中外設計史第二、三、四、五章課件

各文明圈的設計藝術(shù)各文明圈的設計藝術(shù)第一節(jié)各文明圈設計發(fā)展的特征

一、設計觀念和設計風格1、受社會森嚴的等級制度和權(quán)力觀念影響。2、語言、人際阻隔——地方性、民族、地域范圍二、生產(chǎn)方式與經(jīng)濟形態(tài)

社會大分工—管理者、設計者、制造者初步分離銅（青銅）和鐵給設計發(fā)展帶來巨大的影響。銅的使用——進入奴隸社會鐵的使用——由奴隸社會進入封建社會三、生活方式及造物形態(tài)構(gòu)成生活方式的基本因素——物：服飾（融入倫理觀念、風俗習慣、文化修養(yǎng)、個體性格等因素）第一節(jié)各文明圈設計發(fā)展的特征

一、設計觀念和設計風格考題綜合分析影響奴隸社會時期設計形態(tài)及其設計觀念的主要因素——12上半年論述題（重點）考題綜合分析影響奴隸社會時期設計形態(tài)及其設計觀念的主要因素—第二節(jié)古代埃及的設計藝術(shù)

古代埃及是“東方四大文明古國”之一，是手工業(yè)時代最發(fā)達的文明地區(qū)。其發(fā)展的最大特點是封閉的自成體系的完整性與系統(tǒng)化特征。從設計文化的角度，古代埃及的建筑、壁畫、金屬工藝和飾品等共同凸顯著其獨具風貌的文化形態(tài)。古代希臘歷史學家希羅多德說“埃及是尼羅河的贈禮”。

第二節(jié)古代埃及的設計藝術(shù)古代埃及是“東方依附尼羅河，定期泛濫，肥沃泥土保證糧食生產(chǎn)，感覺生命無限延續(xù)感1、自信和快樂；2、對不朽、為來世服務思想。精神性、象征性裝飾因素古埃及設計的環(huán)境特征——簡答題依附尼羅河，定期泛濫，肥沃泥土保證糧食生產(chǎn)，感覺生命無限延續(xù)中外設計史第二、三、四、五章ppt課件中外設計史第二、三、四、五章ppt課件前3000年上埃及國王美尼斯征服下埃及，建立統(tǒng)一的專制王朝。此后埃及經(jīng)歷了三個統(tǒng)一時期(其余時間為亂世）：古王國時代中王國時代新王國時代另一大特點：作為被法老統(tǒng)治長達數(shù)千年的奴隸制國家，等級制度，令設計具有服務于神賜和王權(quán)的神威感（神廟建筑、來世服務的生活用品、陵墓建筑、喪葬用品）——簡答題前3000年上埃及國王美尼斯征服下埃及，建立統(tǒng)一的專制王朝。古埃及墓室壁畫古埃及墓室壁畫哈特謝普蘇特神廟，ca.1,473-1,458B.C.E.建于公元前一千五百年左右的哈特謝普蘇特﹝Hatshepsut﹞女王陵廟是這一時期的建筑代表。這座廟宇共有三層次，以斜道連接，最后一層通往山巖，也就是墓穴所在之處。哈特謝普蘇特神廟，ca.1,473-1,458B.C.E阿曼連罕一世石窟墓穴

﹝Rock-cuttombofAmenemhatI﹞

BeniHasan,Egypt,DynastyXIIca.1950-1900B.C.E.中王朝時，金字塔變成了沿著尼羅河兩岸山崖開鑿的石窟墓穴。其中較著名的是屬于第十二王朝法老阿門納罕一世的墓，這座墓穴可分三個主要部分，即門廊、正廳及神龕。墻上都畫了壁畫，天花板上則用許多幾何圖案裝飾，內(nèi)部之石柱形狀與以后的希臘多利安柱類似。阿曼連罕一世石窟墓穴

﹝Rock-cuttombofA古埃及的建筑設計材料：石頭作為大量選用的建筑材料最早的地面建筑：紙草或蘆葦混合泥土做成喬賽爾王金字塔用大理石，采用內(nèi)嵌技術(shù)——開了“承柱式”建筑先河，承柱式典型代表卡爾納克神廟和盧克索爾神廟。裝飾：石柱采用指莎草和棕櫚葉樣式城市規(guī)劃：棋盤狀格局室內(nèi)陳設品：木工技藝、工具、選材奠定后世家具基本類型和形制“馬斯塔巴”臺式石槨墓依蒙霍特普梯形金字塔折角金字塔正尖錐形古埃及的建筑設計材料：石頭作為大量選用的建筑材料“馬斯塔巴”(mastaba)fromSaqqara,Egyptca.2,350-2,323B.C.E.limestoneapproximately16ft.high金字塔的雛形：馬斯塔巴古埃及最著名的藝術(shù)遺存是金字塔，實際上金字塔是經(jīng)過多次改良和重新設計才漸趨完整的。在第三王朝前，也就是古王國之前的時期，法老王的陵墓都是坪頂造型，方形設計，以日曬磚當作材料所蓋成的，內(nèi)部分成好幾個墓室，埃及人稱之為Mastaba。(mastaba)金字塔的雛形：馬斯塔巴古埃及最著名的藝術(shù)遺伊蒙霍泰普（Imhotep）建造的埃及梯形金字塔伊蒙霍泰普（Imhotep）建造的埃及梯形金字塔中外設計史第二、三、四、五章ppt課件拉美西斯二世神廟，ca.1290-1224B.C.E.，65ft.high巖廟正面有四座高20公尺的拉美西斯二世座像，左邊第二座上半身已倒下，入口正上方為太陽神像，最上方有整排智慧神狒狒像。具有威懾作用，宗教色彩拉美西斯二世神廟，ca.1290-1224B.C.E.，拉美西斯二世神廟TempleofRamsesII拉美西斯二世神廟TempleofRamsesII《裝飾門》《裝飾門》是第五王朝時期作品，實際上是一件木刻作品?！堆b飾門》古埃及的金屬工藝設計材料：黃金尤其受到喜愛使用對象：王室貴族用途：首飾和器物目的：宗教性，宗教含義圖案代表：護身符古埃及的金屬工藝設計材料：黃金尤其受到喜愛圖坦卡蒙面具DeathMaskofTutankhamenfromThebes,Egyptca.1,323B.C.E.goldwithsemipreciousstones211/4in.high圖坦卡蒙面具圖坦卡蒙被考古學家抬出石棺

