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文檔簡介
影視基礎(chǔ)知識境中,突出主體與環(huán)境的關(guān)系。全景:是表現(xiàn)人物和環(huán)境關(guān)系的重要景別,它能夠?qū)⑷宋锱c環(huán)境融為一體,突出主題的氛圍和場景的氣氛。6.遠景:視距最遠的畫面,主要表現(xiàn)的是場景的遠景,用來表現(xiàn)大場面、大環(huán)境的景象。遠景:是表現(xiàn)場景和環(huán)境的重要景別,它能夠?qū)⑷宋锖铜h(huán)境的關(guān)系更加清晰地表現(xiàn)出來,增強觀眾的視覺沖擊力和觀賞感受。二、影視構(gòu)圖的基本原則1.前景、中景和后景的構(gòu)圖原則前景:指畫面前方距離鏡頭較近的景物,中景:指畫面中部距離鏡頭適中的景物,后景:指畫面后方距離鏡頭較遠的景物。在構(gòu)圖時,前景、中景和后景的相對位置關(guān)系應(yīng)該考慮清晰,合理安排,使畫面層次分明,有層次感。2.對稱和不對稱的構(gòu)圖原則對稱構(gòu)圖:指畫面左右或上下對稱的構(gòu)圖方式,一般用于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)重、平衡的主題。不對稱構(gòu)圖:指畫面左右或上下不對稱的構(gòu)圖方式,一般用于表現(xiàn)活潑、動感、不平衡的主題。在構(gòu)圖時,應(yīng)根據(jù)主題和情感表達的需要,合理選擇對稱或不對稱的構(gòu)圖方式。3.主體和配角的構(gòu)圖原則主體:指畫面中最重要的對象,應(yīng)該突出,配角:指畫面中次要的對象,應(yīng)該服從主體的需要,不要搶奪主體的視覺焦點。在構(gòu)圖時,應(yīng)該合理安排主體和配角的位置關(guān)系,使畫面更加突出主體,同時不影響配角的表現(xiàn)。4.黃金分割法的構(gòu)圖原則黃金分割法:是一種比例關(guān)系,指將整個畫面分為兩個部分,比例為1:0.618,即左側(cè)為0.618,右側(cè)為0.382。在構(gòu)圖時,應(yīng)該合理運用黃金分割法,使畫面更加美觀、和諧。5.對比和統(tǒng)一的構(gòu)圖原則對比:指畫面中不同元素之間的對比關(guān)系,可以是色彩對比、明暗對比、大小對比等。統(tǒng)一:指畫面中各元素之間的統(tǒng)一關(guān)系,可以是色彩統(tǒng)一、形態(tài)統(tǒng)一、風格統(tǒng)一等。在構(gòu)圖時,應(yīng)該合理運用對比和統(tǒng)一的原則,使畫面更加豐富、有趣。在電影中,畫面的構(gòu)成是非常重要的,其中包括了取景范圍和鏡頭的拍攝方法。取景范圍不僅僅是人物的全身,還包括了周圍的環(huán)境背景,雖然在畫面中所占比例較小,但是也很重要。遠景是指鏡頭在距離被拍攝對象較遠的情況下所拍攝的廣闊空間和廣大人群,它的特點是畫面開闊,景深悠遠,一般用來交待環(huán)境,渲染氣氛。遠景的藝術(shù)功效包括了描寫環(huán)境和營造氣勢和氣氛等。鏡頭的拍攝方法也是非常關(guān)鍵的,其中包括了攝影機的外部運動。推是指鏡頭由遠處向拍攝對象逐漸推進的拍攝方法,拉則是相反的,是將攝影機從近處向后拉開拍攝方法。搖是指攝影機固定在某一個位置,讓鏡頭向上下或左右做搖動拍攝,移則是攝影機跟隨著表現(xiàn)主體的行動而做的移動拍攝,跟則是讓鏡頭始終跟著運動著的被攝對象,使它一直保留在鏡頭畫面內(nèi)。這些方法的藝術(shù)功效包括了展現(xiàn)觀眾多的事物和人物,突出場景內(nèi)起重要作用的人和物,以及表現(xiàn)人物、物體在運動中的形態(tài)及其運動過程等。變清晰,好像是畫面被一刀切開了,也叫切換。這種組接方式常用于表現(xiàn)不同場景之間的轉(zhuǎn)換或者時間的跳躍。運動鏡頭是電影中常用的技巧之一,通過攝像機鏡頭的運動,可以使畫面更加生動、動感十足。鏡頭的內(nèi)部運動包括變焦距鏡頭、慢鏡頭、快鏡頭、空鏡頭和主觀鏡頭。