電影字幕是電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要元素

電影字幕是電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要元素所謂電影字幕是在一部影片中以各種形式消滅在銀幕上的全部文字。它包括：影片的片名、演職員表、劇中人物的對白，時間、地點、人物姓名的標注、歌詞、片頭、片尾字幕等等。字幕文字不僅表達抽象概念，其本身也是一種視覺對象，文字的字體、字號、顏色、顯現(xiàn)方式等都會帶來不同的審美感受。隨著音響、顏色、計算機數(shù)字技術(shù)的介入，字幕造型更加豐富多彩，藝術(shù)性增加，給觀眾帶來的視電影字幕需要與影像發(fā)生關(guān)系。與整個影片的蒙太奇構(gòu)造嚴密結(jié)合，表現(xiàn)力及現(xiàn)代科技手段方面去爭論和探究的。一、片名字幕引導(dǎo)觀眾進入電影故事，是一步影片的向?qū)?。任何一部影片都有標題字幕，如同繪畫、音樂配上好的標題，可名傳達給觀眾的視覺體驗。片名確定后，以何種形態(tài)消滅，以何種方式、何時消滅直接關(guān)系到影片氣氛的奠定。在故事的敘說上有連續(xù)性，而不至于使觀眾等待故事的開放。劇情節(jié)奏等因素，以此來確定片名的字體、風格、畫面布局、銀幕效果和表現(xiàn)方法。因此，要求設(shè)計和攝影人員要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)、審現(xiàn)上，既要講究字體藝術(shù)的美感，又要透視出影片的內(nèi)容與風格。還需要與畫面統(tǒng)籌考慮，合理布局，使文字和圖像布局得體，在構(gòu)圖上顯現(xiàn)出猛烈的視覺效果和渾然一體的感覺。國產(chǎn)影片《奇異害死貓》一分多鐘的片頭，在黑白大反差中隱隱消滅都市、綠葉、保衛(wèi)的臂章、流淌的血、以及滑動的匕首、情侶的照片、凄厲的紅色，在凄婉的音樂聲中推出片名《奇異害死貓》白色的花分解，飄散，整部電影的心情和基調(diào)得以表達，迷茫、錯亂、詭異、、血腥，在敲擊的鋼琴聲中似乎就要為你訴說一個故事，讓觀眾的心情一下分散于影片之中，期盼著故事的開放?？梢?，好的字整個影片的融合程度。美國影片《007－黃金眼》片頭字幕中明顯的政治顏色是引起爭議的。倒塌的列寧雕像、超現(xiàn)實手法中性感女郎在鐮刀上行走、錘頭片頭的內(nèi)容與劇情中007與前蘇聯(lián)間諜戰(zhàn)中表現(xiàn)的駕熟就輕是吻合期盼。與影片內(nèi)容發(fā)生照顧、互動。幕與整個影片產(chǎn)生照顧，激蕩觀眾剛看完的故事心情，引發(fā)反思。在其藝術(shù)表現(xiàn)上，往往片尾字幕有演職員表、拍攝地點、贊助單位等，宇幕較長。在字幕設(shè)計構(gòu)造中漸漸成為重頭戲，與音樂、圖形、影像以期盼，期盼下一部電影的消滅，讓觀眾愛上電影。希伯來文字作為背景形式，穿插著古代珍寶上的圖案，在黑背景上，期盼著下一部尋寶電影的消滅。字幕，觀眾也可以從影片中推斷出社會歷史背景，也就是說，這類字氛。眾多的影片片尾字幕用來說明故事的進展結(jié)局。如：美國著名影去向，以及納粹軍官的下場。說明向觀眾表達的是一個真實的故事，字幕簡潔、直接。給觀眾營造出一種歷史的、凝重的、反思的氣氛?！对谑澜缌种坏耐恋厣稀愤@部影片中，字幕與畫面相互構(gòu)造，形式頗似中國古代“復(fù)踏”的修辭手法。字幕雖然重復(fù)著畫面的內(nèi)容，但一組組短句結(jié)合在一起，顯現(xiàn)出了強大的呼吁力氣。文字帶給觀眾的感覺是冷靜的、嚴峻的、不能輕易轉(zhuǎn)變的。插入字幕來交代故事的結(jié)局，似乎一紙宣判，沉重而無奈。這類字幕在歷史性題材、紀實影片中常被使用，它們強化了紀實片真實的、不動聲色的氣氛。造出一種滄桑感。時間消逝，不行逆轉(zhuǎn)，就像講故事的老者的一聲嘆息。字幕參與蒙太奇敘事構(gòu)造中，不僅推動了故事的進展，而且強化了影像的表現(xiàn)力。2046》中插入的表示時間轉(zhuǎn)換的字幕“全部的記憶都是潮濕的一九六六年十二月二十四日”，“一九六七年十二月二十四日，”“一九六八年十二月二十四日”，“一九六九年十二月二十四日”，利用字幕在現(xiàn)實和將來之間進展時間轉(zhuǎn)換，在男主角和不同的女人之間發(fā)生的故事中轉(zhuǎn)換，感覺，帶來一種現(xiàn)代感，營造了影片的詩意氣氛。片尾字幕文字在都市背景下的錯位和交插，與影片中男人與女人情感的錯位產(chǎn)生照顧。雜亂的社會，嘈雜的聲音，影像的重疊照顧著影片的形式和風格。計并融合音樂感受的藝術(shù)。電影字幕要求一目了然，簡潔明確，使人在一瞬之間，確定距離外能看清楚文字。構(gòu)圖要概括集中，簡潔夸大，在這些方面，中國傳“以一當十”，“以少用多”的精煉，構(gòu)圖上的“計白當黑”，“無畫外皆成妙境”的簡潔，“疏可走馬，親熱不透風”的比照關(guān)系，“似與不似之間”的形象夸大，都是先輩留給我們的貴重財寶。同時，傳統(tǒng)美術(shù)的顏色處理，也對電影字幕的構(gòu)圖供給了借鑒，例如“綠肥紅瘦”“怡紅快綠”“難過碧”、“塞煙翠”“青欲滴”“綠生涼”，這些古詩人筆下的顏色感覺運用在字幕上，都會在人們的心理上產(chǎn)生猛烈的震撼。另外，由于顏色的聯(lián)想體呈現(xiàn)出來，也會收到意想不到的效果。電影字幕中的漢字編排是長期以來字幕設(shè)計者始終探究的問題。面?這一點，港臺的一些電影作了確定的嘗試，用中國書法中的楷、行、隸、魏碑等字體形式結(jié)合中國影片所需要的外鄉(xiāng)氣氛，文字環(huán)境息傳遞的準確性與直接性等特點：其次，漢字的圖形化特征，使?jié)h字字幕編排上，可以把漢字進展各種編排，既可成面，全篇鋪陳，又可成形，隨圖形的外輪廓變化：還可成線，流暢自如…中國傳統(tǒng)藝術(shù)講究均衡和內(nèi)在的節(jié)律，我國篆刻藝術(shù)中有所謂“疏可走馬、密不透風”的布局法則，強調(diào)變化中的均衡，這既符合科有韻律和節(jié)奏的審美感覺，可以應(yīng)用在電影字幕藝術(shù)中，動與靜，疏與密，多樣統(tǒng)一，賓主照顧，虛實相生，縱橫曲直，黑白比照，重疊幕的