詞的發(fā)展簡(jiǎn)史

詞，是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種。是為配合音樂(lè)而創(chuàng)作的歌辭，它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。詞初名曲、曲子、曲子詞，簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂(lè)府、近體樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣，還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。

詞的概述

詞的發(fā)展簡(jiǎn)史

唐代：詞的開(kāi)端及發(fā)展時(shí)期北宋：詞的發(fā)展高峰（四個(gè)時(shí)期）南宋：詞發(fā)展的又一高峰詞的種類

詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是一定的。每句的平仄也是一定的。詞大致可分小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59一90字)和長(zhǎng)調(diào)（91字以上，最長(zhǎng)的詞達(dá)240字）。有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段在詞學(xué)中稱為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤保笜?lè)曲奏過(guò)一遍；“闋”原是樂(lè)終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。

詞牌就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同：律詩(shī)只有三種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式，人們給這些格式起了一些名字，這些名字就是詞牌。詞牌的來(lái)源，大約有下面三種情況：

a.本來(lái)是樂(lè)曲的名稱。如《西江月》是來(lái)自民間的曲調(diào)。b.摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。如《一剪梅》這個(gè)詞牌名來(lái)自周邦彥的詞句“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?。c.本來(lái)就是詞的題目。如《漁歌子》詠的是打魚(yú)，《浪淘沙》詠的是浪淘沙。

但是，絕大多數(shù)的詞都不是詞牌即詞題的，詞牌之外，還有一個(gè)詞題，在詞牌下面用較小的字注出。如《沁園春·長(zhǎng)沙》

詞譜每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其他格式來(lái)寫(xiě)詞，叫做“填詞”?！疤睢保褪且雷V填寫(xiě)的意思。

詞的流派豪放派

婉約派內(nèi)容上多寫(xiě)愛(ài)情、婚姻和家庭，也涉及羈旅行役，戀土懷鄉(xiāng)等，其風(fēng)格是典雅委婉、曲盡情態(tài)，具有陰柔之美的審美特征，象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。

內(nèi)容上多涉及人生、社會(huì)的重大主題，如理想抱負(fù)、民族盛衰，國(guó)家興亡和民生疾苦等，其風(fēng)格豪邁，無(wú)所拘束，慷慨激昂，樂(lè)觀進(jìn)取，具有陽(yáng)剛之美的審美特征。豪放詞作從蘇軾就開(kāi)始了。他把詞從娛賓助興的天地里解脫出來(lái)，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國(guó)壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。唐代：詞的開(kāi)端及發(fā)展時(shí)期1、民間詞（敦煌曲子詞）：詞的開(kāi)端階段2、文人詞的開(kāi)端：相傳盛唐李白的《菩薩蠻》及《憶秦娥》3、文人詞的發(fā)展：中唐張志和（《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸）、劉禹錫、白居易（《江南好》）等人的詞4、文人詞的成熟：晚唐溫庭筠等人的詞如溫庭筠的《憶江南》（梳妝罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲）北宋：詞的發(fā)展高峰（四個(gè)時(shí)期）1、令詞為主的時(shí)期：宋初晏殊，歐陽(yáng)修等為代表，詞的體制與題材，與《花間集》相近，清麗閑雅。在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。2、柳永時(shí)期：開(kāi)創(chuàng)宋慢詞時(shí)代，雅俗共賞。柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語(yǔ)言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來(lái)反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛(ài)，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽(yù)。柳永善于化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長(zhǎng)、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。3、蘇軾時(shí)期：豪放詞風(fēng)，北宋詞壇的大革新家。高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開(kāi)拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開(kāi)創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾“以詩(shī)為詞”，不僅用詩(shī)的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩(shī)具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會(huì)功能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液。“蘇門四學(xué)士”（黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒）4、周邦彥時(shí)期：婉約詞風(fēng)。周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫(xiě)作技巧上有所提高，開(kāi)了長(zhǎng)調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語(yǔ)言風(fēng)格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。

南宋：詞發(fā)展的又一高峰１、婉約女詞人李清照：如《聲聲慢》（尋尋覓覓）《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸）２、辛棄疾的詞：愛(ài)國(guó)主義詞作的杰出代表《永遇樂(lè)。京口北固亭懷古》（千古江山）《水龍吟登建康賞心亭》（楚天千里清秋）３、姜夔的詞：婉約派詞的代表【浣溪沙】晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西