動畫試聽語言第四章鏡頭

動畫試聽語言第四章鏡頭第1頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.1變速攝影4.1.1升格攝影4.1.2降格攝影4.1.3逐格攝影4.1.4定格攝影4.2運(yùn)動鏡頭4.2.1推鏡頭4.2.2拉鏡頭4.2.3搖鏡頭4.2.4移動鏡頭4.2.5跟鏡頭4.2.6升降鏡頭4.2.7甩4.2.8旋轉(zhuǎn)鏡頭4.2.9震鏡頭4.3鏡頭的三種典型類型4.3.1關(guān)系鏡頭4.3.2動作鏡頭4.3.3渲染鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理4.4.2多人交流第2頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭鏡頭:指攝影機(jī)開停一次對被攝對象的連續(xù)記錄，或者在剪輯過程中，將一次拍成的連續(xù)畫面分剪成兩個以上的片段，以便進(jìn)行穿插、組接，每一個分剪的片段也稱為一個鏡頭。鏡頭是構(gòu)成影片的基本單位。鏡頭組接形成場，場形成段落，最后組接成一部影片。動畫中的鏡頭：一組相對連續(xù)的畫面基礎(chǔ)創(chuàng)作手法，動畫可分為三大類：二維手繪動畫，三維計算機(jī)動畫，定格拍攝的偶動畫。4.1變速攝影4.1.1升格攝影升格攝影也叫“高速攝影”，俗稱“慢鏡頭”，指拍攝頻率超過每秒24格的攝影。它可以獲得比拍攝對象實(shí)際運(yùn)動速度慢的銀幕效果。以高于24格/秒的頻率拍攝，即為升格，如32格/秒，64格/秒等，此時景物在熒幕上顯示出的運(yùn)動速度減慢，效果是慢動作。升格可以造成動作的分解，讓觀眾看清畫面中的動作，并創(chuàng)造出有趣的藝術(shù)效果。慢鏡頭有利于表達(dá)某種情調(diào)。第3頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.1變速攝影4.1.2降格攝影降格攝影也叫“低速攝影”，俗稱“快鏡頭”，攝影機(jī)以低于24格/秒的頻率拍攝，即為降格，如16格/秒，8格/秒，4格/秒等。此時景物在銀幕上顯示出的運(yùn)動速度比實(shí)際運(yùn)動速度加快，效果是快動作。降格拍攝可以造成急速的運(yùn)動，比如角色打斗，亂云飛滾，鮮花開放?？扃R頭也可表現(xiàn)戲劇效果。4.1.3逐格攝影逐格攝影是使用逐格電動機(jī)驅(qū)動攝影機(jī)，一格畫面一格畫面地逐格拍攝，最后完成一個完整電影的攝影方法。拍攝時，每兩個相鄰畫面之間的停歇時間可以根據(jù)需要設(shè)定長短，如花蕾的開放間歇時間以小時設(shè)定，行云日出的間歇時間以秒為單位設(shè)定，在停歇時間內(nèi)可以移動、更改或調(diào)換被攝對象。逐格攝影方法廣泛應(yīng)用于美術(shù)片的拍攝。4.1.4定格攝影定格，也叫“停格”。定格攝影，對動畫而言，是對一張動畫成品連續(xù)拍攝，造成動作暫時停頓感覺的拍攝方法。常用于強(qiáng)調(diào)某一瞬間動作的特殊性、重要性，以引起觀眾足夠的注意。定格可以喚起我們隊某一畫面的注意，造成強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)或人物的效果。有時利用定格來制造滑稽效果。在某些人物傳紀(jì)片，歷史戰(zhàn)爭片、政治片，常用人物家庭照片、社會活動照片的定格處理作為片頭、片尾的襯底，顯示紀(jì)實(shí)感、真實(shí)感。第4頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭鏡頭按照運(yùn)動與否，可以分為固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭。按照焦距的可變與否，分為定焦鏡頭與變焦鏡頭。固定鏡頭，是指攝影機(jī)在不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動時所拍攝的畫面。長固定鏡頭（鏡頭時間較長），多是對一個場景和人物動作過程的完整記錄，短固定鏡頭則是更多地交代重要細(xì)節(jié)和過渡環(huán)節(jié)。固定鏡頭有利于通過穩(wěn)定的畫面表現(xiàn)對象的特征與細(xì)節(jié)；但是長時間的固定鏡頭會使影片的節(jié)奏顯得緩慢而呆板。運(yùn)動鏡頭可以用不斷的運(yùn)動來體現(xiàn)時間的演變、空間的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，有助于突破電影固定表現(xiàn)空間的界限，擴(kuò)展視野，增強(qiáng)畫面的動感和空間感。運(yùn)動鏡頭有起幅、落幅。起幅，是運(yùn)動鏡頭開始的畫面。要有適當(dāng)?shù)拈L度。落幅，是運(yùn)動鏡頭中結(jié)的畫面。運(yùn)動鏡頭的軌跡、速度、方向等，在特定情境中表現(xiàn)不同的目的、情緒，具有極強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。