契訶夫?qū)ｎ}課件

契訶夫AntonPavlovich

Chekhov

(1860-1904)

契訶夫1俄國(guó)十九世紀(jì)最后一個(gè)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。短篇小說(shuō)家，戲劇家。他在小說(shuō)與戲劇創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)是劃時(shí)代的。他在世時(shí)，早已確立了作為短篇小說(shuō)大師的地位。而成為一位大戲劇家，則是他身后的事，直到六十年代才得到廣泛的認(rèn)可。契訶夫俄國(guó)十九世紀(jì)最后一個(gè)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。短篇小說(shuō)2“我小時(shí)候沒(méi)有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個(gè)雜貨商家庭，祖父是贖身農(nóng)奴；迫于生計(jì)，枯守柜臺(tái)；中學(xué)時(shí)代，酷愛(ài)戲劇，扮演角色，惟妙惟肖；１８７６年，父親的生意破產(chǎn)；生平與創(chuàng)作雜貨鋪“我小時(shí)候沒(méi)有童年?！逼踉X夫生于塔干羅格城的一個(gè)雜貨商家庭，3１８７９年，入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了他的文學(xué)生涯。１８８４年，大學(xué)畢業(yè)后，在伏斯克列辛斯克和茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸了農(nóng)民、地主、官吏、教員等各式人物，這對(duì)他日后的文學(xué)創(chuàng)作不無(wú)益處。生平與創(chuàng)作１８７９年，入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了他的文學(xué)生涯。4創(chuàng)作分期1880年至1886年，第一時(shí)期。1886年至1892年，第二時(shí)期。1892年至1904年，第三時(shí)期。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作創(chuàng)作分期生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作5契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。400百多篇，不乏優(yōu)秀作品。處女作《一封給有學(xué)問(wèn)的友鄰的信》創(chuàng)作《一個(gè)文官之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《兇犯》、《普利希別耶夫中士》、《苦惱》、《萬(wàn)卡》契訶夫的創(chuàng)作生平與創(chuàng)作契訶夫的早期作品主要發(fā)表在《晴蜓》和《花絮》兩本幽默刊物上。61883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀作品。不再是簡(jiǎn)單的只招人一笑，笑后總引人思考一些問(wèn)題?！对卺斪由稀?、《哀傷》老鏇匠“抒情心理小說(shuō)”《小公務(wù)員之死》切爾維科夫繼承了普希金、果戈理、等開創(chuàng)的寫“小人物”的傳統(tǒng)，同時(shí)人物的那種病態(tài)精神又表現(xiàn)一種超前的現(xiàn)代意識(shí)。人格的扭曲。生平與創(chuàng)作契訶夫的創(chuàng)作1883年，契訶夫開始注意刻畫人物和反映生活，寫了一系列優(yōu)秀7契訶夫時(shí)代的俄國(guó)雜志生平與創(chuàng)作契訶夫時(shí)代的俄國(guó)雜志生平與創(chuàng)作8要做一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深入地關(guān)注現(xiàn)實(shí)、思考俄羅斯的前途和命運(yùn)。接受了“勿以暴力抗惡”，上帝的信仰和道德的自我完善。生平與創(chuàng)作要做一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家不僅關(guān)注小人物的不幸和悲慘生活，而且更深9要有一個(gè)“明確的世界觀”

“最最絕對(duì)的自由”和“自由的藝術(shù)家”“文學(xué)家不是做糖果點(diǎn)心的，不是化妝美容的，也不是給人消愁解悶的：他是一個(gè)身負(fù)責(zé)任的人”?！稕](méi)意思的故事》“我該怎么辦？”教授尼古拉·斯捷潘內(nèi)奇：“不管我怎樣費(fèi)力地想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地覺(jué)得我的欲望是缺乏一種主要的、一種非常重大的東西?！?/p>

