漢代畫像石畫像石定金畫像石墓出土畫像石畫像石畫像石

漢代畫像石畫像石定金畫像石墓出土畫像石畫像石畫像石

漢代的石雕是祠堂和陵墓。石闕等的建筑材料,其題材內(nèi)容非常豐富,其中關(guān)于武術(shù)方面的內(nèi)容也很多。本文擬選擇其中的“雙人對(duì)打圖”來(lái)探索一下漢代雙人對(duì)打的種類和對(duì)打的意義。為了便于研究,我們將所引用的畫象資料列表附后,并按表中順序?qū)γ糠嬅嬷鹨幻枋雠c分析。圖一,兩人均為短打扮。左側(cè)之人左手持盾,右手握刀,雙腿下曲,似成“馬步”,做出一副雙迎的樣子。右側(cè)之人右手握鉤鑲,左手拿刀,雙腿亦下曲,腳跟墊起,作進(jìn)攻狀。雙方的刀尖已接觸在一起,看來(lái)一場(chǎng)激烈的對(duì)打正在進(jìn)行。這幅圖單獨(dú)刻在一石槨的擋板上,場(chǎng)面十分突出。圖二,左側(cè)之人左手持盾前擋,右手握刀,刀尖向上,身體下蹲,作后退防守狀。右側(cè)之人右手握刀向前沖刺,左手握盾,前腿弓,后腿微曲作進(jìn)攻狀。在右側(cè)之人的身后還有一位旁觀者。該圖與其他樂(lè)舞百戲活動(dòng)刻在一起,顯示了兩人你來(lái)我往的對(duì)打場(chǎng)面。圖三,兩人各持一棍棒狀器械。右邊之人舉棒向左側(cè)之人擊去。左側(cè)之人舉棒相迎,作防守狀,兩人均成弓步,可見(jiàn)攻者有力,防者不懼。圖五,雙方均著短打服,雙手各握一刀,回首用右手的刀交鋒,左手的高舉于頭上。動(dòng)作生動(dòng)、活潑、瀟灑,看來(lái)這種對(duì)打姿勢(shì)在當(dāng)時(shí)已成為套路中的某一定式了。圖六,雙方所著服裝不同。左側(cè)之人右手持刀,舉手作下砍式,左手拿著的鉤鑲正阻擋對(duì)方刺來(lái)的劍,正所謂攻防結(jié)合,他單腿點(diǎn)地,防守十分穩(wěn)健。右側(cè)之人右手持劍向?qū)Ψ酱倘?左手持鉤鑲防守,整個(gè)身姿既有沖刺的勇猛,又有腳下“生根”的根底。整個(gè)畫面有起有落,有攻有守,十分生動(dòng)。圖九,左側(cè)之人雙手執(zhí)鉞,整個(gè)身體向后傾倒,鉞柄已折斷。右側(cè)之人張口狂笑,已將長(zhǎng)劍收入鞘內(nèi),作出一副勝利者的姿態(tài)。全圖應(yīng)是一幅對(duì)打結(jié)束時(shí)的場(chǎng)面。圖十,右側(cè)之人右手執(zhí)劍直刺對(duì)方面門。左側(cè)之人一邊仰首退防,一邊劍刺對(duì)方咽喉,可謂攻防結(jié)合,反守為攻。圖十二,左側(cè)之人赤手空拳,一手高舉,一手迎敵,弓步待陣。右側(cè)之人雙手執(zhí)矛,奔襲向前。畫面上云霧環(huán)繞,氣勢(shì)非凡,襯托出雙方往來(lái)迅捷,如行云流水的對(duì)打動(dòng)作。圖十三,畫面上兩人徒手相搏,正處于對(duì)峙狀態(tài),象似告訴觀者更激烈的拼打?qū)⒁霈F(xiàn)。圖十七,左側(cè)之人雙手持戟向?qū)Ψ酱倘?。右?cè)之人也不怠慢,用左手的鉤鑲將對(duì)面刺來(lái)的戟架住,同時(shí)利用這一剎那的功夫用右手的劍向?qū)Ψ筋^部刺去?？瓷先ルp方格斗得非常激烈,不僅旁觀者目瞪口呆,就連地上的小鳥也被這緊張的場(chǎng)面嚇得不敢動(dòng)彈了。上述二十例雙人對(duì)打圖,形象地反映了漢代武術(shù)對(duì)打過(guò)程中的生動(dòng)情節(jié),其形式是多樣的,內(nèi)容也十分豐富。我們想就對(duì)打圖中雙方對(duì)打的方式等問(wèn)題闡述我們的一點(diǎn)看法。(一)近距離作戰(zhàn)技巧的應(yīng)用本文所選的二十幅對(duì)打圖中,大部分為持械格斗的場(chǎng)面,盡管各人所持兵器不同,但目的都是相同的,即攻擊對(duì)方,保護(hù)自己。