基于praa60的昆曲《牡丹亭》《驚厥夢》譯本韻律特征研究

基于praa60的昆曲《牡丹亭》《驚厥夢》譯本韻律特征研究

1.關(guān)于翻譯研究的現(xiàn)狀歌劇作為中國最古老的傳統(tǒng)戲曲之一，其“音樂性”在舞臺表演中起著不可或缺的作用。縱觀國內(nèi)近十年對昆曲翻譯的研究，主要從以下幾個(gè)角度展開：多模態(tài)視角、翻譯美學(xué)視角、譯者主體性及英譯實(shí)踐報(bào)告等，借助軟件進(jìn)行客觀分析的翻譯研究還并不多見。Praat軟件在語音分析上已經(jīng)是一個(gè)成熟的工具了，尤其在雙語教學(xué)的研究上經(jīng)常作為輔助工具分析學(xué)生的發(fā)音情況，得出準(zhǔn)確的結(jié)論。筆者對近十年的昆曲翻譯研究進(jìn)行探索，發(fā)現(xiàn)使用Praat軟件進(jìn)行輔助的研究目前尚不多見，于是將搜索對象擴(kuò)大至戲劇翻譯研究。在該研究范疇下，筆者發(fā)現(xiàn)研究人員運(yùn)用語音合成軟件，將文本轉(zhuǎn)化成語音模式，對各譯本中人物的音長，音強(qiáng)及音高進(jìn)行了比較研究。由于昆曲特殊的“音樂性”，本研究將借助Praat6.0語音軟件對譯本的唱詞進(jìn)行特定劇種的音美研究，希望通過此次研究讓譯者在昆曲翻譯實(shí)踐過程中對音美多一些關(guān)注，同時(shí)，對以昆腔演繹西方傳統(tǒng)戲劇這一創(chuàng)新實(shí)踐進(jìn)行初步的探索。2.“三美”原則《牡丹亭》是中國經(jīng)典戲劇曲目，其唱詞也是充滿韻律美的詩句?！皽@祖是將集句詩形式運(yùn)用到戲曲創(chuàng)作中較為頻繁和成功的文人。在《牡丹亭》中，湯顯祖大量采用唐詩，以集唐詩的方式將集句藝術(shù)發(fā)揮到極致”（針對詩歌翻譯，許淵沖從美學(xué)角度提出了翻譯“三美論”———“意美”“音美”及“形美”?！耙饷馈币笞g作完整地傳達(dá)原詩的意境，內(nèi)容和思想情感；“音美”即音樂美，要求譯作可以節(jié)調(diào)、押韻、順口；“形美”則要求譯作在“長短”和“對稱”問題上能與原詩盡量保持一致。他認(rèn)為詩歌翻譯是藝術(shù)而非科學(xué)，因此譯作應(yīng)盡量達(dá)到“意美”“音美”“形美”的要求，做到“三美齊備”，同時(shí)指出“三美”之中，最重要的是意美，其次是音美，最后是形美，如果三者不可兼得，可以不求形似和音似，但要盡可能地傳達(dá)原詩的音美和形美?！啊馑啤亲g詩的低標(biāo)準(zhǔn)，‘意美’是高標(biāo)準(zhǔn)，‘三美’是最高標(biāo)準(zhǔn)。‘意似’只能使讀者‘知之’，‘意美’卻能使讀者‘好之’，‘三美’才能使讀者‘樂之’”（盡管“意美”在“三美”原則中是最關(guān)鍵、最重要的，但是作為格律派的譯者，許淵沖仍然不提倡將詩作譯成自由詩，而是應(yīng)該抑揚(yáng)頓挫具有其音樂美，傳達(dá)詩作的音韻?！霸S淵沖認(rèn)為，唐詩的‘音美’首先就是要押韻”，“即使譯文傳達(dá)了原文百分之九十九的‘意美’，如果沒有詩歌的‘韻美’，就不可能保存原詩的風(fēng)格和情趣”（3.我國第一大韻律分析節(jié)奏和音韻是詩歌韻律研究的標(biāo)志性對象。中國古詩的節(jié)奏主要來自平仄，通過漢字的聲調(diào)表現(xiàn)出來，漢語主要有四聲：平、上、去，入。平聲稱為“平聲”，上、去、入則稱為“仄聲”。而英詩沒有平仄之分，其節(jié)奏主要是通過輕讀音節(jié)和重讀音節(jié)來體現(xiàn)。主要分為輕重———抑揚(yáng)格或抑抑揚(yáng)格以及重輕——揚(yáng)抑格或揚(yáng)揚(yáng)抑格。