美術初二復習公開課一等獎課件省課獲獎課件

《搗練圖》是中國古代仕女畫主要代表作,作者張萱（唐代）《搗練圖》：以中國傳統(tǒng)長卷形式，體現(xiàn)唐代宮廷婦女用木杵搗練、熨燙和縫紉勞動場面。體現(xiàn)了中國古代工筆人物畫獨特體現(xiàn)形式?！峨絿蛉擞未簣D》張萱（唐代）第1頁《簪花仕女圖》（中國畫）周昉（唐代）周昉《簪花仕女圖》：崇尚豐腴；紡織技術高超；首飾體現(xiàn)工藝水平；面飾體現(xiàn)化裝術；有完備繪畫工具材料；繪畫技巧嫻熟。反應出宮廷婦女錦衣玉食，內心世界空虛寂寞。第2頁第一課、美術是人類文化造型載體1、美術作品：是特定期代政治、經濟、宗教、文化等社會生活和科技伎倆產物，又是人們審美需要和藝術家個人情感表達產物。三彩駱駝載舞傭(唐代)舞馬銜杯紋銀壺（唐代）凡爾賽宮法國北京北海公園靜心齋

清代第3頁、手繪線條圖像-——物象空間體現(xiàn)用物象空間體現(xiàn)辦法畫圖，能夠方便、清楚地體現(xiàn)物象空間關系。（1）物象上下安排法：物象在畫面中位置往往下列面表達位于近處，以上面表達位于遠處。如古代畫像磚上出行場面，上面馬車遠，下面人物近。（2）前后遮擋法：用畫面前邊景象遮擋后邊景象表達前后、遠近關系。第4頁（3）焦點透視法：西方傳統(tǒng)繪畫以焦點透視法來體現(xiàn)物象空間深度，此透視法畫者視點相對固定，能夠把看到景物在平面上真實地體現(xiàn)出來，使景物具有遠近空間感和立體感。（4）散點透視法：采取邊走邊畫方式，在中國山水畫中經常采取此透視法，體現(xiàn)超視域廣闊空間?！稌越L便圖》（中國畫）清代

漸江第5頁第三課、用裝飾色彩來體現(xiàn)1、裝飾色彩：學習民間藝術體現(xiàn)手法，不受物象實際顏色限制，涂色以平面為主，其色彩沒有自然界光源色和環(huán)境色，多利用色彩濃淡、冷暖、明暗和互補等對比手法進行色彩裝飾，充滿濃郁裝飾韻味。用裝飾色彩進行創(chuàng)作使色彩效果趨于圖案化和抱負化?！渡徎w天藻井》（莫高窟第329窟）唐代蓮花藻井圖案用色質樸、對比強烈卻又友好統(tǒng)一第6頁民間布老虎玩具色彩以色直對比為主。《弦響》（中國畫）當代葉毓中彝族漆器以紅、黃、黑色為主《弦響》絹色和大面積石青形成冷暖對比，給人眼前一亮視覺感受。人物用了黑與白，器物用了紅與黑，造型追求平面感，裝飾味十足。第7頁四、用色彩體現(xiàn)情感畫家通過色彩和點、線、面這些基本造型元素來體現(xiàn)自己對世界感受。3.不一樣色彩及色彩搭配傳達出不一樣情感特點。畫家利用中國傳統(tǒng)繪畫潑墨潑彩技法，營造一種蒼勁渾厚之美，體現(xiàn)畫家激昂奔放情感?！队墓惹逑肌罚ㄖ袊嫞?968張大千第8頁《海道形態(tài)》（油畫）德·斯塔爾（俄國）《26-4-94》（油畫）趙無極《吳家作坊》（中國畫）吳冠中第9頁、中國山水畫“搜盡奇峰打初稿”是清代畫家提出藝術主張。同步，中國畫講究師法自然，古人說“外師造化，中得心源。”1、山石畫法步驟：2、樹木畫法步驟：第10頁3、山水畫畫法步驟：萬山紅遍層林盡染（中國畫）李可染山色空蒙雨亦奇（中國畫）白雪石第11頁富春山居圖（中國畫）元代

