草書創(chuàng)作的方向和方法

【關(guān)注四屆草書展】草書創(chuàng)作的方向和方法一一四屆草書展評(píng)委談評(píng)審（全）全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審預(yù)備會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委談全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審工作結(jié)束后，《書法報(bào)》特約請(qǐng)?jiān)u委以自己的視角，從多角度思考評(píng)審工作的各個(gè)方面。現(xiàn)刊出部分評(píng)委的評(píng)審感言，以期讓讀者更全面地了解草書展的評(píng)審，也希望對(duì)當(dāng)代草書創(chuàng)作有所啟示。 編者評(píng)委名單劉洪彪白煦 魏哲漆 鋼李洪義何開鑫李遠(yuǎn)東 陳新亞王厚祥宇文家林王乃勇劉洪彪（評(píng)委會(huì)主任）中國(guó)書協(xié)為了促進(jìn)當(dāng)代書法普遍繁榮、全面發(fā)展，設(shè)置了定期與不定期的多個(gè)展覽系列，如僅限中國(guó)書協(xié)會(huì)員參加的中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”，專為非中國(guó)書協(xié)會(huì)員舉辦的中國(guó)書壇新人展，以及全國(guó)青年書法篆刻作品展和全國(guó)婦女書法篆刻作品展等以對(duì)象劃分的展覽；又如全國(guó)篆書作品展、全國(guó)隸書作品展、全國(guó)楷書作品展、全國(guó)行書作品展、全國(guó)草書作品展等以書體劃分的展覽；再如全國(guó)楹聯(lián)書法作品展、全國(guó)大字書法藝術(shù)展、全國(guó)冊(cè)頁(yè)書法作品展、全國(guó)手卷書法作品展、全國(guó)扇面書法藝術(shù)大展和全國(guó)刻字藝術(shù)展等以形式劃分的展覽。當(dāng)然，還有不論對(duì)象、不限書體、不拘形式的四年一屆的綜合性大型展覽一一全國(guó)書法篆刻作品展。 舉辦展覽，是為了給廣大觀眾提供文化大餐和精神食糧。舉辦不同類型的展覽，則是為了滿足廣大觀眾的不同審美趣好和欣賞需求。精神食糧的質(zhì)量能否得以保障，類型各異的展覽能否各具特色，除了投稿熱情的調(diào)動(dòng)和創(chuàng)作水平的發(fā)揮這些關(guān)鍵因素外，評(píng)審是起決定性作用的。我一直認(rèn)為，書法展覽的評(píng)委如同體育比賽的裁判員，對(duì)待不同年齡的運(yùn)動(dòng)員、不同類型的體育項(xiàng)目、不同規(guī)則的競(jìng)賽方式，必須制定相應(yīng)的裁判標(biāo)準(zhǔn)。既然書法展覽有參展對(duì)象、書體風(fēng)格和表現(xiàn)形式的多樣性，那么，對(duì)于具有多樣性的各類書法展覽的評(píng)審，就不能一概而論、一成不變。 作為評(píng)委會(huì)主任，我曾對(duì)第八屆新人新作展提出“看功力、看才情、看取法”的“三看”評(píng)審意向。在此次全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審之前，我又向評(píng)委同事們表述了“四兼顧”的評(píng)審設(shè)想?！八募骖櫋钡拇笾乱馑际牵?兼顧書卷氣和藝術(shù)性。書卷也可具備藝術(shù)性，藝術(shù)也能含有書卷氣，書卷氣和藝術(shù)性不是矛盾和對(duì)立的。問(wèn)題是，古代文人、士人的書法經(jīng)典，多是書齋的產(chǎn)物，信函、手札、經(jīng)書、碑文等，都是自然地書寫和抄錄，書卷氣是第一位的。而當(dāng)代書法家進(jìn)行書法創(chuàng)作，多是針對(duì)展廳、居室和公共空間，動(dòng)機(jī)和目的非常明確，要給受眾提供審美對(duì)象，故藝術(shù)性是第一位的。我們既要繼承傳統(tǒng)的文人書風(fēng)，又要塑造當(dāng)代的筆墨形象，所以對(duì)書卷氣和藝術(shù)性不能偏頗，必須兼顧。 兼顧寫實(shí)和寫意。針對(duì)草書作品提出寫實(shí)和寫意的概念，當(dāng)然不是指正體（篆、隸、楷）寫實(shí)、輔助（行、草）寫意的關(guān)系。當(dāng)下草書創(chuàng)作有一個(gè)普遍存在的現(xiàn)象，將臨摹與創(chuàng)作畫等號(hào)，把借鑒和復(fù)制相混淆，很多作品是古代碑帖的集字。我并不反對(duì)將臨摹對(duì)象的結(jié)字和筆法據(jù)為己有、運(yùn)用于創(chuàng)作中，保持由臨摹向創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的相對(duì)規(guī)矩、老實(shí)的“模仿期”。我把這種做法視為草書創(chuàng)作的“寫實(shí)”，即：臨摹張芝，作品像張芝；臨摹黃庭堅(jiān)，作品像黃庭堅(jiān)；臨摹倪元璐，作品像倪元璐……我認(rèn)為，這種寫實(shí)的作品雖然是多數(shù)，但不能成為全部，更不能將這種“模仿式”的創(chuàng)作方法視為標(biāo)準(zhǔn)。一部分采用雜糅、嫁接、融匯、整合手段，具備古法而又看不到明顯主臨對(duì)象，歷代草書名家痕跡若隱若現(xiàn)的草書作品，我稱之為“寫意氣對(duì)于這些既有古韻，又有己意的、漸具個(gè)性的寫意作品，評(píng)委切不可排斥，反而要格外重視。 兼顧稿書和榜書。草書在當(dāng)代還有個(gè)“稿書”的名字，顧名思義，“稿書”是行文打草稿、寫得自由、快捷、率意、自己認(rèn)識(shí)就可以的字，打草稿的字當(dāng)然都是小字。榜書則是安民告示、張榜用的，泛指大字。相對(duì)而言，寫"稿書"小字用小筆，動(dòng)動(dòng)指腕即可，好掌握;小筆鋒短、有彈性，點(diǎn)畫易精致；寫小字可以坐著，穩(wěn)定踏實(shí)，字形字態(tài)容易控制；寫小字篇幅小，行列布局、空間分割好照應(yīng)；當(dāng)代書法創(chuàng)作小字，多拼接成大幅或冊(cè)頁(yè)，可以反復(fù)修改，直到自己滿意再制成成品，成功率高。而榜書大字正好相反，故大字難于小字。于是，當(dāng)代書法展覽入展作品小字居多，密密麻麻一大片，觀眾易產(chǎn)生審美疲勞。