《金鐘獎―中國音超》音頻制作方案

《金鐘獎―中國音超》音頻制作方案〔簡稱金鐘獎〕是由宣傳部批準設(shè)立，中國流行音樂界唯一常設(shè)的〔〕是2023年金鐘獎主打的元素，以體育聯(lián)賽與音樂競賽相結(jié)合的模式，由八大唱片公司派出藝人與人組成聯(lián)隊對抗競賽。本節(jié)目的現(xiàn)場擴聲、前期聲音采集和后期聲音制作較深圳廣電集團以往節(jié)目的音頻制作更為簡潔。為獲得高質(zhì)量的-中國音超》的音頻制作方案做了細心的設(shè)計。PAMonitor后期混錄《金鐘獎-20231215日晚22：00在深圳衛(wèi)視首期節(jié)目播出后，憑借精良的制作和精彩的內(nèi)容，快速在觀眾群中建立了良好的口碑，不少網(wǎng)友看過節(jié)目后難急躁中的感動，紛紛來到網(wǎng)絡(luò)上為該節(jié)目點贊。各隊選手既有成名已久的老將，也有當紅的一線歌手，再加各大選《金鐘獎-類綜藝秀節(jié)目。作為國家級音樂競賽電視綜藝節(jié)目-中國音超》對音頻質(zhì)量的要求極為嚴苛。其實無論節(jié)目形式如何轉(zhuǎn)變，對于電視節(jié)目的音頻制作而言，無非需要解決以下三個方面：一是節(jié)目現(xiàn)場觀眾聽到的聲音，即現(xiàn)場擴聲；二是舞臺上歌手聽到的聲音，即舞臺返送；三是電視機前觀眾聽到的聲音，即節(jié)目的音頻錄制〔包括前期真人秀的聲音采集和后期聲音的終混，而這對于電視節(jié)目來說恰恰是最重要的。固然如何平衡這三方面的聲音正是音頻制作人員考慮到的問題，而如何將節(jié)目現(xiàn)場的真實聲音呈現(xiàn)給電視機前的觀眾是節(jié)目音頻系統(tǒng)所要擔當?shù)闹饕蝿?wù)。一.現(xiàn)場信號的拾取競賽均承受現(xiàn)場樂隊伴奏的形式，所以對現(xiàn)場樂隊的錄制也是重頭大戲。隨著大家對音樂版權(quán)意識的加強，如今電視媒體對現(xiàn)場樂隊伴奏及重編曲的做法也越來越普遍。電聲樂隊的拾音對電吉他的拾音依據(jù)不同歌曲的特色承受兩種拾音方式，當歌曲需要粗暴原始的音色時則實行直接從吉他放大器〔即吉他音箱〕處拾音，話筒置于音箱紙盆四周的網(wǎng)柵約當歌曲需要干凈而清楚的音色時則通過D.I盒接入調(diào)音臺來拾取，吉他手有自己的效果器來處理他們獨特的音色，所以只要把效果盒的輸出接入D.I盒的輸入即可〔如圖2所示。同樣，對電貝司的拾音也是承受類似電吉他的兩種方式，雖然直接拾取的聲音比從拾音放大器上的聲音在低頻段更為淺薄，但是放大器可給出更為中等程度的沖擊力。這樣做法的也是為了后期縮混時可將直接錄音信號與放大器拾音信號進展疊加處理來獵取不同的音色，固然在混合的時候要確保兩個信號同相位〔3所示。MIDID.I盒，同時轉(zhuǎn)變接地斷開按鈕的位置，直到聽到最小的噪聲為止，同時將樂器上的音量調(diào)到3/4處，使之獲得一個強信號〔如4所示。打擊樂器的拾音軍鼓〔Snare〕的拾音6所示：承受兩支話筒來拾取軍鼓的聲音。使用SHURESM575cm處，下鼓面使用SHUREA980D15cm倍。這是由于假設(shè)上、下鼓皮輻射的能量一樣，話筒拾取下鼓皮信號就比上鼓皮低9dB，而這種衰減很難用壓縮或均衡來補償。固然承受兩支話筒對軍鼓拾音時，在混合的時候還要特別留意兩個信號是否存在相位的問題。由于理論上在上鼓面被敲擊后，兩鼓皮幾乎同時向下移動。這樣，上鼓皮話筒周圍的空氣相對稀疏一些，而下鼓皮話筒四周的空氣將被壓縮，所以兩信號間可能會消滅嚴峻的反相問題。