生平與創(chuàng)作要有一個(gè)“明確的世界觀”“最最絕對(duì)的自由”和“自由的藝術(shù)10庫(kù)頁(yè)島之行與對(duì)“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠(yuǎn)東的薩哈林島（即庫(kù)頁(yè)島）考察，為期三個(gè)月?！叭绻沂俏膶W(xué)家，我就需要生活在人民中間，我至少需要一點(diǎn)點(diǎn)社會(huì)生活和政治生活，哪怕很少一點(diǎn)點(diǎn)也好?！薄兜诹∈摇返陌l(fā)表。生平與創(chuàng)作庫(kù)頁(yè)島之行與對(duì)“托爾斯泰主義”的清算１８９０年４月，赴遠(yuǎn)東的1190年代，創(chuàng)作進(jìn)入盛期。１９０４年６月，病情惡化，在妻子的陪伴下，他前往德國(guó)與瑞士交界的巴登維勒療養(yǎng)。７月２日在該地逝世，年僅４４歲。生平與創(chuàng)作90年代，創(chuàng)作進(jìn)入盛期。生平與創(chuàng)作12民主戰(zhàn)士１８９７年法國(guó)的“德雷福斯案件”震動(dòng)全歐時(shí)，契訶夫正在歐洲療養(yǎng)，他和左拉等歐洲進(jìn)步作家一樣，堅(jiān)決站在受誣陷的猶太血統(tǒng)軍官一邊，給他以巨大的聲援。１９０２年，他抗議科學(xué)院屈服于沙皇尼古拉二世的粗暴干預(yù)而撤銷高爾基的名譽(yù)院士資格，并與柯羅連科一起，毅然放棄兩年前獲得的名譽(yù)院士稱號(hào)。生平與創(chuàng)作民主戰(zhàn)士１８９７年法國(guó)的“德雷福斯案件”震動(dòng)全歐時(shí)，契訶夫正13契訶夫小說(shuō)的主要內(nèi)容“千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái)”：對(duì)奴性心理的揭露和批判。《一個(gè)文官之死》《變色龍》《普里別耶夫中士》《套中人》不能再照這樣生活下去啦主要內(nèi)容契訶夫小說(shuō)的主要內(nèi)容“千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái)”：對(duì)奴性心理的揭14別里科夫的形象既概括了當(dāng)時(shí)一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識(shí)分子的心理狀態(tài)，也概括了一部分因循守舊、頑固保守的反動(dòng)知識(shí)分子的典型特征。既批判了沙皇專制制度的暴虐統(tǒng)治，也諷刺了知識(shí)分子的軟弱自私。通過(guò)別里科夫這一喜劇人物的悲劇結(jié)局，提出了要徹底消滅套中人，就必須使人們從各種各樣大大小小的套子里解放出來(lái)。

