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文檔簡(jiǎn)介
建筑分析
——群馬美術(shù)館
磯琦新建筑分析
1建筑師——磯琦新生平:
1931年,磯崎新出生在日本大分市,是世界上著名的日本建筑師。自從東京大學(xué)工學(xué)部建筑系畢業(yè)以后,磯崎新在丹下健三(KenzoTange)的帶領(lǐng)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作。1963年,他創(chuàng)立了磯崎新設(shè)計(jì)室,自此成為幾十年來(lái)活躍在國(guó)際建筑界的大師,作品眾多,獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。建筑師——磯琦新生平:2建筑師——磯琦新建筑風(fēng)格:
磯崎新在設(shè)計(jì)的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽,其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)標(biāo)志。像日本其他建筑師一樣,磯崎新的工作深受當(dāng)?shù)匚幕挠绊?,但也展示了其敏銳的洞察力和微妙的幽默感。在他盡力將傳統(tǒng)信仰和西方文化結(jié)合在一起的時(shí)候,其作品達(dá)到了一個(gè)臻于完美的境界,即作品兼取東西方文化的設(shè)計(jì)思想,將文化因素表現(xiàn)為詩(shī)意隱喻,體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。
建筑師——磯琦新建筑風(fēng)格:3
磯崎新運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何模式營(yíng)造出結(jié)構(gòu)清晰的系統(tǒng)和高水準(zhǔn)的建筑技術(shù),他常將立方體和格子體融入現(xiàn)代時(shí)尚之中。其作品通常簡(jiǎn)潔、粗獷卻不顯自大,圓拱狀的屋頂是他設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。他能利用不同的結(jié)構(gòu)和造型創(chuàng)造出大量的空間,并努力使邊緣看起來(lái)更為柔和。在設(shè)計(jì)時(shí),磯崎新一般先在腦海中勾勒出大致圖形,然后將其轉(zhuǎn)換為一種清新、多彩、純粹和深刻的幾何模式。磯崎新運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何模式營(yíng)造出結(jié)構(gòu)清晰的系統(tǒng)和高水4
由于采用精選的原料、材質(zhì)的紋理、色彩以及頗具吸引力的風(fēng)格,磯崎新所設(shè)計(jì)的建筑具有相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果,尤其對(duì)比和著重之處更顯鮮明。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò),建筑學(xué)就是由建筑師所操控的建筑形式和結(jié)構(gòu)。對(duì)光、格局、空間體積等的充分利用是磯崎新的建筑備受人們關(guān)注的重要原因之一,他的作品不但有其內(nèi)在意義而且更顯額外活潑和動(dòng)人心弦。他設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間簡(jiǎn)潔明了,單純的合成結(jié)構(gòu)提供了較為中性的合成空間。
由于采用精選的原料、材質(zhì)的紋理、色彩以及頗具吸引力的5
磯崎新的設(shè)計(jì)作品非常復(fù)雜,也相當(dāng)重視細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。他將建筑學(xué)看作是純粹的合成體,即是經(jīng)濟(jì)、功能、技術(shù)以及各種其他方案聯(lián)系在一起的合成。當(dāng)代建筑學(xué)風(fēng)格帶給他的不止是前沿建筑學(xué)方案而且融入了國(guó)際建筑學(xué)耀眼的光彩。磯崎新的設(shè)計(jì)作品非常復(fù)雜,也相當(dāng)重視細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。