其實(shí)，評(píng)委對(duì)此也每每遺憾、不滿意。因此，此次我建議評(píng)委們要充分顧及“稿書”與“榜書”的差異和難易，不要用小字的點(diǎn)線質(zhì)量和字態(tài)字勢(shì)苛求大字，讓大字有更多機(jī)會(huì)進(jìn)入展廳，使得公共空間與大字“榜書”相映成趣。 兼顧雄強(qiáng)與婉約。說(shuō)到草書，人們普遍認(rèn)為它應(yīng)該是雄強(qiáng)、豪放、粗獷、渾厚的。這是一種錯(cuò)覺(jué)和誤解。從當(dāng)代草書藝術(shù)的表現(xiàn)看，小草、大草（狂草）、章草、古草（漢草），漸成草書家族的四大門類。小草清逸精巧，大草恣肆狂放，章草樸茂厚拙，古草高古奇詭，共同構(gòu)成了絢麗多彩的草書世界。評(píng)委們應(yīng)該首先認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，用兼顧、包容的眼光和胸襟接納不同形質(zhì)、各種風(fēng)格的草書作品，使得性情不同、意趣各異的草書創(chuàng)作者都能看到前行的希望，使得廣大書法愛(ài)好者對(duì)草書藝術(shù)有更加立體、全面的認(rèn)識(shí)。白煦（評(píng)委會(huì)副主任）本人有幸參與了全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審工作，經(jīng)審看全部入選稿件和近半數(shù)落選稿件，頗有感觸，現(xiàn)作擇要陳述。一些作者缺乏對(duì)草書的準(zhǔn)確理解和認(rèn)識(shí)，致使創(chuàng)作上存在很大偏差，甚至嚴(yán)重失誤，以致來(lái)稿質(zhì)量不高。我認(rèn)為稿件存在的主要問(wèn)題如下： 1.草法不當(dāng)，任意為之者比比皆是。許多作者任意涂寫，毫無(wú)草法意識(shí)，點(diǎn)畫夸張，漫無(wú)節(jié)制，例如有副對(duì)聯(lián)將“下”字的三個(gè)點(diǎn)超出正常比例三四倍，兩點(diǎn)之間的空間超過(guò)一個(gè)字的正常距離。這種對(duì)草書結(jié)字規(guī)律的不尊重、不敬畏已經(jīng)成為相當(dāng)一批作者習(xí)以為常的事情。 2.點(diǎn)畫輕率，任筆為體。終評(píng)掛出來(lái)的500余件作品中，許多作品（大草、今草、章草）的點(diǎn)畫過(guò)于草率荒疏，毫無(wú)力度和美感可言，有的甚至通篇亂抹胡涂，毫無(wú)法度。似乎只有這樣放肆不拘的寫法才過(guò)癮。 3.章法上的不講究也不在少數(shù)。多幅作品為了追求所謂的章法，在正文尚未寫完時(shí)戛然而止，用正楷小字把正文和落款統(tǒng)統(tǒng)寫在左下角作為落款處理，這種不顧詩(shī)文的完整性，只圖章法的所謂好看的做法，令人啼笑皆非。正文寫不完時(shí)可以繼續(xù)用草書小字來(lái)完成，突然用小楷寫既無(wú)道理也不協(xié)調(diào)。 4.墨法不講究自然變化。有些作品是筆筆蘸墨，字字漆黑，甚至涂改、添筆，毫無(wú)墨色之自然輕重過(guò)渡，這種沒(méi)有輕重、濃淡、干濕、飛白變化的處理，顯得生硬、僵直、呆板，毫無(wú)美感可言。此外，臨摹古人或仿效今人、臨摹抄襲往屆獲獎(jiǎng)作品的也大有人在，這些作者竟然不明白臨摹仿效他人的東西和創(chuàng)作有本質(zhì)的區(qū)別，是不可能入選展覽的。需要強(qiáng)調(diào)的是，草書天縱浪漫，神變無(wú)極，是各種書體中最自由、最抒情寫意的，也是最有藝術(shù)性、最講究美感的書體。同時(shí)草書又法度嚴(yán)謹(jǐn)，“草書出格，神仙不識(shí)”，因此，草書對(duì)于點(diǎn)畫、章法、字法、墨法、格調(diào)、境界的要求最為嚴(yán)格、最是講究。以上所列各種問(wèn)題，一是反映了許多作者對(duì)草書的認(rèn)識(shí)不夠、敬畏不夠，二是對(duì)自身創(chuàng)作水平的提高、錘煉不夠，急功近利、浮躁飄浮，以致出現(xiàn)種種問(wèn)題。 當(dāng)然，從終評(píng)結(jié)果看還是不乏好作品的，尤其是評(píng)委會(huì)主任劉洪彪強(qiáng)調(diào)了兼顧榜書作品的比例后，相當(dāng)一些有氣勢(shì)、有韻味的大字草書赫然在列，比起那些在多類展覽中以字?jǐn)?shù)多、字徑小的稿書來(lái)博取評(píng)委眼球的小字占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)的不正常情況，本屆草書展大字作品終于占有了一席之地，這無(wú)疑是令人欣慰的現(xiàn)象。 我衷心希望熱愛(ài)草書的青年朋友們更加深入、刻苦地研究、創(chuàng)作，在下一屆全國(guó)草書作品展時(shí)拿出更多的真正體現(xiàn)草書藝術(shù)精神的優(yōu)秀作品，把草書創(chuàng)作提升到一個(gè)新高度。魏哲全國(guó)第四屆草書作品展評(píng)審結(jié)束了，僅就這次評(píng)審談?wù)勛约旱母惺?。通過(guò)作品看，一些作者顯然沒(méi)能明確這次展覽的性質(zhì)是“草書展”。草書展顧名思義應(yīng)包括章草、大草、小草及狂草，但有些作品中行草混雜，成了行草書作品。雖然一件作品中不是絕對(duì)不能有行書，但既然是草書作品就應(yīng)以草書為主，至少草書用字要在百分之八九十以上才可稱為是草書作品。這次就有一些寫得很不錯(cuò)甚至很優(yōu)秀的作品因行草參雜、行書字太多而落選了。 感覺(jué)這次參評(píng)的小草作品比較精致，在用筆、結(jié)字乃至章法布局上均很盡力，極盡變化豐富之能事。但大草作品不盡如人意，沒(méi)能看見(jiàn)令人眼前一亮的作品，感到作者對(duì)草書的線條掌控還心有余而力不足，線條質(zhì)量不高，顯得松懈、輕滑。有些作品在章法上還不夠“整體”，草書雖可任情恣肆，很抒情寫意，“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字”，但這一點(diǎn)也不妨礙可以采用繪畫中的“九朽一罷”即反復(fù)設(shè)計(jì)。只不過(guò)這“反復(fù)設(shè)計(jì)”化為瀟灑的“一揮”讓人看不出來(lái)其中的“做”功，這才是高手的表現(xiàn)。說(shuō)穿了具備這種功夫主要還是靠技術(shù)為支撐，要靠長(zhǎng)期的訓(xùn)練。