中國(guó)古代文學(xué)宋元文學(xué)試卷(練習(xí)題庫(kù))(2023版)

———中國(guó)古代文學(xué)宋元文學(xué)試卷(練習(xí)題庫(kù))

1、西昆體

2、晚唐體

3、香山派

4、豪放派

5、婉約派

6、中興四大詩(shī)人

7、誠(chéng)齋體

8、四靈詩(shī)派

9、江湖詩(shī)人

10、散曲

11、詞牌

12、科范

13、套數(shù)

14、入話

15、詩(shī)話

16、元末四大南戲

17、《董西廂》

18、《錄鬼簿》

19、“張三影”

20、自度曲

21、疏影橫斜水清淺，（）。

22、（），明月何時(shí)照我還。

23、不是廬山真面目，（）。

24、桃李春風(fēng)一杯酒，（）。

25、塞上長(zhǎng)城空自許，（）。

26、今宵酒醒何處，（）。

27、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，（）。

28、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，（）。

29、惜春常怕花開(kāi)早，（）。

30、宋初“香山派”師法的詩(shī)人是（）；（）自稱梅妻鶴子。

31、大小晏是（），（）。

32、宋代的（）事件將李清照人生分成兩個(gè)時(shí)期，其詞集的名稱（）；“詞別是一家”是她的（）一文中著名的觀點(diǎn)。

33、蘇門四學(xué)士長(zhǎng)于詞者（），長(zhǎng)于詩(shī)者（）。

34、江西詩(shī)派“一祖”（）；三宗（），（），（）。

35、元好問(wèn)是（）代重要詩(shī)人，其以（）形式作詩(shī)論批評(píng)，題名為（）。

36、元雜劇每一幕稱（），南戲中則稱（）；南戲中動(dòng)作提示語(yǔ)“介”，雜劇為（）。

37、元早期雜劇家中本色派的代表是（），文采派的代表是（）。

38、王實(shí)甫《西廂記》取材于唐元?。ǎ?jīng)金代（）所作的《諸宮調(diào)西廂記》而獲重大成功。

39、元末四大南戲有（），（），（），（）等。

40、秦觀的詞集是（）。

41、蘇軾的詞集，（）。辛棄疾的詞集，（）。

42、晏殊的詞集（）。歐陽(yáng)修的詞集（）。賀鑄的詞集（）。李清照的詞集（）。

43、陸游的詩(shī)集（）。楊萬(wàn)里的詩(shī)集（）。范成大的詩(shī)集（）。

44、《明妃曲》的作者（）；《荔枝嘆》的作者（）。

45、《后催租行》的作者（）；《過(guò)零丁洋》的作者（）；《論詩(shī)絕句》的作者（）。

46、《岳陽(yáng)樓記》的作者（）；《秋聲賦》的作者（）；《六國(guó)論》的作者（）。

47、《留侯論》的作者（）；《黃州快哉亭記》的作者（）。

48、《金石錄后序》的作者（）；《指南錄后序》的作者（）。

49、因蘇東坡《念奴嬌?赤壁懷古》的影響而產(chǎn)生的詞牌《念奴嬌》的別名有（）、（）等。

50、金代《西廂記諸宮調(diào)》的作者是（）。

51、王實(shí)甫的代表作是：（）

52、紀(jì)君祥的代表作（）；鄭光祖的代表作（）；高明的代表作（）。

53、辛派詞人有（）、（）、（）等。

54、姜派詞人有（）、（）、（）、（）等。

55、《梧桐雨》雜劇中的主要人物是（）、（）；《漢宮秋》中的主要人物是（）。

56、《倩女離魂》取材于唐代傳奇（）；《琵琶記》中的女主角是（）。

57、簡(jiǎn)述詩(shī)與詞的區(qū)別

58、簡(jiǎn)述詞與散曲的異同

59、簡(jiǎn)述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別

60、簡(jiǎn)述話本的結(jié)構(gòu)

61、簡(jiǎn)述話本在中國(guó)小說(shuō)史中的作用與地位

62、簡(jiǎn)述柳永對(duì)詞文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)

63、簡(jiǎn)述秦觀詞的風(fēng)格與特色

64、簡(jiǎn)述賀鑄詞的風(fēng)格與特色

65、簡(jiǎn)述周邦彥對(duì)詞發(fā)展的影響

66、簡(jiǎn)述張?jiān)稍谠~史上的地位

67、簡(jiǎn)述姜夔詞的風(fēng)格與影響

68、簡(jiǎn)述吳文英詞的風(fēng)格

69、簡(jiǎn)述柳永《雨霖鈴》的抒情特色

70、簡(jiǎn)述柳永《望海潮》的白描特色

71、簡(jiǎn)述蘇軾《水調(diào)歌頭?中秋》的曠達(dá)風(fēng)格

72、簡(jiǎn)述李清照《聲聲慢》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

73、簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修詩(shī)__新運(yùn)動(dòng)的主張

