文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件

文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林

（約公元1400-1650年）文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林

（約公元1400-1650年）1歷史背景（1）歐洲文藝復(fù)興發(fā)源于意大利，公元14、15世紀(jì)是早期，16世紀(jì)極盛，16世紀(jì)末走向衰落。當(dāng)時(shí)意大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細(xì)亞、黑海沿岸進(jìn)行貿(mào)易。政權(quán)為大銀行家、大商人、工場(chǎng)主等把持。城市新興的資產(chǎn)階級(jí)為了維護(hù)與發(fā)展其政治、經(jīng)濟(jì)利益，要求在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域里反對(duì)教會(huì)精神、封建文化，開始提倡古典文化，研究古希臘、羅馬的哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來反對(duì)中世紀(jì)的封建神學(xué)，發(fā)展資本主義思想意識(shí)。意大利城市一時(shí)學(xué)術(shù)繁榮，再現(xiàn)了古典文化，并借以發(fā)揮，所以將此文化運(yùn)動(dòng)稱為文藝復(fù)興。歷史背景（1）歐洲文藝復(fù)興發(fā)源于意大利，公元14、15世紀(jì)是2歷史背景（2）這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復(fù)活。文藝復(fù)興的這種思想是人文主義。人文主義是與以神為中心的封建思想相對(duì)立，它肯定人是生活的創(chuàng)造者和享受者，要求發(fā)揮人的才智，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活取積極態(tài)度。這一指導(dǎo)思想反映在文學(xué)、科學(xué)、音樂、藝術(shù)、建筑、園林等各個(gè)方面。歷史背景（2）這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復(fù)3一.文藝復(fù)興初期佛羅倫薩為文藝復(fù)興的發(fā)祥地。14世紀(jì)初，毛紡織業(yè)為主→資產(chǎn)階級(jí)陣營(yíng)壯大→美第奇家族脫穎而出→進(jìn)入市政府機(jī)構(gòu)→君主姿態(tài)榮登統(tǒng)治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孫洛倫佐對(duì)藝術(shù)情有獨(dú)鐘→學(xué)者與藝術(shù)家聚集→酷愛與保護(hù)藝術(shù)→佛羅倫薩成為學(xué)者、文人、美術(shù)家的活動(dòng)中心，倡導(dǎo)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義者。一.文藝復(fù)興初期佛羅倫薩為文藝復(fù)興的發(fā)祥地。14世紀(jì)初，毛紡4文藝復(fù)興初期推崇古人尊重人性，渴望先賢完美人格→從神權(quán)解放出來→多彩多姿的大自然→田園情趣→別墅建設(shè)高潮→園藝知識(shí)的愛好與盛行→園藝書籍的問世。文藝復(fù)興初期推崇古人尊重人性，渴望先賢完美人格→從神權(quán)解放出5阿爾伯蒂1434年《論建筑》中

對(duì)園林的設(shè)想1.在一個(gè)正方形庭園中，以直線將其分為幾個(gè)部分，并將這些小區(qū)造成草坪地，用長(zhǎng)方形密生團(tuán)狀的剪枝造型黃楊、夾竹桃及月桂等圍植在它們的邊緣。2.樹木不論是一行還是三行均須種成直線形。3.在園路的盡端，將月桂樹、西洋杉、杜松編織成古雅的涼亭。4.沿園路而造的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的圓石柱上，為園路造成一片綠蔭。5.在園路上點(diǎn)綴石或者陶制的花瓶。阿爾伯蒂1434年《論建筑》中