點(diǎn)、線、面的對(duì)比，墨色的濃淡干濕，用筆提按轉(zhuǎn)折諸多元素的變幻，有了這些技術(shù)的基本功再加上調(diào)整好創(chuàng)作心理狀態(tài)，方能得心應(yīng)手，意到筆隨寫出滿意的作品。小草與大草相比，其實(shí)大字比小字的難度系數(shù)要高許多。這不等于說(shuō)小字沒(méi)有大字好，而是在掌控上兩者不一樣。有些作者草書隨意增減沒(méi)有出處、自己造字，也反映作者對(duì)文字缺乏敬畏心。雖然說(shuō)大草乃至狂草為了構(gòu)圖美感的需要可以夸張、拉大、縮小，但不能任意多拐彎或減筆畫造成“神仙認(rèn)不得”的字。對(duì)書寫內(nèi)容錯(cuò)訛、脫字、漏句、張冠李戴的作品不能入選，也是這次評(píng)委為了端正書風(fēng)、維護(hù)草書的嚴(yán)肅性而作出的正確之舉。漆鋼全國(guó)第四屆草書作品展設(shè)評(píng)委會(huì)、監(jiān)委會(huì)和媒體觀察員。評(píng)審行為守則中明確要求評(píng)委要嚴(yán)格掌握評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，恪守評(píng)審工作的職業(yè)道德，廉潔自律、辦事公道、不徇私情、不謀私利，努力提升評(píng)審工作專業(yè)水準(zhǔn)，依照《評(píng)審流程》相關(guān)規(guī)定、程序，客觀、獨(dú)立、公正地進(jìn)行評(píng)選，塑造評(píng)委的良好社會(huì)形象。規(guī)定每一位評(píng)委在評(píng)審中以投稿作品的真實(shí)水平作為評(píng)審工作的唯一依據(jù)進(jìn)行公平、公正評(píng)選，并且嚴(yán)格規(guī)定杜絕東道主現(xiàn)象，與中國(guó)書協(xié)聯(lián)合主辦的湖南方不產(chǎn)生評(píng)委和監(jiān)委。同時(shí)，要求監(jiān)委們嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)全過(guò)程進(jìn)行監(jiān)督。在評(píng)審前，為避免干擾，所有評(píng)委、監(jiān)委的手機(jī)統(tǒng)一放置專門的文件袋內(nèi)，不得隨身攜帶。在評(píng)審中，設(shè)置初評(píng)、終評(píng)。具體程序包括分組評(píng)審、交叉復(fù)查、交叉淘汰、集體審看、獨(dú)立投票、作品審讀等非常嚴(yán)格細(xì)致的環(huán)節(jié)，最大限度避免了評(píng)選中的遺憾。有了科學(xué)完善的評(píng)審機(jī)制，所有評(píng)委都能出以公心，遵循藝術(shù)規(guī)律，尊重每位作者的勞動(dòng)成果，客觀公正、嚴(yán)肅認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致地完成了評(píng)選工作。評(píng)委對(duì)于有爭(zhēng)議的作品進(jìn)行舉手表決此次評(píng)審，在感受到評(píng)審本身非常嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的同時(shí)，感覺(jué)投稿作品與前面幾屆草書展相比，整體水平略有提高；另外，也感受到投稿作品的一些顯著變化。當(dāng)然，任何一次大賽都會(huì)有值得肯定和不盡如人意之處，借此機(jī)會(huì)，我談?wù)剬?duì)這次草書展投稿作品的一些粗淺感想：可喜現(xiàn)象：一是由于中國(guó)書協(xié)最近幾年的糾風(fēng)，使早已令人生厭的過(guò)分拼接、過(guò)分裝飾得到一定程度的改觀。二是大字作品較以往有所增加，與過(guò)去積小字成巨幅的現(xiàn)象相比較，此次展覽在整紙上書寫的作品明顯增多。 不足之處：一是部分作者草、行不分，將占有很大比例的行草相間的作品甚至行書作品投稿參加評(píng)審，實(shí)在是浪費(fèi)自己的精力與評(píng)審時(shí)間。二是反映在作品中，很多作者為了奪人眼目而夸張無(wú)度，不加節(jié)制地處理長(zhǎng)筆畫或改變字形結(jié)構(gòu)，空有激情而毫無(wú)分寸感，嚴(yán)重缺乏對(duì)“度”的把握。在處理全篇的時(shí)候不惜使字法讓位于章法，為了章法不惜犧牲草法，為了布白變化而隨意換行的現(xiàn)象有愈演愈烈之勢(shì)。其實(shí)，草書中即使是狂草也并非是粗俗叫囂、放縱無(wú)度而不知收束。三是草法錯(cuò)誤是最為普遍的一個(gè)問(wèn)題。正是由于這是一個(gè)普遍的問(wèn)題，以致最后在評(píng)審時(shí)不得不規(guī)定三字以上錯(cuò)誤才予以淘汰。但即使如此，仍然有太多水平相當(dāng)不錯(cuò)的作品，因?yàn)椴莘ǖ幕靵y和錯(cuò)誤，在審讀環(huán)節(jié)中不得不讓評(píng)委們?nèi)掏锤類?ài)。前人說(shuō)“作草如真”是對(duì)草法的精確性和規(guī)范性提出的具體要求，是絕不能不經(jīng)鍛煉雕琢而搖筆即來(lái)地任意加以發(fā)揮的。四是為求古氣而染紙做舊太過(guò)，使很多作品在感覺(jué)臟和亂的同時(shí)，造成神不清氣不爽的不良印象。古人不管什么風(fēng)格都講氣息，無(wú)論張旭、懷素還是黃山谷，甚或徐渭、傅山無(wú)不給人以胸懷灑落、明凈高潔、氣象軒舉之感。而這些作品卻讓人感覺(jué)濁氣滿紙，是在跟筆墨紙張斗氣，是在以衰敗浮蕩強(qiáng)充飛揚(yáng)灑脫。五是一些作品空有草書的形態(tài)，而無(wú)草書的情感和草書的意趣。在用筆上刻露直白，好使蠻力，缺乏草書呼應(yīng)開闔、夭矯如龍、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的神氣。六是作品內(nèi)容選擇太單調(diào)重復(fù)，“不知香積寺”“明月幾時(shí)有”“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”隨處可見(jiàn)，給人有參照以往展覽獲獎(jiǎng)、入展作品之嫌。 作為年輕時(shí)也多次投稿參賽的一名評(píng)委，深感評(píng)審工作責(zé)任重大，深知投稿作者備稿的艱辛與不易。評(píng)出好的作品和發(fā)現(xiàn)、推介新人是每個(gè)評(píng)委的一種使命和責(zé)任。