黃公望第12頁寒江獨釣圖（中國畫）宋代

馬致遠春水芳洲（中國畫）當代

溥儒第13頁六、中國畫形式美中國畫是祖國傳統(tǒng)藝術瑰寶，中國畫之美：形神之美、筆墨之美、色彩之美、形制之美1、形神之美：中國畫歷來講究“以形寫神”，提倡“形神兼?zhèn)洹眰鹘y(tǒng)正是中國畫絕妙之處。2、筆墨之美：筆墨是中國畫造型基本語言，也是最主要原因。筆法不但有中鋒、側鋒、頓挫、提按等，尚有暢、澀、疾、徐、順、逆、拖很多變化，其墨法更能產生焦、濃、重、淡、清、枯、潤等萬千氣象。《韓熙載夜宴圖》（中國畫）五代顧閎中《露氣》（中國畫）潘天壽第14頁3、色彩之美中國畫用色追求“隨類賦彩”，使墨與色相映成趣。4、形制之美中國畫裝裱形式眾多，經裝裱后作品不但挺括平整，并且美感倍增，氣質超凡，彰顯出中國畫形制之美。《春山積翠》（中國畫）謝稚柳《碧桃圖》（中國畫，團扇扇面）宋代佚名池趣（中國畫，折扇扇面）吳作人第15頁第七課、三位中國美術家1、張擇端，北宋徽宗時任宮廷畫家。其作品《清明上河圖》具有卓越藝術價值和社會歷史價值，該畫是描繪北宋京都汴梁市井鴻篇巨制體現(xiàn)是汴河兩岸“物阜民豐”繁華景象，是研究宋代社會與市井生活形象百科全書。第16頁2、徐悲鴻（1895-1953），中國當代出色畫家、美術教育家。江蘇宜興人。在藝術上主張現(xiàn)實主義，對中國畫和西方傳統(tǒng)寫實繪畫有很高造詣。代表作：油畫《田橫五百士》、《自畫像》，中國畫《九方皋》、《愚公移山》和《風雨雞鳴》等?！度厚R》（中國畫）徐悲鴻

《田橫五百士》（油畫）徐悲鴻第17頁3、潘天壽（1897-1971），中國當代出色畫家、美術教育家。浙江寧海人。他繪畫繼承傳統(tǒng)，又大膽創(chuàng)新，追求壯美體現(xiàn)。其作品折射出當初國人欲以強力振興中華時代精神，是當代傳統(tǒng)中國畫出色代表。《朱荷》（中國畫）潘天壽《記寫雁蕩山花》（中國畫）潘天壽第18頁第八課、紙板創(chuàng)想——成型辦法1.紙浮雕技法：剪、折、卷等。

2.紙浮雕題材內容：人物、動物、靜物、風景。3.紙立體造型辦法：折曲、剪刻、粘貼等。4.紙浮雕制作格調：簡潔、概括，通過夸張變形等伎倆營造裝飾美。5.紙立體造型特點：占有三維空間，比紙浮雕立體感更強，形象概括夸張、線條簡潔、裝飾感強、工具簡單、材料易找、制作方便。第19頁第九課、紙板創(chuàng)想——座椅設計1.座椅特點：適用、舒適與穩(wěn)定。2.座椅組成：椅腿、座面與靠背。3.理解用紙立體造型常用基本技法卷和折，根據(jù)卷和折方式不一樣，能夠制作多種格調不一樣造型美觀、功能實用坐椅與沙發(fā)。景觀椅2023杰夫瑞·伯尼特（美國）第20頁第十課、布置抱負家俱1.布置抱負家居屬于室內環(huán)境設計。2.布置抱負家居步驟：首先要有整體設計，然后要把居室精確尺寸測量好，最后考慮墻面、臺面飾物。3.精心設計居室使生活品質提升，使人身心舒暢。第21頁、框架陳設藝術1.居室中柜架具有收納物品和美化環(huán)境雙重功能。2.根據(jù)物品內在關系，針對不一樣擺放目標，柜架陳設能夠分為有序擺放和自由擺放。3.有序擺放應注意盡可能追求秩序之美。4.自由擺放應追求變化之美，注意大小、高低組合，使物品展現(xiàn)出均衡態(tài)勢。第22頁第十二課、美化生活裝飾布1、裝飾布最常用是二方連續(xù)和四方連續(xù)紋樣。2、二方連續(xù)性紋樣：是一種單位紋樣向上下或向左右兩個方向有規(guī)律地反復連續(xù)排列而成。3、四方連續(xù)紋樣：是一種單位紋樣向上下左右反復循環(huán)延續(xù)地排列而成。第23頁第十三課、我小天地——立體紙模型1.家里屬于你空間：既能滿足生活和學習得基本需要，也具有獨特審美取向。2.為使自己活動方便有序，首先要有一種功能區(qū)劃分。3.明確“我小天地——立體紙模型”制作辦法步驟：畫居室平面圖；硬紙板做地面和兩面墻；確定主色調后再選合適顏色紙做家俱及床上用具；制作臺燈及畫框等小擺件；最后按使用規(guī)律安排在合適位置并固定，注意整體協(xié)調。第24頁一、單選題。1、《曉江風便圖》屬于哪個朝代作品（）A、明代B、宋代C、清代D、元代2、座椅具有穩(wěn)定性、舒適性和（）A、統(tǒng)一性B、美觀性C、簡單性D、實用性3、下列不屬于中國畫裝裱形式有（）A、長卷B、撒金C、冊頁D、立軸4、一種單位紋樣向上下或向左右兩個方向有規(guī)律地反復連續(xù)排列叫（）A、二方連續(xù)B、四方連續(xù)C、一方連續(xù)D、不規(guī)則連續(xù)5、《富春山居圖》作者是“元四家”之一（）A、馬遠B、黃公望C、王蒙D、潘天壽第25頁6、不屬于中國畫內容上有

