第九講-宋代文學(xué)概述及宋詞課件

第五編宋代文學(xué)北宋：960—1127宋太祖（趙匡胤）宋太宗（趙炅）宋真宗（趙恒）宋仁宗（趙禎）宋英宗（趙曙）宋神宗（趙頊）宋哲宗（趙煦）宋徽宗（趙佶）宋欽宗(趙桓）南宋：1127—1279宋高宗（趙構(gòu)）——衛(wèi)王(趙昺)

1279年丞相陸秀夫負(fù)衛(wèi)王投海自盡，時(shí)年8歲第五編宋代文學(xué)北宋：960—1127宋太祖（趙匡胤）1第一節(jié)宋代文學(xué)總論

凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。

—王國維《宋元戲曲史·自序》第一節(jié)宋代文學(xué)總論2一、宋代社會(huì)特點(diǎn)1.崇文抑武：加強(qiáng)君權(quán)，穩(wěn)定政治，文官政府，軍事孱弱。行政：設(shè)二府（政事堂主民，樞密院主兵）三司（鹽鐵司，度支司，戶部司）主財(cái)軍事：改革兵制：用文臣取代武將以為藩鎮(zhèn)，各州強(qiáng)兵升為禁軍，設(shè)三衙，均聽命于皇帝。掌軍權(quán)的樞密使“有發(fā)兵之權(quán)，而無握兵之重”，禁軍三衙“有握兵之重，而無發(fā)兵之權(quán)”。禁軍實(shí)施“更戍法”，“兵無常帥，帥無常師”。知識(shí)分子參政，表現(xiàn)出前所未有的憂患意識(shí)和政治熱情。（開口攬時(shí)事，議論爭輝煌）

2.守內(nèi)虛外，導(dǎo)致對(duì)外關(guān)系特別軟弱，民族矛盾激化。憂患意識(shí)加強(qiáng)，愛國主題弘揚(yáng)。一、宋代社會(huì)特點(diǎn)1.崇文抑武：加強(qiáng)君權(quán)，穩(wěn)定政治，文官政府，3一、宋代社會(huì)特點(diǎn)3.經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),城市與商業(yè)繁榮。出現(xiàn)了專攻貿(mào)易和娛樂的“瓦肆”和供表演用的“勾欄”，市民階層壯大，為通俗文學(xué)的發(fā)展提供豐富的素材和受眾。4.思想上，理學(xué)盛行，三教合一。士人“以佛修身，以道養(yǎng)生，以儒治世”，由注重外部事功轉(zhuǎn)向注重自身修養(yǎng)，將社會(huì)責(zé)任感與個(gè)性自由融合，形成理性務(wù)實(shí)，寬厚通達(dá)的士風(fēng)，開啟了重人格厚人品的時(shí)代意識(shí)。形成道德自律，崇尚氣節(jié)，高揚(yáng)人格力量。導(dǎo)致文學(xué)注重教化的觀念。

一、宋代社會(huì)特點(diǎn)3.經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),城市與商業(yè)繁榮。4一、宋代社會(huì)特點(diǎn)5.重視文治教化，印刷業(yè)和教育事業(yè)空前發(fā)達(dá)。政府興學(xué)。京師學(xué)校隸屬國子監(jiān)，以國子學(xué)和太學(xué)最為著名。地方大興州學(xué)縣學(xué)。私家講學(xué)設(shè)立書院。四大書院：廬山白鹿洞書院、衡州石鼓書院南京應(yīng)天府書院、潭州岳麓書院印刷業(yè)繁榮，刻書業(yè)興盛。書籍得以大量流通，皇家秘閣、州縣學(xué)校和私家臧書豐富。首次出現(xiàn)以私家藏書為對(duì)象的目錄學(xué)專著《郡齋讀書志》、《直齋書錄題解》等。一、宋代社會(huì)特點(diǎn)5.重視文治教化，印刷業(yè)和教育事業(yè)空前發(fā)達(dá)。5二、宋代文學(xué)特點(diǎn)

1.主題：政治關(guān)懷、道德意識(shí)、民族意識(shí)、愛國情懷和悲涼情緒。2.審美情趣的轉(zhuǎn)變：以俗為雅，追求平淡。

作詩無古今，唯造平淡難。--梅堯臣平淡而山高水深。--黃庭堅(jiān)3.講求理趣的意境，好發(fā)議論。4.講究格律技巧和用典。二、宋代文學(xué)特點(diǎn)

1.主題：政治關(guān)懷、道德意識(shí)、民族6三、宋代文學(xué)的成就宋詞+宋詩+散文+話本三、宋代文學(xué)的成就宋詞+宋詩+散文+話本7第一章宋詞第一章宋詞8詞在北宋時(shí)期，大致經(jīng)歷了前后兩個(gè)階段。前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟詞在北宋時(shí)期，大致經(jīng)歷了前后兩個(gè)階段。前期晏殊、張先、承襲“9第一節(jié)對(duì)五代詞風(fēng)的因革一、晏殊——“北宋倚聲家初祖”（一）生平：（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，撫州府臨川城人（今江西人），是當(dāng)時(shí)撫州籍第一個(gè)宰相。與第七子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”。5歲能創(chuàng)作詩，14歲以神童入試，歷任要職，官至兵部尚書，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。作為太平宰相,少年得志，仕途順利，享盡富貴。提拔后進(jìn)，范仲淹、歐陽修等皆出其門。以詞著于文壇，尤擅小令，有《珠玉詞》130余首。風(fēng)格含蓄婉麗，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，頗受南唐馮延已的影響，與歐陽修并稱“晏歐”。代表作：《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等。第一節(jié)對(duì)五代詞風(fēng)的因革一、晏殊——“北宋倚聲家初祖”10（二）晏殊的詞作及特點(diǎn)蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

