授課者喻歡歡指導(dǎo)老師張建秒老師市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

講課者：喻歡歡指導(dǎo)老師：張建秒老師茅盾與《子夜》第1頁第1頁茅盾

（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人。文學(xué)研究會主要組員，著名作家和理論家。代表作有長篇小說《蝕》（三部曲）、《子夜》、《腐蝕》和短篇小說《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。另外尚有散文《白楊禮贊》《風(fēng)景談》等。茅盾小說創(chuàng)作和理論研究深受馬克思主義社會分析理論影響，他小說用社會分析辦法來透視中國社會各階層，《子夜》、《春蠶》、《林家鋪?zhàn)印返茸髌啡娣磻?yīng)了中國三十年代社會遼闊面貌，反應(yīng)了社會主要三個階層生活及掙扎和衰落過程。小說理性很強(qiáng)，因此被稱為社會分析小說。

茅盾的簡介第2頁第2頁茅盾的生平他十歲時父親就去世了。許多中國作家、政治家“第一教師”是寡母，茅盾即由其母撫養(yǎng)長大。從北京大學(xué)預(yù)科讀畢，無力升學(xué)，入上海商務(wù)印書館工作，改革老牌《小說月報》，成為文學(xué)研究會首席評論家，就在這時候。他參與了上海共產(chǎn)主義小組，籌建中國共產(chǎn)黨，下廣州參與國民黨第二次代表大會，任過國民黨中央宣傳部秘書，宣傳部代部長是毛澤東。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開始寫作處女作《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）和《虹》，遂拿起小說家筆。這段上層政治斗爭經(jīng)歷鑄成他時代概括力和文學(xué)全社會視野，早期作品題材也多取于此。左聯(lián)期間他寫出了長篇小說《子夜》、短篇小說《林家鋪?zhàn)印?、“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）。抗戰(zhàn)時期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了長篇小說《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》和劇本《清明前后》等。文藝界為他慶了五十壽，他聲名日隆。建國之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長、作協(xié)主席，并任全國政協(xié)副主席，他已很難分身創(chuàng)作。到了“史無前例”日月，挨批靠邊，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》“續(xù)稿”和回想錄《我走過道路》。茅盾于1981年辭世。第3頁第3頁經(jīng)典名作【長篇小說】:《子夜》、《蝕》三部曲、《腐蝕》、《虹》、《鍛煉》、

《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》【短篇小說】:《報施》、《創(chuàng)造》、《春蠶》、《大鼻子故事》、

《林家鋪?zhàn)印?、《色盲》、《詩與散文》、《石碣》、《手故事》

《水藻行》、《小巫》、《煙云》、《有志者》、《自殺》【散文】:《白楊禮贊》、《賣豆腐哨子》、《人造絲》、《全運(yùn)會印象》、

《車中一瞥》、《鞭炮聲中》、《談月亮》、《霧中偶記》、

《大地山河》第4頁第4頁

是中國當(dāng)代著名作家茅盾１８９６一１９８１創(chuàng)作長篇小說，原名《夕陽》，《子夜》是中國當(dāng)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作長篇小說，初版印行之時1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義成功長篇小說?！薄耙痪湃暝谖磥砦膶W(xué)史上，沒有疑問要統(tǒng)計(jì)《子夜》出版?！薄丁醋右埂岛蛧浤辍窔v史發(fā)展證實(shí)了瞿秋白預(yù)言。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不但在中國擁有廣泛讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛國際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨、著時，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部能夠與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美杰作?！蹲右埂返?頁第5頁寫作特色：

