淺析古斯塔夫森的水景設(shè)計(jì)理念與手法

淺析古斯塔夫森的水景設(shè)計(jì)理念與手法

1關(guān)于研究1.1法國(guó)體系中的用案設(shè)計(jì)威廉格斯塔夫森出生于美國(guó)，搬到法國(guó)。他的設(shè)計(jì)不僅反映了美國(guó)現(xiàn)代園林的特點(diǎn)，還融合了以雷諾特為代表的法國(guó)古典園林的靈感?？此铺祚R行空,卻也流露出凱瑟琳作為一名女性設(shè)計(jì)師獨(dú)有的柔美、靈動(dòng)的感覺。其中,水是她在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用的重要元素。1.2法與設(shè)計(jì)思想在水景設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)學(xué)習(xí)凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計(jì)手法與設(shè)計(jì)思想,了解其在水景設(shè)計(jì)方面的獨(dú)到之處,學(xué)習(xí)她在面對(duì)各種尺度與環(huán)境下處理水或設(shè)置水景的方法。1.3突破了墻與框架的束縛在凱瑟琳·古斯塔夫森的園林作品中,看不到任何驚人的姿態(tài),也沒有紛繁炫目的裝飾部件;既沒有肆行的小品,也沒有層疊復(fù)雜的空間關(guān)系。她打破了圍墻與柵欄的束縛,讓園林設(shè)計(jì)突破了所謂界限的約束。凱瑟琳一方面繼承了法國(guó)傳統(tǒng)園林中水景的運(yùn)用方式,另一方面又用現(xiàn)代的眼光與形式,使設(shè)計(jì)中的水成為了能讓人真正深入其中體驗(yàn)的區(qū)域。她在水景處理方面的手法與設(shè)計(jì)思想都是值得學(xué)習(xí)并加以運(yùn)用。2德安納女王紀(jì)念噴泉2.1戴安氏的外達(dá)內(nèi)通戴安娜王妃紀(jì)念噴泉位于倫敦海德公園內(nèi),是公園內(nèi)一處別致的紀(jì)念性景觀。凱瑟琳試圖通過紀(jì)念噴泉的設(shè)計(jì)表達(dá)一個(gè)‘Reachingout-lettingin’,即“外達(dá)內(nèi)通”的概念。深受英國(guó)甚至世界民眾愛戴的戴安娜王妃有著包容、博愛的性格特征,這些特質(zhì)通過整個(gè)設(shè)計(jì)橢圓形的輪廓與流動(dòng)的水表現(xiàn)出來,也可以被看作一個(gè)園林中的人工島,提醒人們戴妃在Althorp小島的安息之地。作為一處紀(jì)念性景觀,與游人能產(chǎn)生親密的互動(dòng),也體現(xiàn)了被紀(jì)念者寬闊的胸懷。2.2h大水面噴泉整個(gè)紀(jì)念噴泉形似戴妃的一條項(xiàng)鏈,美輪美奐,但圓環(huán)形的水景形式在園林設(shè)計(jì)中并不討巧。設(shè)計(jì)師創(chuàng)造性地利用極對(duì)偶原理解決了該問題,水流通過最高處進(jìn)入水渠中,分為2個(gè)方向,最終在最低處匯合。噴泉的主體部分選用了花崗巖材質(zhì),并使其輕盈地穿插在現(xiàn)狀地形中,使得流經(jīng)其中的水流能夠真實(shí)地模擬自然界中的水流。隨后水渠漸漸平坦,并出現(xiàn)了又一個(gè)交叉口,水流通過交叉口后逐漸變寬,氣泡在水渠中的幾個(gè)位置被加入了水中,氣泡隨水流而下,形成了別致畫面。水流通過花崗巖水渠的過程中,通過高差以及水渠肌理的變化,展現(xiàn)出豐富的形態(tài)。2.3在借鑒分析的同時(shí)2.3.1小水面增施水戴安娜王妃紀(jì)念噴泉不只是一處具有極佳景觀效果的景點(diǎn),更是供市民與游客游憩的絕佳去處,人們可以站或臥在一旁的綠地上,也可坐在池沿上將或雙腳置入水中,直接感受水帶來的無窮樂趣。與國(guó)內(nèi)單純用一個(gè)石碑構(gòu)成紀(jì)念性景觀不同,凱瑟琳在設(shè)計(jì)中,更注重把紀(jì)念的主體通過獨(dú)特的方式體現(xiàn)出來,并表現(xiàn)其內(nèi)涵,發(fā)人深省,使游人在近距離接觸的過程中,體會(huì)到特有的價(jià)值,真正發(fā)揮紀(jì)念性園林的作用,而不只是一種形式或一個(gè)擺設(shè)。