其中,變焦距鏡頭可以模擬推、拉的拍攝方法,產(chǎn)生移動的錯覺效果;慢鏡頭可以通過改變鏡頭在拍攝時的運轉(zhuǎn)速度,對拍攝對象進行高速拍攝,產(chǎn)生慢動作效果;快鏡頭則可以用來制造緊張氣氛;空鏡頭可以通過景物或道具來揭示某種思想或抒發(fā)某種感情;主觀鏡頭可以把觀眾導入影片的規(guī)定情景中。鏡頭的組接方式也是電影制作中不可或缺的一環(huán)。常用的組接方式包括顯、隱、化、切。顯是指畫面從空白或全黑中漸漸現(xiàn)出;隱則是與顯相反,畫面逐漸隱退直到完全消失;化是指前一個鏡頭還在“漸隱”中,后一個鏡頭便漸顯了,前后兩個鏡頭這種“變”的過程是一個“溶化”的過程;劃則是指前一個畫面向一旁迅速推出,后一個畫面逐漸變清晰,好像是畫面被一刀切開了。這些組接方式常用于表現(xiàn)不同場景之間的轉(zhuǎn)換或者時間的跳躍。伸張鏡頭是一種將上一個鏡頭完全代替的方式,占滿整個銀幕。而“劃”則用于連接完整的場景,如果前后兩個場景屬于同時異地展開或平等發(fā)展的事件,則使用“劃”比使用“化”更為流暢自然。切換是將有某種內(nèi)在聯(lián)系的兩個不同的鏡頭直接粘接起來的組接方式,無需任何光學或技巧,使場景得到迅速的變換。連續(xù)性切換指后一畫面中所表現(xiàn)的動作是前一畫面中動作的繼續(xù),或者是前一畫面中所展現(xiàn)得內(nèi)容的一部分。穿插性切換則不是前一畫面中某一動作的繼續(xù),也不包括前一畫面的某些部分。電影和電視之所以能通過畫面講述故事,是因為它們具有一種最基本的構(gòu)成手段——蒙太奇。蒙太奇原是法語montage的譯音,是法國建筑學上的術(shù)語,即構(gòu)成、裝配的意思,借用到電影藝術(shù)中后,便是剪輯和組合的意思了。蒙太奇是一種影視語言符號系統(tǒng),專指鏡頭畫面、聲音、色彩等元素編排組合的手段。同時,它也是一種獨特的藝術(shù)思維方式,從劇作構(gòu)思到作品完成過程中,藝術(shù)家都會運用蒙太奇的思維方式。蒙太奇能成為影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段,是因為它符合人們視覺感受的規(guī)律。人們在觀察周圍事物時,往往會根據(jù)視覺感受和心理感受的需要,跳動于遠景、中景、近景乃至特寫之間,而且眼睛的運動不是以統(tǒng)一的速度進行的。影視的鏡頭調(diào)度及畫面轉(zhuǎn)換的節(jié)奏,正是基于這種視覺感受的基本規(guī)律而誕生的。此外,蒙太奇也符合人們思維活動中聯(lián)想習慣??陀^事物之間常常有著某些相互的內(nèi)在聯(lián)系,因此在人們思維活動中,常常做出某種能夠聯(lián)想,并因此得出某些結(jié)論的行為。影視藝術(shù)中運用對比、雙關(guān)、象征、隱喻等手法,正是從人類這種自然聯(lián)系活動中產(chǎn)生的。細節(jié)省略掉,使影片更加緊湊。B、表現(xiàn)性蒙太奇:是通過鏡頭的組合和運用來表現(xiàn)某種內(nèi)容或思想的一種手法。它不是按照時間和邏輯順序來組織鏡頭,而是通過鏡頭的視覺效果和音響效果,來表現(xiàn)出某種特定的情感、心理或思想。表現(xiàn)性蒙太奇不僅可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,還可以表現(xiàn)自然界的美麗和恐怖,以及社會現(xiàn)實的殘酷和荒謬。它的形式多種多樣,包括快速剪輯、鏡頭交錯、鏡頭重疊、特殊效果等等。通過這些表現(xiàn)性蒙太奇的手法,影片可以更加深入地探討人類的內(nèi)心世界和社會現(xiàn)實,使觀眾更深地思考和感悟。C、改寫:影視藝術(shù)要真正反映生活,就需要進行必要的選擇和提煉,強調(diào)和省略是必不可少的手段。蒙太奇在此方面起到了重要作用,它可以去粗取精,使影片更加緊湊,引導觀眾關(guān)注更重要的細節(jié)。蒙太奇的主要功能包括:創(chuàng)造新的含義、激發(fā)觀眾的對比和聯(lián)想、營造影片的節(jié)奏。蒙太奇還可以分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。敘事蒙太奇按時間和邏輯順序組織鏡頭,展開劇情;表現(xiàn)蒙太奇則通過視覺和音響效果表現(xiàn)情感、思想和現(xiàn)實。