茅盾小說，素以全景式地呈現(xiàn)宏闊社會生活畫面見長?！蹲右埂肺枧_設(shè)置于三十年代早期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視視角，整體展示這座當(dāng)代都市方方面面：資本家豪奢客廳、夜總會光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜斗爭、證券市場上聲嘶力竭火并，以及詩人、專家們高談闊論、太太小姐們傷心愛情，都被組合到《子夜》情節(jié)里。作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村情景和正發(fā)生中原戰(zhàn)爭，愈加擴(kuò)大了作品生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動亂中國得一全面表現(xiàn)?！泵┒芙跻詫懯窇B(tài)度創(chuàng)作小說?！蹲右埂非楣?jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)歷史時空里。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反應(yīng)了當(dāng)初社見面貌。第6頁第6頁《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫抖波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓評論真正體會到了“作者匠心”。優(yōu)秀小說家茅盾具有社會科學(xué)家氣質(zhì)，擅長以嚴(yán)謹(jǐn)理性思辨剖析社會現(xiàn)象，構(gòu)建長篇巨制?！蹲右埂肥敲┒茏顑?yōu)秀社會分析小說。通過對民族資本家吳蓀甫等人物刻畫，展示了30年代初中國社會生活廣闊畫卷，史詩性再現(xiàn)了中國民族工業(yè)在帝國主義、買辦資產(chǎn)階級、統(tǒng)治階級重壓下悲劇命運(yùn)。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強(qiáng)大、自信、有抱負(fù)、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產(chǎn)階級、封建官僚不滿；另一方面又?jǐn)骋暪まr(nóng)。節(jié)選片段中，細(xì)致地描寫了他在走向失敗過程中掙扎與抵抗，表現(xiàn)了他外強(qiáng)中干、似強(qiáng)實(shí)弱個性特性。第7頁第7頁《子夜》人物介紹《子夜》所寫人物眾多，能夠說是三教九流無所不包，有資產(chǎn)階級，有工人階級，有地主，有知識分子，有軍人和家庭主婦，甚至街頭地痞流氓。而主要人物是民族資本家吳蓀甫。

吳蓀甫是1920—30年代中國民族資產(chǎn)階級典型。他含有民族公司家頭腦和雄才大略；含有鐵手腕和硬干膽量。他吞并朱吟秋工廠不擇手段，彈壓工人冷酷無情。吳蓀甫受到過典型歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，他做事果斷；含有振興中國民族資本主義工業(yè)雄心。他賣掉故鄉(xiāng)土地，投資辦廠，希望中國人生產(chǎn)商品占領(lǐng)中國都市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險，敢于在中國資本主義不景氣情況下，賣地辦廠，冒險與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠。是個不達(dá)目的決不罷休鐵碗人物。但他們性格又充斥了矛盾性與復(fù)雜性。

第8頁第8頁主人公：吳蓀甫

從個體性格來說，他剛強(qiáng)、果斷，但一旦碰到挫折就顯示出脆弱、沮喪另外一面。他平素生活態(tài)度矜持、嚴(yán)謹(jǐn)，但一旦失敗就流露出平庸腐朽一面。從社會性格來說，更是呈現(xiàn)出兩面性，發(fā)展民族工業(yè)勃勃雄心和民族主義豪情，和對帝國主義和國民黨政府某種程度妥協(xié)與依賴；果敢與專斷個性與中國民族資產(chǎn)階級先天軟弱性；“實(shí)業(yè)救國”抱負(fù)與壓榨工人。盤剝鄉(xiāng)村行動以及膽怯工農(nóng)，仇恨革命運(yùn)動心理；資產(chǎn)階級思想教養(yǎng)與殘余封建意識，等等。

