西音史復習資料

10一、填空題:1.希臘古典文化的富強時期初現(xiàn)于公元前5世紀.2。完全自由的即興創(chuàng)作不屬于古希臘音樂的特點。3。大約有40首古希臘音樂作品殘存至今。阿夫羅斯管常用于崇拜酒神的儀式和戲劇伴奏。有節(jié)奏標記不屬于格里高利圣詠的特征。6。到11世紀，記譜法開頭使用四線譜.·布拉那》。8。戀詩歌手的歌曲《我的生命有福了》承受的曲式是AAB。9.910.古代的“七藝”不包括建筑。11.13世紀最典型的經(jīng)文歌的特點是三聲部、復歌詞、世俗化。12。弗朗科的有量記譜法有三種音符時值.13。在14世紀的記譜法中，音符時值增加到五種.14。牧歌不屬于馬紹的創(chuàng)作體裁。15。等節(jié)奏的手法常用于經(jīng)文歌。16。“精巧藝術”初現(xiàn)于14世紀末.文藝復興的含義是指：對中世紀加以否認、復興古希臘和羅馬的文化、“人”的精神的再生。勃艮第樂派的創(chuàng)作不包括牧歌。19。最早創(chuàng)作完整的彌撒套曲定旋律彌撒曲的作曲家是杜費。20。三度和六度的音響增多是15世紀經(jīng)文歌的特點。21。杜費不屬于弗蘭德樂派。22.假設斯堪創(chuàng)作的經(jīng)文歌有100首.23.16世紀意大利牧歌最初是四聲部的。24。文藝復興時期最流行的樂器是琉特琴。25。單聲部的旋律是眾贊歌最早的形式。26.不用卡農手法不屬于帕勒斯特里納風格。27。復合唱是威尼斯樂派的重要體裁。28。通奏低音是指巴洛克音樂中的一種織體、記譜法、演奏方式。大小調體系的和聲是在17世紀下半葉成熟的。蒙特威爾第后期的歌劇是在威尼斯創(chuàng)作的.清唱劇的康塔塔的主要區(qū)分是:地位.32。擊弦的古鋼琴叫做楔槌鍵琴。德國巴羅克管風琴的主要體裁不包括組曲。薩拉班德是慢速三拍子的。35。創(chuàng)作大協(xié)奏曲的作曲家有:科雷利、托雷利、維瓦爾第。拉莫從50歲以后開頭創(chuàng)作歌劇.斯卡拉蒂的奏鳴曲是單樂章的。38。《阿德米托》不是亨德爾的作品。巴赫的《賦格的藝術》創(chuàng)作于萊比錫。巴赫的復興開頭于19世紀。追求民族性不屬于古典主義音樂的風格特點.42。意大利歌劇序曲是交響曲的來源。43。善感風格的代表人物是C。P.E。巴赫。44。意大利喜歌劇的特征不包括承受對白.45。海頓從第三交響曲開頭承受四樂章格式.46。海頓在埃斯特哈齊的宮廷工作了30年.莫扎特短暫的一生中創(chuàng)作了600多首作品?！栋不昵凡皇悄貏?chuàng)作的意大利歌劇。1788年夏。二、名詞解釋：皆數(shù)”，因此音樂也與數(shù)學密不行分。四音音階：是整個音樂系統(tǒng)的根底。它自上而下排列,兩端的音構音音階.簡潔的樂器。它的一種變體叫基薩拉琴，體積較大.它被常用于崇拜日神阿波羅的儀式上，也常用來為頌歌或史詩伴奏.是在79,八種調式的名稱雖然從古希臘的調式沿用下來,但所指的音階卻不一樣。音階的排列也從自上而下改為自下而上。6。規(guī)多·達萊佐：11世紀的音樂理論家規(guī)多·達萊佐制造了一套唱名·德·旺塔多恩的作品。這是一首分節(jié)歌,當時流行很廣，至少有五首其他的詩承受了這個旋律。同高音的現(xiàn)象便消滅了.這種唱法被稱作“奧加卡農“。最早的奧加卡農是在即興演唱中產(chǎn)生的，幾乎沒有被記過譜?；ㄇ粖W爾加農12莫日的圣瑪?shù)賮喰薜涝?保存了一些復調樂譜，被稱為阿奎坦復調或圣瑪?shù)賮啅驼{。奧加卡農在哪這里被分為兩種，一種叫做“花腔奧加于其上方的奧爾加農聲部，演唱華美的旋律.節(jié)奏模式：初現(xiàn)于12世紀，是記譜法中最早的標記節(jié)奏的系統(tǒng),對它的運用時巴黎圣母院的一大特點。