2.3.2偷工減料施工降低了工程效益戴安娜王妃紀(jì)念噴泉工程對(duì)噴泉的施工有很高的技術(shù)要求,5年的施工過程保證了最終良好效果的呈現(xiàn)。相比而言,某些花費(fèi)一年半載甚至數(shù)月就完成的工程,完成效果與設(shè)想往往相去甚遠(yuǎn)。另外,偷工減料施工的弊端隨后便會(huì)在實(shí)際使用階段暴露出來,后期則需要更多養(yǎng)護(hù)管理方面的投入,得不償失。可見一個(gè)高質(zhì)量的施工過程在景觀效果的最終呈現(xiàn)上有著舉足輕重的作用。2.3.3紀(jì)念噴泉和自然生態(tài)在戴安娜紀(jì)念噴泉開放之初,由于參觀游人過多,使得有限的空間出現(xiàn)了混亂,并引發(fā)了安全隱患問題,周圍環(huán)境也遭到一定程度的破壞。由于我國(guó)人口眾多,這類問題在內(nèi)各類公園中廣泛存在。而戴安娜紀(jì)念噴泉讓游人將腳置于水中納涼的設(shè)計(jì),雖然讓人與景觀親近起來,卻并不符合我國(guó)國(guó)情。因此,在學(xué)習(xí)國(guó)外優(yōu)秀案例時(shí),應(yīng)充分考慮我國(guó)國(guó)情,適當(dāng)借鑒設(shè)計(jì)上的閃光點(diǎn),同時(shí),也要剔除無法融入特定場(chǎng)地的元素后再加以應(yīng)用。3拉松幻想花園3.1山地花園—項(xiàng)目概況泰拉松幻想花園位于法國(guó)的泰拉松·拉維勒迪約市?；▓@位于小城的山坡上,是一個(gè)典型的山地花園。凱瑟琳·古斯塔夫森順應(yīng)原有山地的地形起伏與原生植被,塑造了一個(gè)如大地雕塑一般的花園。3.2“十字形”形成單片式排水系統(tǒng)幻想花園中水的處理最集中,也最突出的地方是一處叫做水花園的景點(diǎn)。水花園位于整個(gè)幻想花園的最西邊,花園中2個(gè)白色線形噴泉高達(dá)3m多。噴水口下的水池被地形遮擋,使得水柱像是由地底噴射而出。這片區(qū)域中的水先由北面最高處的水池層層跌下,泛起層層水花后流入水渠。十字形水渠將一個(gè)花崗巖石塊鋪成的矩形場(chǎng)劃分為4塊,這塊場(chǎng)地還有6排旱噴,從這些噴泉中流出的水也匯入“十”字形的水渠里。東西向的水渠向東一直延伸,漸漸高出地面,又隨地形跌落,與遠(yuǎn)處的天際線融為一體。南北向的水渠則向南,如瀑布般跌落入下面的一個(gè)大水池,水池四周分布了若干個(gè)噴頭,不斷地向水池里噴出霧狀的水,陽光照射在水池上會(huì)出現(xiàn)絢爛的彩虹。3.3在借鑒分析的同時(shí)3.3.1多重的感官體驗(yàn)作為一個(gè)城市花園,泰拉松幻想花園的設(shè)計(jì)是成功的?；▓@中的水景完全與花園融為一體,水景的形式多樣、造景美觀,卻沒有喧賓奪主,并未掩蓋花園的主體元素,即花的光芒。相反,水與花相輔相成,共同譜出了一曲華美的樂章。對(duì)于游客來說,多重的感官體驗(yàn)也令人流連忘返。這種處理方式在我國(guó)絕大多數(shù)城市公園或花園的設(shè)計(jì)中也可以采用,多樣的景觀體驗(yàn)更能彰顯某類元素的美。3.3.2噴泉景觀單一化事實(shí)上,噴泉景觀容易顯得死板,并被詬病為華而不實(shí),且后期養(yǎng)護(hù)管理費(fèi)用較高。在泰拉松幻想花園中,凱瑟琳并沒有膽怯于進(jìn)行噴泉的設(shè)置,甚至設(shè)計(jì)了2個(gè)超高噴泉,極富視覺沖擊力。這些噴泉不是獨(dú)立的個(gè)體,而是由完整的水系串聯(lián)起來,噴泉只是一個(gè)聯(lián)動(dòng)的、系統(tǒng)中的水景節(jié)點(diǎn)。國(guó)內(nèi)的噴泉景觀常見于各大廣場(chǎng)上,但處于運(yùn)營(yíng)成本的考慮,噴泉往往只在特定的節(jié)日開放,大多數(shù)時(shí)間是一池骯臟的靜水。