【課件】第4課+畫(huà)外之意-中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)之《韓熙載夜宴圖》課件高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

導(dǎo)入韓熙載夜宴圖畫(huà)外之意——中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)學(xué)習(xí)目標(biāo)1.體會(huì)中國(guó)古代人物畫(huà)的畫(huà)外之意。2.觀察中國(guó)人物畫(huà)的表情、動(dòng)態(tài)以及色彩、線條等。3.了解中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)《韓熙載夜宴圖》歷史價(jià)值。目錄作品總結(jié)第四章作品分析第三章繪畫(huà)內(nèi)容第二章故事再現(xiàn)第一章第一章故事再現(xiàn)《韓熙載夜宴圖》的歷史背景故事再現(xiàn)韓熙載是誰(shuí)？顧閎中是誰(shuí)？為什么要畫(huà)這幅畫(huà)？問(wèn)題思考故事再現(xiàn)主要故事人物李煜

南唐后主韓熙載

南唐中書(shū)侍郎顧閎中

南唐畫(huà)院待詔故事再現(xiàn)唐元宗李璟第六子，南唐末代君主李煜（937－978）李煜

南唐后主故事再現(xiàn)江南人，五代十國(guó)中南唐人物畫(huà)家，曾任南唐畫(huà)院待詔，善描摹人物神情意態(tài)，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。顧閎中（910-980）顧閎中

南唐畫(huà)院待詔故事再現(xiàn)韓熙載

南唐中書(shū)侍郎父親：韓光嗣認(rèn)為韓熙載年輕，將他外放，史載“年少放蕩，不守名檢”南唐前主：李昇（李煜的爺爺）受李璟重用，但遭權(quán)臣打壓南唐中主：李璟南唐被北周侵?jǐn)_，國(guó)力日漸消退，已漸漸有亡國(guó)之相南唐后主：李煜第二章畫(huà)面描述《韓熙載夜宴圖》的繪畫(huà)內(nèi)容談感受通過(guò)欣賞《韓熙載夜宴圖》你有什么感受？小組觀察討論思考：畫(huà)面分為幾個(gè)內(nèi)容？依據(jù)是什么？

畫(huà)面描述聽(tīng)樂(lè)觀舞休息清吹告別聽(tīng)樂(lè)聽(tīng)樂(lè)：頭戴黑色高冠，與客人郎粲同坐在羅漢床上，凝神靜聽(tīng)妙齡少女的演奏，神情有些端莊。作者緊抓一個(gè)“聽(tīng)”字，把握不同聽(tīng)眾的情緒反應(yīng)，不論轉(zhuǎn)身注視著彈琵琶歌伎的賓客，還是半掩在屏風(fēng)后面探頭傾聽(tīng)的女子，都統(tǒng)一到聽(tīng)樂(lè)這個(gè)中心，在場(chǎng)的每個(gè)人都被迷人的音樂(lè)陶醉。韓熙載狀元郎粲朱銑門(mén)生舒雅王屋山太常博士陳致雍李姬教坊副使李家明構(gòu)圖根據(jù)畫(huà)中人物的視線將觀者的注意力集中在李姬身上，眾人圍坐在一起呈圓形，疏密分散得當(dāng)。聽(tīng)樂(lè)阮郎歸·呈鄭王十二弟作者：五代李煜東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。佩聲悄，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟。留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。觀舞觀舞：韓熙載已經(jīng)脫去了外袍，穿著淺色的內(nèi)袍，一面觀舞，一面親自擊鼓伴奏。韓熙載雖擊鼓助興，但臉上沒(méi)有笑意，流露出悶悶不樂(lè)。后排穿黃色袈裟的和尚，處在觀舞賓客中，并不正視舞女，而是眼看擊鼓的韓熙載，人物表情內(nèi)心活動(dòng)，畫(huà)得很出色。德明和尚狀元郎粲門(mén)生舒雅韓熙載舞姬王屋山六幺舞休息休息：韓熙載似乎已經(jīng)興奮過(guò)度，正坐在榻上小憩，身邊有四名少女在榻上陪侍他，強(qiáng)化了這種不拘禮節(jié)的氣氛。夜宴中休息的場(chǎng)面，此段情節(jié)輕松，使《夜宴圖》有張有弛，富有節(jié)奏變化，是整個(gè)宴會(huì)情節(jié)上的一個(gè)間歇。清吹清吹：韓熙載已經(jīng)寬衣解帶，漏出自己的肚腩，盤(pán)膝而坐，體態(tài)十分松弛，一面欣賞笙樂(lè)的吹奏，一面飽餐演奏者的秀色。五個(gè)樂(lè)伎雖并排一起吹奏，但表情姿態(tài)不同，有合有分，絲毫沒(méi)有呆板之感。告別告別：在活動(dòng)接近尾聲時(shí)，客人肢體語(yǔ)言變得放縱和大膽，韓熙載衣冠整齊的送別客人。