,有拉丁文歌詞的一種早期演唱形式，在法國、意大利流行。有量記譜法：131225年以來的記譜法,提出了一種的音符時值系統(tǒng),這就是對以后幾百年的西方音樂產(chǎn)生了重大影響的有量記譜法?！八囆g“經(jīng)文歌還常常運用“等節(jié)奏“的手法.這是一種復的節(jié)奏，叫做“塔利亞“,還有一個不斷重復的旋律，叫做“克勒“。14?！陡ネ柕墓适隆罚骸八囆g”時期最有代表性的作品之一，是大約產(chǎn)生于1310—1314.15。馬紹：是法國“藝術”時期最著名的作曲家。他不僅是一位作紹的音樂作品有23首經(jīng)文歌，1首圣母彌撒曲和大量的復調世俗歌曲。家是馬紹,他以敘事故事為根底，常常有器樂伴奏.17。蘭迪尼終止式：以蘭迪尼命名的“蘭迪尼終止式”，是當時最常用的一種終止式.其中，兩端聲部仍舊是大六度到八度，但在高音部然后再上行三度跳進到主音。因素到體裁，都對15世紀初的大陸音樂產(chǎn)生了更深遠的影響。,這旋律通常是圣詠.它由支撐聲部陳述，形成了對位的根底。20。勃艮第尚松：尚松是勃艮第樂派最有特色的作品，它們繼承了14世紀的傳統(tǒng),作為構造的根底。21.《Mi—Mi彌撒曲》:在這首曲子中，一個三音根本動機E—A—E動機打算了此曲的名字。14世紀意大利詩人彼特拉人的作品譜過曲。,聲樂而作,但其中很多在出版時也說明可以用弦樂器取代或重疊一些聲部.24。繪詞法：對個別詞句進展特別的音樂處理,通常是作象征性的音人稱作“牧歌主義”.25..它的歌詞通常是分節(jié)體的德.路德自己為早期的眾贊歌寫了很多歌詞。16世紀文藝復興晚期的另一位重要分的作曲家，和帕與曲之間的協(xié)作.教會中挽救了復調,這首彌撒曲既有完善的復調音樂，又把歌詞陳述的格外清楚。,它消滅于1520年月，最初是由法國尚松移植或轉變的，而且都是為管風琴而作的.,位于低音上方的數(shù)字是和聲的標記,指導著演奏者即興地填充和聲.1600年，佩里為利努契尼作詞的《尤麗迪茜》宮廷婚禮上,但長期作了富有特色的法國歌劇。路德教會康塔塔:起源可以從德國詩人諾伊邁斯特所作的康塔塔交替對每日經(jīng)文進展深思。托卡塔:一般由多段組成，在仿照對位和自由即興地織體之間交裁產(chǎn)生。17世紀末成為一種獨立的體裁，取代了過去的里切卡爾.章通常有四個，速度挨次是:慢——快。36。室內奏鳴曲是由一些舞曲構成的組曲,通常包括四種核心舞曲.大協(xié)奏曲:〔主奏部)和一個較大的樂隊(協(xié)奏部)相抗衡,這個樂隊通常有弦樂器組成。幾次回歸再現(xiàn)都是局部的，但保持了音樂的感覺和統(tǒng)一。:理論產(chǎn)生了重要的影響.:是意大利那不勒斯樂派的創(chuàng)始人,主要創(chuàng)作鍵盤奏鳴曲和意大利歌劇?；?對自己以前作品的改編。的主題創(chuàng)作的一系列賦格曲.實際上是對自己一生的復調創(chuàng)作進展了最終的總結。通過進展科學、文化和教育,進展普遍的民主自由的啟蒙.華美風格:在18世紀，人們用這個詞來形容一種精巧而文雅的藝東西?！杜妥龇蛉恕罚河梢獯罄髑遗鍫柛袢R西創(chuàng)作，包含了很多對各階層人物性格中的小缺點進展挖苦。鼓舞了它的復興。18世紀德國唱歌劇最早的例子是對英國民謠劇和法國喜歌劇的改編之作。,他建立了當時歐洲最好的的漸強或漸弱.,一個由樂隊演奏，另一個由獨奏樂器演奏。《倫敦交響曲》：12首倫敦交響曲是海頓交響樂創(chuàng)作的頂峰.他輝煌。的協(xié)奏曲寫了幾個華彩樂段,特別是80年月以后創(chuàng)作的那些類似他的其次個開放部。劇。這部歌劇把德國歌劇與意大利歌劇的有點結合起來。