圖坦卡蒙被考古學家抬出石棺圖坦卡蒙內(nèi)棺InnermostcoffinofTutankhamenfromThebes,Egyptca.1,323B.C.E.goldwithsemipreciousstones73in.high圖坦卡蒙內(nèi)棺圖坦卡蒙黃金王座圖坦卡蒙黃金王座古埃及的陶器與玻璃器陶器制作特點：玻璃器：最早的玻璃生產(chǎn)國之一特點：古樸、單純，色彩鮮艷灰燼+石英砂+碳酸鈉等金屬氧化物涂在陶胚燒制古埃及的陶器與玻璃器陶器制作特點：灰燼+石英砂+碳酸鈉等金屬玻璃工藝：一般認為玻璃是由古埃及人發(fā)明創(chuàng)造的。造型富于形勢的美感。具有清新典雅、充滿世俗情調(diào)。及規(guī)則感、裝飾感。玻璃工藝：古埃及時期的玻璃工藝主要有三種：動物形容器、抽象形容器、以及首飾。而其中的動物形容器以其明亮的色彩，夸張的裝飾意味，造型的形式美感，聞名于世。著名的有玻璃魚形容器和睡蓮紋玻璃杯。玻璃工藝：一般認為玻璃是由古埃及人發(fā)明創(chuàng)造的。造型富于形勢的考題簡述古埃及的主要設計形態(tài)，并分析其中一種設計形態(tài)的主要特征——09、2011年上、下半年簡答題考題簡述古埃及的主要設計形態(tài)，并分析其中一種設計形態(tài)的主要特第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域設計的環(huán)境特征兩河：底格里斯河幼發(fā)拉底河1、緩解內(nèi)心不安，泛神崇拜，世俗性特點

2、地勢開闊，遭受入侵，設計多樣性發(fā)展代表：美索不達米亞——農(nóng)耕生活，注重現(xiàn)實生活第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域設計的環(huán)境特征兩河第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的制陶工藝設計美索不達米亞最早居住蘇美爾人陶瓷用處陶瓷用處建筑飾板、飾球琉璃磚祭祀、陪葬簡樸的幾何紋第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的制陶工藝設計美索第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的金屬工藝設計金、銀、黃銅、青銅青銅武器具有尚武精神鐵工具輔助雕刻第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的金屬工藝設計金、第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的建筑設計——12上半年簡答題平原地區(qū)缺少石料主要建筑材料：粘土建筑特色：方塊體積構(gòu)成為主，墻壁厚重，門窗小代表城市：尼慕魯城城市規(guī)劃特點：方形城廓，表現(xiàn)威嚴大度注重裝飾效果，石膏石是最主要的建筑設計雕塑材料敘事性裝飾，表現(xiàn)戰(zhàn)爭、狩獵、偉績等實用性畫面第三節(jié)古代兩河流域的設計藝術(shù)兩河流域的建筑設計——12第四節(jié)古代中國“青銅時代”的設計藝術(shù)