此詞寫深秋懷人。上片寫苑中景物，移情于景，點(diǎn)出離恨；下片緊承離恨，通過高樓獨(dú)望生動(dòng)地表現(xiàn)出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊(yùn)含著愁苦之情。全詞情致深婉含蓄、寥闊高遠(yuǎn)而有蘊(yùn)涵，表達(dá)了離愁別恨的主題。（二）晏殊的詞作及特點(diǎn)蝶戀花11《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。（1）思想：表現(xiàn)作者對(duì)時(shí)光流逝的悵惘和對(duì)春意闌珊的惋惜，懷人傷春中蘊(yùn)涵著對(duì)時(shí)間永恒而人生短暫的嘆惋。（2）藝術(shù)：內(nèi)涵豐厚，構(gòu)思新穎。將情、景、理融為一體。屬對(duì)工巧而又不見斧鑿，語言精美而又清新明麗?！朵较场?2破陣子

燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。詞作通過描寫清明時(shí)節(jié)的一個(gè)生活片斷，洋溢著少女的青春活力，充滿著歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調(diào)活潑，風(fēng)格樸實(shí)，形象生動(dòng)地展示了少女的純潔心靈。破陣子燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四13踏莎行小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。

此詞寫暮春閑愁，上闋寫郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)得淋漓盡致；下闋寫身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象清晰、主旨朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。

踏莎行小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不14晏殊詞的特點(diǎn)主要抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，繼承花間詞派的傳統(tǒng)。詞風(fēng)純凈雅致。去除了花間詞輕佻艷冶的風(fēng)格，忽略對(duì)女性容貌色相的描寫，著重表現(xiàn)抒情主人公的戀情。感情基調(diào)雍容和緩，淡淡的憂愁中透露出自我解脫的氣度。語言清麗淡雅，溫潤秀潔。一洗花間詞的脂粉氣和濃艷色彩。晏殊詞的特點(diǎn)主要抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，繼承花間詞15

二、歐陽修（一）歐陽修生平（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。廬陵人，北宋文學(xué)家、史學(xué)家。四歲喪父，家貧，母親以秸稈畫地，教他寫字。多誦古人篇章，為詩文，“下筆出人意表”。天圣八年（1030）中進(jìn)士，宦海沉浮，曾三遭貶謫，對(duì)人生命運(yùn)的變幻于官場的艱險(xiǎn)有較深的體驗(yàn)。神宗熙寧五年（1072）卒于家，謚文忠。二、歐陽修（一）歐陽修生平16(二)歐陽修的詞作及貢獻(xiàn)1.開拓了詞的創(chuàng)作題材第一、公開謳歌男女情愛。

生查子去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福。情景交融，展現(xiàn)美好的意境。下片把主人公的情思從回憶中拉回來。月燈依舊，佳人不見。物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，美景變?yōu)閭兄?，明亮化為暗淡冷漠。燈、花、月、柳，是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見證。(二)歐陽修的詞作及貢獻(xiàn)1.開拓了詞的創(chuàng)作題材17第二、以詞歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光。

采桑子

群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰[jì]香清的美景，表達(dá)了詞人寄情山水的志趣。全詞即景抒情，詞風(fēng)清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術(shù)享受。第二、以詞歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光。18第三、以詞抒寫個(gè)人懷抱。朝中措

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手鐘堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？

文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。1056年，歐陽修的朋友劉敞出守?fù)P州，歐公作詞相贈(zèng)。1048年，歐公曾任揚(yáng)州太守，平山堂為歐公任揚(yáng)州太守時(shí)所建。此詞借酬贈(zèng)友人之機(jī)，追憶自己揚(yáng)州的生活，塑造了一個(gè)風(fēng)流儒雅、豪放達(dá)觀的“文章太守”形象。婉而不柔，深而能暢；豪邁之氣，通篇流貫，讀來蒼涼郁勃。第三、以詞抒寫個(gè)人懷抱。19第四、較早地將詠古詠史題材引入到詞中。

【浪淘沙】

五嶺麥秋殘，荔子初丹。絳紗囊里水晶丸?？上旖躺庍h(yuǎn)，不近長安。往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無驛使，滿眼驪山。

第四、較早地將詠古詠史題材引入到詞中。20第五、向民歌學(xué)習(xí)，采用定格聯(lián)章的手法，創(chuàng)作了兩套分詠十二月節(jié)氣的[漁家傲]

各12首，分別詠寫12月的節(jié)令與景物。

二月春期看已半，江邊春色青猶短。天氣養(yǎng)花紅日暖，深深院，真珠簾額初飛燕。

漸覺銜杯心緒懶，酒侵花臉?gòu)刹Ｒ荒黹e愁無處遣，牽不斷，游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)。

