蘇教選修之《唐詩宋詞選讀》踏莎行

踏莎行秦觀自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。纖柔婉約秦觀，字少游

，一字太虛,號淮海居士

。被蘇軾譽為“屈宋之才”，有《淮海集》《淮海居士長短句》。秦觀為蘇門四學(xué)士之一（其余三人是黃庭堅、晁補之、張耒lěi)。秦觀是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，風(fēng)調(diào)凄迷幽婉，清麗曲雅，音律諧美，情韻兼勝。代表作有《鵲橋仙》等。故宮藏圖北宋后期，王安石變法失敗后，新舊兩黨爭斗激烈，由政見的不合而發(fā)展為意氣用事，甚至出于一己私利，而互相傾軋，黨同伐異。元祐間新黨重新執(zhí)政，蘇軾因為舊黨而坐罪，秦觀受牽連同遭貶謫，他先貶杭州通判，再貶監(jiān)處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官，理想破滅，前途渺茫，萬分哀怨，悲憤交加，他到郴州后寫下了這首詞，

以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居之凄苦與幽怨，成為詞壇的千古絕唱之一。濃霧淡月倆朦朧樓臺津渡互迷離極目遠(yuǎn)望，桃源仙境在哪里？孤寂客館，料峭春寒怎忍受？杜鵑哀啼鳴不停，斜陽無聲漸西沉……

驛站寄來梅花魚雁傳送書信恨墻堆砌離愁別緒重重又疊疊郴江呵，你生來就圍繞著郴山，為何竟向瀟湘水流去？譯句1、找出主要意象和關(guān)鍵動詞和形容詞主要意象：霧、樓臺、月、津渡、桃源、杜鵑、斜陽、驛、梅花、尺素、郴江、郴山關(guān)鍵動詞和形容詞：失、迷、望、尋、閉、寄、傳、砌詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法？

詞上片中描寫了哪些景色？這些景色哪些是實些，哪些是虛寫？

樓臺津渡桃源虛孤館斜陽實由此看，詞的上片除了借景抒情，還用了什么藝術(shù)手法？虛實相生“霧”、“月”是指什么？本身的虛無縹緲，喻不可克服的現(xiàn)實阻礙。“失”“迷”的用法及其表現(xiàn)作用使動用法：使…失；使…迷。既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。

“樓臺”“津渡”喻指什么？心中的理想與希望，胸中的抱負(fù)與出路鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆希冀的心靈。一是襯托荒涼而又寂寞的環(huán)境。二是逃避襲人的“春寒”，閉戶不出。三是妄圖借此阻止進(jìn)入耳鼓的杜鵑的哀啼。四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕陽?！翱煽肮吗^閉春寒”中“閉”字有何妙處？杜鵑聲里斜陽暮：“杜鵑聲”有兩種意義，一是表示春暮，另一是假借其聲暗喻“不如歸去”。這一意象暗含了歸鄉(xiāng)之情。“斜陽暮”不止是說一日之暮，還有春暮的意思，尤其是還有人生之暮的悲哀。“杜鵑聲”、“斜陽暮”二意象表現(xiàn)了人生無限凄涼的況味。夕陽在漸漸西沉人生在慢慢耗費理想在緩緩磨滅痛苦在時時滋長這三字表明著時間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時，慢慢沉落，始開暮色?！澳骸保瑸槿粘林畷r，這時間順序，蘊含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。

其實正是這種重復(fù)，才強化了感情的濃度，也真切地表達(dá)出作者對漸次加深的黃昏陰影的心理感受。

有人認(rèn)為“斜陽暮”語義重復(fù)，你是如何認(rèn)為的？（3）“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)”用了哪兩個典故？有什么作用？

連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉(xiāng)懷舊之情?！绑A寄梅花”，見于《荊州記》記載；“魚傳尺素”，是用古

樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。少游是貶謫

之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，

而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數(shù)“梅花”

和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重數(shù)”的恨。

傲霜斗雪，希望詞人能抗擊風(fēng)雨，千磨萬擊還堅勁試問為什么寄的是“梅花”呢？想象一下，尺素里面寫的是什么內(nèi)容?有朋友和親人的來信應(yīng)該讓游子倍感寬慰,“烽火連三月，家書抵萬金”按理應(yīng)該欣喜。但身為貶謫之詞人，北歸無望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書信，觸動的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次這個心靈掙扎的歷程，正是“梅花尺素?zé)o重數(shù)，此恨綿綿無絕期?。?）體會“砌成此恨無重數(shù)”一句中“砌”字的妙處。

“砌”有“堆疊”之意。有這一“砌”字，那

一封封書信，一束束梅花，如磚石壘墻般“砌”起一道高高的，無法逾越的“恨”墻，以至于達(dá)到“無重數(shù)”的極限。這種寫法，不

僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人

心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解。這三句是極寫遠(yuǎn)謫之恨。（5）怎樣理解“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”？