他將建筑學(xué)6磯琦新代表作代表作品:1.1966日本九州島大分國(guó)家圖書(shū)館(OitaPrefecturalLibrary)2.1960日本九州島大分醫(yī)藥聯(lián)合大廳(OitaMedicalAssociationHall)3.1974Gunma美術(shù)館(GunmaMuseumofFineArts)4.1976日本九州島北岸北九州美術(shù)館(KitakyushuCityMuseumofArts)5.1978日本Kamioka市政廳(KamiokaTownHallKamioka)6.1980日本富士山鄉(xiāng)間俱樂(lè)部(FujimiCountryClubFujimi)7.1982Toga表演藝術(shù)公園(TogaPeformingArtsPark)8.1984Okanoyama美術(shù)館(OkanoyamaGraphicArtMuseum)磯琦新代表作代表作品:79.1986加利佛尼亞州Bjornson住宅(BjornsonhouseVeniceCA)10.1986路易斯安納州現(xiàn)代美術(shù)館(LAMuseumofContemporaryArt)11.1990黃金海岸邦特大學(xué)(GoldCoastBondUniversity)12.1990日本北九州會(huì)議中心(KitakyusyuConferenceCenter)13.1990美國(guó)佛羅里達(dá)州迪斯尼大樓(TeamDisneyBuildingFlorida)14.1990西班牙巴塞羅納體育館(SportsHallBarcelona,Spain)15.1991Tateyama富山博物館(TateyamaMuseumofToyama)16.1994日本Nagi美術(shù)館(NagiArtMuseumNagi,Japan)9.1986加利佛尼亞州Bjornson住宅(Bjor8群馬縣立美術(shù)館概況
群馬縣立近代美術(shù)館為磯崎新設(shè)計(jì)作品。1974年開(kāi)館以來(lái),主辦過(guò)企畫(huà)展、美術(shù)作品展等相關(guān)研究、教育普及活動(dòng),并致力于收集世界優(yōu)秀的美術(shù)作品?,F(xiàn)在美術(shù)館共收藏作品約1600件,有本縣美術(shù)家作品、日本近代美術(shù)、海外近代美術(shù)、日本和中國(guó)的古典美術(shù)作品等群馬縣立美術(shù)館概況群馬縣立近代美術(shù)館為磯崎新設(shè)計(jì)作9群馬美術(shù)館建筑基地20minuteswalkfromTataraStationontheTobuIsesakiLine20分鐘步行多多羅站東武伊勢(shì)崎線10minutesbytaxifromTatebayashiStationontheTobuIsesakiLine10分鐘乘坐出租車從館林站東武伊勢(shì)崎線9kmbycarfromtheTatebayashiinterchangeoftheTohokuExpressway9公里,乘汽車從東北高速公路交匯處的館林群馬美術(shù)館建筑基地10群馬美術(shù)館建筑基地分析群馬縣立近代美術(shù)館位於群馬縣高崎市內(nèi)的縣立公園"群馬森林"中?;剡L圍為大面積公園,所以一開(kāi)始就用較為完整之建築結(jié)構(gòu)概念,以單一外牆建材---複合鋁板,及造形上挑高的柱,及地景以開(kāi)闊地為主,以最平的水為地景,凸顯效果良好。群馬美術(shù)館建筑基地分析群馬縣立近代美術(shù)館位於群馬縣高崎市內(nèi)的11群馬美術(shù)館一層平面圖群馬美術(shù)館一層平面圖12群馬美術(shù)館一層平面功能分析圖群馬美術(shù)館一層平面功能分析圖13群馬美術(shù)館二層平面圖群馬美術(shù)館二層平面圖14群馬美術(shù)館二層功能分析圖群馬美術(shù)館二層功能分析圖15平面分析磯琦新以獨(dú)特的思維將成塊的功能區(qū)(展廳)復(fù)合在堆砌的方塊之中,功能流線暢通于方塊之間。內(nèi)部的功能與外部的形體相統(tǒng)一和諧一體。平面分析磯琦新以獨(dú)特的思維將成塊的功能區(qū)(展廳)復(fù)16群馬美術(shù)館剖面圖群馬美術(shù)館剖面圖17群馬美術(shù)館立面分析群馬美術(shù)館立面分析18立面分析——形式與功能