古代中國的整個奴隸制時代，也是青銅器制造和生產(chǎn)最繁榮的時代，尤其是商晚期和西周早期，青銅冶鑄業(yè)作為當時生產(chǎn)力發(fā)展的標志而達到高峰。因此，中國的奴隸時代也被史學家稱作“青銅時代”。（名詞解釋）石器時代舊石器中石器新石器奴隸社會夏商周封建社會春秋戰(zhàn)國第四節(jié)古代中國“青銅時代”的設計藝術(shù)古代中青銅工藝的技術(shù)特點青銅是銅、錫、鉛等元素的合金。鑄造方法：中國青銅的冶鑄工藝較多使用的是范模法，一模做一范，一范鑄一器。西周中期后，主要表現(xiàn)在“一模多范法”的發(fā)明和焊接技術(shù)的使用。春秋中期后，青銅器的成型開始廣泛采用分模分范法——分工出現(xiàn)4.春秋中期后，失蠟法青銅工藝的技術(shù)特點青銅是銅、錫、鉛等元素的合金。青銅工藝的型制與功用青銅主要被用于工具、兵器、樂器、飲食器的制作，夏商周三代尤以青銅飲食器的設計最為精彩。夏商周青銅器在功能上有個特點：最初的實用器很多逐漸演變?yōu)槎Y器。宗教味道、加強造型體量感和力度，裝飾動物飾樣，威懾力和神秘感青銅工藝的型制與功用青銅主要被用于工具、兵器、樂器、飲食器的中外設計史第二、三、四、五章ppt課件青銅工藝的裝飾特點青銅器的裝飾，最初多是制作時直接將紋飾雕在范模上，形成裝飾。發(fā)展過程：在裝飾紋樣方面：商代附加泥片進行雕刻春秋戰(zhàn)國用方模印紋法戰(zhàn)國后期用鐵器直接刻畫或?qū)⒔疸y等嵌入其中由崇尚威嚴、神秘、莊嚴（神獸）周代禮樂制度等級、秩序的推崇和維護（幾何）春秋戰(zhàn)國的禮崩樂壞、思想解放，出現(xiàn)現(xiàn)實生活描繪紋樣和纖巧華美的裝飾。青銅工藝的裝飾特點青銅器的裝飾，最初多是制作時直接將紋飾雕在春秋戰(zhàn)國時期的漆器工藝中國是世界上最早使用漆器的國家。最早的漆器：河姆渡朱漆小碗漆器性質(zhì)：輕便、防水、防潮、耐腐蝕，具有實用性。戰(zhàn)國時期的楚國成為漆器最主要的產(chǎn)地。造型：模仿青銅器春秋戰(zhàn)國時期的漆器工藝中國是世界上最早使用漆器的國家。中外設計史第二、三、四、五章ppt課件設計思想的百家爭鳴戰(zhàn)國時期百家爭鳴的觀點：文質(zhì)彬彬的功能與形式和諧統(tǒng)一的造物思想；非樂節(jié)用、物以致用的實用功利造物思想；大匠若拙、返璞歸真的自然樸素的造物觀。中國最早的關(guān)于工藝技術(shù)規(guī)范的專著——《考工記》《考工記》提出：天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良。設計思想的百家爭鳴戰(zhàn)國時期百家爭鳴的觀點：文質(zhì)彬彬的功能與形第五節(jié)、古代希臘、古代羅馬的設計藝術(shù)第五節(jié)、愛琴文明的設計藝術(shù)古希臘設計成就建立在以克里特——邁錫尼文明為代表的愛琴文明設計的基礎上代表1：克里特島建筑：克里特米洛斯王宮——自由、隨意、注重功能使用手工：陶土資源豐富，陶輪廣泛使用，裝飾帶海洋生物，巔峰時期標志是卡馬雷斯陶器代表2：邁錫尼風格：軍事奴隸國家，趨向武力，追求雄壯威嚴建筑：軍事防御目的，拱頂式建筑樹立典范陶器：人物紋樣、側(cè)面律、希臘陶瓶開先河之作品金屬：黃金面具愛琴文明的設計藝術(shù)古希臘設計成就建立在以克里特——邁錫尼文明古希臘的設計古希臘的設計環(huán)境特征境外：古希臘的靠海的地理位置決定了該地成為連接歐、亞、非三洲經(jīng)濟、文化活動的樞紐。境內(nèi)：多山、多丘陵，平原少，促進手工藝發(fā)展，分塊多，形成平等社會氛圍，設計上最求理想化的美刺激手工業(yè)外銷利于手工藝藝術(shù)風格發(fā)展古希臘的設計古希臘的設計環(huán)境特征刺激手工業(yè)外銷利于手工藝藝術(shù)古希臘的建筑設計在古希臘建筑設計中，神廟建筑始終占有主導地位。設計風格：端柱式——最初圍柱式：三種樣式古希臘建筑最高成就是雅典衛(wèi)城的設計（名詞解釋）P43多利安（多立克）柱式愛奧尼亞柱式科林斯柱式古希臘的建筑設計在古希臘建筑設計中，神廟建筑始終占有主導地位中外設計史第二、三、四、五章ppt課件雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城帕提農(nóng)神廟帕提農(nóng)神廟古希臘的陶器工藝設計古希臘陶瓶分為五個時期：幾何紋樣期東方紋樣期黑繪紋樣期紅繪紋樣期彩繪紋樣期繁盛時期彩陶經(jīng)歷三階段古希臘的陶器工藝設計古希臘陶瓶分為五個時期：幾何紋樣期東方紋中外設計史第二、三、四、五章ppt課件古希臘人本觀念的影響古希臘設計的成就來自一切從人的生活出發(fā)的審美思想和哲學理念。其設計觀念和設計風格呈現(xiàn)出對人的尊重，對完美的追求以及注重人的快樂的本能和享樂意識。古希臘人本觀念的影響古希臘設計的成就來自一切從人的生活出發(fā)的古羅馬設計藝術(shù)古羅馬的設計環(huán)境特征拉丁民族的自覺性、紀律性和高度務實性，實用主義態(tài)度對待一切發(fā)展的文化古羅馬公民享有高度的自由；理想的公民生活還包含另一個層面，就是娛樂。古羅馬設計藝術(shù)古羅馬的設計環(huán)境特征古羅馬的建筑設計——11、13上半年論述題重點羅馬人的實用主義觀念，充分體現(xiàn)在其土木建筑工程設計方面古羅馬的建筑設計——11、13上半年論述題重點最能體現(xiàn)古羅馬建筑藝術(shù)成就的當屬其公共建筑和紀念性建筑。如道路、供水道、公共澡堂、競技場等，都是在實用的目的下所建造。根據(jù)《建筑十書》卡里卡拉浴室里結(jié)構(gòu)復雜，輸水管道、玩唄的供暖設備齊全，證明當時工程師們已經(jīng)掌握了很高的技藝規(guī)模宏大的古代交通運輸網(wǎng)最能體現(xiàn)古羅馬建筑藝術(shù)成就的當屬其公共建筑和紀念性建筑。如道萬神殿是羅馬馬爾斯建筑中非常有代表性的作品。萬神殿是羅馬馬爾斯建筑中非常有代表性的作品。古羅馬的日用器物設計古羅馬對日用器皿的造型設計十分看重，在銀器設計上占重要地位，在功能上分，有日常生活用品和首飾兩大類。古羅馬的日用器物設計古羅馬對日用器皿的造型設計第三章象征與回歸手工業(yè)時代鼎盛期的設計藝術(shù)第三章象征與回歸第一節(jié)手工業(yè)時代鼎盛期的設計特征設計觀念與設計風格強調(diào)設計物的功能價值和內(nèi)在品質(zhì)的有機結(jié)合——實用與審美的統(tǒng)一。（宮廷風格、民間風格）生產(chǎn)方式與經(jīng)濟形態(tài)

以人為主體的手工勞動常常由于主體的個性和技術(shù)差異而呈現(xiàn)出個性化、多樣化的設計特征。受自然界限制和追求人類技術(shù)極限，比較追求自然界的材料及裝飾技巧，忽視產(chǎn)品實用目的?！凹彝ァ备拍罹窒蘖私涣鞑ⅰ敖^技”失傳。生活方式及造物形態(tài)