這種噴泉設(shè)計(jì)非但沒有帶來良好的景觀效果,時(shí)間久了還會(huì)因?yàn)樗|(zhì)問題產(chǎn)生異味。廣場(chǎng)上一般除了噴泉也沒有其它形式的水景設(shè)計(jì),一旦噴泉不運(yùn)作,景觀形式顯得單一、層次單薄。因此,在設(shè)計(jì)噴泉時(shí),應(yīng)同時(shí)設(shè)計(jì)多種不同形式的水景,與之搭配。4威斯范文化公園4.1工業(yè)遺址的現(xiàn)狀改造阿姆斯特丹Westergasfabriek文化公園是20世紀(jì)90年代的一個(gè)工業(yè)遺址改建項(xiàng)目,其遺留下來的整體布局被設(shè)計(jì)師完整保留,隨后再在新概念的指導(dǎo)下進(jìn)行改造,使該公園在城市與自然之間取得平衡的定位。4.2踏腳石的設(shè)計(jì)與水景觀石材鋪就的線性淺湖,冬季可作為冰場(chǎng),夏季抽干可作為活動(dòng)場(chǎng)地,有水時(shí)也是觀景和親水的好去處。親水設(shè)計(jì)和湖里的踏腳石成為炎熱夏天里完美的游玩場(chǎng)所。流暢的線型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔灑脫,淺水設(shè)計(jì)又突出了水面的鏡像美。公園北部有一塊自然小尺度空間,區(qū)域采用完全模仿自然的設(shè)計(jì)手法,一條小溪貫穿場(chǎng)地,并利用原場(chǎng)地的地形高差設(shè)置了一些跌水景觀,讓水“活”了起來,避免因場(chǎng)地原有的污染影響了水質(zhì)與景觀的呈現(xiàn)。密集的植被種植也為游人在水邊活動(dòng)提供了屏障。4.3構(gòu)建工業(yè)遺址隨著第二次工業(yè)革命的結(jié)束與第三次工業(yè)革命的興起,一些老舊的工廠因不適應(yīng)時(shí)代潮流被現(xiàn)實(shí)所淘汰,導(dǎo)致許多廢棄閑置土地出現(xiàn)。這些產(chǎn)業(yè)遺址自身環(huán)境遭到嚴(yán)重污染,對(duì)周邊環(huán)境也造成干擾與破壞。對(duì)很多國(guó)家而言,改變城市環(huán)境的一種有效形式是對(duì)工業(yè)遺址進(jìn)行改造與振興。Westergasfabriek文化公園正是工業(yè)遺址改建公園中的杰出代表。凱瑟琳·古斯塔夫森在這一公共開放空間,用進(jìn)步的設(shè)計(jì)理念,將歷史遺跡、結(jié)構(gòu)和空間整合在一起。在水的處理上,設(shè)計(jì)師并未將污染轉(zhuǎn)移到其它地方,而是在原址上進(jìn)行水的凈化,通過栽植大量綠色植物,慢慢吸收水中的有毒有害與重金屬物質(zhì)。對(duì)于那些污染嚴(yán)重的區(qū)域,設(shè)計(jì)師用巧妙的手法將區(qū)域圍合起來,形成了一個(gè)封閉的空間,游人在區(qū)域外圍就能欣賞到靜謐的風(fēng)景,也不用擔(dān)心有毒有害物質(zhì)的侵害。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提高與產(chǎn)生轉(zhuǎn)型的加劇,越來越多的傳統(tǒng)企業(yè)將被淘汰,如何處理一些被污染的老廠房廠區(qū),將成為一個(gè)不得不面對(duì)的問題。Westergasfabriek文化公園的經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí),污染宜就地處理而不是轉(zhuǎn)移處理,這種方式更為生態(tài),也避免了二次污染的產(chǎn)生。5水景設(shè)計(jì)中體現(xiàn)場(chǎng)地的精神水景設(shè)計(jì)是凱瑟琳最為重要的設(shè)計(jì)語言。凱瑟琳對(duì)于水景的設(shè)計(jì)應(yīng)用,真正體現(xiàn)了融入環(huán)境以及文化的設(shè)計(jì)手法,通過營(yíng)造和表現(xiàn)水體不同形態(tài)以及各具特色的水環(huán)境詮釋場(chǎng)地的精神。在