當(dāng)今社會(huì)的美術(shù)館和美術(shù)品之間的關(guān)系和以往大不相同,即相對(duì)古典美術(shù)館的為每個(gè)作品定制畫(huà)框、基座甚至展陳空間而言,如今的美術(shù)品是以在世界范圍內(nèi)大流動(dòng)作為前提的。興許將來(lái)美術(shù)館也會(huì)一起跟著移動(dòng),但目前至少需要對(duì)應(yīng)的是如何能夠完成作為美術(shù)品在流動(dòng)過(guò)程中的暫時(shí)性驛站的任務(wù)。立方體框架可以履行這個(gè)任務(wù),當(dāng)然它并非唯一的答案。立面分析——形式與功能當(dāng)今社會(huì)的美術(shù)館和美術(shù)品之間19群馬美術(shù)館——形體透視分析群馬美術(shù)館——形體透視分析20建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件21群馬美術(shù)館構(gòu)成分析
設(shè)計(jì)是以建筑上的兩個(gè)系統(tǒng)之間的互動(dòng)為基礎(chǔ):40英尺立方體(基本結(jié)構(gòu))和展覽空間,樓梯間,行政辦公室的燈光,骨骼雜色等(補(bǔ)充結(jié)構(gòu))。該系列的立方體,放在一個(gè)parklikesetting似的廣闊的草坪,它需要一個(gè)大的長(zhǎng)方形塊,里面的是主要展覽空間和兩個(gè)較短的翅膀。這些體塊首先是垂直到中央?yún)^(qū)塊,包含入口大廳。第二,角度過(guò)建筑的主要軸線,持有的日本傳統(tǒng)藝術(shù)的畫(huà)廊。這個(gè)翅膀反映了一個(gè)正方形與一池高架在一樓的開(kāi)放水平梯田。群馬美術(shù)館構(gòu)成分析設(shè)計(jì)是以建筑上的兩個(gè)系統(tǒng)之間的互22解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三23建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件24群馬美術(shù)館3D模型群馬美術(shù)館3D模型25建筑設(shè)計(jì)
群馬縣立近代美術(shù)館多採(cǎi)大堆量體,以方及不同轉(zhuǎn)折交錯(cuò)而成,,尤以七號(hào)展廳外觀之量體甚像一匹馬。而大量應(yīng)用複合鋁板,凸顯一些後現(xiàn)代主義之前衛(wèi)設(shè)計(jì)感。建筑代謝論a)將空間細(xì)分成基本單元﹒b)將這些基本單元細(xì)分為設(shè)備單元及活動(dòng)單元﹒c)在單元空間裡劃分新陳代謝韻律間的區(qū)別﹒d)用不同之代謝韻律來(lái)澄清空間中之連結(jié)物與連結(jié)點(diǎn).建筑設(shè)計(jì)群馬縣立近代美術(shù)館多採(cǎi)大堆量體,以方及不同轉(zhuǎn)26磯琦新先生對(duì)形與手法有一些獨(dú)到的見(jiàn)解“建筑里有所謂的形式,而我卻用了不同的方法,我用了叁段構(gòu),非構(gòu)筑形式,,而是借用形式,與其說(shuō)是希望由自己來(lái)完成形式,倒不如說(shuō)是有相當(dāng)多的驚人力量之形式早已經(jīng)歷數(shù)千年的歷史,且不斷的產(chǎn)生中,我們只是適當(dāng)?shù)募右赃\(yùn)用罷了?!痹谠O(shè)計(jì)如此龐大之空間量及多目標(biāo)使用之建筑,如何做到形式與秩序,是一般建筑較不易完成的,但是“不過(guò)所謂的形式,甚至一般的細(xì)部,都擁有意圖使本身秩序受到影響的力量,我就處處和這種形式短兵相接,連細(xì)部也不放棄其秩序,這樣的構(gòu)想竟然就是全部的設(shè)計(jì)過(guò)程”磯琦新先生對(duì)形與手法有一些獨(dú)到的見(jiàn)解“建筑里有所謂27建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件28建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件29解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三30景觀設(shè)計(jì)群馬美術(shù)館它仿佛是由很多立方體堆積而成的設(shè)計(jì)新穎筑物
設(shè)計(jì)的法則非常零亂,蓋在日本的建筑竟用西歐的法則,而且函構(gòu)和法則之間的對(duì)應(yīng)關(guān)係也不十分明瞭,這些問(wèn)題的背景在美國(guó)目前的建筑設(shè)計(jì)界中,有一個(gè)普遍的現(xiàn)象,即形態(tài)的好壞并不是議論的對(duì)象,只有函構(gòu)和法則才是唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