因此，我始終要求自己一定要站在公正的立場(chǎng)，絕不能辜負(fù)作者的辛勤勞動(dòng)和對(duì)書法藝術(shù)的熱愛(ài)，要站在作者的立場(chǎng)上對(duì)待每一件作品、每一次評(píng)審。每當(dāng)看到一些較好的作品由于草法錯(cuò)誤或錯(cuò)字，漏字、漏句被淘汰時(shí)，心里雖然很為這些作者感到遺憾，但同時(shí)又感到作為一名書家，在一幅作品中同時(shí)出現(xiàn)多處錯(cuò)誤，無(wú)論如何都是說(shuō)不過(guò)去的。因?yàn)?，寫好字，把字寫?zhǔn)確是對(duì)每一名書家最基本的要求。評(píng)審的嚴(yán)格無(wú)疑對(duì)廣大作者素質(zhì)的提升有著積極而深遠(yuǎn)的意義。李洪義一、關(guān)于評(píng)審守則與流程中國(guó)書協(xié)經(jīng)過(guò)多年評(píng)審工作后，如今程序流程較科學(xué)完善。1.入場(chǎng)：進(jìn)入評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)上交通訊工具。2.初評(píng)預(yù)審：熱身，統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。3.初評(píng)：評(píng)委分為4組，每組3—4人。有其中一人認(rèn)可作品，其就可進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。 4.交叉復(fù)審：組間互換淘汰作品進(jìn)行復(fù)核。 5.初評(píng)自查：對(duì)待定作品進(jìn)行仔細(xì)復(fù)查，再淘汰部分作品。 6.終評(píng)統(tǒng)一審看：對(duì)進(jìn)入終評(píng)作品集體復(fù)核淘汰、統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，為終評(píng)投票做準(zhǔn)備。 7.終評(píng)投票:每位評(píng)審在投票器上獨(dú)立投票260件。期間，監(jiān)審、觀察員不間斷地巡視以監(jiān)督評(píng)委投票，評(píng)委之間不允許作交流。各位評(píng)委都很遵守評(píng)審制度，也珍惜這份代表書協(xié)評(píng)審的榮譽(yù)，因?yàn)檫@是在對(duì)書法事業(yè)負(fù)責(zé)。 8.作品審讀：對(duì)終評(píng)選出作品進(jìn)行原文對(duì)照的審讀，根據(jù)文本審讀和字法審讀中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行標(biāo)記與闡述，由全體評(píng)委投票決定是否淘汰作品。 二、對(duì)投稿作品的總體看法 規(guī)格方面：1.大字、大幅素面作品較之往屆有所增加，但稿件比例仍然顯少，大幅有色、拼接作品遠(yuǎn)多于素色作品。 2.大幅中、小字TOC\o"1-5"\h\z拼接、粘貼、染色做舊作品占比例較大，有四條屏、三條屏、橫三段式、橫四段式及塊面組合（8、10、12塊組合）。 書風(fēng)方面：取法多元化，視線更寬泛。 1.二王類（展覽體）占主流，有小字版和放大版。 2.《書譜》類，一般是中小字。 3.黃庭堅(jiān)類是近兩年的時(shí)尚體，大、中、小字均有。 4.張旭類（《古詩(shī)四帖》），以大、中字為主。 5.懷素類，《自敘帖》類以中、小字為主，《千字文》類多小字。6.張瑞圖類，大、中、小字均有，此次數(shù)量增多。 7.章草、漢簡(jiǎn)類，以中、小字為多。 存在的問(wèn)題： 1.因?yàn)椴莘ú灰?guī)范、欠嚴(yán)謹(jǐn)，或有錯(cuò)字遭淘汰。下筆要有源，《藝概》有言：“古人意在筆先，故能舉止閑暇。后人意在筆后，故手忙腳亂?！?2.書寫不完整，在正文中段停止，另以小字或更換書體續(xù)寫于他處。 3.因?yàn)殡S意拼湊書寫內(nèi)容而遭淘汰。為追求書寫效果，將不同文章中自己熟悉的段落拼寫為一件作品，或拼湊數(shù)段書論，前言不搭后語(yǔ)。 4.跟風(fēng)獲獎(jiǎng)作品現(xiàn)象仍存。 5.大草書寫因刻意追求空間布局，字法離合失去尺度、過(guò)分拆解偏旁關(guān)系、結(jié)構(gòu)嚴(yán)重變形，實(shí)應(yīng)遵守法度，避免流于怪誕。 6.投稿總量較之以往有所下降。熟面孔減少，自由體（俗稱老干部體）占投稿半數(shù)以上。特征：不臨帖；多以四尺整紙投稿；少字派（2至4字）；無(wú)章法意識(shí)；印章及印泥較差。這些作品造成評(píng)審中人力、物力和時(shí)間上的浪費(fèi)。 7.炫技，長(zhǎng)線直畫反復(fù)出現(xiàn)，長(zhǎng)者達(dá)數(shù)十公分，且穿插入鄰行數(shù)字。古人言：“直畫不欲太多，多則神癡?！?8.抄襲、模仿現(xiàn)象依然存在。抄襲以往獲獎(jiǎng)、入展作品，節(jié)錄古人作品投稿。 三、對(duì)展覽組織者的建議 1.投稿宜設(shè)門檻，單純追求稿件數(shù)量似無(wú)意義。2.小字類作品應(yīng)限定尺幅、限定字?jǐn)?shù)，否則徒窮于量。 3.可提供適量生僻內(nèi)容供參展者書寫，既可防止抄襲，又利于體現(xiàn)參展者的真實(shí)水平。 四、評(píng)審感想 通過(guò)一次次評(píng)審活動(dòng)，也是在一步步提升自己。評(píng)委應(yīng)有海納百川的胸懷，兼顧不同流派、風(fēng)格的審美原則，并堅(jiān)持獨(dú)立的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，從而作出客觀的判斷。以上僅為一己之見(jiàn)，旨在提出問(wèn)題、闡述觀點(diǎn)，供投稿作者借鑒。何開鑫從本次投稿來(lái)看，歷史上公認(rèn)的草書大家及筆墨風(fēng)格得到展現(xiàn)和融匯。大草尤以張芝、懷素、黃庭堅(jiān)、祝枝山、王鐸、傅山、張瑞圖、倪元璐為盛；小草則以二王、《書譜》、懷素《小草千字文》一路風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)；漢簡(jiǎn)、章草等風(fēng)格與作者自我的寫意性相結(jié)合，“古質(zhì)今妍”逐漸走向成熟。這表明現(xiàn)階段的草書發(fā)展正在進(jìn)入根植經(jīng)典、融入自我、使作品更具有辨識(shí)度的良好的發(fā)展、上升階段。 