中國經(jīng)典音樂

CONTENTS流行音樂（Popularmusic)指的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以美國黑人的Blues音樂為基礎(chǔ)，最初以商業(yè)為目的，發(fā)展至今有著眾多風(fēng)格及多方面融合的調(diào)性音樂體系。流行音樂是根據(jù)英語popularmusic翻譯過來的如果按照漢語詞語表面去理解，所謂流行音樂，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。這些樂曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有"大眾音樂”之稱。流行音樂準(zhǔn)確的概念應(yīng)為商品音樂是指以贏利為主要目的而創(chuàng)作的音樂。它是商業(yè)性的音樂消遣娛樂以及與此相關(guān)的一切“工業(yè)”現(xiàn)象。它的市場(chǎng)性是主要的，藝術(shù)性是次要的。中國經(jīng)典音樂之流行音樂新中國成立之前的流行音樂中國流行音樂的發(fā)源地是上海，它產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，距今已發(fā)展了90多年中國內(nèi)地流行音樂的奠基人——黎錦暉（1891-1967）其素有“中國流行音樂之父”的稱號(hào)，黎錦暉的流行音樂創(chuàng)作奠定了中國流行音樂的基本風(fēng)格，即民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合。其創(chuàng)作的歌曲《毛毛雨》為中國第一首流行歌曲，從此掀開了中國流行音樂的序幕。新中國成立之前的流行音樂黎錦暉生于湖南湘潭，自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂器。家鄉(xiāng)民間音樂和當(dāng)?shù)亓餍械南鎰?、花鼓戲、漢劇等戲劇音樂對(duì)他影響至深。１９２７年，他創(chuàng)辦了“中華歌舞學(xué)?！保笥纸M建“中華歌舞團(tuán)”。１９２９年組織“明月歌舞團(tuán)”，并到全國各地巡回演出。１９３１年，“明月歌舞團(tuán)”并入聯(lián)華影業(yè)公司。１９４９年后，他在上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任作曲，１９６７年逝世于上海。《毛毛雨》、《桃花紅》、《特別快車》等作品格調(diào)不高，有的相當(dāng)庸俗，迎合了小市民的低級(jí)趣味，當(dāng)時(shí)即受到廣泛批評(píng)。聶耳就曾撰文斥責(zé)這些作品?？梢哉f，中國流行音樂起步之初并沒有走一條健康之路。除內(nèi)容平庸外，音樂上的粗制濫造，演唱上的賣弄風(fēng)情、嗲聲嗲氣都為其后的發(fā)展帶來了不好的影響。但他在處理流行音樂中外來形式與民族傳統(tǒng)關(guān)系上的成功經(jīng)驗(yàn)是值得后人借鑒的。新中國成立前的流行音樂周旋：《天涯歌女》是1937年中國電影《馬路天使》的主題歌之一，由賀綠汀作曲，田漢作詞，周璇原唱。周璇以此曲紅遍天下。她和舒適、白沉等合作主演了黑白故事片《長相思》，飾演歌女顧湘梅；并且演唱了《花樣的年華》、《夜上?！返入娪安迩?，其中《夜上海》在推出后在華人社會(huì)廣為流傳，這首歌曲也成為周璇的代表作品之一李香蘭：1920年2月12日出生于遼寧省燈塔市，祖籍日本佐賀縣，本名山口淑子，歌手。1944年在上海與黎錦光合作發(fā)行歌曲《夜來香》。2014年9月7日上午10時(shí)42分，李香蘭逝世，終年94歲解放后至改革開放的流行音樂解放后至改革開放的這段時(shí)期音樂很多，但都不能稱為真正意義的流行歌曲，在歌曲中個(gè)人的名字開始被傳唱，被歌頌。同時(shí)帶有鮮明的政治色彩。這個(gè)時(shí)期主要作品有《東方紅》、《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、《我們走在大路上》《東方紅》：《東方紅》由李有源、公木詞，李渙之編曲，是當(dāng)年陜甘寧邊區(qū)新民歌的代表作。