其實在實際的拾音過程中兩信號完全反相的狀況很少見，但是在用兩只話筒對軍鼓拾音時還是應(yīng)當留意是否會有局部反相問題，然后再對話筒擺位進展調(diào)整。通通鼓〔Tom-Toms〕的拾音7SHUREA980D和一只SHURESM57分別來拾取高、低、中通鼓。為避開影響鼓手的演奏，話筒靠近鼓的邊緣設(shè)置，與鼓皮呈確定角度，軸向指向鼓手的腰部四周。為避開軍鼓的串音，話筒的軸向盡量偏離軍鼓的方向，同時加大話筒與鼓面的角度。這樣就可以得到較為飽滿的通通鼓的聲音，各頻率成分間的平衡也不錯，同時避開拾取過多的局部振動。踩镲〔Hi-Hat〕的拾音8NeumannKM184對踩镲拾音，話筒與上镲片的距離或許在10cm左右，以確定角度軸向指向鼓手的右側(cè)。避開話筒拾取過多的吊镲及軍鼓的聲音，在靠近镲片邊緣的位置時，軸向盡量避開正對兩镲片的開合處，因為镲片的開合處會產(chǎn)生確定的氣流，正對拾音格外簡潔拾取到明顯的氣流噪聲。雖然在現(xiàn)場擴聲中不易覺察到，但在多軌錄音工作站中格外明顯，所以對踩镲的拾音的軸向進展了調(diào)整。吊镲〔Cymbals〕及底鼓〔KickDrum〕的拾音如9NeumannKM184距離吊镲約60cm處拾取，由于話筒過于靠近镲片會拾取一種低頻的振鈴聲。镲片邊緣會散發(fā)最多的高頻成分，所以將話筒擺放在可以均等地拾取镲片所發(fā)出的頻率成分的位置。這樣拾取的镲片聲音是動聽、動聽的，而非沉悶或刺耳的感覺。對于底鼓的拾音則使用了大直徑的心型動圈話筒SHUREBeta52A，將其置于鼓腔內(nèi)部，離擊鼓點數(shù)厘米處，這樣拾取到強勁的重擊聲和擊鼓瞬間的沖擊聲。固然有時我們也將一個小毯子放在底鼓里面，這樣聲音會更加結(jié)實，同時使用塑料或者木制底鼓腳踏鼓槌來獲得堅硬的音頭。并同時加一點E400Hz略作衰減并提升4kHz由于現(xiàn)場大聲壓級的擴聲，我們特別給架子鼓整體加上了一個透亮隔音障板，避開其他樂器對架子鼓組的串音。Conga〔bongodrum〔barchime〕的拾音10SHURESM57分別置于康加鼓和邦戈鼓的鼓對之間、鼓頂面鼓邊上方的數(shù)厘米處，話筒呈確定角度指向鼓面，具有現(xiàn)場感的、高頻提升的心型動圈話筒能夠給出飽滿的聲音及清楚的沖擊聲。音樹屬于金屬NeumannKM184來拾取，距離音樹至少30cm以外，避開信號失真。電鼓的信號則通過D.I盒接入調(diào)音臺。這里的電鼓主要是依據(jù)現(xiàn)場的氣氛出效果聲，并不是現(xiàn)場樂隊中的架子鼓表演?，F(xiàn)場樂隊中和聲的拾音和聲具有顏色功能與構(gòu)造功能兩種根本屬性。顏色功能即和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，或獨立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。構(gòu)造功能是指和聲對音樂形式構(gòu)成方面的意義。這主要表現(xiàn)在：音高縱向結(jié)合的組織作用；確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用；進展或終止某一構(gòu)造的作用。兩種功能的對立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部沖突的集中表現(xiàn)，它打算著和聲風格的歷史演化以至每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。11SHUREBETA58A對和聲進展拾音，在彩排時留意調(diào)整每位和聲的話筒增益，同時適當參與壓縮器，使得背景和聲在聽感上相對平滑和諧，音量相等，壓縮器的參與也可以使和聲的聲音不至于被嗓門大的歌手壓住。