三、大題:1。簡述古希臘在音程、音階和調式方面的理論。比較柏拉圖和亞里士多德的音樂思想。答：柏拉圖和亞里士多德都認為音樂具有倫理道德的性質,可以影響。勇敢，而弗利吉亞調式則使人感動和好戰(zhàn)。柏拉圖強調音樂對人的道德品質的教育作用的觀點，就是所謂的“音樂教化作用說”。3。格里高利圣詠的根本特征和歷史意義.答:根本特征：單音織體，拉丁文歌詞；節(jié)奏自由，由歌詞的韻律打算；音域較窄，旋律以極進為主，多呈拱形；音樂構造由歌詞段落的劃分打算;音樂具有抑制和超脫的表情特征。富的文化遺產(chǎn)。4。法國游吟詩人歌曲概述?！疤亓_巴多”。12世紀中葉，在特羅巴多的影響下，法國北部也形成了一個游吟詩人聚攏的中心。這些詩人被稱作“特羅威爾”.那些被記題材上是相近的，中心題材是愛情，最重要的主題是“宮廷之戀“。5。簡述9世紀末到12世紀復調音樂的進展線索。“奧加卡農.農，一種是四度的，一種是五度的，加的聲部都在圣詠的下方。度的混合位根底。最早的兩聲部的11世紀奧加卡農曲集來自英國南部的溫徹斯特大教堂。修道院,保存了一些復調樂譜，被稱為阿奎坦復調或圣瑪?shù)賮啅驼{。奧加卡農在哪這里被分為兩種,一種叫做“花腔奧加卡農”，另一種叫做“迪斯康特奧加卡農”。12世紀后半葉，在巴黎圣母院消滅了一種復調形式，這就是巴黎曲家.6.13世紀經(jīng)文歌的形成與進展。答：13世紀后半葉最流行的復調體裁是經(jīng)文歌。它是從克勞蘇拉派,在加上的歌詞后，便成為經(jīng)文歌。早期的經(jīng)文歌有這樣一些音樂特征:它們是為三或四個聲部而作的,最低聲部叫支撐聲部，其次聲部也叫經(jīng)文歌聲部,然后是第三聲部和文的，也可以是法文的.拉丁文較留意歌詞之間的聯(lián)系，法文歌詞則7。14世紀的“藝術”在哪里？答:在“藝術“記譜法有了的進展,音符時值增多,有過去的三種擴大到五種；音符時值既可以運用二重劃分法，也可以運用三重劃分法經(jīng)文歌還常常運用了“等節(jié)奏”的手法.這是一種利用節(jié)奏因素來組織音樂構造的手法。其中,支撐聲部有一個不斷重復著的節(jié)奏，叫做“塔利亞”，還有一個不斷重復的旋律，叫做“克勒”。4〕這個時期音樂的另一個特點是有了一種的和聲感.8.什么是文藝復興時期的人文主義?解釋它對當時音樂藝術的影響.復興.這種人文主義的思潮也導致了音樂風格的一些變化，例如這時風格，而且最終形成了一種遍布西歐的國際化的音樂語言。放出來,使音樂具有了更多的人的共性與情感的表現(xiàn)。91〕承受自由的、無規(guī)章重音的節(jié)奏與平滑流淌的對位聲部，構成15-16世紀宗教音樂風格的主要特征;加強對不協(xié)調音的掌握,三、六度音音響格外常見;仿照已開頭在作品的局部加以運用;假設斯坦：)的手法,把它作為統(tǒng)一音樂構造的根本手段；充裕變化。和聲雖然仍是調式的，但通過低音部頻繁的四、五度運動，預示了主—屬和聲關系的萌芽，還常用一種很有動力感的“驅動式終止“；4〕進展了的彌撒曲類型，如“仿作你撒曲”，“釋義彌散曲.10。簡述16世紀意大利牧歌的產(chǎn)生和進展。特。代表人是羅爾。敘性音調。代表人是馬倫奇奧、杰蘇阿爾多、蒙特威爾第。答：大致可以分為五類.第一類是舞曲,常成對組合，一慢一快.其次類是即興創(chuàng)作，包括前奏曲、夢想曲和托卡塔.第三類是對位體裁，主要是利切卡爾。第五類是變奏曲。11。簡述16世紀“宗教改革“和“對位宗教改革”時期的音樂。答：發(fā)生在16世紀的西方教會的分裂給教會的音樂帶來了深刻的變化.由于各國的宗教改革者們有著各種不同的背景和目標，宗教音樂答復威尼斯樂派的代表人物和特征。