縱觀總體來(lái)稿，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是八尺或六尺整張書寫的草書作品以注重線質(zhì)的圓勁而綿實(shí)、清爽而厚重、單純而豐富，構(gòu)成一種氣足力健的整體面貌，這類作品大筆中鋒、巧構(gòu)黑白，作者以飽滿的激情書寫，洋洋灑灑，確實(shí)使人有耳目一新、視覺(jué)良好的審美愉悅。而且這一類作品不在少數(shù)，這是近年草書發(fā)展的一個(gè)可喜的提升。這類作品在注重用筆之時(shí)又十分觀照章法與構(gòu)成，在大的主體構(gòu)成中注重局部的、分組的、隔行的、上段與下段的小章法形成，且關(guān)注相互間的遙相呼應(yīng)而使整幅作品氣脈貫通。 二是少了穿衣戴帽。作者更注重草書藝術(shù)本體的內(nèi)涵和品質(zhì)，以點(diǎn)線為基、以整體為勢(shì)、以性靈為本，調(diào)動(dòng)自我潛在的所有感受和積淀，為“這一張”創(chuàng)作出不可復(fù)制的審美高峰體驗(yàn)。 另一大類是以小塊組合及小字作品為特征的作品。這類以取法二王、孫過(guò)庭、懷素、明清文人信札見(jiàn)長(zhǎng)，形成以體勢(shì)流美、雋永雅致為“雅”，以文氣盎然、靈動(dòng)清純?yōu)椤办`”，以氣息跌宕、暢達(dá)無(wú)礙為“暢”的基本特征。作者真情躍于毫端。這類來(lái)稿由于時(shí)風(fēng)所致，好作品還是較少。尤在大作品面前又覺(jué)得氣量、格局、技術(shù)難度稍弱，故落選不少。 草書是理性和感性雙重交臻的藝術(shù)品種。就本次大展來(lái)稿所見(jiàn)，當(dāng)前草書創(chuàng)作存在的問(wèn)題還是顯見(jiàn)的。首先是作者在承載思想情感的草書線質(zhì)上，還是巧多于拙、露多于藏、輕多于重、方多于圓、剛多于柔、短多于長(zhǎng)。猶如一個(gè)男高音歌者，有響遏行云的曲調(diào)，但更需一副具有穿透能力的嗓音。書法之線，始于此、終于此。因?yàn)樗獜淖?、隸當(dāng)中提煉，并加之作者個(gè)人的悟、識(shí)和歲月的積淀才能形成。 此次來(lái)稿草法錯(cuò)亂、文詞疏漏的作品很多。終評(píng)掛出的243件作品中，集體審看、表決通過(guò)時(shí)，就有幾十件因此而遭淘汰。盡管評(píng)委們也很惋惜，但此風(fēng)必糾！這也是評(píng)委、監(jiān)委們的一致共識(shí)。一次大展的主體是作者，作者的參與熱情、創(chuàng)作準(zhǔn)備、審美取法、筆墨語(yǔ)境、整體表達(dá)，是最主要的，也決定著一個(gè)大展的整體水平的高度。評(píng)委的審看如同登樓觀景，最終看到的是頂端的風(fēng)景，但不是說(shuō)這就是最好的，只能說(shuō)屬于相對(duì)亮麗的那一部分景觀。 書法是書者一生的事。尤其草書，每一次投稿當(dāng)是一次云水禪心的修煉和積蓄過(guò)程。得不驕，失不棄，從容面對(duì)。如此，你才會(huì)描繪出屬于自己風(fēng)情的下一個(gè)景觀。李遠(yuǎn)東此次評(píng)審工作延續(xù)了中國(guó)書協(xié)一貫主張和強(qiáng)調(diào)的公平、公正、公開的原則，在機(jī)制的實(shí)施中也不斷完善和嚴(yán)格，全程由中國(guó)書協(xié)負(fù)責(zé)，并不存在以往外界猜測(cè)的“東道主現(xiàn)象”說(shuō)法，這次評(píng)審湖南省沒(méi)有評(píng)委，也沒(méi)有提出照顧。評(píng)審工作分初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)三大階段，初評(píng)采用交叉評(píng)審和差額投票的方式，過(guò)程逐步遞進(jìn)，作品經(jīng)過(guò)層層篩選，以免遺珠之憾。整個(gè)評(píng)審過(guò)程，明確職責(zé)，中國(guó)書協(xié)工作人員以及監(jiān)委對(duì)每位評(píng)委的評(píng)審工作進(jìn)行一對(duì)一的服務(wù)和監(jiān)督，每位評(píng)委的投票、提名情況，都有詳細(xì)的登記，這就要求評(píng)委要對(duì)作品負(fù)責(zé)，杜絕拉票，共同維護(hù)好評(píng)審的尊嚴(yán)。 在作品方面，由于中國(guó)書協(xié)近年來(lái)一直主導(dǎo)和倡導(dǎo)回歸傳統(tǒng)書寫，作品的過(guò)度拼貼和染色制作在逐漸減少，整紙大草的條幅、中堂書寫開始逐漸增多。盡管是草書展，但面目也豐富多彩，總的來(lái)說(shuō)，整體水平有大幅度的提升。然而有些情況也較為嚴(yán)重和讓人惋惜，就是有一些近年在全國(guó)展中獲獎(jiǎng)、入展的老作者、老面孔沒(méi)能入展，主要是在作品的書寫過(guò)程中過(guò)于自信，某些字草法隨意性大，不夠嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范，有偏離傳統(tǒng)字法的嫌疑。同時(shí)，很多進(jìn)入終評(píng)的作品，在文字審讀環(huán)節(jié)被淘汰，相當(dāng)可惜。其主要是在書寫的內(nèi)容上，內(nèi)容不完整、斷章取義，書寫的詩(shī)詞內(nèi)容與作者張冠李戴、混淆，選錄前半部分是詩(shī)，后半部分是詞，落款卻說(shuō)是詩(shī)或詞，欠嚴(yán)謹(jǐn)、缺文化。草書展是一個(gè)全國(guó)性比賽，理應(yīng)堅(jiān)持對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)負(fù)責(zé)的原則，考慮到作品的公眾影響力，支持主辦方在以后的評(píng)審工作中，繼續(xù)堅(jiān)持這些原則，吹起一股新風(fēng)；希望廣大書法家更加嚴(yán)格要求自身，響應(yīng)習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上提出的“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”的要求，精心創(chuàng)作。 總體而言，本次草書展體現(xiàn)了當(dāng)下全國(guó)草書學(xué)習(xí)的取法和創(chuàng)作的態(tài)勢(shì)、風(fēng)向，但也表現(xiàn)出傳統(tǒng)法度相對(duì)欠缺、時(shí)風(fēng)較強(qiáng)的現(xiàn)象。