一般來說大量的運(yùn)動鏡頭能造成一種有活力的，急促的、激動的或暴力的感覺。如果運(yùn)動鏡頭很少或者沒有，則感覺沉悶、安靜、壓抑、莊嚴(yán)。運(yùn)動鏡頭按運(yùn)動方式分為：推，拉，搖，移，跟，升降，甩，晃動，旋轉(zhuǎn)，震動第5頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭4.2.1推鏡頭推鏡頭，光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，俗稱“推”。畫面表現(xiàn)為同一對象由遠(yuǎn)及近，或者畫面有整體到局部，觀眾視線有前移的感覺，讓人有身臨其境的感覺。通過變焦鏡頭，不改變攝影點(diǎn)，從短焦距逐漸調(diào)至長焦距部位，也有推鏡頭的效果。推鏡頭的作用：（1）從群體中突出主體，從局部中突出重點(diǎn)。（2）強(qiáng)化對人物的情緒，喜怒哀樂等的表現(xiàn)。（3）模擬視線的集中和投向。（4）推鏡頭可以作為進(jìn)入幻覺、想象、回憶等段落的契機(jī)。快推、急推是一種醒目和特別的情調(diào)，有節(jié)奏感和強(qiáng)烈的主觀性，產(chǎn)生震驚、急促、匆忙的感覺。緩?fù)?、慢推是一種滲透和情緒渲染。第6頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭4.2.2拉鏡頭拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，攝影機(jī)向后退，這樣可使畫面產(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化。通過變焦鏡頭，從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部位，也有拉鏡頭的效果。推鏡頭的作用：（1）拉出環(huán)境，交代被攝主體與所處環(huán)境空間的關(guān)系。（2）拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。（3）結(jié)束一次敘述，進(jìn)行換場或者收尾。（4）造成居中人物或者觀眾對主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫面一種抒情色彩。緩慢的拉鏡頭，有一種不疾不徐的風(fēng)格，急速拉鏡頭，有一種突然跳出的感覺。機(jī)位移動的推、拉和變焦的推、拉鏡頭差別：（1）移動機(jī)位推拉鏡頭并不改變鏡頭視角，變焦推拉鏡頭會讓角度變窄或變寬。（2）移動機(jī)位推拉鏡頭使鏡頭與拍攝對象之間的距離發(fā)生了變化，變焦推拉的物距并沒有發(fā)生變化。（3）移動機(jī)位推拉鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化，變焦鏡頭的景深則發(fā)生了變化。移動機(jī)位推拉鏡頭起落幅之間的空間透視關(guān)系是變化的，變焦鏡頭則保持不變。變焦鏡頭推拉特別適用不便使用移動設(shè)備進(jìn)行真正推拉的場合，以及表現(xiàn)靜態(tài)人物的內(nèi)心活動和視線變化。第7頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭4.2.3搖鏡頭搖鏡頭簡稱“搖”，這種運(yùn)動鏡頭是指在攝影機(jī)位置不動的情況下，機(jī)身進(jìn)行上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)式搖動的運(yùn)動鏡頭。（1）純描述性搖鏡頭，擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，利用表現(xiàn)環(huán)境空間。在史詩片中，常使用大全景的搖鏡頭，用來展現(xiàn)宏偉的場面。（2）戲劇性搖鏡頭，建立同一空間中各形象之間的關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展。（3）表現(xiàn)人物主體運(yùn)動的過程、變化與細(xì)節(jié)。搖鏡頭很符合人眼在自然界中尋找運(yùn)動物體或關(guān)注景物的生理特征。4.2.4移動鏡頭移動鏡頭簡稱“移”，指攝影機(jī)沿水平面做各方向移動所拍攝的鏡頭。移動鏡頭多為動態(tài)構(gòu)圖，它能使畫面的構(gòu)圖不斷變化，可以造成巡視或展示事物的視覺感受，便于交代和敘述。當(dāng)移動達(dá)到一定速度或移動方向與運(yùn)動方向相反的時候，拍攝下來的鏡頭具有表現(xiàn)特定的人物心理，營造氣氛的藝術(shù)效果。（1）進(jìn)行全景式的展開敘述。移動鏡頭可以使觀眾跟著人物一起行動，并有體驗(yàn)人物經(jīng)歷的現(xiàn)場感。（2）建立微觀的全景畫面，它由具體的某個點(diǎn)開始，一個點(diǎn)一個點(diǎn)地具體介紹開來，把這些點(diǎn)綜合起來就是宏觀全景式的敘述。