(36)-戲 劇 之 美戲劇之美資源

戲劇之美目錄

第一章緒

論1.1美育與戲劇1.2中西方戲劇選題意義第二章中西方戲劇藝術(shù)特點(diǎn)概述2.1中西方傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展軌跡2.2

中西方戲劇的表現(xiàn)手法2.3中西方戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)2.4中西方戲劇的語言2.5中西方戲劇的音樂與演唱第三章十六七世紀(jì)中西方戲劇發(fā)展簡(jiǎn)述3.1中國(guó)戲劇的起源與發(fā)展3.2中國(guó)昆曲的興盛與發(fā)展3.3西方戲劇形態(tài)的發(fā)展演變（一）3.4西方戲劇形態(tài)的發(fā)展演變（二）3.5西方歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展第四章昆曲《牡丹亭》和歌劇《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較4.1湯顯祖《牡丹亭》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（一）4.2湯顯祖《牡丹亭》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（二）4.3蒙特威爾第《奧菲歐》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（一）4.4蒙特威爾第《奧菲歐》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（二）4.5《牡丹亭》與《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較（一）4.6《牡丹亭》與《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較（二）4.7《牡丹亭》與《奧菲歐》音樂特征比較（一）4.8《牡丹亭》與《奧菲歐》音樂特征比較（二）中國(guó)戲劇的起源與發(fā)展中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

分四個(gè)時(shí)期：（一）夏商周——中國(guó)戲劇的萌芽期《詩(shī)經(jīng)·噫嘻》中“噫嘻成王，既昭假爾。率時(shí)農(nóng)夫，播厥百谷”，就是春夏祭祀谷神時(shí)所唱之詩(shī)。

中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

昔楚國(guó)南郢之邑，沅湘之間，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌樂鼓舞，以樂諸神?！跻荨冻o章句》

中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

是則靈之為職，或偃蹇以像神，或婆娑以樂神，蓋后世戲劇之萌芽，已有存焉者矣。

——王國(guó)維《宋元戲曲考》

中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

（二）秦漢至魏晉——中國(guó)戲劇的初步發(fā)展期“總會(huì)仙倡”（大型歌舞表演）與角抵《東海黃公》（悲劇性表演），從某種程度上，可以說是中國(guó)戲劇的最初發(fā)端。

中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

（三）隋唐五代——中國(guó)戲劇的持續(xù)發(fā)展期隋唐時(shí)期，具有一定故事情節(jié)的歌舞亦有所發(fā)展，先后產(chǎn)生了《代面》(如《蘭陵王》)、《撥頭》、《踏搖娘》等：另外，“參軍戲”在吸收了“俳優(yōu)”的傳統(tǒng)特點(diǎn)上也相繼形成。

中國(guó)戲劇藝術(shù)形態(tài)的演變

（四）宋金元明——中國(guó)戲劇的成熟期中國(guó)戲劇在遠(yuǎn)古社會(huì)得以孕育和產(chǎn)生，發(fā)聲于宋，繁榮于元，關(guān)漢卿的《竇娥冤》、王實(shí)甫的《西廂記》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》等，都是元雜劇的杰出代表。到明清兩代，湯顯祖的《牡丹亭》、洪升的《長(zhǎng)生殿》、孔尚任的《桃花扇》等，把中國(guó)戲劇藝術(shù)又推向了一個(gè)高峰。

中國(guó)戲曲音樂的形成與發(fā)展曲腔體板腔體：梆子腔、秦腔、豫劇、皮黃腔以及京劇、漢劇等。

昆山腔腔高腔

川劇中國(guó)戲曲音樂的形成與發(fā)展曲腔體板腔體：梆子腔、秦腔、豫劇、皮黃腔以及京劇、漢劇等。

昆山腔腔高腔

川劇中國(guó)戲曲音樂的形成與發(fā)展（一）南、北曲興起的時(shí)代

南曲于南宋時(shí)期出現(xiàn)在浙江溫州，又稱“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”，也叫戲文或“向戲”。

北曲于金、元時(shí)期出現(xiàn)在北方，又稱“雜劇”，后人稱其為“北曲”，亦稱“元曲”。

中國(guó)戲曲音樂的形成與發(fā)展（二）昆腔、弋腔爭(zhēng)艷的時(shí)代

昆山腔在四大聲腔中興起最晚，卻發(fā)展最快。弋陽腔通俗粗獷，鑼鼓伴奏，人聲幫腔，主要流行于廣大鄉(xiāng)村。

中國(guó)戲曲音樂的形成與發(fā)展（三）梆、黃盛行的時(shí)代

在明末清初，中國(guó)大地上又出現(xiàn)了兩種新的聲腔——源于北方的梆子和源于南方的皮黃。

中國(guó)戲