《套中人》主要內(nèi)容別里科夫的形象既概括了當(dāng)時(shí)一部分膽小怕事、畏首畏尾的知識(shí)分子15對(duì)勞動(dòng)者精神世界的準(zhǔn)確描摹《哀傷》《苦惱》《萬(wàn)卡》寫知識(shí)分子的精神生活對(duì)托爾斯泰主義的批判《第六病室》格羅莫夫拉京尼基塔對(duì)庸俗生活的尖銳諷刺《姚尼奇》《醋栗》《跳來(lái)跳去的女人》《文學(xué)教師》主要內(nèi)容對(duì)勞動(dòng)者精神世界的準(zhǔn)確描摹主要內(nèi)容16《第六病室》《第六病室》（又譯作《第六病房》）（中篇小說(shuō)）庫(kù)頁(yè)島之行的藝術(shù)表現(xiàn)。主人公：格羅莫夫、拉京。第六病院是庫(kù)頁(yè)島的牢房和沙皇俄國(guó)的縮影。《第六病室》《第六病室》（又譯作《第六病房》）（中篇小說(shuō)）庫(kù)17《第六病室》（又譯作《第六病房》）是一部思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的佳作。首先，契訶夫?qū)?duì)于“瘋子”格羅莫夫和“有頭腦的”格羅莫夫的描繪巧妙地穿插起來(lái)，而且獨(dú)具匠心地安排了“瘋子”格羅莫夫同“健康人”拉京醫(yī)生之間的爭(zhēng)論，自然給讀者造成一種印象：在沙皇專制的俄國(guó)，善于思索并敢于直言者被認(rèn)作“瘋子”，而洞察專制制度罪惡的恰好是這些“瘋子”和“狂人”?！隘傋印备窳_莫夫形象無(wú)疑是契訶夫在沙皇書報(bào)檢查制度控制下取得的重大藝術(shù)成果。《第六病室》（又譯作《第六病房》）是一部思想性與藝術(shù)性完美結(jié)18“天啊，我是在什么地方??？我給庸俗，庸俗團(tuán)團(tuán)圍住了。乏味而渺小的人，一罐罐的酸奶酪，一壇壇的牛奶、蟑螂、蠢女人，再也沒(méi)有比庸俗更可怕、更使人屈辱、更使人愁悶的東西了。我得從這兒逃掉，我今天就得逃，要不然我就要發(fā)瘋啦?！薄段膶W(xué)教師》主要內(nèi)容“天啊，我是在什么地方??？我給庸俗，庸俗團(tuán)團(tuán)圍住了。乏味而渺19《主教》“他不想死；他仍舊覺(jué)得他沒(méi)有得到一種頂重要的東西，一種他過(guò)去朦朦朧朧向往過(guò)的東西”。在他去世后的“第二天是復(fù)活節(jié)的禮拜天。城里的４３座教堂和兩個(gè)寺院的清脆而歡暢的鐘聲從早到晚不停地在城市上空飄蕩，使得春天的空氣顫抖；鳥兒在歌唱，陽(yáng)光普照大地。”對(duì)新生活的向往主要內(nèi)容《主教》對(duì)新生活的向往主要內(nèi)容20《新娘》沙夏娜嘉娜嘉勇敢地奔向新生活，雖然那種生活“還朦朦朧朧，充滿神秘，卻在吸引她，召喚她?！敝饕獌?nèi)容《新娘》沙夏娜嘉主要內(nèi)容21《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》莉達(dá)與畫家“依我看來(lái)，什么醫(yī)療所啦，學(xué)校啦，圖書館啦，藥房啦，在現(xiàn)有條件下，是僅僅為奴役服務(wù)的。人民給一條大鏈子縛?。荒?，不砍掉那條鏈子，反倒替它添上新的環(huán)節(jié)?！睂?duì)“小事”論的批判主要內(nèi)容《帶閣樓的房子――藝術(shù)家的故事》對(duì)“小事”論的批判主要內(nèi)容22契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》戲劇契訶夫的戲劇《伊凡諾夫》戲劇23《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜名演員阿爾卡基娜（特里勃列夫之母）與情人特利哥林（名作家）“《海鷗》是新型的戲劇藝術(shù)，現(xiàn)實(shí)主義在這兒上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的境界。……別人的戲不能夠使人從現(xiàn)實(shí)性中抽象出來(lái)，達(dá)到哲學(xué)的概括，――您的戲卻做到了這一點(diǎn)”。

戲劇《海鷗》青年作家特里勃列夫與女演員寧娜戲劇24“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺(tái)”；特里勃列夫用獵槍打死了一只海鷗；特利哥林借海鷗之死誘惑寧娜；被特利哥林拋棄的寧娜與特里勃列夫常有書信往來(lái)，寧娜總以“海鷗”屬名；寧娜是在惡風(fēng)濁浪上飛翔的海鷗；特里勃列夫是蜷縮羽翼、無(wú)力搏擊風(fēng)浪、中途夭折的海鷗。戲劇“海鷗”的結(jié)構(gòu)與象征作用寧娜“像海鷗一樣神往著舞臺(tái)”；戲劇25《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫陸伯興櫻桃園是一個(gè)巨大的象征，它的繁花似錦，象征了俄國(guó)貴族階級(jí)生活方式的最后存在，而它的消失，代表了舊時(shí)代的逝去的和新時(shí)代的到來(lái)，同時(shí)也是對(duì)資本主義的有力譴責(zé)。

