騎桶者“十校聯(lián)賽”一等獎(jiǎng)

卡夫卡騎桶者

弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說(shuō)家。出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位，1923年遷居柏林，1924年6月3日病逝于維也納附近的基爾靈療養(yǎng)院。

卡夫卡長(zhǎng)期擔(dān)任公司職員，1904年（21歲）開(kāi)始利用工作之余的時(shí)間進(jìn)行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來(lái)解除內(nèi)心的苦悶。主要作品為三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》《審判》《美國(guó)》和短篇小說(shuō)《變形記》《判決》《地洞》《饑餓的藝術(shù)家》等，且生前大多未發(fā)表，三部長(zhǎng)篇也均未寫完。

卡夫卡被共認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖（奠基人），是歐洲表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家。

卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路?？ǚ蚩ㄉ钤趭W匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“卡夫卡熱”?！蹲冃斡洝吠ㄟ^(guò)寫小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象。

《城堡》寫土地丈量員K在象征神秘權(quán)力或無(wú)形枷鎖統(tǒng)治的城堡面前欲進(jìn)不能、欲退不得，看得到城堡卻永遠(yuǎn)到不了城堡，只能坐以待斃。

《審判》借銀行職員約瑟夫·K莫明其妙被“捕”又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會(huì)司法制度腐敗及其反人民的本質(zhì)?！兜囟础方栊?dòng)物防備敵害的膽戰(zhàn)心理，表現(xiàn)資本主義社會(huì)小人物時(shí)刻難以自保的精神狀態(tài)和在充滿敵意的環(huán)境中的孤立絕望的情緒。討論：卡夫卡描寫騎桶者這個(gè)形象想表達(dá)什么？為什么騎桶者要騎著空桶飛翔著去賒煤呢？

表層原因：家里無(wú)煤，天氣寒冷，因此“我”必須快馬加鞭。顯然“飛”著去比“走”著去要快。（1）如果拎著桶走著去賒煤，情節(jié)走向是怎樣的？“我”拎著桶去賒煤，被拒絕，作品可能會(huì)是慣?？匆?jiàn)的“控訴型”小說(shuō)：主人公是值得憐憫的，老板娘是值得譴責(zé)的，作者和讀者的態(tài)度都是同情主人公的。（2）騎著桶飛著去賒煤，情節(jié)走向是怎樣的？老板娘或許看到了我，或許沒(méi)有看到我，她把圍裙解下來(lái)，把我扇走了?！拔摇眱H僅是想早點(diǎn)賒到煤才選擇“飛”去的嗎？“我”是一個(gè)怎樣的人呢？老板娘到底有沒(méi)有聽(tīng)到“我”的呼喊看到“我”這個(gè)人呢？

深層原因：“我”盡管貧窮，但“我”有強(qiáng)烈的自尊心，“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘聽(tīng)說(shuō)“我”沒(méi)錢付時(shí)那種鄙夷的神色。因?yàn)樨毟F“我”已經(jīng)變得畏縮自卑了。

這又說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間的關(guān)系是怎樣的？揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人與人之間缺乏關(guān)愛(ài)、缺乏溝通這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這也是小說(shuō)的主題之一。借煤的失敗就是交流的失?。ń杳赫邔?duì)世界的畏懼）人與世界的不通融性主題

西德批評(píng)家安得特斯曾如此說(shuō)：“作為猶太人，他在基督徒當(dāng)中不是自己人。作為漠不關(guān)心的猶太人——卡夫卡最初的確是這樣——他在猶太人當(dāng)中也不是自己人。作為說(shuō)德語(yǔ)的人，他在捷克人當(dāng)中不是自己人。作為波希米亞人，他不完全是奧地利人。作為替工人保險(xiǎn)的雇員，他不完全屬于資產(chǎn)階級(jí)。作為中產(chǎn)階級(jí)的兒子，他又不完全屬于工人。但是在職務(wù)上面他也不是全心全意的，因?yàn)樗X(jué)得自己是作家。但是他連作家也不是，因?yàn)樗讶烤ΛI(xiàn)給家庭?！谧约旱募彝ダ?，我比最陌生的人還要陌生’。”就此很容易讓我們想到卡夫卡的寫作是一種內(nèi)心化的尋找自己的行為，而所有的努力也只是在尋找一個(gè)生命的支撐點(diǎn)，給自己一個(gè)明確的定位。他在給女友的信中說(shuō)他自己是一個(gè)什么也不能拋棄的人，這種一無(wú)所有的感覺(jué)使得他隨時(shí)都處在一種游離狀態(tài)。桶的經(jīng)常起飛，扇地輕易使它起飛，都一定程度上印證了卡夫卡的生存狀態(tài)：現(xiàn)代人的困境（卡夫卡的困境）小說(shuō)中“我”的飛翔，老板娘用圍裙把“我”扇走，“我”浮生到冰山區(qū)域，不復(fù)再見(jiàn)，這些情節(jié)是虛構(gòu)的。“我”的處境，老板伏案寫字，老板娘織毛衣，老板和老板娘的對(duì)話，這些都是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。這些現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景讓“我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實(shí)，就和現(xiàn)實(shí)渾然一體了。小說(shuō)還展現(xiàn)了“我”的心靈的真實(shí)。我”騎著桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了“我”害怕和老板娘正面接觸，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒(méi)有借給“我”煤時(shí)，“我”喊著“你這個(gè)壞女人”，表現(xiàn)了“我”對(duì)老板娘的憎恨。小說(shuō)借助飛翔這一虛