漢代騎兵已代替戰(zhàn)車成為戰(zhàn)場(chǎng)上的有生力量,然而步兵在作戰(zhàn)中的地位也越來(lái)越重要。步兵作戰(zhàn)的特點(diǎn)就是短兵相接,大多數(shù)情況下都是兩人互相拼殺,因此在平時(shí)訓(xùn)練中就需要熟練掌握這種近距離作戰(zhàn)的技巧。漢畫像石中出現(xiàn)眾多的雙人格斗場(chǎng)面可能與此有密切的聯(lián)系。這種對(duì)抗性的格斗既要攻又要防,雙方都持有利刃,稍有不慎就有被對(duì)方擊中的危險(xiǎn),所以必須練就快捷、機(jī)智、頑強(qiáng)的功夫,在實(shí)戰(zhàn)中才能尋找出對(duì)方的破綻,避實(shí)就虛,通過(guò)較量取得勝利。(二)脫下執(zhí)法武器圖十一、十二、十四、十五是持械者與赤手空拳者對(duì)練的場(chǎng)景。這種打法在后世的武術(shù)中也較多。從這些圖中可以看出拿器械者都是長(zhǎng)柄武器,作攻擊狀,而徒手者主要是防守,在此過(guò)程中,利用時(shí)機(jī),奪取對(duì)方的兵器或抓住對(duì)方的兵器使其不能發(fā)揮作用,然后乘勢(shì)取勝。這也是預(yù)防在實(shí)戰(zhàn)中一旦失手丟掉武器而造成被動(dòng)的一種有效方法。如果能具備這樣的功夫,就會(huì)爭(zhēng)取主動(dòng),反敗為勝?？梢钥吹贸?圖十五右側(cè)的人是專門脫下鎧甲放下兵器與對(duì)方格斗的。顯然,當(dāng)時(shí)是十分注重于這方面訓(xùn)練的。(三)兩漢武術(shù)的對(duì)打形式指雙方都不拿任何兵器而進(jìn)行的格斗。圖十三、二十就屬此類。這種格斗當(dāng)時(shí)又叫“手搏”。手搏是充分利用拳腳,攻防性較強(qiáng)的一種搏擊武術(shù)。后世的各種拳法就是由此演變而來(lái)的。漢代的手搏已非常盛行,不僅平時(shí)演練離不開手搏,有時(shí)候政府選拔武士時(shí)利用手搏來(lái)競(jìng)技。手搏還是對(duì)抗性的攻擊技術(shù),它可以鍛煉人快速反應(yīng),機(jī)動(dòng)靈活的能力,因此又是學(xué)習(xí)其它武術(shù)套路的基本功。格斗說(shuō)到底就是武術(shù)中一種對(duì)抗性的對(duì)打項(xiàng)目,圖中所表現(xiàn)的三種格斗形式都屬于這種對(duì)練。當(dāng)然對(duì)練與實(shí)戰(zhàn)中的格斗不同,我們選擇的這二十幅圖均非實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)面,而屬于平時(shí)的一種演練。從雙人對(duì)練圖總的布局來(lái)看,在漢畫像石中它們多與宴樂(lè)、百戲等具有娛樂(lè)性的活動(dòng)場(chǎng)面刻在同一畫面上,而且旁邊往往還有一些觀看者,表明這些對(duì)練是具有表演性質(zhì)的活動(dòng)。近代的武術(shù)對(duì)打中,有雙人對(duì)打和多人對(duì)打兩大類型。其中前者主要有雙人持械對(duì)打、一人持械一人徒手對(duì)打和雙人徒手對(duì)打三種形式。本文雙人格斗中的圖形式完全與此相同,可以肯定早在漢代這三種基本的對(duì)打形式已經(jīng)確立。漢代對(duì)練活動(dòng)的流行對(duì)中國(guó)武術(shù)的發(fā)展起了重要的促進(jìn)作用。以后各代在漢代對(duì)打武術(shù)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步加以改進(jìn)和完善,方才形成了現(xiàn)在豐富多彩的對(duì)打形式。文中的對(duì)打圖還表明,當(dāng)時(shí)格斗中的攻防技術(shù)已很全面。