如果能潛心回歸傳統(tǒng)，遵循古法，摒棄當(dāng)下展覽風(fēng)，在書寫本體上多斟酌，將創(chuàng)作表達(dá)得更具古味，更具文氣、書卷氣，則我們的書法審美能提升一個(gè)層次，品位將更高，這也是我們希望看到的，也是未來(lái)的發(fā)展方向。陳新亞在第四屆草書展作品評(píng)審過(guò)程中，感覺(jué)到較以往有不少變化。一是非拼接的、不染花色的、單紙幅面的作品漸多。這種自然狀態(tài)的幅式與用紙，在書者與觀者兩面看，都自然而舒服。一說(shuō)是為展覽而作，便絞盡腦汁四處取經(jīng)變幻幅式章法，選購(gòu)色紙，再加薰染，其實(shí)所做的都是“書外功”，都是“有意于佳”的裝修瑣碎，累。如果說(shuō)以往有作者如此，曾得到些許好處的話，于今則要當(dāng)心被選落下去。這次僥幸進(jìn)入復(fù)評(píng)的一兩件作品，作者用醬油之類含鹽與蛋白質(zhì)染料澆潑，因評(píng)審時(shí)小雨潮濕，那字紙濕軟如泥，咋也掛不上架，一破再破，不得不棄置一旁。大家的眼力都在提高，對(duì)那些非書法因素的辨識(shí)挑剔，豈無(wú)經(jīng)驗(yàn)。 二是大字大幅作品相對(duì)多了一些。小字小塊拼接少了很多，雖然總體上還是嫌多。特別是那些拼成八尺大幅后的小字兒巨幅，還有小章草字，密不見(jiàn)天地高、長(zhǎng)的巨制，看去都不免增人眼壓。其實(shí)真好的作品，無(wú)論何種書體，只須讀三五行，即可見(jiàn)其高下，何必枉費(fèi)工夫自甘于“苦肉計(jì)”？與其一味堆砌浪費(fèi)體力，不若輕松地多寫他幾幅字。何況，評(píng)審原則愈加強(qiáng)調(diào)作品及其幅式的簡(jiǎn)潔單純，且有人提議，約稿時(shí)宜作字?jǐn)?shù)限制，因字的多少，與書法好壞無(wú)甚關(guān)系。值得注意的問(wèn)題是草書大字。行楷字在揮寫時(shí)，較容易在用筆技術(shù)與時(shí)速上把握，依其點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)作視覺(jué)調(diào)控與空間心算，但“草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，寫起大字來(lái)，筆鋒的調(diào)換便困難得多。不單因毛筆的體量、性能有所制約，亦因書者的身、手、眼、步諸方面也有極限。這次來(lái)稿中的大字草書，初評(píng)時(shí)選出的作品，感覺(jué)都還不錯(cuò)：氣足、力滿、揮運(yùn)夠沖擊、結(jié)構(gòu)夠豪蕩。及至掛上架子，則敗筆顯見(jiàn)得多了，章法也時(shí)欠制度；尤其是遠(yuǎn)觀之，整體的和諧方面問(wèn)題更多。有的評(píng)委從來(lái)稿比例角度便說(shuō)：大字草書少，難度大，不能很精到，應(yīng)該體諒包涵一點(diǎn)，以鼓勵(lì)大家多為嘗試。但從書藝自身規(guī)律講，如果一種藝術(shù)的工具材料，包括人的體能，都有難以運(yùn)作和逾越不得的地方，那么，我們是否也考慮有所不為，敬事而慎行呢？同時(shí)，對(duì)時(shí)下仍很有些類似“書法要適應(yīng)現(xiàn)代展廳”的觀點(diǎn)，我們?yōu)槭裁床豢梢苑磫?wèn)一下：現(xiàn)代的展廳，能否考慮如何適應(yīng)歷史輝煌的中國(guó)書法呢？如果這個(gè)問(wèn)題解決了，再回到書法創(chuàng)作中來(lái)，對(duì)于字的大小，或者草書字的大小，我們應(yīng)當(dāng)會(huì)更多考慮書寫者的暢意，即舒適與從容，以及藝術(shù)的美感，即斯文精絕與淵玄微妙。其三，小草學(xué)二王與《書譜》的多，大草則學(xué)《古詩(shī)四帖》《自敘帖》的不少，多有入選。當(dāng)然，這類作品也因大量的雷同，或深入不夠，被落下。感覺(jué)這次學(xué)黃山谷大草的也很多，實(shí)則未必真多多少，只因其風(fēng)格豁眼些。但數(shù)量雖較以往增加了，而最后被選上的并不多。原因大約有二：一面是寫得較嫻熟者，又略失于滑而近俗，正如山谷自省之所謂“抖擻俗氣不脫”，太熟滑以至于出現(xiàn)草誤，失了分寸的也有。另一面則將熟未熟，特別是用手卷體構(gòu)作直幅長(zhǎng)行，字間關(guān)系尚未調(diào)宜。學(xué)山谷大草，難在用筆遲重，富于篆意，而益見(jiàn)草勢(shì)，結(jié)構(gòu)每出搖側(cè)，而行氣愈其緊密。然而這在手卷短行，則易得，若改作長(zhǎng)行書寫，便難免氣憋，或反致疲軟松散。章草，來(lái)稿也多，入選似僅十來(lái)件?？杉蔚氖侨》◤V，秦漢簡(jiǎn)牘中的草書，魏晉殘紙至唐代寫本中的草書，都被取資。問(wèn)題同時(shí)來(lái)了：一些個(gè)書者，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，食之未化，或?qū)⒐糯鷮懯帜承┕制懛ㄖ赜弥?，以示高古；或?qū)δ承┎莘ǎ谶€未必有真識(shí)的情況下，便任性變形，導(dǎo)致筆下出錯(cuò)或竟成另字，屢寫而不覺(jué)，不免貽笑啦。這方面，的確需要做點(diǎn)篆隸流變研習(xí)，或"六書"功課，才好深識(shí)章草，信筆而不逾矩，變形而不遠(yuǎn)高古。另外，謹(jǐn)奉同道參考的一個(gè)觀點(diǎn)：對(duì)簡(jiǎn)牘殘紙中的章草，既臨習(xí)掌握了，還須加以形體取舍，作偏旁部首的乘除法，用筆創(chuàng)意的加減法（待暇專議），作一番變通與過(guò)濾，方得其大雅，成一種體格。大草、小草，亦當(dāng)如是。并非古人曾這么寫了，就是對(duì)的，并非今天字書中可查到這種寫法，就沒(méi)錯(cuò)。黃山谷草“取”字，蘇東坡行作“登”字，前誤在寫法多了一扭曲，后錯(cuò)在祭頭作了“嚴(yán)”頭，奈何！進(jìn)入《辭?！妨?，也不合此字原本之意。 至于不臨帖而妄草，自該淘汰?；蜇飧`現(xiàn)仿于他人入展獲獎(jiǎng)之作，亦被識(shí)破?；蛟粫r(shí)臨帖終生沿用不復(fù)習(xí)，當(dāng)然難佳。尤為重要的，是對(duì)草書極致品格的審美體認(rèn)：清靜，古逸，莊重。而清凈、安靜，最為難得!草書之勢(shì)，固然重要，但如何于奔放馳驟甚至于“瘋顛”的書寫情狀下，不失之于躁狂，不流于輕佻險(xiǎn)惡，卻能給人以心如太古之肅穆淳樸，讓人想見(jiàn)書家的清心無(wú)為、超塵入圣呢？