1、“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠(yuǎn)方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由”2、“自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢3、“在深重堅實之苦恨中，面對無情之天地，發(fā)出的無理問天之語?！睆谋砻嫔峡?，這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。但實際上，一經(jīng)詞人點化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人在癡癡問詢郴江：你本來生活在自己的故土，和郴山歡聚在一起，究竟為了誰而竟自離鄉(xiāng)背井，“流下瀟湘去”呢？實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結(jié)尾兩句的意蘊就更深長豐富了此詞表達(dá)了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現(xiàn)實政治一定程度的不滿。詞人善用對句寫景抒情。上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現(xiàn)的都是朋友的信息和寄贈這同一內(nèi)容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無重數(shù)”相照應(yīng)。

總結(jié)此詞以新穎細(xì)膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內(nèi)心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分體現(xiàn)了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)

才能。橫塘路·凌波不過橫塘路(青玉案)

——賀鑄賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人，出身貴族。《宋史·文苑傳》說他“喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠?！挂陨袣馐咕疲坏妹拦?，悒悒不得志?！痹缒暝挝渎?，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。《青玉案》是著名詞家賀鑄的代表作賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

這首詞其實乃是借懷思美人以抒發(fā)自己幽居窮處、悒悒不得志的苦悶。這種寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，所以特別受到人們的激賞。

1.上片中既有實寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫。

“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是實寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”是虛寫。

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。

起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送，是自己也不能去?！暗?，猶言僅，只。她沒有來，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見到的一片芳塵之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。表達(dá)了作者留戀、遺憾之情。設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？

寂寞、美好年華虛度（遲暮）“只有春知處”除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。

“錦瑟”一句提問，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！眴査篮玫那啻号c誰共度，亦即懸揣其無人共度之意。點出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。

錦瑟華年誰與度？

賞析若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。運用了設(shè)問、比喻、排比的修辭。詞人以“若問”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動地寫出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。比喻新穎，不落俗套，用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。虛景實寫,興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。

本詞卻連設(shè)三喻，而且這三個比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復(fù)合的景色。

草是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。絮是在空中飛動的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時下個不停的、如霧如煙的雨。這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《草堂詩余正集》中評為“真絕唱”。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在詞中化用了哪些前人的詩句和典故？

A凌波B錦瑟C蘅皋D(zhuǎn)彩筆周邦彥《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

周邦彥，字美成，自號清真居士。關(guān)于他在詞史上的地位，劉永濟(jì)先生所論頗中肯：“北宋詞至東坡以后，漸與音樂相遠(yuǎn)，清照所謂‘句讀不葺之詩耳，又往往不協(xié)音律’。至滑稽派作家，復(fù)不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長于文學(xué)，其所作詞，音律流美，詞采和雅，故一時詞體，復(fù)歸于正，影響南宋詞學(xué)甚大，……”（《唐五代兩宋詞簡析》）周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷親情感和夏日景色的著名作品。在一個悶熱的夏日，詞人點燃了沉香，用來消除潮濕的暑氣。引出了對夏天景物的描寫。詞人以“雨”和“晴”為中心，突出刻畫了鳥與荷。寫鳥，主要是從聽覺上展開，群鳥鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面寫雨，卻從“呼晴”側(cè)面烘托出了雨。寫荷，主要是從視覺上展開，初升的太陽，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一個“舉”字，精練而鮮活地展現(xiàn)出“荷”的動態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫了雨，卻側(cè)面照應(yīng)了晴，與前面寫鳥互為映襯。

下片開始詞人并沒有直接寫荷花，而是調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，抒發(fā)他的思鄉(xiāng)之情。故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，何日才能歸去？自己家在江南吳地，可是長久地旅居京城。因此，當(dāng)他見到荷葉、荷花時，就很自然地想到江南水鄉(xiāng)，想到自己的家鄉(xiāng)，從而生發(fā)出思鄉(xiāng)思?xì)w的情感。所以，詞人面對著荷花，不禁回憶起故鄉(xiāng)和往事。

家鄉(xiāng)的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五月，我們一起游湖的情景？詞人并非在真地問漁郎，而是從問中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉(xiāng)，駕著一葉小舟，夢幻般地在荷花盛開的湖面暢游。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。

3．《蘇幕遮》(燎沉香)中“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”和“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都有“模寫物態(tài)，曲盡其妙”、“言情體物，窮極工巧”的藝術(shù)特色?！昂簟弊职凳咀蛞褂?，今朝晴，極為生動傳神。“窺”字寫鳥雀多情，窺檐告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致。“呼”、“窺”兩字具有人格化的色彩，其聲音，其情狀，如在耳邊，如在目前?！芭e”字更是極寫荷花的生動景，動人豐姿，動態(tài)可掬，使全詞立了起來。

賞析：葉上初陽干宿雨、水面清