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實(shí)的語言，唱出了人民群眾對(duì)偉大領(lǐng)袖毛澤東主席及其領(lǐng)導(dǎo)的中國共產(chǎn)黨的深情，歌詞簡單，情感真實(shí)，旋律好記，因此流傳極廣。解放后至改革開放的流行音樂曲調(diào)來源：《東方紅》曲調(diào)源自土生土長的陜北民歌《你叫妹妹不放心》，歌詞是“藍(lán)格茵茵的天，飄來一疙瘩云，刮風(fēng)下雨響雷聲，三哥哥今要出遠(yuǎn)門，呼兒嗨喲，你叫妹妹不放心”。抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，陜北人在民族危難之際，奮起參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，將此曲改編成抗日歌曲：“騎白馬，挎洋槍，三哥哥吃了八路軍的糧，有心回家看姑娘，呼兒嗨喲，打日本咱顧不上”，這就是常說的《白馬調(diào)》。解放后至改革開放的流行音樂《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》：《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》是1943年由曹火星創(chuàng)作的一首歌曲。原名為“沒有共產(chǎn)黨就沒有中國”，據(jù)稱是經(jīng)過了毛澤東的修改，添加了“新”字，并作了小幅改動(dòng)?！段覀冏咴诖舐飞稀罚骸段覀冏咴诖舐飞稀肥怯衫罱俜蛴?963作詞譜曲的一首紅色經(jīng)典歌曲。當(dāng)時(shí)，共和國剛剛告別艱辛、苦痛的三年困難時(shí)期，即將進(jìn)入“知天命”年輪的劫夫在那時(shí)醞釀創(chuàng)作的《我們走在大路上》，正是那個(gè)時(shí)代最強(qiáng)音的能動(dòng)反映，是中國人民矢志戰(zhàn)勝天災(zāi)人禍，發(fā)憤圖強(qiáng)、自力更生地建設(shè)社會(huì)主義的心曲與戰(zhàn)歌。改革開放以后內(nèi)地流行音樂改革開放初期抒情歌曲的復(fù)興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》。1980年，中央人民廣播電臺(tái)文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦了“聽眾喜愛的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”。它們繼承了50-60年代抒情民歌的傳統(tǒng)，抒發(fā)了大眾的真實(shí)情感，旋律優(yōu)美流暢，是對(duì)“文革”期間“高強(qiáng)硬響”音樂觀念的逆反，代表了80年代初期群眾歌曲的成就。此時(shí)的抒情歌曲并不是真正意義上的流行音樂，而是處于“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。改革開放以后內(nèi)地流行音樂港臺(tái)歌曲的傳入和內(nèi)地流行音樂的興起。隨著改革開放，外面的東西開始不斷涌進(jìn)國內(nèi)。音樂上人們最先接受的便是港、臺(tái)的流行歌曲。伴著錄音機(jī)、卡式磁帶的大量進(jìn)口，這些歌曲以驚人的速度傳播。尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，它們對(duì)內(nèi)地流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。同時(shí)，校園歌曲作為臺(tái)灣年青一代流行樂創(chuàng)作向現(xiàn)代過渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如《清晨我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《年輕的朋友來相會(huì)》（張枚同詞、谷建芬曲）等。港臺(tái)歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。改革開放以后內(nèi)地流行音樂港臺(tái)流行歌曲：《鐵血丹心》（《射雕英雄傳》主題曲）