還有，在作品審讀環(huán)節(jié)中，發(fā)現(xiàn)太多錯(cuò)字，太多誤筆，又不能不說(shuō)一些個(gè)書人，若不是“作風(fēng)”有問(wèn)題，即態(tài)度馬虎、不嚴(yán)謹(jǐn)，寫完作品從無(wú)校對(duì)一過(guò)；便是“酒高”了，或不滿于自個(gè)兒平時(shí)的拘謹(jǐn)，借酒焉而發(fā)之，或徑以為草書就得有酒，能酒書自高么？此外，仍就滿紙錯(cuò)誤者，大約寫字那天，精神恍惚，視覺(jué)模糊一一他一定是趕上重霾了。王厚祥這次評(píng)審，具體講有三個(gè)好：一是中國(guó)書協(xié)組織工作做得好。制定了嚴(yán)格的評(píng)審辦法和評(píng)審紀(jì)律，提出了很好的作品評(píng)審指導(dǎo)思想，使評(píng)委、監(jiān)委的行為都有明確的遵循。二是整個(gè)團(tuán)隊(duì)評(píng)審工作做得好，工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，公平、公正，嚴(yán)格遵守工作紀(jì)律，評(píng)審工作順利、高效。三是評(píng)審結(jié)果好。真正把最好的作品評(píng)出來(lái)了。 這次評(píng)審發(fā)現(xiàn)的最大問(wèn)題，我認(rèn)為是草法、字法不準(zhǔn)。240多件通過(guò)終評(píng)的作品，審讀環(huán)節(jié)因草法、字法的原因竟然拿下了60多件！這是非常讓人痛心的，但又是非常必要的。法度是草書的生命，草法、字法不準(zhǔn)，作品寫得再燦爛多姿都是沒(méi)有意義的。因此建議廣大草書愛(ài)好者，在今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中一定要把法度放在第一位，只有這樣，草書才能真正寫出成績(jī)。宇文家林應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)書協(xié)的評(píng)選機(jī)制越來(lái)越成熟，評(píng)選過(guò)程公正、合理。終評(píng)時(shí)，投票器的運(yùn)用，評(píng)起來(lái)科學(xué)、便捷、高效。說(shuō)到具體評(píng)選，還是有很多感觸。這次投稿的作品一萬(wàn)余件，相比以往展賽，來(lái)稿不算太多。再除去初評(píng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的大量初學(xué)寫字或基本不會(huì)寫的五花八門的所謂作品，能稱得上草書作品的也就半數(shù)左右。這也說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，全國(guó)書法展覽的投稿門檻太低。評(píng)選中發(fā)現(xiàn)，學(xué)當(dāng)代獲獎(jiǎng)作者和名家的現(xiàn)象較為突出，甚而有些基本就是臨仿。形式上改頭換面，橫幅變成條幅，手卷變成冊(cè)頁(yè)，如此等等。面目雷同，手法相似。評(píng)選中這類作品是要吃號(hào)的。 同樣，畫字、做字的作品也存在不少。頂天立地、夸張奇怪、任意分解字形，釋讀困難，不知所云。這些作品以犧牲書法的書寫性為代價(jià)，為了形式而形式，沒(méi)有了草書自然生發(fā)、筆隨心走的意境。 一路評(píng)過(guò)來(lái)，從進(jìn)入復(fù)評(píng)的幾百件作品看，基本涵蓋了草書的各種書寫形態(tài)，有大草、今草、章草，還有學(xué)漢代簡(jiǎn)牘草書的。張掛起來(lái)看，確有不少比較好的作品，書寫自然，賞心悅目。 接下來(lái)，復(fù)評(píng)后的兩百多件作品進(jìn)入審讀環(huán)節(jié)。這時(shí)問(wèn)題出來(lái)了，不少作品經(jīng)不起審讀，草法混淆，張冠李戴，漏字掉字，自創(chuàng)草法，文句不通。有些作品錯(cuò)字、漏字竟達(dá)到七八處，像“邊”寫成“還”，“道”寫成“送”，“霆”寫成“露”，“闊”寫成“潤(rùn)”等。不少作品寫得很好，最后一關(guān)卻栽在文字審讀上，真為這些作者感到可惜。 從入展的205件作品看，喜憂參半。高興的是：好的作品很多，基本能反映當(dāng)代草書的創(chuàng)作狀態(tài)；想不到的是：有不少作品寫得不盡如人意，也入展了。 在評(píng)選研討會(huì)上，我突然想到，如此次草書展入展作品數(shù)量定為100件，那應(yīng)該是個(gè)非常好的展覽。王乃勇一、關(guān)于評(píng)審的有關(guān)要求及整體印象 在評(píng)審中針對(duì)每幅作品，首先是看作品的取法，其次看作品的功底，再看作品的才情與思想。從整個(gè)評(píng)審過(guò)程看，這次草書展的整體水平還是有一定的高度，能夠反映出目前不同人群的草書創(chuàng)作水平。從入展的作品中評(píng)選出了一批具有傳統(tǒng)取法又有技法與書寫性的佳作，并且部分作者的藝術(shù)感悟性較強(qiáng)，引領(lǐng)了草書創(chuàng)作的正能量與正確方向。通過(guò)展覽評(píng)審，對(duì)當(dāng)下的草書創(chuàng)作有一種現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。 二、關(guān)于作品1.整體上小字作品多，大字作品少。這次草書展收到作品數(shù)量1萬(wàn)余件，其中二王、黃庭堅(jiān)、懷素等書風(fēng)居多，且以小字為主，盡管作者有傳統(tǒng)的功力和書寫語(yǔ)言，創(chuàng)作方向把握也正確，但感覺(jué)相對(duì)雷同單一。一氣呵成、大氣磅礴的草書大字作品少，大字作品中的黃庭堅(jiān)書風(fēng)基本上形成了新的流行書風(fēng)。取法二王的作品感官上是小字的技法放大書寫大字，小動(dòng)作類的技法多，頂鋒起筆、圓弧使轉(zhuǎn)。草書線條的跌宕起伏，大草的縱橫牽掣、鉤環(huán)盤行的筆法少。其他大字作品如懷素、張旭、王鐸、張瑞圖、倪元璐等書風(fēng)的作品更少。究其原因，應(yīng)該是作者的書寫功力與把握能力，以及在情性的表現(xiàn)與形式的有機(jī)協(xié)調(diào)方面，不容易達(dá)到應(yīng)有的高度。 2.拼接做舊多，整紙少，純生宣更少。