現(xiàn)場弦樂器的拾音如圖12所示，小、中提琴的音量和音色很大程度取決256-1100Hz40-100dB，演奏中音呈現(xiàn)腰形。小提琴與中提琴拾音均含有較多的高頻散射DPA的VO4099V，以獲得豐富的低音和嚴峻的音色。話筒位置距琴身5-10cm處的斜上方，話筒的指向角度對著琴面f孔。將琴立于地面，夾在腿間演奏。低音提琴是提琴類音域最低的樂器，比大提琴低八度，演奏時用磨擦、彈撥、打弦等幾種技法，琴聲從整個樂器的琴體發(fā)出，為不拾取高音和弓弦磨擦噪音，話筒高度需略高于大、低音提琴的f孔，由主軸向fDPA的VO4099VC和VO4099VBf10cm左右。13DPA的VO4099V，距離琴筒及琴孔約10cm，二胡話筒在琴桿前方，正沖琴微橫向略高放置，以避開高頻強輻射區(qū)以防聲音發(fā)尖，削減弓弦磨擦聲?，F(xiàn)代馬頭琴制作雖然承受了類似提琴的板和音柱構(gòu)造，照舊造成馬頭琴在不同音域內(nèi)簡潔的共鳴關(guān)系和集中指向性。其特有的兩束琴弦與開放性的拉奏手法構(gòu)成了獨特音色的發(fā)音根底，獨特的實音與泛音結(jié)合的演奏手法帶來了簡潔而寬闊的頻率響應(yīng)。所以大動態(tài)的響度變化及泛音演奏手法帶來豐富的高次泛頻需要選擇有足夠SPL承受力氣及足夠高頻延展性和靈敏度的話筒，最終也選擇了DPA的VO4099V。管樂器的拾音管樂器的拾音，一般有兩種，依據(jù)發(fā)聲特性，可分為號口拾音和管聲拾音兩種。所謂號口拾音就是將話筒對準管樂器的號口進展拾音，如單簧管、雙簧管、大管、圓號、小號、長號和大號等。管聲拾音是將話筒垂直對準管聲進展拾音，如長笛，其中圓號和大號也可以使用管聲拾音法。對銅管樂隊我們使用了DPA的VO4099S及VO4099THAYA樂團中的印第安笛屬于管聲拾音，我們用無線手持直接拾取?，F(xiàn)場觀效聲的拾取對于觀眾席的收音我們也做了細心的預備，由于場地和電視畫面的限制，無法在空中懸吊拾音，我們特地在觀眾席兩側(cè)架設(shè)了多支SennheiserMKH416作為觀眾席的環(huán)境話筒〔如圖16所示二.真人秀環(huán)節(jié)的聲音采集對目前這種頗為流行的真人秀綜藝節(jié)目的音頻錄制，其中一個重要的環(huán)節(jié)就是真人秀的聲音采集。真人秀環(huán)節(jié)的音頻采集主要包含8〔大備戰(zhàn)室12是競賽當天的主客兩隊6臺的A、B通道。裁判訪談間的聲音采集相對簡潔，承受一臺單機進展拍CH1CH2A、B通道，胸麥的信號始終記錄CH1通道上。選手備戰(zhàn)室的聲音采集較為簡潔，由于現(xiàn)場同時有兩到三臺單機拍攝，而每個房間各有一名主教練、一名訪談主持人和7名選手，其中只給到主教練、訪談主持人和其中的大咖選手佩戴胸麥，其余選手由攝像助理使用一支魚竿話筒拾取，胸麥和魚竿話筒均進入到各單機的CH1支機頭話筒作為備份記錄到各單機的CH2打算的方案是設(shè)置與各單機胸麥同頻率的無線接收機機柜，進入到現(xiàn)場同期聲調(diào)音臺，由錄音師現(xiàn)場平衡后供給混合后的Mix〔主機位或側(cè)全機位〕的CH1通道，由于CH1上面的音頻信號將作為主要編輯的對象進入后期制作。圓滿的是最終由于人員安排和節(jié)目預算等問題并沒有這樣操作，真人秀的外拍團隊全部由深圳本地某公司組成，其僅靠一支胸麥和魚竿話筒由攝像助理兼做現(xiàn)場同期聲的采集，由于挑桿人員的水平參差不平，兩路聲音信號也只能給到其中的主機位單機，最終給后期剪輯工作帶來了剪輯的隱患和諸多不便。