第8頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭4.2.5跟鏡頭跟鏡頭又稱“跟拍”，簡稱“跟”，攝影機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝體拍攝。有推、拉、搖、移、升降、旋轉(zhuǎn)等跟拍形式。跟拍時處于運(yùn)動中的主體在畫面中的位置基本不變，周圍的景物不斷隨對象的運(yùn)動而變換。跟鏡頭在造成恐怖效果的影片中最明顯?！案迸c“移”的區(qū)別：攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度是否一致；被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置是否變化；畫面構(gòu)圖的景別是否改變。4.2.6升降鏡頭升降鏡頭，簡稱“升降”。攝影機(jī)作上下運(yùn)動的拍攝。上為“升”，下為“降”。常用于展示事件的規(guī)模和氣勢等。4.2.7甩甩，又稱“閃搖鏡頭”，速度極快地?fù)u鏡頭。從畫面起幅快速搖到落幅，搖攝中間的畫面影像產(chǎn)生幾乎是模糊一片的效果。甩用以說明內(nèi)容的突然過渡，或同一時間在不同場所發(fā)生的并列情景，還可以代替人物主觀視線，表現(xiàn)眩暈等心理意識狀態(tài)。甩鏡頭往往被作為輔助性手段，來強(qiáng)化視覺的動感效果，可造成極快速的節(jié)奏。第9頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭4.2.8晃動鏡頭晃動鏡頭，拍攝過程中攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝，常用作主觀鏡頭。4.2.9旋轉(zhuǎn)鏡頭被攝主體或背景呈現(xiàn)出旋轉(zhuǎn)效果的畫面。常用的拍攝方法有：（1）沿鏡頭光軸或接近鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝。（2）攝影機(jī)做360度快速環(huán)搖拍攝。（3）被攝主體與攝影機(jī)放在同一轉(zhuǎn)盤上作超360度的旋轉(zhuǎn)拍攝。（4）攝影機(jī)圍繞被攝體做360度快速環(huán)移拍攝等等。旋轉(zhuǎn)鏡頭多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或眩暈感，或以此烘托情緒，渲染氣氛。4.2.10震鏡頭震鏡頭，模擬大爆炸、地震或者巨型機(jī)械通過道路時震動的感覺。第10頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.2運(yùn)動鏡頭推、拉、搖、移、跟是運(yùn)動鏡頭的五種基本形式，在影片創(chuàng)作中，幾種鏡頭常常結(jié)合起來運(yùn)用，形成綜合性運(yùn)動鏡頭。綜合運(yùn)動鏡頭：在一個鏡頭內(nèi)將推、拉、搖、移、跟、升降等運(yùn)動形式作某種程度的結(jié)合使用，便構(gòu)成綜合運(yùn)動鏡頭。綜合運(yùn)動鏡頭現(xiàn)已成為現(xiàn)代電影的重要拍攝手段，其優(yōu)勢如下：（1）有助于突破電影畫框的限制，擴(kuò)展畫面的空間視野。（2）有助于描繪事物的真實(shí)運(yùn)動過程，保持時空的完整性。（3）有助于表現(xiàn)動態(tài)中的事物及其面貌，呈現(xiàn)事物運(yùn)動的方向感與空間感，也為演員表演的連貫性創(chuàng)造條件。動畫片中，由于其鏡頭的虛擬性，鏡頭的運(yùn)動可以打破實(shí)拍中鏡頭運(yùn)動的局限而擁有無限可能性，可以實(shí)現(xiàn)在實(shí)拍片中無法實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動軌跡。第11頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.3鏡頭的三種典型類型按照鏡頭畫面的作用與功能，鏡頭可分為三種類型：關(guān)系鏡頭、動作鏡頭與渲染鏡頭。4.3.1關(guān)系鏡頭關(guān)系鏡頭，又可以被稱為場景主鏡頭，空間定位鏡頭、交代鏡頭或整體鏡頭，一般以全景系列為主。常規(guī)電影中此類鏡頭的使用率約占5%~10%。作用：交代環(huán)境，交代人物與環(huán)境的關(guān)系及人物之間的關(guān)系等。關(guān)系鏡頭在影片中的比例超過5%，影片的視覺節(jié)奏會舒緩下來，更有表意功能。第12頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.3鏡頭的三種典型類型4.3.2動作鏡頭動作鏡頭又稱局部鏡頭，敘事鏡頭。景別往往以中景及近景系列為主。常規(guī)電影中，此類鏡頭的使用頻率約占60%~80%。作用：表現(xiàn)人物的表情、對話、動作等。適于表現(xiàn)人物的動作過程與動作細(xì)節(jié)。第13頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.3鏡頭的三種典型類型4.3.2渲染鏡頭渲染鏡頭基本是空鏡頭。