圖十七、十八中,持短兵器者能有效地利用手中的防御武器抵擋住對(duì)方長(zhǎng)柄武器的進(jìn)攻,及時(shí)地給與還擊便是一例。套路是在總結(jié)、提煉對(duì)練過(guò)程中攻防技術(shù)優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上逐步形成的,它“為對(duì)抗性攻防格斗技術(shù)提供身體條件及較熟練的攻防‘散招’。”(司云太《中國(guó)武術(shù)史》)如果我們把圖一、二、四、五、六、七、十六、十八比較起來(lái)看,就會(huì)發(fā)現(xiàn),各圖的攻防招法是不相同的。持械與徒手格斗的圖十一、十二、十四、十五,也是不同的幾種招法?？梢?jiàn)套路在當(dāng)時(shí)已有比較固定的連貫動(dòng)作。對(duì)練套路的形成,因其兼有實(shí)打和表演的雙重性,又具有一定的娛樂(lè)性,所以作為武術(shù)中的一種生動(dòng)、活潑的形式,一直保留至今,為廣大民眾所喜愛(ài)。漢代是中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展史上的第一個(gè)高潮時(shí)期,在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、體育等方面都取得了前所未有的成就。本文所選擇的漢畫像石中雙人對(duì)打武術(shù)場(chǎng)面,從一個(gè)側(cè)面反映了漢代武術(shù)的發(fā)展和特點(diǎn)。圖四,雙方均著裙裝。左側(cè)之人為一男子,他左手執(zhí)劍,右手持鉤鑲。右側(cè)之人為一女子,右手執(zhí)劍,左手執(zhí)鉤鑲。雙方手中之劍已交鋒,鉤鑲高舉過(guò)頭?？芍^攻守齊備,巾幗不讓須眉。圖七,畫面上展現(xiàn)的是二人在一亭內(nèi)(或許即所謂演武廳)作對(duì)打表演。左側(cè)之人雙手握戟,正向?qū)Ψ矫土Υ倘?。右?cè)之人也不示弱,用右手的盾拼力擋住對(duì)方刺來(lái)的戟,同時(shí)又舉起左手的刀準(zhǔn)備向?qū)D八,據(jù)考證,這幅圖刻的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政刺俠累的故事。據(jù)《史記·刺客列傳》記載:“聶政乃辭,獨(dú)行仗劍至韓,韓相俠累方坐府上,持兵戟而衛(wèi)侍者甚眾。聶政直入上階,刺殺俠累。”圖中舉劍而刺者是聶政,雙手張開,騰空躍起的是俠累。圖中刻畫的雖不是一般對(duì)打場(chǎng)面,但聶政所持的劍卻是漢代常見(jiàn)的長(zhǎng)劍,尤其是他舉劍刺殺的動(dòng)作,一定是漢代工匠根據(jù)日常武術(shù)對(duì)打中常見(jiàn)的姿勢(shì)刻畫上去的。因此,畫面上實(shí)際是反映了漢代人用劍的特征以及空手對(duì)劍的場(chǎng)景.圖十一,左側(cè)二人徒手揮舞,間步回首,防御對(duì)方的攻擊。右側(cè)一人雙手執(zhí)長(zhǎng)矛向前刺去,作奔跑狀,來(lái)勢(shì)兇猛,儼然一幅激烈的格斗情景。圖十四,左側(cè)之人赤手空拳,作后退狀。右側(cè)之人雙手執(zhí)矛,正窮追不舍。畫面上靜中有動(dòng),十分傳神.圖十五,左側(cè)之人身著鎧甲,手持長(zhǎng)戟,正欲搏擊。右側(cè)之人則將上衣脫下和所屬的刀、鉤鑲一起放在地上,赤膊上陣,要與對(duì)方徒手一搏,以見(jiàn)高低。此二人之身后,各侍立一人,面向格斗的雙方,這二人可能是旁觀者,也可能是兩位武士的侍從。圖十六,畫面上,中間的兩個(gè)人,左側(cè)的手持刀和鉤鑲,右側(cè)之人手持刀和盾,正在對(duì)打,兩側(cè)有圍觀的人群。圖十八,