不同的組織方式和形式,讓蒙太奇在電影拍攝中發(fā)揮著奇特的功效,使影片更加深入地探討人類的內(nèi)心世界和社會現(xiàn)實,引導觀眾更深地思考和感悟??臻g的完整性,以真實記錄為主要目的)和藝術(shù)性長鏡頭(主要特征是通過演員的場面調(diào)度及鏡頭的運動,創(chuàng)造出各種景別和構(gòu)圖的鏡頭,強調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)性)。紀實性長鏡頭可以讓觀眾更加真實地感受到所拍攝對象的全過程,而藝術(shù)性長鏡頭則可以通過構(gòu)圖和演員的表演,達到更加藝術(shù)化的效果。總之,蒙太奇和長鏡頭都是電影制作中常用的技巧,它們可以讓電影更加生動、有趣,同時也可以表達出情感、思想、情緒、氣氛和哲理,達到更加深刻的藝術(shù)效果。不同的蒙太奇形式可以用于不同的場景和情感表達,而長鏡頭則可以讓觀眾更加真實地感受到所拍攝對象的全過程。電影制作中的巧妙運用,可以讓觀眾更加投入和感受到電影的魅力。美術(shù)指導、服裝設(shè)計、道具設(shè)計、燈光師等等,他們都是電影拍攝中不可或缺的一部分。組織好這些人員,可以為電影的拍攝提供更好的保障。3.確定好拍攝地點和時間。電影的拍攝地點和時間是影響電影制作進度和成本的重要因素。在確定拍攝地點和時間時,需要考慮到場景的逼真程度、拍攝的難度和成本,以及拍攝地點的安全性等因素。(二)電影攝制的實際拍攝階段電影的實際拍攝階段,也就是拍攝期,是電影制作的核心階段。在這個階段,導演需要根據(jù)分鏡頭劇本和選定的拍攝地點,組織好攝制班子,進行實際的拍攝工作。1.拍攝鏡頭。拍攝鏡頭是電影拍攝的基本單元,它是電影中最小的構(gòu)成單位。在拍攝鏡頭時,需要考慮到鏡頭的構(gòu)圖、光影、色彩等因素,以及演員的表演和動作等因素,來確保拍攝出逼真、有感染力的畫面。2.現(xiàn)場調(diào)度?,F(xiàn)場調(diào)度是指導演在拍攝現(xiàn)場,根據(jù)實際情況對分鏡頭劇本進行調(diào)整和修改。在現(xiàn)場調(diào)度中,導演需要考慮到演員的表演和動作、場景的逼真程度和拍攝效果等因素,來確保拍攝出符合預期的畫面。3.后期制作。后期制作是指在電影拍攝完成后,對影片進行剪輯、配音、配樂、特效制作等工作。在后期制作中,需要考慮到影片的整體風格和節(jié)奏,來確保影片的質(zhì)量和效果。電影制作是一個復雜而艱巨的過程,需要導演和攝制班子的共同努力和配合。只有在前期的準備和實際的拍攝中,充分考慮到各種因素,并做好充分的準備和調(diào)整,才能拍攝出符合預期的電影作品。沒有明確的評價標準和目的。2.鑒賞更注重對影視藝術(shù)作品的深入分析和評價,涉及到影視藝術(shù)的各個方面,如劇情、表演、攝影、音樂等等。而欣賞則更注重感受和享受,強調(diào)個人的情感體驗和主觀感受。3.鑒賞需要一定的專業(yè)知識和技能,需要對影視藝術(shù)理論和歷史有一定的了解和認識,才能進行深入的分析和評價。而欣賞則不需要太多的專業(yè)知識和技能,只需要對影視藝術(shù)作品有一定的興趣和感受能力即可。在影視藝術(shù)鑒賞中,我們需要注意以下幾個方面:1.對影視藝術(shù)作品的整體把握,包括劇情、人物、畫面、音樂等方面的綜合評價。2.對影視藝術(shù)作品的細節(jié)分析,包括鏡頭運用、演員表演、音效等方面的具體評價。3.對影視藝術(shù)作品的歷史和文化背景的了解和分析,包括作品的時代背景、社會背景、文化背景等方面的評價。4.對影視藝術(shù)作品的風格和特點的認識和評價,包括作品的藝術(shù)特色、創(chuàng)新性、審美價值等方面的評價。影視藝術(shù)鑒賞不僅可以幫助我們更好地欣賞和理解影視作品,還可以提高我們的審美水平和文化素養(yǎng)。通過對影視藝術(shù)作品的深入分析和評價,我們可以更好地認識和理解影視藝術(shù)的魅力和價值,從而更好地享受和感受影視藝術(shù)帶給我們的美好體驗。訓,進一步提高電影創(chuàng)作的水平和質(zhì)量。同時,影視批評也可以為電影創(chuàng)作者提供寶貴的意見和建議,幫助他們更好地了解觀眾的需求和反應(yīng),更好地創(chuàng)作出符合觀眾口味的優(yōu)秀電影作品。