第五、向民歌學(xué)習(xí)，采用定格聯(lián)章的手法，21

2、注重發(fā)揮詞的抒情功能，常通過行動(dòng)描寫和心理活動(dòng)展現(xiàn)人物的情感，使詞的層次曲折變化，情韻悠長。蝶戀花庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這是一首深閨佳人的傷春詞。上片寫景，在庭院中，宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。下片寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。深感無奈，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。最后兩句包含著無限的傷春之感。詞以生動(dòng)的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。2、注重發(fā)揮詞的抒情功能，常通過行動(dòng)描寫和心理活動(dòng)22“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝丝芍^層

深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？

—（清）毛先舒《古今詞論》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝丝芍^層

深而渾成。23

3.改變了詞的審美趣味。朝著通俗化的方向開拓。與柳永的詞相互呼應(yīng)。漁家傲花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。

花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱在沙灘上。

詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。

3.改變了詞的審美趣味。朝著通俗化的方向開拓。與柳永的24踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

1.題材內(nèi)容:游子思婦念遠(yuǎn)傷離，抒寫羈旅在外的游子對(duì)景懷人的思念之情。2.藝術(shù)特點(diǎn):托物興懷，語淺情深;

巧設(shè)比喻；化虛為實(shí)；

逐層深化，委曲盡情。踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸25

三、范仲淹和王安石1、范仲淹以詞抒寫羈旅情懷，或?qū)戇吶L(fēng)光，風(fēng)格悲壯，開蘇辛豪放派之先聲。三、范仲淹和王安石26漁家傲

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。描寫了塞外景象和邊塞生活，表現(xiàn)了戍邊將士建功立業(yè)的雄心壯志和懷念家鄉(xiāng)的深切情思。上闕以寫景為主，境界闊遠(yuǎn)，同時(shí)景中含情。下闕以抒情為主，形象生動(dòng)，同時(shí)情隨景生。漁家傲

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽272、王安石

用詞詠史懷古，以詞來托古喻今，抒寫個(gè)人懷抱，對(duì)宋詞題材和風(fēng)格的拓新都有一定的影響。代表作【桂枝香】(登臨送目)2、王安石28桂枝香登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹[zhào]斜陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。這首詞是王安石的代表作。詞中描繪了金陵晚秋的壯麗景色，抒發(fā)了懷古之情。作者批判六朝統(tǒng)治者驕奢淫糜的生活?？偨Y(jié)出古今盛衰興亡的歷史教訓(xùn)，表達(dá)出對(duì)國事的憂慮和憤怒。桂枝香登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江29

四、張先——北宋年壽最高的著名詞人張先（990－1078），字子野，烏程（浙江湖州吳興）人。曾任安陸縣的知縣，人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，因善用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》（又名《安陸詞》），存詞180多首。四、張先——北宋年壽最高的著名詞人張先（990－1030

《古今詩話》：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾辉恢疄閺埲?’客不曉。公曰：‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此余生平所得意也?！睆埾仍~的特色：1.在內(nèi)容上，主要寫“心中事、眼中淚、意中人”（《行香子》）并沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍。2.在藝術(shù)上，善于煉字；善于用形象化的語言來表現(xiàn)音樂的精妙；善于通過物影來表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美，因善寫“影”而有“張三影”的美譽(yù)?！豆沤裨娫挕罚骸坝锌椭^子野曰：‘人皆謂公張三中，313.在體制上，運(yùn)用慢詞長調(diào)。

【卜算子慢】（溪山別意）長達(dá)90字。4.運(yùn)用題序?，F(xiàn)存165首詞，有70多首用了題序。緣題賦詞，寫眼前景，身邊事，使詞的題材逐漸貼近作者的日常生活。

張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移。

—陳廷焯《白雨齋詞話》3.在體制上，運(yùn)用慢詞長調(diào)。32天仙子

時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。詞作內(nèi)容在刻意上春之中兼寓傷別之意。感情激切，善于通過“影”字傳神。天仙子

時(shí)為嘉禾33張先詞的貢獻(xiàn)：改變了詞的兩個(gè)發(fā)展方向一是用詞來贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能。從而在觀念上提高了詞的文學(xué)地位。蘇軾等人唱和詞作的增多，受張先的影響和啟示。二是用題序，將日常生活引入詞中。改變了以往詞作有調(diào)無題的傳統(tǒng)格局，加強(qiáng)了詞的紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感。蘇軾詞作大量用題序交代寫作緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。張先詞的貢獻(xiàn)：改變了詞的兩個(gè)發(fā)展方向一是用詞來贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大34五、柳永：北宋第一個(gè)專力寫詞的作家

約987年—1053年，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人。崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故稱柳屯田。仕途坎坷，窮愁潦倒，在貧病交迫中死于西湖之畔的寓所。以“白衣卿相”自詡，以畢生精力作詞，自稱“奉旨填詞柳三變”，詞集《樂章集》。代表作《雨霖鈴》、《八聲甘州》等。