答：文藝復興后期,在這樣的城市環(huán)境中誕生了威尼斯樂派。它的主AG.加布里埃利。琴推動了雙合唱或稱復合唱的進展,威尼斯的大規(guī)模的典禮音樂，以G。加布里埃利的雙合唱經(jīng)文歌最為典型。威尼斯樂派的作曲家特別寵愛創(chuàng)作器樂合奏曲?？沧艏{便是一種最早的器樂作品.13.簡述意大利歌劇的早期進展。兩位重要的早期歌劇的作曲家——雅克布·佩里和朱里奧·卡契尼.最整保存下來的歌劇,其中運用了單生歌曲風格的全部類型，特別是宣1607,聲樂和器樂的風格。蒙特威爾第之后,為威尼斯歌劇院創(chuàng)作的重要作曲家有弗朗切斯科·17世紀后期,意大利歌劇在那波利得到了進一步的進展，變得更加成熟，形成了歌劇的“那波利風格。這種風·,一類是誕生于意大利，但長期效勞于法國宮廷。他的歌劇腳本是讓·菲利普·奎諾，他們共同創(chuàng)作了富有特色的法國歌劇.14。意大利巴羅克時期的清唱劇和康塔塔的主要特征是什么？答:清唱?。侯愃聘鑴?承受宣敘調、詠嘆調、二重唱和樂隊。,無需舞臺布景和表演?？邓?樂器.它通常承受意大利文的抒情的或近似戲劇性的歌詞.3)一般由幾個段落組成，在宣敘調和詠嘆調之間交替。4〕到17世紀下半葉,在宣敘調和詠嘆調的數(shù)目一般是二或三首簡述巴羅克時期鍵盤音樂的進展。簡述巴羅克時期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。答：大約1660年，奏鳴曲一詞開頭被用來指多樂章的器樂作品。按功能分,;另一種按織體分類:樂器,通常是小提琴和通奏低音樂器而作.協(xié)奏曲消滅于17世紀的80和90的根底上。它主要有兩大類,：一類是大協(xié)奏曲，另一類是獨奏協(xié)·托雷利。括威尼斯的作曲家阿爾比諾尼和維瓦爾第。17。亨德爾的清唱劇有哪些主要特點？舉例說明。答：1、首創(chuàng)英語清唱??；2、大多承受英國人生疏的《》“舊約”故事；位，合唱風格比巴赫簡潔，對位較少。但又宏大的效果;的預備.18。簡述巴赫的生平與創(chuàng)作?！?703-1717)管風琴師——大局部管風琴作品：主要包括《管風琴小曲集》;2、科騰時期(1717—1723〕宮廷樂長——大局部世俗器樂曲：兩卷《平均律鋼琴曲集》、《英國組曲》、《法國組曲》...3、萊比錫時期〔1723—1750〕教堂樂監(jiān)—-大局部宗教音樂作品。19.談談交響曲在前古典主義時期的產(chǎn)生和進展。答：在大約170018世紀序曲，也成“辛弗尼亞”,這便形成了最初的古典主義時期的交響曲.個主要的中心。曼海姆樂派的創(chuàng)立者施塔米茲,他建立了當時歐洲最部主題.,創(chuàng)作了一些為近代鋼琴而作的協(xié)奏曲,在其中引入了奏鳴曲式的原則，對莫扎特后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響.20、簡述格魯克的歌劇改革。答:“音樂為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩意效勞”。1、使序曲，合唱，舞蹈和樂隊的運用與劇情親熱聯(lián)系起來；2、去除唱歌家即興炫耀技巧的花腔段落；3、削減詠嘆調和宣敘調之間的比照；調、詠嘆調與合唱組成的復合場景。21、簡述海頓的交響曲和弦樂四重奏的創(chuàng)作。答：交響曲:1:最早的幾部還是三樂章的,還有巴羅克的遺風.60年月開頭在小步舞曲后增加終樂章，形成四樂章構造；2、中期:1768—1774年的交響曲代表了他的成熟風喜歌劇的精神；3、晚期：90年月的12首倫敦交響曲是他的創(chuàng)作頂峰。規(guī)模更大,弦樂四重奏:弦樂四重奏