第9頁第9頁作者對吳蓀甫形象刻劃表現(xiàn)在下列幾種方面：

首先，作者把他置于鋒利矛盾沖突中，極力刻畫了他性格復(fù)雜性和矛盾性：吳蓀甫同趙伯韜矛盾，是貫串全書中心線索；吳蓀甫與工農(nóng)矛盾，表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級反動性；吳蓀甫與普通民族資本家矛盾，突出表現(xiàn)了他剛愎自信，富有魄力，深謀遠(yuǎn)慮性格特點(diǎn)。但因吳后面有趙伯韜鉗制，因此他再大才干也無法施展出來。第二，作者不但寫了吳蓀甫在矛盾沖突中性格復(fù)雜性，并且寫了他性格發(fā)展過程。第三為了豐富吳蓀甫性格，作者還通過他與周圍人物和種種關(guān)系，采用對比、烘托手法，以突出吳蓀甫性格特性。另外，作者還通過吳蓀甫在家庭內(nèi)部諸關(guān)系中，比如夫妻關(guān)系、弟兄關(guān)系、兄妹關(guān)系，提醒了他專制、冷酷和無情等性格特性?？倎碚f，吳蓀甫是一個既有自己復(fù)雜性格，同時又概括了民族資產(chǎn)階級兩面性特點(diǎn)，并打上了時代烙印三十年代民族資本家典型。它形象化地闡明了在半殖民地半封建時代，在帝國主義和蔣介石新軍閥統(tǒng)治下，獨(dú)立自主振興民族工業(yè)只但是是一個夢想；字形象地回答了托派，中國并沒有走資本主義發(fā)展道路，中國在帝國主義壓迫下，是愈加殖民地化了。第10頁第10頁

形象意義：

①吳蓀甫悲劇來自民族資產(chǎn)階級在30年代早期可悲歷史處境中所受社會各種經(jīng)濟(jì)。政治和階級力量相抗衡而產(chǎn)生合力。②小說通過人物命運(yùn)，揭示了三十年代初中國社會現(xiàn)實(shí)及城鄉(xiāng)階級關(guān)系；揭示了民族資產(chǎn)階級二重性及其破產(chǎn)必定性。③闡明在帝國主義壓迫和國民黨政權(quán)統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通，形象地駁斥了在當(dāng)初中國社會性質(zhì)大論戰(zhàn)中，托派所宣揚(yáng)中國已經(jīng)走向資本主義道路“謬論”。

第11頁第11頁

這部作品中另外一個主要人物是資本家趙伯韜。他是1920—30年代中國買辦資本家典型。在小說中是作為吳蓀甫對立形象出現(xiàn)，這是美國帝國主義豢養(yǎng)而為其服務(wù)掮客。作者著重刻劃了他在投資市場活動。他給人最深刻印象是詭詐，他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”秘密組織，合作經(jīng)營公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。在私生活方面愈加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說：會“扒進(jìn)各樣女人”。這家伙玩弄女人包括：聰明、無知年僅17歲馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色交際花徐曼麗。總之，這是—個壞得連自己都沒有感覺買辦資本家。

第12頁第12頁屠維岳：這是驕矜自負(fù)狗腿子。他自恃很有才干，他同吳蓀甫侃侃而談時，“姿態(tài)大方”，“毫無畏怯態(tài)度”。這種過度鎮(zhèn)定倔強(qiáng)態(tài)度，與他生活地位是很不相稱。在看待工人中，他顯得很有謀略，很有手腕。

其它人物：工人領(lǐng)袖張阿新，性格可愛但缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)；資產(chǎn)階級理論家知識分子范博文，想調(diào)停老趙和老吳之間矛盾，但又顯得十分可笑。另外，還刻畫其它人物諸如工人、農(nóng)民、尤其是小資產(chǎn)階級知識分子等各類人物。