中國古詩中的平仄和仄平的功能與英詩的揚(yáng)抑格與抑揚(yáng)格功能相似，它們皆是按照特定的模式組合搭配，然后組成詩句，聽起來抑揚(yáng)頓挫，讀起來朗朗上口。許淵沖在談唐詩英譯的時(shí)候，說到，“呂叔湘在《英譯唐人絕句百首》的《贅說》中寫道：“英文詩也有和中文詩的平仄相當(dāng)?shù)墓?jié)奏，就是輕音和重音的配置”。因此，我翻譯唐詩，基本是用一輕一重的抑揚(yáng)格”（除了對文本進(jìn)行韻律分析來感知其音美，作為聽覺上的美感，在聲音上可以用幾個(gè)參數(shù)來衡量譯本的音頻，從而用較為客觀的方式直觀體現(xiàn)主觀的音樂美。作為生存音系學(xué)的一部分，韻律學(xué)包含耳朵直接感知的幾大元素：音長，音高及音強(qiáng)。1）音長：這里所談的音長包括兩種不同的類型：第一種是每首詩的音長，第二種是每個(gè)子句的音長。它們都表明分析的部分持續(xù)了多久。舞臺劇唱詞的時(shí)長對臺詞的長短、背景音樂和人物性格的協(xié)調(diào)起著至關(guān)重要的作用。不同的唱詞時(shí)長代表了人物表達(dá)的不同情感，表達(dá)了不同的話語目的。在這項(xiàng)研究中，筆者將比較一個(gè)漢語語音語料庫和兩個(gè)英語語料庫中每個(gè)小句的時(shí)長，致力于通過卡方檢驗(yàn)找出最接近中文原稿的譯文。2）音高：描述聲波的一個(gè)重要參數(shù)，其測量單位為赫茲，通常被定義為聲波振動(dòng)的頻率。音高應(yīng)該在適當(dāng)?shù)臄?shù)值范圍內(nèi)，幫助演員在沒有生理困難的情況下發(fā)音，更自然、更準(zhǔn)確地表達(dá)人物的情感。筆者將根據(jù)最大值、最小值和音高范圍收集每個(gè)子句的值。一旦收集到這些數(shù)據(jù)，將進(jìn)一步分析中文原版和兩個(gè)英文版本之間的差異。3）音強(qiáng)：描述聲音振動(dòng)的另一個(gè)重要值，其測量單位為分貝（db）。發(fā)音的強(qiáng)度與振幅成正比。譯者用詞的強(qiáng)度會(huì)影響演員對人物情感的表現(xiàn)。4.《杜麗．女性形象》secte筆者選取了《驚夢》這出折子戲中在韻律方面最具代表性的一個(gè)曲牌[山坡羊]，[山坡羊]是《驚夢》的第七首，“在[山坡羊]這支曲子中,杜麗娘感慨自己命運(yùn),這一段中唱腔起伏最大,從低音mi至高音re,這是杜麗娘情感宣泄最強(qiáng)烈的片段,最后一句‘潑殘生除問天’道出了她的心聲”(本曲牌里，有兩句是杜麗娘感情宣泄最激烈的唱詞，最能體現(xiàn)其對美好愛情的向往，對封建禮教束縛的不滿。例1：甚良緣，（把）青春拋的遠(yuǎn)！節(jié)奏：仄平平平平·平仄仄汪譯本：WhatistheretomeetmyfateThatImustwastemyyouthtowait!許譯本：IsitahappypairofheartMustwastetheirgoldenhoursfar,farapart?原文節(jié)奏起伏明顯，將杜麗娘對于舊式婚嫁，浪費(fèi)青春光陰的做法的不滿體現(xiàn)得淋漓盡致，原文押天田韻（i(an)），全文一韻到底。英譯本節(jié)奏，“×”表示輕讀音節(jié)，“/”表示重讀音節(jié)，汪譯本在節(jié)奏的把控上與原文保持一致，在音韻上也是押尾韻/eIt/，許譯本節(jié)奏同樣起伏跌宕與原文杜麗娘所展現(xiàn)的情緒一致，但在用詞選擇上一音節(jié)數(shù)量多于汪譯本多于原文，重復(fù)使用“far”這一詞，強(qiáng)調(diào)了杜麗娘對于青春白白流逝的憤懣；在音韻上，押尾韻例2：淹煎，（潑）殘生，除問天！