三.競賽現(xiàn)場的音頻系統(tǒng)競賽現(xiàn)場的舞臺在示意圖的中心區(qū)域，外請何彪團隊負責PAMonitor返送系統(tǒng)，現(xiàn)場的音頻由四張調(diào)DIGICOSD7、MADISXL8YAMAHAPM5D搭建完成。現(xiàn)場樂隊編制浩大特別邀請知名音樂人撈仔擔當音樂總監(jiān)，其編配的聲源、音源包括：弦樂組、打擊樂組、電聲樂器組、和聲組、鍵盤和銅管組等，最多樂器時到達了128個通道，為便于后期音樂局部的縮混，特別有用主、備音頻工作站PROTOOLS和REAPER進呈現(xiàn)場多軌的錄制。詳見以以下圖： PA調(diào)音臺兩張YAMAHAPM5D主要負責現(xiàn)場的主擴〔線陣列和超低音箱〕和前排觀眾席補音PA系統(tǒng)共架設(shè)了24支法國LA品牌V-dosc系列主擴音箱、12支SB28超低音箱、12支dV-dosc音箱及配套LA8后期組的錄制效勞器等錄制信號，REAPER音頻工作站錄制的分軌信號，以及導控室的監(jiān)聽信號。Monitor調(diào)音臺SD7負責現(xiàn)場的返送信號，包括舞臺口返送音箱、樂手返送和歌20支HiQ115返送監(jiān)聽音箱及功AVIOMMixXP16個A-16II樂手混音器；歌手和登臺演奏樂手的Sennheiser2023系列無線監(jiān)聽。錄MADISXL8負責各樂器、人聲、觀效等在ProTools音頻工作站的多軌記錄。REAPER音頻工作站也安裝在MADISXL8旁邊，由錄音師操作兩套工作站同時主備錄音。四.音頻信號的錄制安排為了更突出體育競賽的風格，裁判由各隊主教練及中國音樂家協(xié)會專家擔當。音協(xié)每場派出4位專家出任裁判；另外6名裁判，由無本隊隊員參賽的主教練出任，主教練在本隊隊員參賽時不能行使裁判權(quán)。除各隊主教練自動成為裁判外，中國音協(xié)派出：甲丁、科爾沁夫、向雪懷、李海鷹、三寶、周治平、孫悅、陳彤、成方圓、蔡國慶、每天等著名作曲家及歌手出任專家裁判。裁判席位于體育館E區(qū)域〔如圖202122所示MADISXL8主輸出的縮混，每位裁判均配置了一幅耳機，但是全部的裁判還是選擇傾聽現(xiàn)場的主擴信號，他們認為這樣的聲音才是每位選手現(xiàn)場發(fā)揮的真實表達。給到備戰(zhàn)室、評論席等各房間的監(jiān)看監(jiān)聽沒有實行以往加嵌器送至有線電視網(wǎng)絡(luò)再給到各區(qū)域高清電視機頂盒這種方式。而是實行了由光放射、光接收的方式給到各房間的23所示。六.后期音頻混錄節(jié)目播出的聲音后期終混由上海金弦公司制作，視頻后期組依據(jù)轉(zhuǎn)播車和錄制效勞器的四軌參考聲將畫面剪輯好發(fā)給上海金弦。同時包括：唱歌局部的音樂縮混〔是由大賽音樂總監(jiān)撈仔親自操刀混錄、現(xiàn)場多軌音頻工作站的上百軌音頻素材、真人秀環(huán)節(jié)的音頻素材、現(xiàn)場音效、觀效聲等音頻素材。上海金弦依據(jù)后期組定版畫面對聲音進展整體剪輯和縮混。最終將確定版發(fā)回深圳后期組，經(jīng)領(lǐng)導審片修改后再發(fā)給播出組，播出組再將廣告插入確定好播出時長拿到臺里質(zhì)檢科進展質(zhì)檢最終播出。圓滿的是經(jīng)金弦后期制作音頻總是輸出單聲道，目前緣由待查。所以最終播出只能將歌唱局部做回立體聲貼進播出帶。另外補充一點，由于各別現(xiàn)場樂手的失誤，造成現(xiàn)場演奏效果不佳，在后期的音頻制作中，我們又找到棚蟲來依據(jù)現(xiàn)