74、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”的主張與特點(diǎn)

75、簡(jiǎn)述《西廂記》的主題及其表達(dá)

76、簡(jiǎn)述《錯(cuò)斬崔寧》的結(jié)構(gòu)特色

77、簡(jiǎn)述張養(yǎng)浩《山坡羊?潼關(guān)懷古》主題的表達(dá)

78、簡(jiǎn)述《琵琶記》中趙五娘的形象

79、宋代散文興盛的原因

80、歐陽(yáng)修對(duì)宋代文學(xué)的影響

81、歐陽(yáng)修“詩(shī)__新”對(duì)文學(xué)的影響

82、分析《秋聲賦》

83、蘇東坡在文學(xué)史上的地位與影響

84、分析《前赤壁賦》

85、豪放派形成的原因

86、陸游在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位與影響

87、李清照詞的藝術(shù)特色

88、辛棄疾在詞史上的地位與影響

89、元好問(wèn)在文學(xué)史上的成就與影響

90、雜劇之所以成型、成熟于元代的原因

91、關(guān)漢卿的戲曲成就及影響

92、王實(shí)甫的戲曲成就及影響

93、王實(shí)甫《西廂記》的成書過(guò)程及藝術(shù)特色

94、戲曲的形成過(guò)程

95、話本的形成及其在中國(guó)小說(shuō)史上的地位

96、在元代文學(xué)史中，最明顯的是，（）第一次居于文壇的主導(dǎo)地位。

97、在政治上，元朝統(tǒng)治者始終奉行民族壓迫政策，他們把國(guó)民分為（）四個(gè)等級(jí)。

98、在元代記載了很多當(dāng)時(shí)的雜劇藝人的著作是夏庭芝的（）。

99、描寫到元代劇場(chǎng)情形的散曲作品是杜仁杰的（）。

100、元代的戲劇有（）和（）兩種。

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101、元雜劇包括（）和（）兩種體裁，因?yàn)槎叨际牵ǎ┑模式y(tǒng)稱為曲。

102、南戲最早是（）一帶的地方戲，故又稱之為（）或（）。

103、元代文學(xué)的審美情趣是（）與（）。

104、關(guān)漢卿歷史題材的雜劇有（）和（）。

105、《竇娥冤》劇名全稱是（）。

106、《竇娥冤》中竇娥臨刑前發(fā)下的三樁誓愿是（）、（）和（）。

107、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明的（），是名副其實(shí)的（）。

108、《西廂記》劇本共有（）本（）折。

109、具有驚世駭俗思想內(nèi)容的《西廂記》，卻表現(xiàn)出（）般光彩照人的格調(diào)。

110、最能表現(xiàn)《西廂記》驚世駭俗思想的一句唱詞是（）。

111、《西廂記》中《長(zhǎng)亭送別》[端正好]：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。（），（）?！?/p>

112、白樸雜劇《墻頭馬上》素材源于白居易的（）一詩(shī)。

113、白樸雜劇《梧桐雨》之名源于白居易《長(zhǎng)恨歌》中的詩(shī)句“（）”。

114、馬致遠(yuǎn)在元代梨園聲名很大，有“（）”之稱。

115、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》是根據(jù)歷史上（）的故事改編而成的。

116、《漢宮秋》是本，主角是（）。

117、《漢宮秋》第三折[七弟兄]“說(shuō)什么大王、不當(dāng)、戀王嬙，兀良，怎奈她臨去也回頭望！那堪這（），（）。”