五、柳永：北宋第一個(gè)專力寫詞的作家約987年—105335奉旨填詞柳三變史載，柳永作新樂府，為時(shí)人傳誦；仁宗洞曉音律，早年亦頗好其詞。但柳永好作艷詞，仁宗即位后留意儒雅，對(duì)此頗為不滿。及進(jìn)士放榜時(shí)，仁宗就引用柳永詞“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天·黃金榜上》）說：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，“且去填詞”，遂刻意劃去柳永之名。自此后柳永不得志，遂出入娼館酒樓，自號(hào)“奉圣旨填詞柳三變”。奉旨填詞柳三變史載，柳永作新樂府，為時(shí)人傳誦；仁宗洞曉音律，36眠花宿柳科舉落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。歌伎為了使自己的演唱能吸引觀眾，主動(dòng)向詞人乞詞，使自己成為新作的演唱者，以提升自己的名氣。

歌伎是柳永詞的演唱者和主要歌詠對(duì)象。歌伎激發(fā)了柳永的創(chuàng)作熱情，滿足了他的情感追求，促成了他的創(chuàng)作風(fēng)格，也奠定了他的文學(xué)地位。眠花宿柳科舉落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情37白衣卿相柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，以畢生精力作詞，并在詞中以“白衣卿相”自詡。仕途的不幸，使他的藝術(shù)天賦在詞的創(chuàng)作領(lǐng)域得到充分的發(fā)揮。據(jù)傳，柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，無親人祭奠。歌伎念他的才學(xué)和癡情，湊錢替其安葬。每年清明節(jié)，相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”，這種風(fēng)俗一直持續(xù)到宋室南渡。白衣卿相柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，381.柳永詞的題材內(nèi)容(1)表現(xiàn)世俗男女的愛情，平等對(duì)待和關(guān)注下層女子的生活，同情她們的不幸，表達(dá)她們大膽潑辣的愛情和從良的愿望?！径L(fēng)波】【錦堂春】【滿江紅】【少年游】(2)抒發(fā)羈旅行役之苦?！景寺暩手荨浚▽?duì)瀟瀟暮雨灑江天）(3)描寫都市風(fēng)光?！就３薄浚|南形勝）(4)抒寫作者的身世遭遇，表達(dá)懷才不遇的憤懣?！菌Q沖天】（黃金榜上）1.柳永詞的題材內(nèi)容(1)表現(xiàn)世俗男女的愛情，平等對(duì)待和關(guān)注39

2.柳永詞在藝術(shù)上的創(chuàng)新(1)擴(kuò)大了詞的題材。在題材取向上朝自我化的方向發(fā)展，注重表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。

【鶴沖天】

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)去便，爭不恣游狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！2.柳永詞在藝術(shù)上的創(chuàng)新(1)擴(kuò)大了詞的題材。在題材取向上40(2)發(fā)展了詞的長調(diào)體制。A.柳永是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)容量，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)能力。宋人編詞集，把詞分為兩類，長為“慢”，短為“令”。明顧從敬分小令、中調(diào)和長調(diào)：58字下為小令，91字下為中調(diào)，91字上為長調(diào)。唐五代時(shí)期，以小令為主，慢詞總共不過十多首；宋初詞人擅長寫小令。張先、晏殊和歐陽修，分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首。(2)發(fā)展了詞的長調(diào)體制。A.柳永是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。41創(chuàng)制了許多詞調(diào)，使詞的體制趨于完備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了條件。柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人?，F(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。宋代880多個(gè)詞調(diào)中，有100多個(gè)是柳永首創(chuàng)或首次使用的。創(chuàng)制了許多詞調(diào)，使詞的體制趨于完備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙42(3)變雅為俗，運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，使詞面向市民大眾，改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味。滿江紅(柳永)

萬恨千愁，將年少、衷腸牽系。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無終始。獨(dú)自個(gè)、贏得不成眠，成憔悴。添傷感，將何計(jì)?？罩豁?，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會(huì)得都來些子事，甚恁底死難拚（

pàn）棄。待到頭、終久問伊看，如何是。(3)變雅為俗，運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，43(4)革新了詞的語言表達(dá)方式。大量吸收俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代典雅綺麗的修辭。

凡有井水飲處，皆能歌柳詞。

—葉夢得《避暑錄話》(4)革新了詞的語言表達(dá)方式。大量吸收俗語、口語44(5)豐富了詞的表現(xiàn)手法。采用鋪敘和白描的手法，長于運(yùn)用點(diǎn)染手法。

【雨霖鈴】（柳永）寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(5)豐富了詞的表現(xiàn)手法。采用鋪敘和白描的手法，長于運(yùn)用點(diǎn)染45望海潮·柳永東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘[yǎn]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。這首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)杭州繁榮、壯麗景象。構(gòu)思獨(dú)具匠心，上片寫杭州，下片寫西湖，以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體?？鋸垺?shù)字，寫景之壯偉，聲調(diào)之激越，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。

望海潮·柳永東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。46(6)構(gòu)思細(xì)密、布局巧妙、層次分明。善于利用時(shí)空轉(zhuǎn)換來敘事、布景、言情，創(chuàng)造出回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)。