《兩忘煙水里》（《天龍八部》主題曲）鄧麗君：1967年推出首張個(gè)人專輯，開始其歌唱生涯。1969年因演唱臺(tái)灣首部電視連續(xù)劇主題曲《晶晶》于臺(tái)灣成名。70年代初期以《千言萬語》、《海韻》等作品打開香港及東南亞唱片市場(chǎng)。1974年憑借歌曲《空港》獲得日本唱片大賞“新人賞”，奠定其日本演藝事業(yè)基礎(chǔ)。其代表作品有《甜蜜蜜》、《小城故事》張明敏：《我的中國心》內(nèi)地流行音樂的崛起多方位的嘗試和走向繁榮“港臺(tái)風(fēng)”持續(xù)了較長的一個(gè)時(shí)期后，人們變得冷靜了，聽久了港臺(tái)歌星的嗲聲嗲氣，洋腔洋調(diào)，已不滿足歌曲中的風(fēng)花雪月，柔情蜜意，于是開始尋找自己的通俗音樂創(chuàng)作的出路。這樣“西北風(fēng)”便應(yīng)運(yùn)而生。其代表作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《我心中的太陽》、《少年壯志不言愁》、《心愿》、《我們是黃河，我們是泰山》，以及電影《紅高粱》插曲《妹妹曲》等。“西北風(fēng)”代表了自鄧麗君以來的陰柔的演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，在音樂觀念上是對(duì)港臺(tái)流行音樂、南方及中原音調(diào)為主的我國音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀以及前幾年流行音樂界“陰盛陽衰”現(xiàn)象的一種逆反。它明顯地引入了歐美搖滾思維，挖掘和汲取了我國北方音樂的巨大能量；內(nèi)容具有批判意識(shí)，風(fēng)格慷慨激昂，帶有強(qiáng)烈的宣泄色彩；是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中，在中國流行音樂發(fā)展進(jìn)程中是個(gè)很大的突破。內(nèi)地流行音樂的崛起崔?。捍藿≡絹碓奖桓嗟娜怂溃@并不因?yàn)樗麅H是位歌星，更重要的使它反映了中國文化，批判了中國文化，甚至說更代表了新的中國文化，可以說他是中國新一代的代言人，也可以說是他結(jié)束了幾十年中國文藝舞臺(tái)上缺乏個(gè)人思想與個(gè)性的局面，在他寫的歌里，音樂來自真實(shí)的靈感，歌詞來自深邃的思想代表作：《一無所有》、《新長征路上的搖滾》、《一塊紅布》《一無所有》是一首1986年的普通話搖滾歌曲，由崔健演唱并廣泛認(rèn)為是他最知名且最重要的作品，而且也是中華人民共和國歷史上最具影響力的歌曲之一，被認(rèn)為是中國搖滾樂的開山之作。中國流行音樂的新發(fā)展90年代，中國社會(huì)快速發(fā)展，促進(jìn)了流行音樂的繁榮。在傳播方面，電視唱片平面媒體均顯示出他們的重要作用。電視劇文藝晚會(huì)對(duì)歌曲的傳播產(chǎn)生了重要影響。在音樂制作方面，電腦音樂MIDI技術(shù)的誕生，大大加快了歌曲制作速度。在這期間有影響力的歌手有：毛寧《濤聲依舊》、楊鈺瑩《心雨》、那英《征服》21世紀(jì)的多元化發(fā)展當(dāng)時(shí)代的鐘聲敲開21世紀(jì)的大門，中國流行音樂發(fā)生了巨大的發(fā)展。信息時(shí)代的到來，IT業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂的興起，流行音樂娛樂化，這些都從根本上改變了人們的生活理念。此時(shí)隨著中國的國際化，內(nèi)地音樂也漸漸變得多元化周杰倫：《青花瓷》、《蝸?！贰ⅰ杜Ｗ泻苊Α?、《一路向北》21世紀(jì)的多元化發(fā)展周杰倫的的音樂風(fēng)格亦十分多樣化，他的專長是節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）和饒舌（Rap）。他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂。周杰倫融合中西音樂的風(fēng)格創(chuàng)造了一種新鮮的聲音，這和臺(tái)灣的主流音樂很不同。他有些歌曲滲入了自然環(huán)境或日常物件的錄音，這加強(qiáng)了音樂的故事性。周杰倫自己也與另外數(shù)位知名的華語音樂制作人如王力宏和陶喆等并列成為2002年至2007年影響華語音樂很深的新人。周杰倫是流行音樂市場(chǎng)革命性、指標(biāo)性的原創(chuàng)歌手，其才華不僅體現(xiàn)在超強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作能力和對(duì)樂理、各種樂器的精通，還體現(xiàn)在顛覆常人不入俗套的創(chuàng)作思路。周杰倫在歌曲中融入東西方古典音樂，從最初融入古典的中國風(fēng)到歐洲中世紀(jì)風(fēng)格的巴洛克音樂，（如：格里高利圣詠、進(jìn)行曲、管弦樂，跨界現(xiàn)代流行音樂的爵士、節(jié)奏藍(lán)調(diào)﹑搖滾、那卡西、民謠、DJ搓盤、嘻哈﹑說唱、福音音樂、電子舞曲等曲風(fēng)），都經(jīng)過了各種復(fù)雜、微妙的相互融合。周杰倫不但大膽嘗試了樂器的運(yùn)用加以搭配，從而制造出其不意的效果，甚至將高難度的西班牙風(fēng)格的弦樂演奏表現(xiàn)在歌曲中，天馬行空的創(chuàng)作思路使周杰倫的歌曲跟任何一種音樂形式都不完全相同，形成了一種個(gè)人風(fēng)格。21世紀(jì)的多元化發(fā)展周杰倫的音樂不同之處在于，他不僅能將人們帶入回憶，還能夠?qū)⑷藗儙С龌貞?