節(jié)奏：平平許譯本：Annoyedinlife,towhomcanIreply?Icanonlyaskthebluesky.原文中，前兩個(gè)字皆為“平”無起伏，后一句感情最為激烈的“除問天”節(jié)奏起伏明顯，在這句唱詞的翻譯中，汪譯本在情感基調(diào)上與原文保持一致，節(jié)奏保持一致，但是在用韻上，兩句的尾韻不相同與原文有差異，許譯本雖然以句號結(jié)尾未使用驚嘆號，在情感起伏上看似平淡，稍顯平穩(wěn)，但重度音節(jié)與輕讀音節(jié)交替，且一個(gè)“only”將杜麗娘內(nèi)心的無可奈何刻畫得入木三分，且其在音韻上與原文保持一致，兩句尾韻皆為/aI/。因此在音美的展現(xiàn)上符合戲劇翻譯的動(dòng)態(tài)表演性原則，翻譯策略可以通過聲像符合體現(xiàn)出來，其中就包含聲音這一重要元素，許譯本通過韻律的使用，演唱時(shí)可以再現(xiàn)原文所營造的音美。5.段演唱的音長、大提琴、音長變化本研究邀請了專業(yè)人士吟唱原文本，用語音軟件將譯文轉(zhuǎn)換成語音，將獲取的語音作為語料導(dǎo)入語音語料庫進(jìn)行分析。通過Praat軟件的分析，得出以下數(shù)據(jù)：ST表示原文本，TT1是汪榕培的譯本，TT2是許淵沖、許明譯本，從以上數(shù)據(jù)可以看出，原文的音長較兩個(gè)譯本要長四到五倍，原因在于原文音頻是由專業(yè)昆曲演員吟唱，而兩個(gè)英譯本則是借助軟件合成的語音。真人演唱時(shí)需遵循工尺譜的要求，因此特定的唱詞根據(jù)曲調(diào)節(jié)拍延長發(fā)音，而語音合成軟件只是簡單地照本宣科，沒有樂譜的制約，因此音長較短。汪譯本的唱詞基本比許譯本簡短，在字?jǐn)?shù)上少于許譯本及原語文本，在舞臺唱演時(shí)更為靈動(dòng)，更有節(jié)奏感。通過Praat軟件的分析，得出以下數(shù)據(jù)：在音高層面上，主要考查了音高起伏變化，相比汪譯本，許譯本整體調(diào)域變化較為明顯，更強(qiáng)調(diào)音高大幅變化，對表現(xiàn)情感起伏變化有益；在起伏位置、幅度上，與原語文本更為相近，但同時(shí)也增加了演員在短時(shí)間內(nèi)再現(xiàn)音高變化的難度。通過Praat軟件的分析，得出以下數(shù)據(jù)：由上述數(shù)據(jù)可知，原文音強(qiáng)與兩個(gè)譯本很接近，相比較而言，許譯本音強(qiáng)曲折變化較多,因而更容易展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的波動(dòng)變化。6.關(guān)于采用praat進(jìn)行戲劇翻譯通過對《驚夢》這一出折子戲原文及譯文唱詞的韻律研究，不難發(fā)現(xiàn)無論是原作者湯顯祖還是譯者們都盡可能地在展現(xiàn)其音美。湯顯祖的用詞節(jié)奏明快，用韻更是一韻到底，整出戲都押了天田韻。相比之下，汪榕培的押韻格式則是隔行交互押韻(abab)和吻韻格式(abba)居多，而許譯本則是采用開放雙行詩節(jié)，基本都雙行押韻(aa),與原文較為接近。昆劇既是案頭劇更是場上曲，因此除了對其唱詞進(jìn)行文本韻律分析以外，借助軟件將吟唱時(shí)的音頻進(jìn)行分析也是必要的。通過Praat的分析，發(fā)現(xiàn)汪譯本音長較短，在吟唱時(shí)，對演員來說更為上口，而許譯本在音高和音強(qiáng)變化上波動(dòng)更為明顯，能夠更好地展現(xiàn)人物內(nèi)心錯(cuò)綜復(fù)雜的心理變化，更容易引起觀眾的情感共鳴。作為借助Praat進(jìn)行戲劇翻譯的研究，本研究較之前同類研究最