所謂空鏡頭，又稱“景物鏡頭”，指影片中表現(xiàn)自然景物或場面而不出現(xiàn)人物的鏡頭。渲染鏡頭的景別沒有特殊的規(guī)定性，主要根據(jù)劇情的情節(jié)與情緒的需要，可以是任意景別。作用：對主題進(jìn)行渲染、暗示、象征、比喻等。此類鏡頭的使用頻率約占5%~10%，超過這一比例，會使影片更具有寫意風(fēng)格，加強(qiáng)對于情感的宣泄。對渲染鏡頭的使用，其鏡頭的景物必須是與本場戲的場景有直接或間接關(guān)系的景物，要注意鏡頭景物的合理性。渲染鏡頭的畫面構(gòu)圖往往更有繪畫性效果，色彩更具有寫意性，光線效果更為鮮明，畫面更富有美感，角度、構(gòu)圖更富于形式感。這類鏡頭，導(dǎo)演多用來調(diào)整情緒，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格。第14頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理在拍攝兩個人交流的場景是，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂端位置，這個頂端構(gòu)成了一個底邊和關(guān)系線平行的三角形。攝影機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互連接的三角形機(jī)位布局。通常情況下：不要到軸線的另一側(cè)去拍攝，否則就會因?yàn)樵捷S造成人物位置關(guān)系、運(yùn)動方向的混亂。注：1號攝影機(jī)分別與2、3號攝影機(jī)4、5號攝影機(jī)6、7號攝影機(jī)8、9號攝影機(jī)各構(gòu)成一個機(jī)位三角形。第15頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理1.9個典型機(jī)位表現(xiàn)雙人交流的場景時，有9個典型機(jī)位。1號鏡頭，是主鏡頭，建立關(guān)系，也叫“關(guān)系鏡頭”。該鏡頭處在底邊與關(guān)系線平行的三角形機(jī)位的頂點(diǎn)位置上。它所拍到的畫面景別大多是全景系列景別。該鏡頭要表現(xiàn)畫面人物的總體位置關(guān)系、背景、光線、空間，一般盡量表達(dá)出空間的最大范圍，為鏡頭的調(diào)度提供視覺依據(jù)。第16頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理1.9個典型機(jī)位2號、3號鏡頭，平行于視軸，通常被稱為“平行鏡頭”。拍到的畫面大多是人物的中景、中近景、近景，是單人的畫面，表現(xiàn)的是人物側(cè)面。在畫面效果上與1號鏡頭只是景別不同、距離不同、人物數(shù)量不同，在背景關(guān)系、視線關(guān)系、拍攝方向上都十分接近，加上人物面孔基本一致，鏡頭連接后會產(chǎn)生原地跳接的感覺。因而很少使用。第17頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理1.9個典型機(jī)位4號、5號鏡頭，通常被稱為“外反拍鏡頭”，又稱“過肩鏡頭”或“局部關(guān)系鏡頭”。位置在三角形的底邊，人物的外側(cè)，景別以中景、中近景、近景、特寫為主，最具交流效果，使用頻率最高。在這種鏡頭中，可以清楚地表現(xiàn)人物的神態(tài)、動作、人物關(guān)系。拍攝時如果是長焦鏡頭，由于焦距與焦點(diǎn)的作用，會出現(xiàn)影像的前后景虛實(shí)的變化。第18頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理1.9個典型機(jī)位6號、7號鏡頭，通常被稱為“內(nèi)反拍鏡頭”，又稱為正反大鏡頭。景別一般以中近景、近景、特寫為主，使用頻繁。在雙人交流鏡頭的拍攝中，一方為正打，另一方為反打。先拍為正，后拍為反。6號、7號鏡頭都是單人畫面，人物各居畫面的一側(cè)。剪輯在一起后，人物視線相互對應(yīng)，形成交流關(guān)系。這種鏡頭有利于突出人物、塑造形象。第19頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理1.9個典型機(jī)位8號、9號鏡頭，鏡頭的視軸方向與人物軸線方向基本平行或重合，是內(nèi)反拍角度的一種極端位置，被稱為“騎軸鏡頭”，又稱之為中性鏡頭、視軸鏡頭。也被歸為正反打鏡頭。拍攝時人物鏡頭正對著攝像機(jī)，視覺上是與觀眾進(jìn)行交流，畫面極具交流感和參與感。景別主要有：中近景、近景、特寫、大特寫。畫面中人物通常在畫幅中間。此類鏡頭也是一種強(qiáng)調(diào)鏡頭。第20頁，課件共24頁，創(chuàng)作于2023年2月第四章鏡頭4.4對話鏡頭的拍攝4.4.1三角形原理2鏡頭設(shè)計與拍攝需要的注意的問題第1、4、5、6、7號鏡頭使用得較多，形成了鏡頭的主體趨勢。就交代場景、描繪空間、表現(xiàn)氣氛、控制一場戲的節(jié)