對(duì)園林的設(shè)想1.在一個(gè)正方形6阿爾伯蒂的園林設(shè)想6.在黃楊樹種植拼出主人的名字。7.每隔一定距離就將樹籬修剪造成壁龕形式，其內(nèi)安放雕塑品，下置大理石坐凳。8.在中央園路的相交處建造造型月桂樹的祈禱堂。9.祈禱堂附近設(shè)迷園，旁邊建造纏繞著大馬士革草、玫瑰藤蔓的拱形綠廊。10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰?guī)r的洞窟，并在其對(duì)面設(shè)置魚池、草地、果園、菜園。阿爾伯蒂的園林設(shè)想6.在黃楊樹種植拼出主人的名字。7阿爾伯蒂的園林設(shè)想第一個(gè)實(shí)施阿爾伯蒂的設(shè)想，在庭園中造出用樹木圍起來的草坪小區(qū)的是秘園，這種形式為意大利庭園所沿襲。阿爾伯蒂主張把庭園與建筑物處理成密切相關(guān)的整體。阿爾伯蒂還一反古人所偏愛的厚重感，除背景外，他極少在庭園中采用灰暗的濃蔭，從而使庭園獲得一種明快感。阿爾伯蒂的園林設(shè)想第一個(gè)實(shí)施阿爾伯蒂的設(shè)想，在庭園中造出用樹8文藝復(fù)興初期的園林意大利臺(tái)地園。根據(jù)文藝復(fù)興的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三個(gè)時(shí)期，意大利園林劃分為美第奇式園林、臺(tái)地園林和巴洛克式園林三大類型，分別表現(xiàn)為簡(jiǎn)潔、豐富、裝飾過分三種特征。初期以卡斯特洛別墅園（VillaCastello）為例說明。該園位于佛羅倫薩西北部，是美第奇家族的別墅園，初建于1537年，雖實(shí)踐稍后，但它體現(xiàn)了初期簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)。文藝復(fù)興初期的園林意大利臺(tái)地園。根據(jù)文藝復(fù)興的初期、中期（鼎9卡斯特洛別墅園（VillaCastello）的具體特點(diǎn)1.臺(tái)地園。建筑在南部低處，北面為三層露臺(tái)的臺(tái)地園。一層為開闊的花壇噴泉雕像圖，二層是柑桔，檸檬，洞穴園，三層是叢林大水池園。2.布局為規(guī)則式。中軸線貫穿三臺(tái)地園。3.典型的花木芳香園。4.帶有精美的雕像噴泉。5.秘密噴泉。6.洞室。遮陰涼爽需要。7.動(dòng)物雕像。8.大水池?？ㄋ固芈鍎e墅園（VillaCastello）的具體特點(diǎn)1.10卡斯特洛別墅園鳥瞰圖卡斯特洛別墅園鳥瞰圖11從三層臺(tái)地向南俯視一、二臺(tái)地從三層臺(tái)地向南俯視一、二臺(tái)地12一層臺(tái)地中心噴泉雕像群一層臺(tái)地中心噴泉雕像群13左.中心雕像噴泉右.中心雕像噴泉（1922年前）左.中心雕像噴泉右.中心雕像噴泉（14左.一、二臺(tái)地連接處右.二、三臺(tái)地之間的壁墻左.一、二臺(tái)地連接處右.二、三臺(tái)地15洞室動(dòng)物雕塑洞室動(dòng)物雕塑16三層臺(tái)地水池島上老人塑像三層臺(tái)地水池島上老人塑像17三層臺(tái)地叢林三層臺(tái)地叢林18別墅園東面的樹叢（稱其為Park）別墅園東面的樹叢（稱其為Park）19文藝復(fù)興初期意大利莊園（園林）特征選址比較注重丘陵地和周圍環(huán)境，要求遠(yuǎn)眺和俯瞰等借景條件。園地依山勢(shì)劈成多個(gè)臺(tái)層，但各臺(tái)層相對(duì)獨(dú)立，沒有貫穿各臺(tái)層的中軸線。建筑風(fēng)格保留一些中世紀(jì)痕跡。建筑與庭園部分都比較簡(jiǎn)樸，大方，有很好的比例和尺度。噴泉、水池作為局部中心，并與雕塑結(jié)合。水池造型簡(jiǎn)潔，理水技巧不甚復(fù)雜。綠叢植壇為常見的裝飾，圖案花紋簡(jiǎn)單。文藝復(fù)興初期意大利莊園（園林）特征選址比較注重丘陵地和周圍環(huán)20二.文藝復(fù)興中期（鼎盛期）