生活用品從一器多用，轉(zhuǎn)變?yōu)槊科鲗Ｓ?，甚至于多器以一用，物的用途和功能具有了明確的規(guī)定和意義。風俗習慣和宗教信仰直接影響生活方式形成。中國傳統(tǒng)民居制約與自然環(huán)境，形成豐富設計風格。第一節(jié)手工業(yè)時代鼎盛期的設計特征設計觀念與設計風格第二節(jié)歐洲中世紀的設計藝術(shù)歐洲中世紀的設計環(huán)境中世紀史一般被史學家認為是封建社會時期，有分封制，封建莊園是社會基層組織形式和基本經(jīng)濟單元。手工業(yè)發(fā)展，為了自身利益按行業(yè)組成組織，通常稱為“行會”當今世界三大宗教之一基督教——影響歐洲中世紀的手工藝設計，具有鮮明的宗教色彩。哲學、科學、藝術(shù)從屬于神學?！妒ソ?jīng)》記述造物。第二節(jié)歐洲中世紀的設計藝術(shù)歐洲中世紀的設計環(huán)境中世紀的教堂建筑設計中世紀的教堂設計以神學的原則作為設計的宗旨。君士坦丁大帝遷都拜占庭，定都君士坦丁堡拜占庭文化：P58，建筑最杰出代表是：圣索菲亞教堂

——簡答題、填空題重點中世紀的教堂建筑設計中世紀的教堂設計以神學的原則作為設計的宗中世紀的教堂建筑設計希臘羅馬城市被日耳曼入侵衰落，天主教傳播，日耳曼壯大建立“羅馬式”建筑樣式——注意與古羅馬建筑設計之分羅馬式教堂采用典型羅馬時代的拱券結(jié)構(gòu)基礎上，大廳的穹頂由正方形的交叉拱連貫而成。成為羅馬式建筑標志之一?！羁疹}中世紀的教堂建筑設計希臘羅馬城市被日耳曼入侵衰落，天主教傳播哥特式建筑米蘭大教堂哥特式教堂建筑樣式起源法國巴黎附近的圣德尼修道院院長蘇哲拋棄傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新輕巧、高聳的新建筑形態(tài)，重視教堂內(nèi)的光線效果哥特式建筑設計的風格特點——簡答題P58-59重點哥特式建筑米蘭大教堂哥特式教堂建筑樣式起源法國巴中世紀的設計具有鮮明的宗教色彩，成就最高的也是與宗教相關(guān)的各種圣遺物箱、十字架、圣書函、護符、圣餐杯、燭臺、香爐、洗禮盆等用品，它們服務于宗教，在形式上與教堂建筑一脈相承。最突出的宗教用品設計是《圣經(jīng)》的裝幀設計藝術(shù)。中世紀的宗教用品設計中世紀的宗教用品設計第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的設計環(huán)境伊斯蘭身處歐亞之間交通樞紐位置，設計是伴隨著伊斯蘭教在阿拉伯地區(qū)的傳播而發(fā)展起來的。由于政教合一的社會結(jié)構(gòu)，使得伊斯蘭設計在設計風格和設計觀念上表現(xiàn)出鮮明的宗教色彩和地域特征。伊斯蘭教規(guī)嚴格禁止偶像崇拜，裝飾題材和裝飾風格注重抽象性表現(xiàn)。第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的設計環(huán)境第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的建筑設計穆斯林周五中午集體禮拜，禮拜場所清真寺是重要的場所建筑。清真寺兩個突出因素：拱和圓頂建筑裝飾特點：客廳和內(nèi)房組成。家具低矮方便移動，地毯和帷幕分割空間，設噴泉和水池防暑降溫，窗戶是木造格子窗。第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的建筑設計清真寺清真寺伊斯蘭地毯伊斯蘭教義認為：天堂是一個綠草如茵的花園，真主的孩子們躺在美麗的地毯上享受鳥語花香的幸福生活伊斯蘭國家的地毯設計伊斯蘭地毯伊斯蘭教義認為：天堂是一個綠草如茵的花園，真主的孩第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的陶瓷設計重視裝飾，創(chuàng)造出鏤雕、雕版搪瓷、金屬色釉等裝飾手法和材料。伊斯蘭國家的金屬工藝設計設計對象主要是青銅器和鐵器，充滿世俗情調(diào)，為日常生活用品。金銀制品造型優(yōu)美典雅。伊斯蘭國家的書籍設計重視宗教書籍設計，以壓花皮革包裹的封面，精美的版面設計和裝訂以及變化多樣的手抄字體設計，半抽象文字組成的紋樣成為伊斯蘭造型設計一大特點。第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)伊斯蘭國家的陶瓷設計伊斯蘭國第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)陶瓷設計金屬工藝書籍設計第三節(jié)伊斯蘭國家的設計藝術(shù)陶瓷設計金屬工藝書籍設計第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的設計環(huán)境中國的封建制度實行君主專制中央集權(quán)。儒家思想成為中國封建社會的正統(tǒng)思想，儒家思想的核心“禮”對等級制度的宣揚和維護，使得統(tǒng)治者和被統(tǒng)治者、人與人之間有著非常清晰而不可逾越的尊卑上下關(guān)系。第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的設計環(huán)境第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的手工藝管理設立龐大的手工業(yè)管理機構(gòu)，行業(yè)眾多，分工細致，管理制度完善。民間手工業(yè)中，出現(xiàn)了類似中世紀手工作坊的“行”、“鋪”。傳統(tǒng)社會家庭作坊仍是民間工藝生產(chǎn)的主流。第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的手工藝管理第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的建筑設計宮殿作為權(quán)威和統(tǒng)治的象征，最隆重的建筑物之一，使用當時最成熟的技術(shù)和藝術(shù)來營建這些建筑。明清故宮是中國封建社會末期的代表建筑之一。第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的建筑設計明清建筑山東曲阜孔廟明清建筑山東曲阜孔廟明清建筑園林明清建筑園林第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的器具設計青銅器設計走入低谷，漆器大量使用。實用性漆器漢代達到高峰。中國封建時期的陶瓷工藝設計三國兩晉：蓮花尊（佛教色彩）白瓷北方出現(xiàn)唐朝：匣缽裝燒技術(shù)唐三彩（名詞解釋）13下半年名詞解釋宋代：發(fā)展高峰，墊圈組合式匣缽，梅瓶和玉壺春瓶元代：青花瓷在景德鎮(zhèn)發(fā)展明代：青花瓷興盛，鄭和帶回“蘇泥勃青”原料清代：爐火純青，但玩弄技巧脫離使用，更多為歐洲市場訂造第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的器具設計中國封建唐三彩唐三彩宋瓷宋瓷明代青花瓷明代青花瓷第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的染織工藝設計漢代：有了大飛躍（馬王堆素紗禪衣），染料（植物和礦物），刺繡針法（鎖繡法）唐代：織棉工藝（緯棉），印染工藝（夾纈、蠟纈、絞纈），紋樣（西域的聯(lián)珠紋樣），紋樣構(gòu)成（對稱和散點自由式）兩宋：絲織工藝（緙絲）元代：絲織品種（加金織物織金）清代：四大名繡：蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡第四節(jié)中國封建時期的設計藝術(shù)中國封建時期的染織工藝設計唐代工筆重彩唐代工筆重彩第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的設計環(huán)境藝術(shù)設計領域開始了從“為神的設計”向“為人的設計”的轉(zhuǎn)變設計成為頌揚王權(quán)和滿足奢華享樂追求的手段，這一點在巴洛克、洛可可時期體現(xiàn)得尤為明顯推動西方近代化文明進程一個關(guān)鍵因素是科技的發(fā)展：如達芬奇第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的建筑設計——巴洛克、洛可可建筑設計風格特點（簡答題）P77重點世俗建筑取代宗教建筑在歐洲各國興盛起來設計者與施工者分工促進建筑設計水平提高及風格多樣化巴洛克和洛可可時期的宮廷建筑設計彌漫一股炫耀財富、追求舒適的享樂主義審美傾向，代表作：凡爾賽宮和園林巴洛克：豪華壯觀、氣勢磅礴、注重雄偉恢宏風格特點，排除一切直線，以C形、S形曲線改變了以往直線為主的死板形式體現(xiàn)洛可可風格室內(nèi)環(huán)境巴洛克：選材制作使用和舒適；強調(diào)裝飾的使用熱烈而積極感覺洛可可：更注重裝飾和制作上的精雕細刻，不在單純木材制作，巧妙利用金屬、陶瓷、大理石、毛織品、絲織品和皮革等各種材料。第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的巴洛克家具巴洛克家具巴洛克風格巴洛克風格洛可可風格洛可可風格第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的陶瓷工藝設計西班牙摩爾式錫釉陶器大量輸入意大利出線了馬略卡式陶器巴洛克風格在陶瓷設計上的代表是荷蘭的德爾福特陶器，最大成就是用軟質(zhì)陶器模仿出中國硬質(zhì)瓷器的藝術(shù)風格荷蘭王室自助的邁森窯廠的成立，結(jié)束了歐洲只能從東方進口瓷器的歷史——瓷雕藝術(shù)欣賞品塞弗爾皇家瓷廠的設計以“蓬巴杜紅”的玫瑰色最有特色，逐漸成為歐洲其他地區(qū)瓷器設計的楷模第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的金屬工藝設計滿足宮廷貴族和新型資產(chǎn)階級炫耀財富的需要，金銀器皿成為設計重點意大利著名金匠切利尼——代表作“維也納鹽瓶”第五節(jié)文藝復興至工業(yè)革命前的設計藝術(shù)文藝復興至工業(yè)革命前的物極必反，當歐洲設計藝術(shù)在巴洛克、洛可可風格達到追求浮華裝飾的頂峰時，一種新的追求宏大、莊重、崇高的審美情趣開始在歐洲各國的建筑和裝飾界流行，這就是新古典主義風格。物極必反，當歐洲設計藝術(shù)在巴洛克、洛可可風格在人類手工業(yè)文明的鼎盛時期，設計藝術(shù)的發(fā)展受到來自階級、宗教、習俗等觀念的影響，帶著明顯的等級分化和地域特色。在人類手工業(yè)文明的鼎盛時期，設計藝術(shù)的發(fā)展第一節(jié)工業(yè)革命早期的設計特征機器生產(chǎn)索形成的技術(shù)環(huán)境