景觀設(shè)計(jì)群馬美術(shù)館它仿佛是由很多立方體堆積而成的設(shè)31解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三解剖美術(shù)館一建筑分析景觀分析二室內(nèi)設(shè)計(jì)分析三32室內(nèi)設(shè)計(jì)
在內(nèi)部中,不論是裝飾的手法、使用的素材與運(yùn)用的色彩,或是對(duì)外窗戶,皆將建筑外與內(nèi)的連結(jié)想像拔除,使內(nèi)部設(shè)計(jì)能夠獨(dú)立於外在風(fēng)格之外完整地來(lái)思考。就廣義面來(lái)說(shuō),中心內(nèi)外的設(shè)計(jì)其實(shí)是一致的后現(xiàn)代風(fēng)格,破碎、拼貼與不完整等特性,不論建筑外部或內(nèi)部都可以一一找到對(duì)照。室內(nèi)設(shè)計(jì)在內(nèi)部中,不論是裝飾的手法、使用的素材與運(yùn)33建筑細(xì)節(jié)分析——entance網(wǎng)格式的設(shè)計(jì)配合光影的效果,使空間感更加豐富,變幻建筑細(xì)節(jié)分析——entance網(wǎng)格式的設(shè)計(jì)配合光影的效果,使34細(xì)節(jié)分析——auditorium這是一個(gè)觀眾席的細(xì)節(jié),同樣利用光線與形體的影響,產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。細(xì)節(jié)分析——auditorium這是一個(gè)觀眾席的細(xì)節(jié),同樣利35細(xì)節(jié)分析——entrance同樣,依舊是體用體塊的變化,營(yíng)造一種空間的幻化感,變化無(wú)常。細(xì)節(jié)分析——entrance同樣,依舊是體用體塊的變化,營(yíng)造36細(xì)節(jié)分析——exroom開(kāi)闊的展室,復(fù)合功能的需求,天花板網(wǎng)格式的設(shè)計(jì)又一次契合了磯琦新在群馬里的設(shè)計(jì)理念細(xì)節(jié)分析——exroom開(kāi)闊的展室,復(fù)合功能的需求,天花板網(wǎng)37室內(nèi)設(shè)計(jì)——特點(diǎn)A不正常的空間感——耍魔術(shù)的方盒子B二度空間三度營(yíng)造C曖昧的空間D擬真以及造假室內(nèi)設(shè)計(jì)——特點(diǎn)A不正常的空間感——耍魔術(shù)的方盒子38建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件39磯琦新的設(shè)計(jì)思想
磯崎新設(shè)計(jì)的群馬縣立近代美術(shù)館(1970—1974),外觀像堆放立方體框格,它是日本后現(xiàn)代主義的代表作?,F(xiàn)代與傳統(tǒng)并存,現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合,是日本直到80年代以來(lái)的建筑藝術(shù)的基本格局。磯琦新的設(shè)計(jì)思想磯崎新設(shè)計(jì)的群馬縣立近代美術(shù)館(40建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件41建筑分析——磯琦新群馬美術(shù)館ppt課件42磯琦新的設(shè)計(jì)思想——“間”
1978年,由日本當(dāng)代建筑家磯崎新(1931—)策劃的“間——日本的時(shí)空間”展在巴黎裝飾美術(shù)館舉行,展覽內(nèi)容除了由他主持的建筑空間部分之外,還包括日本音樂(lè)家武徹滿主持的音樂(lè)部分。翌年又在紐約展出并巡回休斯頓、芝加哥以及赫爾辛基等地。作為深度解釋日本文化觀念的展覽,向歐美各國(guó)展現(xiàn)了一個(gè)幾乎不可理喻的東方世界,引起極大反響。法國(guó)學(xué)者AugustinBerque就曾深有感觸地寫(xiě)道:“如果觀眾中有人看明白了的話,那只能是少數(shù)專家。從西歐的世界觀出發(fā),日本人的時(shí)間和空間是永遠(yuǎn)無(wú)法進(jìn)入的神秘境界。??‘間’如果可以翻譯的話,那么將令人懷疑文化概念的存在理由?!庇纱丝梢?jiàn)東西方世界觀的巨大差異。磯琦新的設(shè)計(jì)思想——“間”1978年,由日本當(dāng)代建筑43“間”——在群馬美術(shù)館上的應(yīng)用
磯崎新作為深入研究和大力弘揚(yáng)“間”概念的建筑師,在他的設(shè)計(jì)中也生動(dòng)體現(xiàn)了這一準(zhǔn)則。最初的嘗試
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