(二)影視批評的方法1.主觀評價法主觀評價法是指影評人根據(jù)自己的觀感和感受對電影作品進行評價的方法。這種方法較為主觀,存在個人喜好和偏見的可能性,但也正因為如此,主觀評價法才能夠更直觀地表達出影評人的真實感受和情感體驗,更能夠觸動讀者的共鳴和情感共振。2.客觀評價法客觀評價法是指影評人根據(jù)電影作品的技術(shù)、表現(xiàn)手法、劇情、主題等方面的客觀標準進行評價的方法。這種方法相對較為客觀,能夠更全面、準確地評價電影作品的優(yōu)劣和價值,但也可能會忽略了影片的情感和感染力,顯得比較冷靜和理性。綜合來看,影視批評應(yīng)該采用主客觀相結(jié)合的方法,既要注重評價標準的客觀性和科學性,又要注重影評人的主觀感受和情感體驗,以達到更全面、準確、深入、生動、有感染力的評價效果。3.影視批評的寫作技巧影視批評的寫作技巧包括:準確、生動、深入、獨特、有感染力、有思想性、有藝術(shù)性等方面。具體來說,影評人應(yīng)該注重以下幾個方面的寫作技巧:準確:評價要準確客觀,不要主觀臆斷或誤導讀者。生動:評價要生動有趣,不要枯燥乏味或缺乏感染力。深入:評價要深入剖析,不要膚淺泛泛或缺乏思辨性。獨特:評價要獨具特色,不要陳詞濫調(diào)或缺乏個性。有感染力:評價要有感染力,能夠引起讀者的共鳴和情感共振。有思想性:評價要有思想性,能夠啟迪讀者的思考和反思。有藝術(shù)性:評價要有藝術(shù)性,能夠體現(xiàn)出影評人的藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光??傊耙暸u是一項既重要又艱巨的任務(wù),需要影評人具備扎實的專業(yè)知識、深厚的文化素養(yǎng)、敏銳的觀察力和感受力,以及獨特的寫作風格和技巧。只有這樣,才能夠為觀眾提供更好的影視作品欣賞體驗,為電影創(chuàng)作者提供更有價值的意見和建議,為影視文化的發(fā)展和繁榮作出積極的貢獻。:1913年,中國上海首家電影院“大光明電影院”開業(yè),標志著中國電影產(chǎn)業(yè)的誕生。4.電影的藝術(shù)特點:影像語言、音效、剪輯、表演等多種元素的融合,使電影成為一種高度藝術(shù)化的媒介形式。5.電影的社會影響:電影作為一種大眾文化形式,具有廣泛的社會影響力。電影可以傳遞思想、傳承文化、反映社會現(xiàn)實,影響觀眾的價值觀和行為方式。6.電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展:電影產(chǎn)業(yè)包括電影制作、發(fā)行、放映等多個環(huán)節(jié)。隨著科技的不斷進步和市場的不斷擴大,電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模和影響力也在不斷增長。7.電影的未來發(fā)展:隨著新技術(shù)的不斷涌現(xiàn),如虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等,電影將有更多的可能性和發(fā)展空間。同時,電影也需要不斷探索和創(chuàng)新,以滿足觀眾的需求和社會的發(fā)展需求。1905年,北京的豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐自己購買了一臺攝影機,拍攝了京劇名伶譚鑫培主演的《定軍山》中的“請纓”和“舞刀”等片段。這是中國電影史上的第一次記錄。1927年,美國攝制并公映了第一部有聲電影《爵士歌王》,標志著世界有聲電影的誕生。1931年,明星影片公司和百代公司聯(lián)合攝制了中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》,由洪琛編劇,張石川導演,胡蝶主演。這部電影采用了蠟盤配音的方式。電影聲音的發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段:20世紀30年代采用了光學錄音技術(shù);40年代末,磁性錄音技術(shù)普遍應(yīng)用到電影中;60年代以后,電聲學及現(xiàn)代錄音技術(shù)進一步改進,聲音的清晰度和保真度達到了較高水平。