新的市場環(huán)境第四章折衷中的醞釀——工業(yè)革命早期的設計藝術(shù)能源和動力一直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點建筑師分離，成為高水平的專業(yè)智力勞動標準的一體化產(chǎn)品出現(xiàn)：利益新的能源、動力也帶來新材料的運用：鋼和輕金屬設計目標在于市場城市的發(fā)展提供了廣闊的市場：設計的商品化:功能性新的文化環(huán)境藝術(shù)上反傳統(tǒng)精神在設計上反映出來幾何化抽象形態(tài)進入美的范疇，表現(xiàn)出“國際風格”第一節(jié)工業(yè)革命早期的設計特征第四章折衷中的醞釀——工業(yè)第二節(jié)英國工藝美術(shù)運動工藝美術(shù)運動的起因——簡答題重點

藝術(shù)與手工藝運動又稱工藝美術(shù)運動。19世紀初，歐洲各國的工業(yè)革命都已相繼完成。大量的工業(yè)產(chǎn)品投入市場，而設計卻仍遠遠落后，藝術(shù)和技術(shù)是處于相對立的狀態(tài)，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品外型粗陋不堪，手工藝人們還是以少量的手工生產(chǎn)為貴族們制作用品。直到19世紀中葉，1851年的倫敦世界博覽會，會場便是著名的“水晶宮”。展會展品暴露產(chǎn)品設計存在工業(yè)產(chǎn)品沒學質(zhì)量低劣和手工藝設計傳統(tǒng)的喪失這兩大嚴重問題。

德國建筑家澤姆佩爾在作品《科學、工藝和藝術(shù)》、《工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣》中，提出美術(shù)必須與技術(shù)結(jié)合，認為美學標準的普遍降低是由于工業(yè)與藝術(shù)“工業(yè)設計”的分離，設計的偉績就是使用了大規(guī)模的機械生產(chǎn)，第一次提出了“工業(yè)設計”這一專有名詞。