戲劇《櫻桃園》朗涅夫斯卡婭和加耶夫戲劇26契訶夫小說(shuō)的藝術(shù)成就

托爾斯泰認(rèn)為：“契訶夫正如普希金一樣，發(fā)展了藝術(shù)形式。這是了不起的功勞?！薄捌踉X夫——這是散文中的普希金。在普希金的詩(shī)中每個(gè)人都可以找到他自己所親身體驗(yàn)過(guò)的某種東西，在契訶夫的小說(shuō)中情況也一樣，甚至在他的某些篇小說(shuō)里讀者一定會(huì)看到自己和自己的思想。”藝術(shù)成就契訶夫小說(shuō)的藝術(shù)成就托爾斯泰認(rèn)為：“契訶夫正如27一、高度典型化的人物形象以人物來(lái)命名：公務(wù)員、萬(wàn)卡、變色龍、套中人、姚尼奇、文學(xué)教師、脖子上的安娜、跳來(lái)跳去的女人與人的情感密切相關(guān)的篇名：苦惱、哀傷。三大短篇小說(shuō)家之比較契訶夫的哲理性與人物的典型性莫泊桑以物見(jiàn)人歐·亨利在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新藝術(shù)成就一、高度典型化的人物形象以人物來(lái)命名：公務(wù)員、萬(wàn)卡、變色龍、28二、簡(jiǎn)煉、凝煉（一）契訶夫說(shuō)，“我善于長(zhǎng)事短敘”。他認(rèn)為“越是嚴(yán)密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明”。他主張“用刀子把一切多余的東西都剔掉”?！耙?，在大理石上刻出人臉來(lái)，無(wú)非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔除罷了”?！霸诙绦〉亩唐≌f(shuō)里，留有余地要比說(shuō)過(guò)頭為好”?！靶≌f(shuō)里所欠缺的主觀成份讀者自己會(huì)加進(jìn)去的”藝術(shù)成就二、簡(jiǎn)煉、凝煉（一）契訶夫說(shuō)，“我善于長(zhǎng)事短敘”。他認(rèn)為“越29“簡(jiǎn)潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說(shuō)從沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物描寫，細(xì)膩的、最恰當(dāng)?shù)淖盅蹃?lái)寫人狀物，描繪細(xì)節(jié)。雖簡(jiǎn)潔凝煉，但傳神、富表現(xiàn)力和感染力。白描：“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄。”即“畫眼睛、勾靈魂、嵌入細(xì)節(jié)。”《套中人》二、簡(jiǎn)煉、凝煉（二）藝術(shù)成就“簡(jiǎn)潔是才能的姊妹?！逼踉X夫的小說(shuō)從沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物描寫，細(xì)膩30三、濃郁的抒情意味

“在唧唧的蟲聲中，在可疑的人影上，在古墓里，在蔚藍(lán)的天空中，在月光里，在夜鳥的飛翔中，在你看見(jiàn)而且聽(tīng)見(jiàn)的一切東西里，你開始感到美的勝利、青春的朝氣、力量的壯大、求生的熱望；靈魂響應(yīng)著可愛(ài)而莊嚴(yán)的故土的呼喚，一心想隨著夜鳥一塊兒在草原上空翱翔。在美的勝利中，在幸福的滾滾中，透露著緊張和愁苦，仿佛草原知道自己孤獨(dú)，知道自己的財(cái)富和靈感對(duì)這世界為說(shuō)白白荒廢了，沒(méi)有人用歌曲稱頌它，也沒(méi)有人需要它；在這歡樂(lè)的鬧聲中，人聽(tīng)見(jiàn)草原悲涼而無(wú)望地呼喊著：歌手??！歌手??！”（《契訶夫小說(shuō)選·草原》第１９２頁(yè)）藝術(shù)成就三、濃郁的抒情意味“在唧唧的蟲聲中，在可疑的31四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。契訶夫的小說(shuō)一般不把故事完全講清說(shuō)透，使作品具有一種含而不露，意在言外，耐人尋味的特色?！犊仕菲踉X夫從不在作品中直接抒發(fā)自己的主觀態(tài)度，而是客觀冷靜地寫人敘事，在平淡中見(jiàn)幽默，在幽默中見(jiàn)深沉?！蹲兩垺匪囆g(shù)成就四、含蓄、幽默含蓄，就是子彈頂在槍膛里。其威力是巨大的。藝術(shù)32五、樸素、概括性強(qiáng)（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品大多是凡人小事、日常生活。樸素的就像生活本身一樣，真實(shí)而自然?！短字腥恕吠ㄟ^(guò)小事反應(yīng)生活的本質(zhì)，通過(guò)塑造人物來(lái)概括和揭示重大的社會(huì)問(wèn)題。“縱式結(jié)構(gòu)”重故事性“橫式結(jié)構(gòu)”反映生活的本質(zhì)“立體結(jié)構(gòu)”增大容量，展示豐富而深刻的內(nèi)容。在樸素自然中蘊(yùn)涵著巨大的藝術(shù)容量。藝術(shù)成就五、樸素、概括性強(qiáng)（一）契訶夫被稱為“生活的藝術(shù)家”。其作品33五、樸素、概括性強(qiáng)（二）俄國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫面：統(tǒng)治階級(jí)的奴才們的專橫無(wú)恥;沒(méi)落貴族的腐朽；地主階級(jí)的剝削；資產(chǎn)階級(jí)的貪婪；勞動(dòng)人民的貧困和痛苦；小市民的庸俗；知識(shí)分子的空虛無(wú)為；不甘墮落者的苦悶與追求；覺(jué)醒青年對(duì)新生活的向往；藝術(shù)成就五、樸素、概括性強(qiáng)（二）俄國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫面：藝術(shù)成就34抒情心理小說(shuō)的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見(jiàn)的特殊事例，而是平凡常見(jiàn)的日常生活。不著眼于情節(jié)的展開，而是注重表達(dá)人物的內(nèi)心體驗(yàn)。在有限的篇幅內(nèi)勾勒出人物精神面貌的變化過(guò)程。善于用精巧恰當(dāng)?shù)木拔锩鑼憗?lái)襯托人物的心理。作者不直接表露情感，而是采取純客觀的敘述。藝術(shù)成就抒情心理小說(shuō)的特征情節(jié)基礎(chǔ)不是膚淺的趣味故事，也不是少見(jiàn)的特35《變色龍》