【八聲甘州】（柳永）對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓颙[yóng]望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁！(6)構(gòu)思細(xì)密、布局巧妙、層次分明。善于利用時(shí)空轉(zhuǎn)換來敘事、473．柳永詞的影響（1）對(duì)蘇軾的影響：蘇軾作詞一方面力求在柳七郎風(fēng)味之外，自成一家；另一方面又充分吸收柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)了一代新詞風(fēng)。（2）對(duì)黃庭堅(jiān)和秦觀的影響：兩人的俗詞與柳詞一脈相承。

（3)對(duì)周邦彥的影響：慢詞的章法結(jié)構(gòu)從柳詞脫胎，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。（4）南北宋之交的王灼說：“今少年”“十有八九學(xué)柳耆卿”。3．柳永詞的影響（1）對(duì)蘇軾的影響：蘇軾作詞一方面力求在柳七48第二節(jié)北宋中后期詞北宋中后期詞壇的兩大創(chuàng)作群體：P87一是蘇門詞人群：以蘇軾為領(lǐng)袖，以黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和李之儀、趙令畤[shì]

、陳師道、毛滂[pāng]等為羽翼。晏幾道和賀鑄不屬蘇門，但與蘇門過從甚密。二是大晟詞人群：以周邦彥為主帥，曾在大晟府供職的曹組、萬俟（mòqí）詠、田為、徐伸、江漢等?！案鞅M其才力，自成一家。”兩宋詞史上多種風(fēng)格并存的繁榮期，名家輩出的創(chuàng)造期。第二節(jié)北宋中后期詞北宋中后期詞壇的兩大創(chuàng)作群體：P8749一、蘇軾的詞（一）蘇軾生平思想和創(chuàng)作1037～1101，字子瞻，號(hào)東坡居士。與父蘇洵，弟蘇轍并稱“三蘇”。學(xué)識(shí)淵博，思想通達(dá)，對(duì)儒、道、佛三家思想都有所吸收，受歐陽修賞識(shí)。因反對(duì)新黨王安石變法貶為杭州通判；因“烏臺(tái)詩案”被貶黃州。59歲時(shí)，新黨再度執(zhí)政，被貶到荒遠(yuǎn)的瓊州。徽宗即位，遇赦北歸，死于常州。享年64歲。一生坎坷多難，卻始終保持著樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度和旺盛的創(chuàng)作活力。人生的逆境，玉成了蘇軾這位文學(xué)天才。其詩與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。其詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。有《東坡七集》《東坡樂府》等。一、蘇軾的詞（一）蘇軾生平思想和創(chuàng)作50烏臺(tái)詩案烏臺(tái)詩案發(fā)生于元豐二年（1079年），時(shí)御史何正臣上表彈劾蘇軾，奏蘇軾移知湖州到任后在《湖州謝上表》中，用語暗藏譏刺朝政，后在御史臺(tái)獄受審被關(guān)。所謂“烏臺(tái)”，即御史臺(tái)，因官署內(nèi)遍植柏樹，又稱“柏臺(tái)”。柏樹上常有烏鴉棲息筑巢，乃稱烏臺(tái)。所以此案稱為“烏臺(tái)詩案”。

烏臺(tái)詩案烏臺(tái)詩案發(fā)生于元豐二年（1079年），時(shí)御史何正臣上51（二）蘇軾在詞壇的貢獻(xiàn)1.在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。認(rèn)為詩詞同源，本為一體，詞“為詩之苗裔”，雖有外在形式的差別，但詞在表現(xiàn)題材、藝術(shù)本質(zhì)上與詩歌一致。2.提出詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張。其內(nèi)涵包括：追求壯美的風(fēng)格和擴(kuò)大的意境，詞品應(yīng)與人品一致，作詞像寫詩一樣抒發(fā)自我的真實(shí)性情和獨(dú)特感受。

“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家?！?/p>

——《與鮮于子駿書》

（二）蘇軾在詞壇的貢獻(xiàn)1.在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。認(rèn)為523.擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境。蘇詞突破了花間婉約傳統(tǒng)，使詞之題材、境界向詩歌靠攏，以詩為詞。將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，充滿陽剛之美；將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情和人格。金人元好問：東坡詞是“性情之外，不知有文字”。劉熙載《藝概》：無意不可入，無事不可言。3.擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境。蘇詞突破了花間婉約傳統(tǒng)，使53

（1）抒豪情壯志

江城子·密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。表現(xiàn)希望馳騁疆場，以身許國的豪情壯志。（1）抒豪情壯志54（2）思考人生哲理、寫人生感懷【定風(fēng)波】

莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來瀟灑處。歸去，也無風(fēng)雨也無晴。（2）思考人生哲理、寫人生感懷55（3）描繪日常生活場景，展現(xiàn)大自然的壯麗景色。

【念奴嬌·赤壁懷古】

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑，我早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。

把對(duì)自然山水的觀照與對(duì)歷史、人生的反思結(jié)合起來，在雄奇壯闊的自然美中融注入深沉的歷史感和人生感。（3）描繪日常生活場景，展現(xiàn)大自然的壯麗景色。56(4)詠物詞：有婉約的一面?！舅堃鳌ご雾嵳沦|(zhì)夫楊花詞