文化背景15世紀(jì)末，美第奇家族衰落→法蘭西國(guó)王查理八世入侵佛羅倫薩→英國(guó)新興毛紡織業(yè)的興起，佛羅倫撒受挑戰(zhàn)→海外貿(mào)易轉(zhuǎn)向大西洋→佛羅倫薩失去商業(yè)中心的地理優(yōu)勢(shì)，文化基礎(chǔ)受到影響，人文主義者逃離佛羅倫薩→羅馬成為文藝復(fù)興的中心地。二.文藝復(fù)興中期（鼎盛期）

文化背景15世紀(jì)末，美第奇家族衰21文藝復(fù)興中期（鼎盛期）16世紀(jì)，羅馬成為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。教皇尤里烏斯二世（PapeJuliusII1443-1513）保護(hù)人文主義者，提倡發(fā)展文化藝術(shù)事業(yè)。尤里烏斯二世宣揚(yáng)教會(huì)的光輝和最高權(quán)威，藝術(shù)家們的才華體現(xiàn)在教堂建筑的宏偉壯麗上。代表作為梵蒂岡宮?？偠灾?，15世紀(jì)文藝復(fù)興文化是以佛羅倫薩為中心，由美第奇家族培育起來的；16世紀(jì)的文藝復(fù)興則以羅馬為中心，由羅馬教皇創(chuàng)造的。文藝復(fù)興中期（鼎盛期）16世紀(jì)，羅馬成為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。22代表庭園埃斯特莊園（Villad’Este）蘭特莊園（VillaLante）波波里花園（BoboliGarden）代表庭園23蘭特莊園（VillaLante）位于羅馬西北面的巴格內(nèi)亞（Bagnaia）村。初建于14世紀(jì)，只修建了一個(gè)狩獵用的小屋，15世紀(jì)添了個(gè)方形建筑。1560-1580年紅衣主教干巴拉修建花園，1587年繼承人卡薩里將園送給蒙特路特，他建造了中心噴泉。1.風(fēng)格統(tǒng)一2.臺(tái)地完整3.水系新巧4.高架渠送水5.圍有大片樹林蘭特莊園（VillaLante）位于羅馬西北面的巴格內(nèi)亞（24鳥瞰圖鳥瞰圖25一層平臺(tái)一層平臺(tái)26平面剖面平面剖面27從三層平臺(tái)俯視一，二平臺(tái)從三層平臺(tái)俯視一，二平臺(tái)28一層平臺(tái)中心噴泉雕塑一層平臺(tái)中心噴泉雕塑29一層平臺(tái)側(cè)面綠籬花壇一層平臺(tái)側(cè)面綠籬花壇30二層平臺(tái)二層平臺(tái)31二，三層平臺(tái)間圓形水池噴泉二，三層平臺(tái)間圓形水池噴泉32三層平臺(tái)長(zhǎng)方形水池三層平臺(tái)長(zhǎng)方形水池33三，四層平臺(tái)連接處噴泉河神雕塑三，四層平臺(tái)連接處噴泉河神雕塑34左.三，四層平臺(tái)間斜面連鎖瀑水右.四層平臺(tái)噴泉左.三，四層平臺(tái)間斜面連鎖瀑水右.四層平臺(tái)35四層平臺(tái)盡端水池四層平臺(tái)盡端水池36側(cè)入口臺(tái)階旁水池噴泉雕塑側(cè)入口臺(tái)階旁水池噴泉雕塑37文藝復(fù)興中期意大利庭園特征16世紀(jì)后半葉庭園多建在郊外的山坡上，構(gòu)成若干臺(tái)層，形成臺(tái)地園。1.園林規(guī)劃布局嚴(yán)謹(jǐn)，有明確的中軸線貫穿全園，聯(lián)系各臺(tái)層，使之成為統(tǒng)一的整體。2.中軸線上多以水池、噴泉、雕像以及造型各異的臺(tái)階、坡道等加強(qiáng)透視線的效果，景物對(duì)稱布置在中軸線兩側(cè)。3.各臺(tái)層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結(jié)合作為局部的中心。4.建筑有時(shí)作為全園主景位于最高處。5.理水技術(shù)成熟，如水景與背景在明暗與色彩的對(duì)比，光影與音響效果（水風(fēng)琴，水劇場(chǎng)），跌水，噴水等，秘密噴泉，驚愕噴泉等。6.植物造景日趨復(fù)雜，將密植的常綠植物修剪成高低錯(cuò)落的綠籬、綠墻、綠蔭劇場(chǎng)的舞臺(tái)背景，綠色壁龕、洞府等。7.迷園，花壇，水渠，噴泉等日趨復(fù)雜。文藝復(fù)興中期意大利庭園特征16世紀(jì)后半葉庭園多建在郊外的山坡38三.文藝復(fù)興末期（巴洛克時(shí)期）15世紀(jì)初，人文主義運(yùn)動(dòng)興起古代復(fù)興活動(dòng)，使別墅建筑以佛羅倫薩為中心興盛。16世紀(jì)以來，文化中心移至羅馬，意大利式別墅庭園成熟。庭園文化成熟時(shí)，建筑與雕塑向巴洛克（Baroque，奇異古怪）方向轉(zhuǎn)化，半世紀(jì)后，即從16世紀(jì)末到17世紀(jì)庭園進(jìn)入巴洛克時(shí)期。三.文藝復(fù)興末期（巴洛克時(shí)期）15世紀(jì)初，人文主義運(yùn)動(dòng)興起古39建筑的巴洛克化與16世紀(jì)中葉的學(xué)院派風(fēng)針鋒相對(duì)，代表人物是米開朗奇羅。特征：一反明快均衡之美，過分表現(xiàn)雜亂無章及繁瑣累贅的細(xì)部技巧，喜用太多的曲線來制造出有些騷動(dòng)不安的效果，裝飾上大量使用灰色雕塑、鍍金的小五金器具、彩色大理石等，竭力顯出令人吃驚的豪華之感。