，從短暫的回憶中發(fā)現(xiàn)對(duì)未來更的信心與期待。而他對(duì)“中國風(fēng)”的不懈追求，又將文學(xué)美與意境美注入音樂內(nèi)，使其作為娛樂偶像的同時(shí)不失文化品味，無論是《蝸牛》中“我要一步一步往上爬”的堅(jiān)忍意志，還是《龍拳》中“我就是那條龍”的豪邁氣概，周杰倫的歌曲充盈著激勵(lì)人心的能量蔡依林：《說愛你》（周杰倫曲）網(wǎng)絡(luò)歌曲異軍突起21世紀(jì)，隨著電腦的普及和手機(jī)彩鈴下載業(yè)務(wù)的興起，網(wǎng)絡(luò)歌曲開始異軍突起，流行音樂的制作也更加商業(yè)化、世俗化。2000年，雪村的一首《東北人都是活雷鋒》在網(wǎng)絡(luò)上熱了起來，讓更多的人認(rèn)識(shí)到了網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)音樂的幫助。2004年，楊臣剛的《老鼠愛大米》、唐磊的《丁香花》、龐龍的《兩只蝴蝶》，也在網(wǎng)絡(luò)上火起來。其中楊臣剛《老鼠愛大米》更是一夜走紅，直至走上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的紅地毯。此后，以通俗、輕松、幽默為特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)歌曲在國內(nèi)樂壇風(fēng)起云涌，大量平民歌手通過網(wǎng)絡(luò)，把自己和其所創(chuàng)作的歌曲推向社會(huì)。網(wǎng)絡(luò)異軍突起許嵩：聽許嵩的音樂，總能讓人體會(huì)到前所未有的音樂靈感。剛?cè)岵?jì)的曲風(fēng)搭配、率性灑脫的行文作詞，自居一格的演唱方式，讓人感受到一種無可拷貝的氣場(chǎng)。Vae不僅僅是一位獨(dú)特的歌手、詞曲作家、音樂制作人。更是網(wǎng)絡(luò)音樂時(shí)代的代表人物之一；大家普遍認(rèn)為Vae既繼承了“香香”、“東來東往”等第一代網(wǎng)絡(luò)明星的草根明星人氣，又把網(wǎng)絡(luò)音樂水準(zhǔn)提升到了一個(gè)新的層次，在相當(dāng)程度上改變了人們對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)歌曲就等于老鼠愛大米那種俗歌”的印象，超強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)人氣+夠味道的作品，成就了Vae在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大紅大紫。網(wǎng)絡(luò)異軍突起許嵩代表作：《Playwithstyle》、《七夕》除許嵩外還有一大批網(wǎng)絡(luò)歌手，如汪蘇瀧、喬洋、本兮、筷子兄弟等，他們各有各的特點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)歌曲的特點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)歌曲的發(fā)布門檻很低，凡由網(wǎng)友原創(chuàng)、翻唱、歪唱的歌曲都可以上傳網(wǎng)絡(luò)，它的開放性、通俗性、互動(dòng)性、時(shí)尚性、流傳性和個(gè)性化的特點(diǎn)，形成了網(wǎng)絡(luò)流行音樂自身獨(dú)有的表現(xiàn)形式。零零后興起TFBOYS成員與日韓男子團(tuán)體比起來更接地氣，像鄰家小男孩，略顯稚氣的唱功依然會(huì)被定義為“小朋友”角色。在經(jīng)過公司系統(tǒng)培訓(xùn)之后，行為模式與藝人相差無幾，體現(xiàn)出超齡的成熟。TFBOYS的最大特點(diǎn)就是新鮮年輕，他們的歌曲制作上未必精良，但他們已經(jīng)不再只歌唱“太陽花”和紅領(lǐng)巾，他們唱著00后的感情觀，這些歌曲的創(chuàng)作和成年歌手的歌曲并無大致，但基本上他們歌唱的還是健康向上的正能量，還有些情竇初開式的青澀告白。代表作：《青春修煉手冊(cè)》、《大夢(mèng)想家》中國流行音樂發(fā)展趨勢(shì)（一）內(nèi)容健康，情趣明快，曲調(diào)流暢動(dòng)聽。（二）要有鮮明的時(shí)代感。具備時(shí)代感的流行音樂正因?yàn)樽プ×藭r(shí)代的脈搏，反映當(dāng)時(shí)人們的所思所想，才能夠廣泛流傳并得到大眾的贊同。這也正是流行音樂的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)之一。（三）走民族和流行相結(jié)合的道路。讓民族音樂與世界潮流，傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞、交融，這樣才能迸發(fā)出最絢爛的藝術(shù)火花。（1）爵士樂的起源（2）爵士樂的音樂特點(diǎn)（3）爵士樂演奏樂器（4）爵士樂在中國爵士樂（jazz）爵士樂（jazz）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，后來傳入城市，風(fēng)靡全美，并成為世界性的流行音樂。在眾多流行音樂中，它是出現(xiàn)最早、并且在世界上影響最廣的一個(gè)樂種。可以說，爵士樂是美國最有代表性的一種民間音樂。爵士音樂來源于“布魯斯”和“拉格泰姆”。爵士樂的起源爵士樂的特點(diǎn)1）即興演奏或者是演唱2）運(yùn)用布魯斯音階3）爵士樂節(jié)奏的極其復(fù)雜性4）獨(dú)有的爵士和弦5）獨(dú)特的音色運(yùn)用