】

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。上闋寫楊花飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)；下闋寫柳絮的歸宿。不僅寫出了楊花的形、神，而且用擬人的手法，把詠物與寫人結(jié)合起來，將物性與人情融在一起，“借物以寓性情”，聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿，反映蘇詞婉約的一面。(4)詠物詞：有婉約的一面。57蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明：詞無事不可寫，無意不可入的，詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的功能。由于蘇軾擴(kuò)大了詞的功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空場景，從而提高了詞的藝術(shù)品位，使詞從“小道”上升為一種與詩具有等同地位的抒情文體。蘇軾用自己的創(chuàng)作實(shí)踐表明：詞無事不可寫，無意不可入的，詞與詩584.“以詩為詞”是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器（1）用題序:交代說明寫作時(shí)地和創(chuàng)作緣起，豐富深化詞的審美內(nèi)涵。（2）用典故：始于蘇軾。如《江城子·密州出獵》。（3）突破音律束縛，由歌者之詞走向詩人之詞。

晁無咎：學(xué)士詞“橫放杰出，自是曲中縛不住者?！?/p>

4.“以詩為詞”是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器（1）用題序:交代說59二、黃庭堅(jiān)：雅俗并重

雅詞，學(xué)蘇所得。從詞史流變角度看，主要沿著蘇軾開拓的方向發(fā)展：一是抒情的自我化，即表現(xiàn)自我剛直倔強(qiáng)的個(gè)性和曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。二是使詞的題材更貼近自我的日常生活，多用題序。

艷詞俗詞，多從柳永來，審美價(jià)值不高。三、晁補(bǔ)之：蘇門四學(xué)士之一

認(rèn)同蘇詞的革新，詞作多抒人生的不平和失意的苦悶，風(fēng)格豪健。代表作：《摸魚兒》

兩人給蘇軾以有力的支持，壯大了蘇詞的聲勢，對(duì)詞的革新和發(fā)展具有重要意義。二、黃庭堅(jiān)：雅俗并重

雅詞，學(xué)蘇所得。從詞史流變角度60四、晏幾道——“古之傷心人”北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川（江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。性孤傲，中年家境中落。與父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。著有《小山詞》承傳的“花間”傳統(tǒng)，工于言情，固守小令陣地。小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。抒寫男女悲歡離合之情，融入身世的哀怨之感。多用對(duì)比、追憶等手法。四、晏幾道——“古之傷心人”北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫61臨江仙

夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。寫作者與戀人別后故地重游，引起對(duì)戀人的無限懷念，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱。下片追憶初見小蘋溫馨動(dòng)人的一幕。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，是其代表作，被選入《宋詞三百首》。千古不能有二—譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》用追憶和對(duì)比的手法，顯示詞人感情的波動(dòng)與思緒的起伏。臨江仙夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來62

五、秦觀——“古之傷心人”1049-1100，字少游，又字太虛，號(hào)邗[hán]溝居士，世稱淮海先生。北宋高郵（今江蘇高郵）人，一生坎坷，由于期望過高，故希望破滅后異常痛苦。所寫詩詞，淚水盈盈，情調(diào)悲苦，其詩被稱為“女郎詩”。秦觀被認(rèn)為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”。詞作“情韻兼勝”，即感情真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味。五、秦觀——“古之傷心人”1049-1100，字少游，又63鵲橋仙

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

這是一曲愛情頌歌，上片寫牛郎織女聚會(huì)，下片寫他們的離別。藝術(shù)上，設(shè)意新奇，立意高遠(yuǎn)。敘議相間，情理兼勝。

鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度64

六、賀鑄1、詞的題材多種多樣，抒懷、言志、詠史、悼亡、詠物、艷情，皆有佳篇。2、詞的風(fēng)格也具有多樣化的特征。陽剛與陰柔、婉約與豪放并存，主要為豪放風(fēng)格。3.地位影響：一方面沿蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語言承晚唐溫、李，形成深婉密麗的語言風(fēng)格，影響到南宋吳文英等人。六、賀鑄1、詞的題材多種多樣，抒懷、言志、詠史、65青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。此詞抒寫了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”。上片寫相戀和懷念；下片的“碧云”句喻指時(shí)光流逝之迅速，末尾連用三個(gè)比喻來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動(dòng)，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號(hào)。

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m66七、周邦彥（1056-1121）字子美，號(hào)清真，錢塘人。邦彥詞上承溫、韋，下開姜、吳，為南北宋之巨匠。詞法之精，無逾邦彥者。

—周濟(jì)《宋四家詞選序》1、詞集《清真集》又叫《片玉集》艷情詞羈旅詞詠物詞寫景詞代表作《六丑?薔薇謝后作》七、周邦彥（1056-1121）字子美，號(hào)清真，錢67

2、對(duì)詞的貢獻(xiàn)第一、音律上，調(diào)美、律嚴(yán)、字工，確定并創(chuàng)制新調(diào)，提高了詞格律化的程度。第二、結(jié)構(gòu)上，發(fā)展了慢詞技巧，長于鋪敘（曲敘）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，回環(huán)往復(fù)。第三、語言上，善于運(yùn)用典故和融化前人詩句，形成典雅富艷的語言風(fēng)格。2、對(duì)詞的貢獻(xiàn)第一、音律上，調(diào)美、律嚴(yán)、字工，確定并創(chuàng)制68第三節(jié)南宋詞第三節(jié)南宋詞69第一節(jié)南宋前期詞——南渡前后的詞風(fēng)演變一、南宋前期詞壇概況