118、被王國(guó)維稱贊為“即列之于世界大悲劇中亦無(wú)愧色也”的雜劇作品是（）和（）。

119、元代寫水滸戲最多的作家是（），堪稱元代水滸戲雙璧的是（）和（）。

120、《琵琶記》的作者是（）；劇中女主人公是（）。

121、《琵琶記》的前身是宋代戲文（）。

122、散曲的體制主要有（）、（）以及介于兩者之間的（）等幾種。

123、“興，百姓苦；亡，百姓苦。”出自（）的散曲作品，名為（）。

124、元雜劇的角色類型有（）。

125、元雜劇中一折戲的唱詞就是一個(gè)（）。

126、《漢宮秋》中漢元帝的角色類型是（）。

127、《趙氏孤兒》刻畫最突出的一個(gè)英雄人物是（）。

128、《琵琶記》的女主人公是（）。

129、被王國(guó)維稱贊為元雜劇中“最有悲劇之性質(zhì)”的劇作除了《竇娥冤》之外，還有（）。

130、王實(shí)甫《西廂記》中的主要矛盾沖突是（）。

131、王實(shí)甫《西廂記》是由（）主唱的。

132、四大南戲中成就最高的是（）。

133、睢景臣散曲[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的主題是（）。

134、下列詩(shī)人中屬于少數(shù)民族的有（）。

135、從總體上看，元代文學(xué)的審美情趣是（）。

136、[正宮?醉太平]（“堂堂大元”）這只散曲的作者是（）。

137、在中國(guó)戲曲史上被稱作“曲祖”、“南戲之祖”的是（）。

138、現(xiàn)存最早最完整的南戲劇本是九山書會(huì)所編的（）。

139、“但得個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。”是《西廂記》中（）的唱詞。

140、元曲常用的宮調(diào)有（）。

141、關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》中竇娥臨刑前發(fā)下的三樁誓愿是（）。

142、下列劇作屬于公案劇的有（）。

143、元雜劇“四大愛(ài)情劇”是（）。

144、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對(duì)史料作了如下（）幾項(xiàng)改動(dòng)。

145、下列詩(shī)人屬于少數(shù)民族的有（）。

146、“元詩(shī)四大詩(shī)人”是指（）。

147、元曲

148、雜劇

149、院本

150、北曲

151、宮調(diào)

152、宋元話本

153、宋雜劇

154、“鐵崖體”

155、楔子

156、簡(jiǎn)述元雜劇的藝術(shù)體制。

157、簡(jiǎn)述南戲的藝術(shù)體制。

158、簡(jiǎn)述散曲的體裁特點(diǎn)。

159、南戲的形勢(shì)與元雜劇相比有何不同？

160、“董西廂”對(duì)《會(huì)真記》的超越表現(xiàn)在哪里？

161、關(guān)漢卿有著怎樣的思想性格和創(chuàng)作旨趣？

162、簡(jiǎn)述元雜劇繁榮興盛的原因。

163、為什么說(shuō)關(guān)漢卿的雜劇具有鮮明的劇場(chǎng)性，是名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”？

164、《竇娥冤》有何藝術(shù)成就？

165、為什么說(shuō)竇娥的悲劇是社會(huì)的悲劇、時(shí)代的悲劇？

166、簡(jiǎn)析竇娥的性格。

167、《西廂記》是怎樣對(duì)故事題旨進(jìn)行改造的？

168、《西廂記》對(duì)雜劇體制的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪里？

169、分析《的西廂記》戲劇沖突。

170、分析鶯鶯、紅娘、張生的人物形象。

171、分析《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)。

172、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對(duì)歷史的昭君故事有何改編？有何用意？

173、分析《漢宮秋》的藝術(shù)特點(diǎn)。

174、分析《墻頭馬上》一劇中李千金的形象，并與《西廂記》中的崔鶯鶯進(jìn)行比較。

175、簡(jiǎn)析《李逵負(fù)荊》中李逵的性格特征。

176、《趙氏孤兒》悲壯感人的原因何在？

177、南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作有何特點(diǎn)？

178、雜劇衰落的原因是什么？

179、談?wù)勦嵐庾骐s劇《倩女幽魂》浪漫主義手法的運(yùn)用。

180、簡(jiǎn)述《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。

181、簡(jiǎn)述元代散曲文體風(fēng)格和審美取向。

182、簡(jiǎn)述元代后期散曲創(chuàng)作的特點(diǎn)。

183、結(jié)合第三折（《灞橋送別》）分析《漢宮秋》的藝術(shù)特點(diǎn)。

184、簡(jiǎn)析《竇娥冤》第三折“三樁誓愿”的深刻含義。

185、據(jù)自己的審美接受談?wù)劇稘h宮秋》的思想意義。

186、談?wù)劇段嗤┯辍返闹黝}意蘊(yùn)，并與白居易《長(zhǎng)恨歌》進(jìn)行比較。

187、通過(guò)對(duì)蔡伯喈人物形象的分析，論述《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)。

188、《西廂記》善于細(xì)膩的心理描寫，試以“長(zhǎng)亭送別”一折為例分析說(shuō)明。

189、分析馬