國際工業(yè)設計學會聯(lián)合會與1957年成立第四章折衷中的醞釀——工業(yè)革命早期的設計藝術(shù)第二節(jié)英國工藝美術(shù)運動第四章折衷中的醞釀——工業(yè)革命早“水晶宮”國際工業(yè)博覽會“水晶宮”國際工業(yè)博覽會威廉.莫里斯

將理論與實踐加以結(jié)合的評論者，以威廉.莫里斯最為著名。威廉.莫里斯將理論與實踐加以結(jié)合的評論者，以威一莫里斯的學說與實踐莫里斯于1834年3月24日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一個富商家庭。在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會一方面全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設計中的各種問題，從反面刺激了設計的改革。莫里斯對于新的設計思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅“紅屋”的裝修。為了給新婚家庭購買生活用品，小商店，竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品，這使他十分震驚。在幾位志同道合的朋友合作下，他自己動手按自己的標準設計和制作家庭用品.內(nèi)部裝修使用、合理的結(jié)構(gòu)以及追求自然的轉(zhuǎn)世體現(xiàn)了濃郁的田園風格特色。一莫里斯的學說與實踐莫里斯于1834年3月24日出身莫里斯紅屋莫里斯紅屋

莫里斯紅屋

工藝美術(shù)運動的代表性建筑“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行”，可謂世上第一個獨立的、全方位的設計事務所。他最早從事彩色玻璃和墻紙設計，然后轉(zhuǎn)向染織和地毯編織。1896年出版的《喬叟集》被認為是書籍裝幀史上最杰出的版本之一。莫里斯紅屋工藝美術(shù)運2、莫里斯公司生產(chǎn)的印花棉布圖案2、莫里斯公司生產(chǎn)的印花棉布圖案莫里斯設計原則優(yōu)秀設計是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)一藝術(shù)家從事產(chǎn)品設計比出自技術(shù)機械的產(chǎn)品要優(yōu)秀藝術(shù)家只有和工匠結(jié)合才能實現(xiàn)夢想手工制品永遠比機械產(chǎn)品藝術(shù)化缺點：過分強調(diào)形式美和反對機械化產(chǎn)品受莫里斯影響，19世紀后期英國出現(xiàn)了復興手工藝，設計史上將這一運動稱為“工藝美術(shù)運動”特點：主張自然和哥特式風格，選料較為昂貴，手工制造要求高，產(chǎn)品主要在上層社會家庭中流行，使手工藝推向了工業(yè)化的對立面，使英國設計走了彎路，未能最先建立現(xiàn)代工業(yè)的設計體系。莫里斯設計原則優(yōu)秀設計是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)一莫里斯的室內(nèi)設計莫里斯的室內(nèi)設計1、莫里斯公司生產(chǎn)的椅子1、莫里斯公司生產(chǎn)的椅子試述英國工藝美術(shù)運動對于設計改革的影響

——論述題正面影響提出“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，美術(shù)家從事設計強調(diào)“師承自然”、忠于材料和適應使用目的而創(chuàng)造樸素適用作品反面影響將手工藝推向工業(yè)化的對立面，違背了歷史發(fā)展潮流，使英國設計走了彎路。試述英國工藝美術(shù)運動對于設計改革的影響

——論述題正面影響第三節(jié)新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動的設計特征在歐洲和美國發(fā)生，是一場形式主義運動以自然本身為發(fā)展依據(jù)強調(diào)形式，裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機形態(tài)——“面條風格”、“蚯蚓風格”兩種趨勢決裂：主張創(chuàng)造為社會生活提供適當環(huán)境的綜合藝術(shù)，并不反對工業(yè)化，但因裝飾因素復雜性，不適合機器生產(chǎn)，價格昂貴。新藝術(shù)是一場運動，不是一種風格與先前的歷史風格、折衷主義決裂，創(chuàng)造出具有青春活力現(xiàn)代感風格與過分追求真實的純粹自然主義的決裂，從自然草木中抽象出來，蘊含于自然生命的創(chuàng)造過程第三節(jié)新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動的設計特征與先前的歷史風格、折1、建筑師霍爾塔

建筑和雕刻,美術(shù)一樣,應該具有自由的風格和創(chuàng)新,他十分迷戀藤蔓纏繞的曲線,在這所建筑中,凡是能夠使用曲線的地方,他都堅決摒棄了直線和銳利的角度。二、比利時的新藝術(shù)運動1、建筑師霍爾塔

建筑和雕刻,美術(shù)一樣,應該具有自由

塔塞爾公寓在塔塞爾飯店里,不僅門窗,立柱,頂棚,樓梯欄桿扶手都是曲線的,霍爾塔還在墻壁,地面和頂棚上繪滿了復雜的曲線,令人贊賞的是這么多纏纏繞繞的曲線不僅不累贅,反而顯現(xiàn)出高度的和諧優(yōu)雅和與傳統(tǒng)建筑大異其趣的金碧輝煌,無論是細節(jié)還是總體結(jié)構(gòu),流暢的曲線如一首愉悅的旋律在空間里旋轉(zhuǎn)回蕩.塔塞爾公寓在塔塞爾飯店里,不僅門窗,這所建筑里使用的大量形態(tài)復雜的鐵藝,

對后世的建筑和裝飾產(chǎn)生了深遠的影響,至今還被廣泛使用.這所建筑里使用的大量形態(tài)復雜的鐵藝,對后世的建筑和裝飾產(chǎn)生第一個將玻璃用于住宅的人,

他用鐵藝制作細長的柱梁和網(wǎng)狀枝葉,用以支撐玻璃,在建筑內(nèi)部獲得大面積有節(jié)奏的透明區(qū)域.第一個將玻璃用于住宅的人,他用鐵藝制作細長的柱梁和網(wǎng)狀枝葉2、建筑師威爾德