這段收尾用一對(duì)男女隔著屏風(fēng)對(duì)話的情節(jié)，自然過(guò)渡到最后一段送別，韓熙載的其它賓客都在與歌舞伎調(diào)笑言歡，唯獨(dú)韓熙載一人在獨(dú)立深思，揮手與客人道別，反映了他在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾激化下，強(qiáng)顏歡笑的矛盾心理和內(nèi)心苦悶。畫(huà)面中韓熙載一共出現(xiàn)了幾次？他的表情有什么變化？討論韓熙載的表情有什么變化？

雙眉微皺，雖然身處夜宴，但其表情嚴(yán)肅，郁郁寡歡，絲毫沒(méi)有身處夜宴的歡樂(lè)，與整體環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。表現(xiàn)了韓熙載在政治上的不得已，成功地刻畫(huà)了韓熙載的復(fù)雜心境。第三章作品分析《韓熙載夜宴圖》的繪畫(huà)特色精致

細(xì)膩

真實(shí)再現(xiàn)工筆《韓熙載夜宴圖》采用工筆的繪畫(huà)技法，整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)。作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，不同物象的筆墨線條運(yùn)用又富有變化，展現(xiàn)了作者高超的繪畫(huà)技術(shù)。概括

簡(jiǎn)潔

抽象表現(xiàn)寫(xiě)意技法作品以連環(huán)畫(huà)的形式（長(zhǎng)卷的形式）將整個(gè)活動(dòng)的清晰地展示在大家面前。采用散點(diǎn)透視，打破了時(shí)間與空間的限制。不同場(chǎng)景用屏風(fēng)和床榻分割，人物位置排列錯(cuò)落但合理。散點(diǎn)透視畫(huà)面構(gòu)圖透視的方法有平行透視、成角透視、三點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視，平行透視消失點(diǎn)有一個(gè)，成角透視消失點(diǎn)有兩個(gè)，三點(diǎn)透視消失點(diǎn)有三個(gè)，散點(diǎn)透視消失點(diǎn)有無(wú)數(shù)個(gè)，請(qǐng)問(wèn)？《韓熙載夜宴圖》運(yùn)用什么透視原理？透視色彩《韓熙載夜宴圖》在設(shè)色方面也達(dá)到了很高的水平，明亮的色調(diào)與床案及男性衣冠的沉著色彩相協(xié)調(diào)，取得很好的視覺(jué)效果。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)的杰出成就，使這一作品在我國(guó)古代美術(shù)史上占有重要的地位。

《韓熙載夜宴圖》作為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一，刻畫(huà)了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌，有著深刻的社會(huì)意義，對(duì)研究中國(guó)古代繪畫(huà)、服飾、音樂(lè)及人文生活有著極高的參考價(jià)值。歷史價(jià)值第四章作品總結(jié)回顧《韓熙載夜宴圖》作品總結(jié)描述作品名稱(chēng)作品內(nèi)容作品分析技法線條色彩構(gòu)圖

歷史價(jià)值

《韓熙載夜宴圖》這是一次韓府夜宴的全過(guò)程。全卷分為聽(tīng)樂(lè)、觀舞、休憩、清吹、告別五段。設(shè)色濃重豐富，是工筆重彩畫(huà)的代表作品

以連環(huán)長(zhǎng)卷的形式南唐大臣韓熙載夜宴的場(chǎng)景，每段以屏風(fēng)為隔界。采用散點(diǎn)透視，把不同時(shí)間、空間中進(jìn)行的活動(dòng)組織在同一畫(huà)面上。線條挺拔勁秀，用線遒勁流暢工筆刻畫(huà)了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌，有著深刻的社會(huì)意義，對(duì)研究中國(guó)古代繪畫(huà)、服飾、音樂(lè)及人文生活有著極高的參考價(jià)值。二選一1.網(wǎng)上參觀中國(guó)國(guó)家博物館，完成教材p35頁(yè)拓展學(xué)習(xí)任務(wù)，完成一篇美術(shù)鑒賞報(bào)告。2.參觀當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館或博物館等場(chǎng)館的人物畫(huà)美術(shù)作品，從文化理解的角度，寫(xiě)一篇觀后感。課后作業(yè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)承載著人倫教化、修身養(yǎng)性的功能，不追求視覺(jué)感官的刺激，而注重形式的探索和