“嗯！……不錯(cuò)……”奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地說(shuō)，咳了一聲，擰起眉頭“不錯(cuò)……這是誰(shuí)家的狗？我絕不輕易放過(guò)這件事。我要拿點(diǎn)顏色出來(lái)給那些放狗到處亂跑的人看看！……”“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓罚　比巳豪镉腥苏f(shuō)?！跋勇宸?qū)④姡颗?！……替我把大衣脫下?lái)……真要命，天這么熱！看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎么會(huì)咬著你的？”藝術(shù)成就《變色龍》“嗯！……不錯(cuò)……”奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地說(shuō)36《變色龍》

“難道它會(huì)夠著你的手指頭嗎？它是那么小;你呢，卻長(zhǎng)得這么魁偉！你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來(lái)卻異想天開，想得到一筆什么賠償損失費(fèi)了。你這種人啊……我可知道你們這些鬼東西是什么玩意兒！”“不對(duì)，這不是將軍家的狗……”巡警深思地說(shuō)，“將軍家里沒(méi)有這樣的狗。他家的狗，全是大獵狗……”“你拿得準(zhǔn)嗎？”“拿得準(zhǔn)，官長(zhǎng)……”藝術(shù)成就《變色龍》“難道它會(huì)夠著你的手指頭嗎？它是那么小37《變色龍》

“我自己也知道嘛。將軍家里都是些名貴的、純種的狗;這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看……完全是個(gè)下賤坯子。誰(shuí)會(huì)養(yǎng)這種過(guò)？！……要是這樣的狗在彼得堡或莫斯科讓人碰見(jiàn)，……一眨眼的工夫——就叫它斷了氣！你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管……得懲戒他們一下！是時(shí)候了……”“不過(guò)也說(shuō)不定就是將軍家的狗……”巡警說(shuō)?！皼](méi)錯(cuò)兒，將軍家的！”人群里有人說(shuō)。藝術(shù)成就《變色龍》“我自己也知道嘛。將軍家里都是38《變色龍》

“哦！……給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……挺冷……你把這條狗帶到將軍家去，問(wèn)問(wèn)清楚。就說(shuō)這狗是我找著，派人送上的……告訴他們別再把狗放到街上來(lái)了……說(shuō)不定這是條名貴的狗……你這混蛋，把手放下來(lái)！不用把你的蠢手指頭伸出來(lái)！怪你自己不好！……”“將軍家的廚師來(lái)了，問(wèn)他好了……瞧瞧這條狗……是你們家的嗎？”“瞎猜！我們那兒從來(lái)沒(méi)有這樣的狗！”藝術(shù)成就《變色龍》“哦！……給我穿上大衣……好像起風(fēng)39《變色龍》