建筑的巴洛克化與16世紀(jì)中葉的學(xué)院派風(fēng)針鋒相對(duì)，代表人物是米40巴洛克化庭園的特點(diǎn)1.庭園洞窟原為巴洛克式宮殿的一種壁龕形式，造成充滿幻想的外觀，后被引入庭園。庭園洞窟采用天然巖石的風(fēng)格進(jìn)行處理。這種處理方法與英國(guó)風(fēng)景園的模仿自然手法不同，前者在于標(biāo)新立異，后者是真正來自酷愛大自然的觀念，是發(fā)自內(nèi)心的欣賞大自然之美的產(chǎn)物。巴洛克化庭園的特點(diǎn)1.庭園洞窟41文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件42文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件43巴洛克化庭園的特點(diǎn)2.新穎別致的水景設(shè)施。水魔術(shù)法（Watermagic）：水劇場(chǎng)（Watertheatre）：用水力造成各種戲劇效果的一種設(shè)施。水風(fēng)琴（Waterorgan）：利用水力奏出風(fēng)琴之聲，安裝在洞窟之內(nèi)。驚愕噴水（Surprisefountain）：平常滴水不漏，一有人來便從各個(gè)方向噴水。秘密噴水（Secretfountain）：噴水口藏而不露。巴洛克化庭園的特點(diǎn)2.新穎別致的水景設(shè)施。44埃斯特莊園的管風(fēng)琴埃斯特莊園的管風(fēng)琴45巴洛克化庭園的特點(diǎn)3.濫用整形樹木。形態(tài)愈來愈不自然。利用整形樹木做成的迷園，也是當(dāng)時(shí)流行的煩雜無益的游戲之物。4.線條復(fù)雜化?；▓@形狀從正方形變?yōu)榫匦?，并在四角加上了各種形式的圖案?；▔?、水渠、噴泉及細(xì)部的線條少用直線多用曲線。巴洛克化庭園的特點(diǎn)3.濫用整形樹木。形態(tài)愈來愈不自然。利用整46修剪成幾何規(guī)則形的植物及組合形式更適合于俯瞰，對(duì)于臺(tái)地園來講，很能滿足人們對(duì)圖案美的欣賞。修剪成幾何規(guī)則形的植物及組合形式更適合于俯瞰，47迷園迷園48阿爾多布蘭迪尼別墅園（VillaAldobrandini）始建于1598年，1603年完成。它位于羅馬東南的一個(gè)山腰處，為紅衣主教彼埃特羅·阿爾多布蘭迪尼所有。該園的精華之處是別墅對(duì)面的水劇場(chǎng)，水劇場(chǎng)作有壁龕，內(nèi)有雕塑噴泉，（過去有水風(fēng)琴），后面為叢林，在叢林中軸線上布置有階梯式瀑布、噴泉和一對(duì)族徽裝飾的沖天圓柱等。阿爾多布蘭迪尼別墅園（VillaAldobrandini）49平面平面50文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件51入口處入口處52水劇場(chǎng)水劇場(chǎng)53劇場(chǎng)后流水階梯圖劇場(chǎng)后流水階梯圖54意大利庭園的總特征（1）意大利庭園為臺(tái)地建筑式園林。立面特征：臺(tái)地由傾斜部分與平坦部分組成。一般來說，城市近郊別墅因坡度平緩而層數(shù)少占地面積廣；鄉(xiāng)村的別墅相反。盡可能將建筑建在高處，但有時(shí)位于中部，有時(shí)位于低處。平面特征：以建筑物的軸線作為庭園的軸線。有時(shí)庭園的軸線垂直或平行于建筑物的軸線。有時(shí)會(huì)有副軸線。庭園的細(xì)部通過軸線對(duì)稱的布局。以花壇、泉池、臺(tái)地為面；園路、階梯、瀑布等為線；小水池、園亭、雕塑等為點(diǎn)。都強(qiáng)化了對(duì)稱性。色彩：以常綠樹為主色調(diào)，其間點(diǎn)綴了白色的各種石造建筑物、構(gòu)筑物及雕塑。叢林與花壇部分采用了明暗對(duì)比的巧妙處理。