威爾德設計理念1、受莫里斯影響，當與莫里斯的觀點不同，并不反對機械化大批量生產(chǎn)，認為只要精心設計，機械產(chǎn)品并不都比手工差。2、提出優(yōu)秀設計三原則：——填空題設計結(jié)構(gòu)合理化材料運用準確工作程序明晰2、建筑師威爾德

威爾德設計理念1、受莫里斯影響，當與莫里斯中外設計史第二、三、四、五章ppt課件中外設計史第二、三、四、五章ppt課件西班牙新藝術(shù)運動兼容心態(tài)，強烈的理想主義和表現(xiàn)主義代表人物：安東尼.高迪形式主義和濃郁的個人色彩，側(cè)重于形體的精神力量表現(xiàn)：波浪曲線，與建筑物渾然一體，體現(xiàn)強烈的動感。西班牙新藝術(shù)運動兼容心態(tài)，強烈的理想主義和表現(xiàn)主義德國“青春風格”派——名詞解釋在德國，新藝術(shù)被稱為“青春風格”，指以《青春》雜志為核心的一批藝術(shù)家和設計師們的作品風格。主要成就：建筑和室內(nèi)設計領域特色：從曲線因素逐步變成幾何因素的形式構(gòu)圖代表人物：貝倫斯意義：標志著德國新藝術(shù)開始走向理性德國“青春風格”派——名詞解釋在德國，新藝術(shù)被稱為“青春風格格拉斯哥四人小組——英國代表人物：麥金托什風格：主張直線，主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，為機械化、批量化形式奠定基礎。注重高直線條和黑色在設計中得到充分體現(xiàn)，并且空間處理上注重對純粹空間透明性的強調(diào)。格拉斯哥四人小組——英國代表人物：麥金托什

作品1作品1

作品2作品2維也納分離派——名詞解釋起源：由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設計師組成的團體，以維也納藝術(shù)學院教授瓦格納未收設計特點：以金屬器皿為代表，特點是采用精煉的幾何形式，模仿機器制品。代表人物：霍夫曼設計原則：功能是我們的指導原則，實用則是我們的首要條件。強調(diào)良好的比例和適當實用材料，可以進行裝飾但不能可以追求。維也納分離派——名詞解釋起源：由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設

作品3作品3第四節(jié)裝飾藝術(shù)運動裝飾藝術(shù)運動的設計環(huán)境起源：巴黎裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會設計意念：不再回避機械形式與標準化，也不回避新材料與新技術(shù)，力求采用大量的新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴。對象：仍是社會上層與權(quán)貴意義：受到現(xiàn)代主義設計運動影響，不具有設計民主意識，不與現(xiàn)代主義設計運動屬于同一個范疇。第四節(jié)裝飾藝術(shù)運動裝飾藝術(shù)運動的設計環(huán)境法國的裝飾藝術(shù)運動法國是裝飾藝術(shù)風格的發(fā)源地藝術(shù)風格：家具和室內(nèi)設計上，受不同因素影響東方風格貴重材料和高貴豪華的裝飾手段現(xiàn)代主義鋼管等新材料的應用法國的裝飾藝術(shù)運動法國是裝飾藝術(shù)風格的發(fā)源地東方風格現(xiàn)代主義美國的裝飾藝術(shù)運動美國在第一次世界大戰(zhàn)后累計了大量財富，發(fā)展新型中產(chǎn)階級的裝飾藝術(shù)風格藝術(shù)風格：建筑設計上混合了古典裝飾動機與金屬、玻璃等現(xiàn)代主義因素，如摩天大樓。兩種風格曲折型現(xiàn)代主義流線型現(xiàn)代主義美國的裝飾藝術(shù)運動美國在第一次世界大戰(zhàn)后累計了大量財富，發(fā)展第五節(jié)德意志制造同盟1907年，德意志制度同盟在慕尼黑成立主要設計理論：——簡答題認為設計的目的是人而不是物，工業(yè)設計師是社會的公仆，而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家，肯定機械化生產(chǎn)，把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標準化作為設計的基本要求。在大工業(yè)文明的基礎上，批量生產(chǎn)的機械產(chǎn)品必然要采取標準化的生產(chǎn)方式。意義：家庭生活用品設計功能和和使用和，價格為一般居民所能承受，促進了工業(yè)設計代表人物：赫爾曼.穆特修斯：《英國住宅》“功能第一”彼得.貝倫斯：AEG透平機制造車間與機械設計，第一座真正的現(xiàn)代建筑第五節(jié)德意志制造同盟1907年，德意志制度同盟在慕尼黑成立中外設計史第二、三、四、五章ppt課件第六節(jié)芝加哥學派——名詞解釋成因：節(jié)省土地，增高樓層以擴展空間。高層建筑出現(xiàn)美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。在建筑設計中，明確提出形式從功能的觀點，擺脫折衷主義，探討新技術(shù)。強調(diào)建筑藝術(shù)應反應新技術(shù)的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。主要代表人物是路易斯.沙利文第六節(jié)芝加哥學派——名詞解釋成因：節(jié)省土地，增高樓層以擴芝加哥學派代表人物：路易斯.沙利文：“形式追隨功能”口號，認為建筑設計最重要的是功能，再加上合適的形式費蘭克.賴特：“草原住宅”、羅伯茨住宅、“落水山莊”現(xiàn)代建筑史的里程碑，使“有機建筑”的理論達到了完美的表現(xiàn)境地。賴特的設計觀念：建筑與環(huán)境的關(guān)系室內(nèi)空間的合理性采用天然材料著重低層布局芝加哥學派代表人物：