盡管投稿要求中有規(guī)定，但是拼接做舊的作品還是很多，尤其小字作品更甚。書法創(chuàng)作講究書寫自然，體現(xiàn)出無(wú)意于佳乃佳的至高至美境界，過(guò)度地拼接與做舊，一是想吸引評(píng)委眼球與方便創(chuàng)作，二是體現(xiàn)了作者功力的欠缺與不自信。整紙書寫與純生宣書寫更少。從作品看，整張六尺或八尺書寫，一是用小字書寫技法放大而創(chuàng)作大字作品、大幅作品，氣息相對(duì)較好但線質(zhì)顯單薄，技法簡(jiǎn)單；二是章法處理平淡，穿插、欹側(cè)、擺動(dòng)起伏少，彳丁列明顯；三是墨法處理枯濕或濃淡間隔，塊面對(duì)比少；四是整張書寫特別是對(duì)生宣的把控能力跟創(chuàng)作者的書寫技法、線形與線質(zhì)、個(gè)人感悟與才性都有密不可分的關(guān)聯(lián)。盡管中國(guó)書協(xié)積極提倡和引導(dǎo)，評(píng)審中評(píng)委也在關(guān)注，但事實(shí)就是如此。3.任筆為體作品多，具備創(chuàng)作意識(shí)的作品相對(duì)較少。在評(píng)審當(dāng)中，有很多作者書寫基礎(chǔ)很差，無(wú)取法，任筆為體，線質(zhì)線形無(wú)從考究。古人云："取法乎上，得之中；取法乎中，得之下。"很多作品也看不出其藝術(shù)表達(dá)能力與藝術(shù)語(yǔ)言。這種作品，有評(píng)委統(tǒng)計(jì)，占整體投稿作品的五成到六成，應(yīng)該引起重視。應(yīng)該正確引導(dǎo)作者進(jìn)入草書臨習(xí)與創(chuàng)作，提高投稿要求與質(zhì)量，同時(shí)不同程度地提高草書創(chuàng)作水平。4.作品草法不規(guī)范多，準(zhǔn)確無(wú)誤少。在此次草書展評(píng)審當(dāng)中，有作品審讀環(huán)節(jié)，很有挑戰(zhàn)性。通過(guò)審讀，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題不少，草法不規(guī)范、寫錯(cuò)字、漏字、斷章取義現(xiàn)象比較突出。一經(jīng)發(fā)現(xiàn)三處以上錯(cuò)字及草法有誤的作品，當(dāng)場(chǎng)集體表決，很多作者甚至老作者在審讀過(guò)程中被刷掉。因此提醒作者，包括本人在內(nèi)，一是要加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，草法要符合省簡(jiǎn)規(guī)則，強(qiáng)化線形與線質(zhì)錘煉；二是要提高文化素養(yǎng)和綜合修養(yǎng)，增強(qiáng)作品的內(nèi)涵與藝術(shù)表現(xiàn)。 5.首次參加評(píng)審工作，從創(chuàng)作者角度轉(zhuǎn)換到評(píng)委角度，有以下幾點(diǎn)感觸：一是用心看待每幅作品，體會(huì)創(chuàng)作者的艱辛，他們認(rèn)真對(duì)待展覽，積極創(chuàng)作，很多作者甚至老作者，卻因錯(cuò)字、草法不規(guī)范、作品硬傷等問(wèn)題被刷掉，不免讓人感到惋惜；二是評(píng)學(xué)相長(zhǎng)，有很多現(xiàn)象與問(wèn)題，創(chuàng)作理念與激情，為自己提供了信息與資源，有利于完善自己的創(chuàng)作；三是作為中國(guó)書協(xié)草書委員會(huì)委員，我會(huì)在今后的創(chuàng)作與交流過(guò)程中，盡個(gè)人努力，為正確引導(dǎo)草書創(chuàng)作方向、提高草書創(chuàng)作水平而積極工作。那些片斷一一全國(guó)第四屆草書展評(píng)審瑣記■毛羽?1月10日下午，高鐵抵達(dá)長(zhǎng)沙南站時(shí)，天正下著雨。在四天前的雨夜中，中國(guó)書協(xié)電話邀任全國(guó)第四屆草書作品展觀察員。年關(guān)將至，手頭事多，便有些猶豫。請(qǐng)示社長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)是不容考慮的一個(gè)字，去！ ?與接站人員相約站前的肯德基。離春運(yùn)大幕拉開尚有三天，廣場(chǎng)上已是熙熙攘攘，忽見(jiàn)魏哲先生朝我招手。他自北京坐高鐵來(lái)，比我早到十來(lái)分鐘，卻比我多坐了5個(gè)多小時(shí)的車。讓我們驚訝的是，送我們?nèi)ゾ频甑氖悄衬硨＼嚬?，一種合理利用社會(huì)資源的嘗試，今后或許可作借鑒。 ?甫到駐地，湖南省書協(xié)副主席陳羲明便來(lái)看望，其實(shí)最辛苦的是承辦單位，在評(píng)審前有著大量的準(zhǔn)備工作要做。晚間預(yù)備會(huì)上，湖南省書協(xié)主席鄢福初談的都是如何做好此次評(píng)審的后勤保障工作，表態(tài)“不會(huì)向評(píng)委打一個(gè)招呼”，同時(shí)堅(jiān)定地說(shuō)：“如果有人找（評(píng)委），也不要理他們?！敝蟮脑u(píng)審現(xiàn)場(chǎng)上，一直沒(méi)有看到他們。?本屆草書展評(píng)審是中國(guó)書協(xié)剛剛公布第七屆委員會(huì)名單后進(jìn)行的第一次評(píng)審。14位評(píng)委中，9位是本屆草書委員會(huì)委員，兩位是上屆草書專業(yè)委員會(huì)的委員（本屆到齡），還有兩位是本屆行書委員會(huì)的委員。本屆草書展評(píng)委會(huì)秘書長(zhǎng)劉恒只參與評(píng)審的組織工作，不參與評(píng)審?fù)镀?，他也是第七屆學(xué)術(shù)委員會(huì)的副主任。 ?評(píng)審是在中國(guó)人民解放軍國(guó)防科技大學(xué)三號(hào)院大禮堂進(jìn)行，禮堂高曠，安靜，是評(píng)審的好場(chǎng)地。只是現(xiàn)場(chǎng)無(wú)暖氣，又適逢低溫陰雨，濕冷的天氣凍得人腳板發(fā)疼。好在現(xiàn)場(chǎng)備有軍大衣，再將暖身貼粘于涌泉穴，腳慢慢暖和起來(lái)。平時(shí)山居的評(píng)委陳新亞覺(jué)得這是個(gè)好東西，當(dāng)即于長(zhǎng)沙從某寶網(wǎng)購(gòu)以供平時(shí)御寒。廈門來(lái)的監(jiān)委陳勝凱沒(méi)想到會(huì)有這么冷，從家中快遞衣物過(guò)來(lái)抵御嚴(yán)冬。?評(píng)審現(xiàn)