特別是多聲道立體聲環(huán)繞音響系統(tǒng)的出現(xiàn),產(chǎn)生了70毫米電影六聲道立體聲系統(tǒng),使觀眾身臨其境。彩色電影的誕生始于20世紀30年代初彩色感光材料的發(fā)明。1935年,美國好萊塢影片《浮華世家》成為第一部彩色電影。50年代末60年代初,彩色電影逐漸普及,色彩成為電影的又一個重要的藝術(shù)元素。20世紀90年代,計算機合成技術(shù)開始應(yīng)用于電影制作。美國三維動畫片《玩具總動員》就是由1500多個電子計算機制作的??萍嫉陌l(fā)展為電影提供了越來越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語言,直接影響到電影藝術(shù)各個流派的產(chǎn)生與發(fā)展。聲音進入電影,促成了戲劇化電影美學觀的誕生;輕便攝影機、高速感光膠片和磁帶錄音機的出現(xiàn),為意大利新現(xiàn)實主義電影流派實現(xiàn)了“把攝影機扛到大街上去”的美學追求。電視是最年輕的傳播工具,比電影和廣播發(fā)展得更快。1936年,英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開辦了世界上第一座正規(guī)的電視臺,開始定期播出黑白電視節(jié)目。法國于1938年,美國和蘇聯(lián)于1939年相繼建立電視臺,并開始定期播出電視節(jié)目。彩色電視則是在1954年由美國正式開辦的。中國的第一部電視節(jié)目是在1958年播出的。1958年5月1日,中國第一座電視臺北京電視臺開始試驗播出黑白電視節(jié)目。隨后,于同年6月15日,播放了中國第一部電視劇《一口菜餅子》。從20世紀80年代開始,新型電視產(chǎn)品層出不窮,包括家庭錄像機、有線電視、衛(wèi)星直播電視、多功能電視、多聲道立體聲電視、數(shù)碼電視、聲像立體化電視、高清晰度電視等。其中,家庭錄像機在70年代問世,80年代大批投入生產(chǎn),如今已經(jīng)普及到千家萬戶。尤其是90年代中期,家庭影碟機,即VCD機、DVD機等相繼問世,使“家庭影院”逐漸成為現(xiàn)實,這加快了電影與電視相互滲透和相互融合的進程。新型電視的出現(xiàn)具有重要意義:其一,有線電視的出現(xiàn)不僅解決了電視圖像、聲音保真的問題,而且也極大地擴充了電視的內(nèi)容。眾多的頻道,滿足了廣大觀眾的收視選擇。其二,衛(wèi)星直播電視改進了過去只有地面接收站才可以接收并傳送電視訊號的傳送方式;家庭只要擁有一個專門天線,便可以接收衛(wèi)星直播節(jié)目。21世紀,電視、電子計算機、多媒體技術(shù)、光纜通信、信息高速公路、國際互聯(lián)網(wǎng)等的出現(xiàn),極大地拓寬了人們的視聽渠道,豐富了人們的視聽內(nèi)容。影視攝制的分工及其職責:編劇是影視文學劇本的創(chuàng)作者。一個好的影視編劇,除了擁有豐富的生活積累,以及對生活有正確的認識和評判之外,還應(yīng)該具有較強的寫作能力,并能夠熟練地掌握影視藝術(shù)的特性和基本技巧。導演是把影視劇本搬上銀幕或熒屏的,在藝術(shù)方面的總負責人,負責指導影視片的攝制工作,編寫分鏡頭劇本,會同攝影師、美工師等決定影視片的造型處理,負責特色演員,幫助演員排演,直至一部影視作品全部攝制完成。副導演是導演的助手,其主要任務(wù)是協(xié)助導演寫好分鏡頭劇本和挑選演員,拍攝前負責檢查現(xiàn)場,做好創(chuàng)作方面的一切準備工作,如根據(jù)導演的意見完成演員的排練,檢查演員的表演質(zhì)量,以及服裝、道具、化妝等方面的工作情況等等。服裝師負責影視片中人物的服裝設(shè)計和制作。他需要與美工師、化妝師密切合作,確保服裝與場景、人物形象相協(xié)調(diào)。服裝師還需要根據(jù)劇本和導演的要求,為每個角色設(shè)計服裝,并確定服裝的材料和顏色。他還需要監(jiān)督服裝的制作過程,確保服裝的質(zhì)量和效果符合要求。導演導演是整個影視制作的核心人物。他負責制定影視片的整體構(gòu)思和創(chuàng)作方向,指導演員表演、指揮
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