“那就用不著白費(fèi)功夫去問(wèn)了，”奧楚篾洛夫說(shuō)，“這是條野狗！……弄死它算了?！薄斑@不是我們的狗，”普洛訶爾接著說(shuō)?！斑@是將軍哥哥的狗，他是前幾天才到這兒的……”“難道他哥哥來(lái)啦？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇媽？”奧楚篾洛夫問(wèn)，整個(gè)臉上洋溢著感動(dòng)的微笑，“哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒住一陣就走的嗎？”

藝術(shù)成就《變色龍》“那就用不著白費(fèi)功夫去問(wèn)了，”奧楚篾洛40《變色龍》

“這是他老人家的狗？……這小狗還不壞……怪伶俐的……一口就咬破了這家伙的手指頭！哈哈哈……你干什么發(fā)抖呀？……這壞蛋生氣了……好一條小狗……”普洛訶爾喊一聲那狗的名字，就帶著它從木材廠走了……那群人就對(duì)著赫留金哈哈大笑?！拔以缤硪帐澳?！”奧楚篾洛夫向他恐嚇說(shuō)，裹緊大衣，接著穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)，徑自走了。藝術(shù)成就《變色龍》“這是他老人家的狗？……這小狗還不壞…41《帶閣樓的房子》本篇小說(shuō)主要描述畫家“我”與帶閣樓的房子中母女三人偶遇到結(jié)識(shí)，再到因?yàn)榕c莉季雅觀點(diǎn)不合，而導(dǎo)致“畫家”被迫離開閣樓，與米修斯的愛(ài)情也隨之終結(jié)的故事。表達(dá)了不同上層人物“畫家”和莉季雅不同的社會(huì)理想，折射出當(dāng)時(shí)俄國(guó)的時(shí)代風(fēng)尚和部分人的精神面貌?！稁чw樓的房子》本篇小說(shuō)主要描述畫家“我”與帶閣樓的房子中母42文章結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)清楚，主要按照故事發(fā)展的情節(jié)分成四部分：第一部分：開端。寫“我”偶遇帶閣樓房子的母女三人，并與他們結(jié)識(shí)。第二部分：發(fā)展。寫“我”成為他們家的?？停⒉┑妹仔匏沟暮酶?。第三部分：高潮。寫“我”和莉季雅的爭(zhēng)論。第四部分：結(jié)局。我離開了那所房子，離開了心愛(ài)的人。文章結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)清楚，主要按照故事發(fā)展的情節(jié)分成四部分：43作者契訶夫在此文中的寫作，也呈現(xiàn)出很獨(dú)特的一面：契訶夫的獨(dú)到之處在于通過(guò)人物的言行舉止看其內(nèi)內(nèi)心活動(dòng)和精神狀態(tài)。他不側(cè)重細(xì)致和全面地描繪、刻畫人物的心理活動(dòng)，不同于托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基這兩位心里大師。如在寫道“我”和莉季雅爭(zhēng)吵時(shí)，用“他像近視眼似的，彎下腰去湊近桌子，做出看報(bào)的樣子”。這一動(dòng)作，表現(xiàn)莉季雅不想和“我”繼續(xù)爭(zhēng)吵，表現(xiàn)出十分生氣、憤怒的心理。作者契訶夫在此文中的寫作，也呈現(xiàn)出很獨(dú)特的一面：44濃郁的抒情意味亦是本篇的一大特色。契訶夫善于找到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和場(chǎng)合，把抒情流露巧妙地安排在作品中所描寫的生活或人物性格已為它準(zhǔn)備了成熟條件的地方。作者喜歡借景抒情，使整個(gè)作品充滿著溫潤(rùn)感。情節(jié)緊湊凝練、語(yǔ)言言簡(jiǎn)意賅。即“內(nèi)容比文字多得多”，使讀者有獨(dú)立思考的空間，感覺(jué)回味無(wú)窮。