意大利庭園的總特征（1）意大利庭園為臺(tái)地建筑式園林。55意大利式庭園立面圖意大利式庭園立面圖56意大利式庭園平面圖意大利式庭園平面圖57意大利庭園的平面與立面圖意大利庭園的平面與立面圖58意大利庭園的總特征（2）細(xì)部1.園門：寬敞，安裝鐵花門扇，門柱頂上有裝飾。2.臺(tái)地：多為斜坡上建成，有時(shí)在平地上堆成。3.階梯：階梯各種各樣。4.欄桿：臺(tái)地邊使用，有時(shí)為池泉與花壇周圍。5.庭園植物：以樹木為主，或地栽，或盆栽。6.噴泉：意大利庭園的象征。7.壁泉：設(shè)在擋土墻上的噴水。意大利庭園的總特征（2）細(xì)部1.園門：寬敞，安裝鐵花門扇，門59意大利庭園的總特征（3）細(xì)部8.階式瀑布9.池泉：水的靜態(tài)美，有時(shí)設(shè)噴泉。10.雕塑與花瓶：非常重要的庭園小景物。11.鋪地：16世紀(jì)才出現(xiàn)，形式多樣。12.庭園劇場(chǎng)：以草坪為舞臺(tái)，以整形樹木作背景，周邊用整形樹木圍起來。13.卡西諾（casino）:修養(yǎng)娛樂建筑，相當(dāng)于現(xiàn)在的小型美術(shù)館。意大利庭園的總特征（3）細(xì)部8.階式瀑布60文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件61在意大利利這種園林形式中，臺(tái)階起著關(guān)鍵的作用，一方面它可以成為一處主景，另一方面它起著對(duì)整體空間進(jìn)行整合和承上啟下的作用，同時(shí)臺(tái)階還是一種觀景和停留的場(chǎng)所。在意大利利這種園林形式中，臺(tái)階起著關(guān)鍵的作用，一方面它可以成62意大利式庭園的欄桿意大利式庭園的欄桿63意大利式庭園的噴泉和花瓶意大利式庭園的噴泉和花瓶64對(duì)法國(guó)園林的影響1495年，查理八世到意大利“那波里遠(yuǎn)征”，軍事上失敗，但帶回了意大利的藝術(shù)家、造園家，改造了城堡園，后在布盧瓦建臺(tái)地式庭園，但仍圍厚墻圍起的城堡式。從法蘭西斯一世至路易十三（約1500-1630），法國(guó)吸取了意大利文藝復(fù)興成就發(fā)展了法國(guó)的文藝與園林，培養(yǎng)了法國(guó)造園家。對(duì)法國(guó)園林的影響1495年，查理八世到意大利“那波里遠(yuǎn)征”，65對(duì)英國(guó)園林的影響受意大利文藝復(fù)興建筑庭園文化的影響，15世紀(jì)末16世紀(jì)初開始，16世紀(jì)上半葉為亨利八世時(shí)代，16世紀(jì)下半葉為伊麗莎白時(shí)代，這一世紀(jì)逐步改變了原來為防御需要采用封閉式園林的作法，吸取了意大利、法國(guó)的庭園樣式，但結(jié)合英國(guó)情況，增加了花卉的內(nèi)容。對(duì)英國(guó)園林的影響受意大利文藝復(fù)興建筑庭園文化的影響，15世紀(jì)66附：幾種歐洲建筑風(fēng)格羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格拜占廷建筑風(fēng)格哥特建筑風(fēng)格古典主義建筑風(fēng)格巴洛特建筑風(fēng)格洛可可建筑風(fēng)格附：幾種歐洲建筑風(fēng)格羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格671、羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格羅曼建筑（英文：Romanesquearchitecture）是10-12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅曼建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑，又譯作羅馬風(fēng)建筑、羅曼建筑、似羅馬建筑等。