（

）A、人物

B、山水

C、花鳥

D、花卉7、下列不屬于中國傳統(tǒng)藝術是（

）A、中國畫

B、油畫

C、陶藝

D、書法8、下列哪幅作品不是徐悲鴻（

）A、《田橫五百士》

B、《群馬》

C、《愚公移山》

D、《記寫雁蕩山花》9、體現(xiàn)了汴河兩岸“物阜民豐”繁華景象作品是（

）A、《清明上河圖》

B、《萬山紅遍層林盡然》

C、《富春山居圖》D、《曉江楓便圖》10、下列哪幅作品描繪了唐代宮廷婦女用木杵搗練、熨燙和縫紉勞動場面A、《搗練圖》

B、《虢國夫人游春圖》

C、《沾花仕女圖》

D、《韓熙載夜宴圖》第26頁二、判斷題（

）1、中國畫形式美大體能夠歸納為形神之美、筆墨之美、色彩之美和形制之美四種。（

）2、裝飾色彩多利用自然界光源色和環(huán)境色，用色彩濃淡、冷暖、明暗和互補等對比手法進行色彩裝飾，充滿濃郁裝飾韻味。（

）3、屏條是中國畫裝裱形式之一。四幅并排懸掛稱“堂屏”，因體現(xiàn)四季景致也稱“四季屏”，俗稱“四條屏”。（

）4、畫家在體現(xiàn)某些抽象作品時能夠通過色彩和點、線、面這些基本造型元素來體現(xiàn)自己對世界感受。（

）5、中國古代繪畫中，以宮女或美女為題材畫，稱為“仕女畫”。第27頁（

）6、《田橫五百士》是中國當代出色畫家、美術教育家徐悲鴻先生一幅國畫作品。（

）7、《富春山居圖》利用散點透視辦法體現(xiàn)了富春江秀麗景色。（

）8、寫意畫是中國畫技法一種，亦稱“細筆”。其用筆工整精細，重視細部描繪。（

）9、紙浮雕造型是利用折曲、剪刻、粘貼等辦法，將紙制作成具有觀賞性和實用性立體形態(tài)一種造型藝術。（

）10、南齊畫家謝赫，在《古畫品錄》中，提出中國山水畫創(chuàng)作和品評六條法則，即“氣韻生動”“骨法用筆”“應物象形”“隨類賦彩”“經營位置”“傳移模寫”。第28頁《春》（蛋彩畫)桑德羅·波提切利（意大利）另一種代表作品是《維納斯誕生》畫風：精巧明凈。文藝復興——古希臘和古羅馬文化藝術在14到16世紀歐洲得到再生。《春》體現(xiàn)人與自然友好相處寓意畫。體現(xiàn)了意大利文藝復興早期新興資產階級生活趣味和審美抱負。第29頁藝術是精神產品，不一樣世界觀、創(chuàng)作觀和審美觀決定了人們對藝術作品內容與形式審美選擇是不一樣。因此，藝術不也許有統(tǒng)一審美標準。多種形式、多種格調作品都會得到不一樣人群愛慕，這就決定了當今社會藝術多元化。

藝術多元主要原因就是藝術家所處國度、民族、歷史、文化背景不一樣，并且每個人都富有獨特個性特性與審美追求。第一課繪畫多元化第30頁利比亞女先知（壁畫）米開朗基羅（意大利）