第13頁第13頁《子夜》還以逼真筆法描寫了人物生活細(xì)節(jié)，并且經(jīng)常寓深刻思想于平凡生活細(xì)節(jié)描寫之中。這些細(xì)節(jié)描寫特點(diǎn)既是實(shí)在，又是含有象征性。我們經(jīng)?？吹揭恍┳髌飞罴?xì)節(jié)描寫得不是實(shí)在，便是象征性很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復(fù)描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡《太上感應(yīng)篇》細(xì)節(jié)，這個細(xì)節(jié)是實(shí)在，然而又象征著他老朽，頑固地主階級思想性格；又如雷參謀贈送林佩瑤《少年維特之煩惱》一書和一朵枯萎白玫瑰，這是事實(shí)，然而也是象征著他們秘戀和結(jié)局。第14頁第14頁[名家點(diǎn)評]馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面一部重要著作，另一方面就是“五四”后先進(jìn)、社會、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)老式之產(chǎn)物與發(fā)展?！蹲右埂匪凭拗?，……不但證明了茅盾個人努力，不但證明了這個富有中國十幾年來文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開辟中國現(xiàn)代戰(zhàn)斗文學(xué)路，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路，接引到普羅革命文學(xué)上來“里程碑”之一?！丁醋右埂蹬c革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)》瞿秋白:“這是中國第一部寫實(shí)主義成功長篇小說?！瓚?yīng)用真正社會科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國社會關(guān)系和階級關(guān)系，在《子夜》不能夠不說是很大成績”?！蹲右埂烦霈F(xiàn)是“中國文藝界大事件”，“1933年在將來文學(xué)史上,沒有疑問要記錄《子夜》出版……”?！丁醋右埂岛蛧浤辍返?5頁第15頁《子夜》結(jié)構(gòu)恢宏，嚴(yán)謹(jǐn)。紛繁社會生活與歷史進(jìn)程展示日常生活描寫，形成了《子夜》呢容很多頭緒，而各條線索合成一個龐大而復(fù)雜藝術(shù)構(gòu)架，變成為首要藝術(shù)特性。作品以吳蓀甫為矛盾沖突軸心，輻射出各種任務(wù)和事件，作者能嚴(yán)格地遵照著機(jī)構(gòu)藝術(shù)一條最基本規(guī)律，即依據(jù)主題需要，根據(jù)中心人物性格發(fā)展邏輯，來安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場面，因而能從復(fù)雜內(nèi)容里突出中心，從紛繁線索中檢出主次，做到波瀾起伏而有條不紊，同時，作者又善于依據(jù)矛盾沖突各種不同發(fā)展階段情況，利用借題牽線，烘托對比，虛實(shí)處理，前后照應(yīng)那個藝術(shù)手法來巧妙安排故事情節(jié)，做到引人入勝而不落陳套第16頁第16頁小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)初中固社會各種矛盾和斗爭；通過吳蓀甫與買辦資產(chǎn)階級既聯(lián)合又斗爭這條主線，反應(yīng)了在帝國主義列強(qiáng)經(jīng)濟(jì)侵略下，國民黨軍閥間大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)中，民族工業(yè)破產(chǎn)，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋蔽，民不聊生情景；通過吳蓀甫與工人矛盾，揭發(fā)了民族資產(chǎn)階級為了自保，加快對工人階級剝削，謳歌了工人階級革命精神；通過吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民沖突，揭發(fā)了民族資產(chǎn)階級與封建地主階級共同壓迫農(nóng)民罪行，表現(xiàn)了農(nóng)民運(yùn)動波瀾壯闊，從而呈現(xiàn)了代末到30年代初從都市到農(nóng)村遼闊社見面貌。揭示了當(dāng)初中國社會主要矛盾，闡明在帝國主義壓迫和國民黨政府統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通，形象地駁斥了中國托洛茨基派“謬論”。

第17頁第17頁藝術(shù)特色：（1）作品采取了經(jīng)典化和類型化手法來塑造人物。作品將人物分為若干類型，資本家，知識分子，農(nóng)民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同社會背景和性格。遼闊社會背景，復(fù)雜人物關(guān)系。鋒利矛盾沖突中刻劃人物性格，如吳蓀甫就是經(jīng)過他在政治斗爭、經(jīng)濟(jì)活動以及家庭生活各個方面糾葛，或以簡練有力敘述，或以音容笑貌，或借助于一連串故事，或利用環(huán)境變幻，細(xì)致地表現(xiàn)了他名種不同心理活動，突出他色厲內(nèi)荏性格