1、生活環(huán)境發(fā)生了巨變

2、創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了巨變，內(nèi)容多寫亡國之痛、鄉(xiāng)關(guān)之思以及恢復(fù)中原、抗敵御辱之情。第一節(jié)南宋前期詞——南渡前后的詞風(fēng)演變一、南宋前期70

二、李清照——“千古第一才女”“若本朝婦人，（李清照）當(dāng)推文采第一”—王灼《碧雞漫志》1.（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號(hào)易安居士，山東省濟(jì)南章丘人。宋代女詞人，婉約詞派代表。出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，父李格非藏書甚富。良好的教育和寬松自由的家庭環(huán)境，為其打下良好的文學(xué)基礎(chǔ)。丈夫趙明誠，婚姻生活美滿幸福。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，丈夫去世，境遇孤苦。爽直、自由、自信、自強(qiáng)、自主二、李清照——“千古第一才女”“若本朝婦人，（李清照71李清照《詞論》論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅反對(duì)以作詩文之法作詞提出詞“別是一家”說強(qiáng)調(diào)了詞與詩的區(qū)別，在理論上確立了詞體的獨(dú)立地位。李清照《詞論》論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅72

2、李清照詞的內(nèi)容以靖康之亂為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期：(1)前期詞表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷，內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思。2、李清照詞的內(nèi)容73如夢令李清照二昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！一常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。如夢令李清照二一74點(diǎn)絳唇蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬(chǎn

)金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。第九講-宋代文學(xué)概述及宋詞ppt課件75一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。一剪梅76

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

醉花陰

77（2）后期詞主要表現(xiàn)身世之苦、故國之思以及晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情。（2）后期詞78武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng),許多愁。

武陵春79

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?！堵暵暵防钋逭諏ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘80【聲聲慢】（尋尋覓覓）通過抒寫詞人在深秋黃昏的真切感受，傾訴了她國破家亡的無限愁苦，抒發(fā)了她百無聊賴、無所寄托的濃重悲哀，也曲折地反映出憂時(shí)傷亂的愛國情緒，具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

此十四字之妙：妙在疊字，一也；妙在有層次，二也；妙在曲盡思婦之情，三也。

—徐釚（qiú

）《詞苑叢談》【聲聲慢】（尋尋覓覓）通過抒寫詞人在深秋黃昏的真切感受，傾訴813、李清照詞的藝術(shù)特色——易安體（1）情感真實(shí)動(dòng)人。以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，真實(shí)地展現(xiàn)了詞人的情感歷程和內(nèi)心世界。（2）情感表現(xiàn)形象具體而又富有美感。（3）善用白描手法。（4）語言清麗，淺顯自然而又韻味無窮。3、李清照詞的藝術(shù)特色——易安體82三、朱敦儒（1）前期詞狂放不羈，婉麗明快。

【鷓鴣天·西都作】（我是清都山水郎）（2）靖康之難后表現(xiàn)的漂泊無依、愛國主題等，悲壯慷慨。

【相見歡】（金陵城上西樓）（3）后期詞的隱逸，清曠閑淡。

【好事近·漁父詞】（搖首出紅塵）三、朱敦儒（1）前期詞狂放不羈，婉麗明快。83

四、張?jiān)珊蛷埿⑾槠湓~直面現(xiàn)實(shí)的苦難，以呼吁抗戰(zhàn)、譴責(zé)權(quán)奸、感懷時(shí)事為創(chuàng)作主題，充滿了強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性和批判性。詞風(fēng)慷慨激昂、剛見悲壯，成為上承蘇軾豪放詞風(fēng)，下開辛派詞人先河的作家。張?jiān)伞举R新郎】（送胡邦制赴新州）張孝祥【六州歌頭】（長淮望斷）四、張?jiān)珊蛷埿⑾槠湓~直面現(xiàn)實(shí)的苦難，以呼吁抗戰(zhàn)、84五、岳飛【滿江紅】（怒發(fā)沖冠）膽量、意見、文章，悉無古今。

—沈際飛《草堂詩余正集》

何等氣概！何等志向！千載下讀之，凜凜有生氣焉。

—陳廷焯五、岳飛【滿江紅】（怒發(fā)沖冠）85第二節(jié)南宋中后期詞人一、辛棄疾（一）辛棄疾的生平與創(chuàng)作道路（二）辛詞的思想內(nèi)容1、抒寫愛國主義精神，展示英雄自我形象第一、追憶當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)自己抗金北伐、收復(fù)中原的熱情。

【破陣子】（醉里挑燈看劍）

【鷓鴣天】（壯歲旌旗擁萬夫）第二節(jié)南宋中后期詞人一、辛棄疾86第二、表達(dá)壯志難酬的悲憤、抒寫英雄失路的焦慮。

【水龍吟】（楚天千里清秋）

【永遇樂·京口北固亭懷古】第三、不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗腐朽。

【摸魚兒】（更能消幾番風(fēng)雨）第二、表達(dá)壯志難酬的悲憤、抒寫英雄872、描繪農(nóng)村生活與田園風(fēng)光，表現(xiàn)閑適心境和隱逸情趣的作品。