落水山莊落水山莊落水山莊落水山莊落水山莊落水山莊第一節(jié)現(xiàn)代設計產(chǎn)生的環(huán)境背景原因：重要流派：——名詞解釋、簡答題重點表現(xiàn)主義、未來主義、風格主義（風格派）、構(gòu)成主義P105-107第五章破壞與重建——新的設計評價體系的完善現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)展形成動力強調(diào)形式理性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的畫派崛起給予啟發(fā)第一節(jié)現(xiàn)代設計產(chǎn)生的環(huán)境背景第五章破壞與重建——新的設計2．蒙德里安的非對稱式繪畫1．蓋里·里特維特的紅藍椅子2．蒙德里安的非對稱式繪畫1．蓋里·里特維特的紅藍椅子3．里特維爾的什羅特住宅3．里特維爾的什羅特住宅第二節(jié)新建筑運動現(xiàn)代主義運動，嚴格地說首先是從建筑領域的革命開始的，19世紀70年代興起的芝加哥學派是這場建筑革命的先聲。代表人物：瓦爾特.格羅庇烏斯：法古斯鞋楦工廠（輕巧、明亮、簡介效果）；主張藝術(shù)家的感覺與技師的知識必須相結(jié)合；成立了著名的“包豪斯”學校。米斯.凡.德羅：巴塞羅那世界博覽會的德國館，“技術(shù)與文化相融合”（內(nèi)部簡潔，幾何面展現(xiàn)）提出“少就是多”口號勒.柯布西埃：1917年創(chuàng)立“純粹主義”繪畫，主張“清晰性、客觀性是純粹主義的宗旨”；《走向新建筑》；“機器美學”“野性主義”“塑性建筑”阿爾瓦.奧圖：對人類生理、心理的關(guān)心是貫穿奧圖設計的主線，大量使用天然資源，開創(chuàng)木材彎曲技術(shù)，推動了家具設計“軟”趨勢。第二節(jié)新建筑運動現(xiàn)代主義運動，嚴格地說首先是從建筑領域第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的成立宣言教學特點：反對模仿因襲、將產(chǎn)品設計同機器生產(chǎn)、社會發(fā)展及各門藝術(shù)結(jié)合起來，培養(yǎng)學生的動手能力和理論素養(yǎng)。第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的成立宣言教學特點：第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的設計教育格羅庇烏斯：基礎課程設立（教學方式上實行“工廠學徒制”，車間學習各種事跡技能傳授藝術(shù)造型、色彩等繪畫，還有擔任技術(shù)、手工藝和材料部分教育。——雙軌制教學體制）伊頓：1、現(xiàn)代設計基礎課程設立（“從干中學”，探討形式、色彩、材料和質(zhì)感）；2、色彩系統(tǒng)教學教育家之一（對色彩科學原理的分析，使學生對色彩的表現(xiàn)規(guī)律有一個全面正確的理解）納吉：構(gòu)成主義（強調(diào)形式和色彩的客觀分析，注重點、線、棉的關(guān)系，由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義）阿爾伯斯：對于材料和工藝特性的認識，如何選用更為經(jīng)濟的材料以及簡化工藝流程包豪斯三個時期：魏瑪包豪斯、德紹包豪斯、柏林包豪斯第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的設計教育莫霍利－納吉：在伊頓辭職后，格羅佩斯改變政策的第一個舉措就是任用莫霍利。他的到來，給學校帶來了關(guān)鍵性的結(jié)果。莫霍利的繪畫作品堅定不移的采用抽象幾何風格，其構(gòu)圖設計幾乎可以說是“反繪畫”。認為藝術(shù)完全屬于個人沉醉。接管了伊頓的金工作坊，出任形式大師，徹底改革了初步課程。莫霍利－納吉：在伊頓辭職后，格羅佩斯改變政策的第一個舉措就中外設計史第二、三、四、五章ppt課件約瑟夫·艾爾伯斯：為包豪斯留校的教師。初期為莫霍利的助手，莫霍利離職后，全面接替初步課程的教學，主管后來開設的家具作坊。癡迷的研究材料的特性。約瑟夫·艾爾伯斯：為包豪斯留校的教師。初期為莫霍利的助手，3.包豪斯的三個發(fā)展階段第一階段(1919--1925年)魏瑪時期：格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓練二十世紀設計家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。

第二階段(1925-1932年)迪索時期：包豪斯在德國迪索重建，并進行課程改革，實行了設計與制作教學一體化的教學方法，取得了優(yōu)異成果。這個時期是其高峰時期。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務，由建筑系主任漢內(nèi)斯·邁耶繼任。這位共產(chǎn)黨員建筑師將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。第三階段(1932-1933年)柏林時期

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密斯·凡·德洛是包豪斯第三任校長，他將學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛于1933年正式上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。柏林時期僅有6個月的時間。3.包豪斯的三個發(fā)展階段第一階段(1919--1925年)魏第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的設計藝術(shù)三個基本觀點：藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；設計的目的是人而不是產(chǎn)品；設計必須遵循自然與客觀的法則來進行理性和邏輯為主的現(xiàn)實主義高度追求外形簡潔和驚喜，構(gòu)成派的幾何形和風格派的均衡結(jié)構(gòu)摒棄傳統(tǒng)多余的裝飾追求單純明快的誅仙嚴謹理性的造型第三節(jié)包豪斯與現(xiàn)代設計教育體系包豪斯的設計藝術(shù)中外設計史第二、三、四、五章ppt課件中國D·PARK其建筑設計秉承了包豪斯風格，隨意走進一間廠房，都有10米多的挑空，屋頂呈四分之一蛋殼狀，屋頂一側(cè)是斜斜鋪下的大扇玻璃窗，光線可以傾瀉而下，處處能感覺到工業(yè)時代曾有的榮耀。

中國D·PARK中外設計史第二、三、四、五章ppt課件中外設計史第二、三、四、五章ppt課件其實早在第一次世界大戰(zhàn)前Gropius對玻璃產(chǎn)生很大的興趣，玻璃帶來的巨大空間感和明亮感是他喜愛的，上圖便是1911年他建造的一座工廠。

其實早在第一次世界大戰(zhàn)前Gropius對玻璃產(chǎn)生很大的興趣，Gropius也為很多老師在Bauhaus建造房子，WassilyKandinsky和PaulKlee這兩位大師一度成為了鄰居。Gropius也為很多老師在Bauhaus建造房子，Wa