羅曼建筑風(fēng)格多見于修道院和教堂，是10世紀(jì)晚期到12世紀(jì)初歐洲的建筑風(fēng)格，因采用古羅馬式的券、拱而得名。多見于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象。對(duì)后來的哥特式建筑影響很大。羅曼建筑的典型特征是：墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券，門窗洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。1、羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格羅曼建筑（英文：Romanesquear68意大利比薩大教堂意大利比薩大教堂69意大利比薩大教堂意大利比薩大教堂702、拜占廷建筑風(fēng)格公元395年，古羅馬帝國(guó)分裂為東西兩個(gè)帝國(guó)，東羅馬帝國(guó)建在君士坦丁堡，后來得名拜占庭帝國(guó)，拜占庭帝國(guó)通常被認(rèn)為開始自公元395年直至1453年。其建筑也稱拜占庭建筑。拜占廷建筑吸收了西亞建筑的一些要素，其主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支承在4個(gè)或者更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑形制。把大面積的、色彩飽滿的、精細(xì)的馬賽克鑲嵌畫用在教堂內(nèi)部的裝飾上是拜占庭時(shí)期的特色。2、拜占廷建筑風(fēng)格公元395年，古羅馬帝國(guó)分裂為東西兩個(gè)帝71土耳其伊斯坦布爾

——圣索菲亞大教堂土耳其伊斯坦布爾

——圣索菲亞大教堂72馬賽克貼面馬賽克貼面73上海圣母大教堂拜占庭建筑藝術(shù)對(duì)于上海近代建筑風(fēng)格也有影響，如新樂路襄陽北路上的東正教圣母大堂和皋蘭路上的東正教堂，都是拜占庭形式的建筑。

上海圣母大教堂拜占庭建筑藝術(shù)對(duì)于上海近代建筑風(fēng)格也有影響，如743、哥特建筑風(fēng)格哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重位。哥特式建筑的特點(diǎn)是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的彩色大玻璃。在設(shè)計(jì)中利用十字拱、飛券、修長(zhǎng)的立柱，營(yíng)造出輕盈修長(zhǎng)的飛天感。以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個(gè)建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長(zhǎng)窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。3、哥特建筑風(fēng)格哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，13～75意大利米蘭大教堂意大利米蘭大教堂76文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林課件774、法國(guó)古典主義建筑風(fēng)格廣義的古典主義建筑指在古希臘建筑和古羅馬建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特點(diǎn)是采用古典柱式。狹義的古典主義建筑指運(yùn)用“純正”的古希臘羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興