朝元圖元代（永樂宮壁畫）

春山游騎圖(明代)周臣

第31頁村道（油畫）霍貝瑪（荷蘭）星月夜（油畫）凡·高（荷蘭）紅色友好（油畫）

馬蒂斯（法國）紅色、黃色、藍色與黑色構圖蒙德里安（荷蘭）第32頁蜻蜓（油畫）

列賓（俄國）夢（油畫）畢加索（西班牙）委任狀（油畫）馬格利特（比利時）第33頁一體，構圖十一號（油畫）波洛克（美國）第34頁第二課手繪線條圖像——物象多視角體現(xiàn)1.用平面圖像向他人說明一種物體空間形態(tài)，以多種視角體現(xiàn)方式最直觀明確。2.物象多視角體現(xiàn)利用：工業(yè)設計、建筑設計、家居設計等。3.物象多視角體現(xiàn)主要措施：平面體現(xiàn)、立體體現(xiàn)。4.平面體現(xiàn)：體現(xiàn)物體輪廓、構造和布局，如產品三視圖、建筑設計平面圖、園林設計平面圖等。5.立體體現(xiàn)：體現(xiàn)物體立體形象，如產品立體效果圖、室內設計效果圖、靜物素描等。6.多視角體現(xiàn)要畫出物體正視圖、側視圖、俯視圖和立體視圖。第35頁四視圖前視圖后視圖側視圖頂視圖立體視圖三視圖第36頁1.新古典主義畫派代表及作品：安格爾《布羅格利公主像》，達維特《馬拉之死》《拿破侖一世加冕》。第三課兩個外國美術流派《布羅格利公主像》《拿破侖一世加冕》《馬拉之死》第37頁2.印象主義畫派代表及制品：馬奈《吹笛少年》，莫奈《日出?印象》，雷諾阿《紅磨坊節(jié)舞會》，德加《舞臺上舞女》?！都t磨坊節(jié)舞會》《日出?印象》《吹笛少年》《舞臺上舞女》第38頁

新古典主義畫派基本格調和特點：18世紀中期，多項選擇擇重大題材，色彩優(yōu)雅，畫風莊嚴、單純、理性。

印象主義畫派基本格調和特點：19世紀60年代后，在自然中進行創(chuàng)作，捕捉陽光下萬物燦爛色彩。掙脫宗教、神話題材約束，畫面異常明亮，內容愈加貼近現(xiàn)實。第39頁1.版畫是美術一種主要畫種。2.中國古代版畫主要是指木刻，民間木版年畫深入千家萬戶。3.版畫按制作辦法分類：凹版、凸版、孔版和綜合版等。4.紙板畫制作一般步驟：剪刻、制版、涂色、拓印。5.版畫審美基本特性：板材肌理美；印痕美；黑、白、灰關系美。1.一版多色版畫刻印辦法：吹塑紙版刻印、石膏版刻印。2.吹塑紙版畫刻印步驟：刻畫、涂色、數(shù)次印制。

3.石膏版畫刻印步驟：刻畫、涂色、印刷、完成。第四課單色版畫第五課一版多色版畫第40頁1.藏書票價值：觀賞、交流、收藏。2.藏書票組成要素：圖形、字母、藏書票署名。3.以版畫為主要形式是藏書票，被稱為“袖珍版畫”“紙上珍珠”。第六課藏書票《魚》李藴平

《冬雪》芮法彬第41頁1.色彩畫體現(xiàn)生活中物品，如茶具、餐具、蔬菜、水果等，再搭配襯布。2.色彩靜物畫幾個畫法：改畫法、寫生法、創(chuàng)意法。第七課色彩靜物畫金魚馬蒂斯色相對比靜物

塞尚明度對比雞冠花龐薰琹第42頁1.色彩風景畫是用色彩描繪室外景色繪畫，是藝術家對自然美謳歌。2.色彩風景畫幾個畫法：擴畫法、改畫法、寫生法。3.觀賞和創(chuàng)作風景畫作品時要注意整體色調把握和色彩利用。4.色彩風景畫畫法之寫生法步驟：起稿、鋪大色彩關系、深入并完成。第八課色彩風景畫干草垛

莫奈（法國）第43頁1.墻壁小裝飾指掛在墻壁上起裝飾作用工藝品。2.墻壁小裝飾題材、種類、制作辦法、裝飾格調多樣，選材很多。3.制作時：根據(jù)墻面決定壁飾尺寸；根據(jù)空間環(huán)境色彩和氣氛決定壁飾造型、色彩、格調和選材；以什么方式裝飾在墻面上。第九課墻壁小裝飾第44頁1.老建筑記載著都市歷史和文明。2.老房子磚雕、木窗、彩畫甚至老家俱、小物件是民間藝術家留下精心之作。

3.身邊美術遺存價值就在于它們是“最后”，它能夠幫助培育起我們文明眼光、藝術鑒賞力和人文情懷。4.保護身邊美術遺存措施：用照相機、用畫筆、用文字統(tǒng)計著或收購保存。第十課關注身邊美術遺存第45