【清平樂】（茅檐低?。?/p>

【西江月】（明月別枝驚鵲）3、其他感事抒懷詠情之作。

【青玉案】（東風(fēng)夜放花千樹）2、描繪農(nóng)村生活與田園風(fēng)光，表現(xiàn)88

（三）辛詞的藝術(shù)成就—稼軒體1、藝術(shù)境界雄奇開闊，形象鮮明飛動(dòng)。豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間，富有力量和陽剛之氣的意象等。2、風(fēng)格多樣。以豪放為基調(diào)，悲慨雄放、沉郁蒼涼是主導(dǎo)風(fēng)格。3、創(chuàng)新并豐富了詞的語言。大量使用散文句式,廣泛引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。用得恰到好處、渾成自然，別有妙趣。4、以文為詞，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。直抒胸臆的賦筆，以情感人；

比興寄托手法，以香草美人為喻來寄托情志。（三）辛詞的藝術(shù)成就—稼軒體1、藝術(shù)境界雄奇開闊，形象鮮89蘇軾和辛棄疾豪放詞比較都以豪放著稱，是豪放派的代表人物。蘇軾對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能和詞境。由他開創(chuàng)的豪放一派，被辛棄疾繼承并發(fā)展。辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。凡能寫入其他文學(xué)樣式的題材，他都寫入詞中，范圍比蘇詞廣泛得多。蘇軾和辛棄疾豪放詞比較都以豪放著稱，是豪放派的代表人物。90

蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越時(shí)空的觀點(diǎn)來體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜，在逆境中保持樂觀的心境；詞風(fēng)曠達(dá)超脫；寫人多疏狂異趣的游仙、隱者或?yàn)⒚撝?；寫景以恬淡寧靜、澄澈曠逸為主；主張以詩為詞。

辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄為收復(fù)失地而甘灑熱血的豪情與英雄壯志未酬的悲憤，承載著痛徹心扉的亡國之恨；詞風(fēng)悲壯蒼涼，雄奇沉郁；寫人多虎嘯生威、豪情縱橫的英雄；寫景以恢弘壯闊為特征；主張以文為詞。蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越時(shí)空的觀點(diǎn)來體驗(yàn)人生，常表91

（四）辛棄疾的影響

辛派詞人：南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。主要有張孝祥、陸游、陳亮、劉過、劉克莊等。辛派詞人遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒，他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。（四）辛棄疾的影響92二、辛派詞人1.張孝祥——辛派詞人的先驅(qū)者，從東坡到稼軒的橋梁。（1132-1169）字安國，號(hào)于湖居士。詩詞以蘇軾為典范，“每作為詩文，必問門人曰：‘比東坡如何？’”一方面學(xué)蘇詞的“豪”，以“詩人之句法”抒豪情壯志；另一方面學(xué)蘇的“放”，并兼容李白詩的浪漫精神，氣概凌云，以雄麗著稱。曾寫下一些反映現(xiàn)實(shí)，具有深厚愛國思想的名篇。風(fēng)格駿發(fā)踔厲，自成一家，境界別開生面。著有《于湖詞》《于湖集》。代表作：《六州歌頭》堪稱南渡以來詞壇上包容量最大的一首壯詞。見教材P137，作品選P64二、辛派詞人1.張孝祥——辛派詞人的先驅(qū)者，從東坡到稼軒的橋932.陸游——辛派詞人的中堅(jiān)人物（1125年—1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（紹興）人，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛國詩人?！皰吆鷫m”，“靖國難”是他生平之志，在政治斗爭中，歲屢遭排擠、打擊，但堅(jiān)持理想，終始不渝。是南宋偉大的愛國詩人。2.陸游——辛派詞人的中堅(jiān)人物（1125年—1210年），字94陸游詞作的思想內(nèi)容：（1）多抒發(fā)壯志未酬的幽憤，風(fēng)格激昂慷慨、沉郁雄放。【訴衷情】（當(dāng)年萬里覓封侯）（2）恬淡飄逸、孤高自許的詞篇。

【卜算子】（驛外斷橋邊）（3）纖麗婉約、纏綿執(zhí)著的愛情詞作。

【釵頭鳳】（紅酥手）陸游詞作的思想內(nèi)容：（1）多抒發(fā)壯志未酬的幽憤，風(fēng)格激昂慷慨95釵頭鳳·紅酥手（陸游）紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！釵頭鳳·紅酥手（陸游）紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡96釵頭鳳（唐琬）世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜闌。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！釵頭鳳（唐琬）世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕97

2、陳亮——豪俠奇士（1143—1194）原名汝能，后改陳亮，字同甫，號(hào)龍川，婺州永康人。孝宗淳熙五年，上書論國事。曾兩次被誣入獄。紹興四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號(hào)文毅。詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》。其詞多抒寫平生經(jīng)濟(jì)之懷，表現(xiàn)抗金救國之志，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)