1、鋼琴

鋼琴不但在古典音樂中處于“王者”的地位，在爵士樂中也不例外。演奏時(shí)左手采用連續(xù)的大跳進(jìn)行，形成個(gè)性鮮明的“大跨度低音”它的特點(diǎn)是節(jié)奏支離破碎，旋律很不連貫，有時(shí)右手不時(shí)的連續(xù)奏出一連串單音音符。爵士樂使用的樂器

2、貝司

貝司是樂隊(duì)中一般必不可少的樂器之一，它在爵士樂隊(duì)中主要擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也作即興獨(dú)奏。傳統(tǒng)爵士樂一般都采用原聲貝司(即低音提琴)來體現(xiàn)它的原始風(fēng)味。而在現(xiàn)代爵士樂(特別是融合爵士)中經(jīng)常運(yùn)用電貝司或電子合成器中的合成貝司音色來增加它的現(xiàn)代感。

3、薩克斯

薩克斯是爵士樂中最常用的樂器之一，音域可達(dá)二個(gè)八度以上。它的演奏技巧和音色特點(diǎn)基本相同。4、架子鼓

架子鼓是爵士樂隊(duì)中十分重要的一種無音高打擊樂器。在樂隊(duì)中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。

5、小號(hào)

小號(hào)是爵士樂中最常用也是最早采用的銅管樂器之一，音域可達(dá)三個(gè)八度?？焖傺葑鄷r(shí)，上行的連音比下行連音自如，所以在爵士樂中聽到的快速上行連音比下行連音要多。有時(shí)為了音色的需要，小號(hào)可以使用弱音器使音色變得沙啞而略帶金屬色彩；6、單簧管

單簧管是爵士樂中最常用的木管樂器之一，它的音域較寬，可達(dá)三個(gè)八度以上。它的音量變化幅度較大。單簧管