鋼琴與京劇互融的新嘗試談鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征與演奏

鋼琴與京劇互融的新嘗試談鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征與演奏

鋼琴作為音樂(lè)代表性的弦樂(lè)旋律之一，在中國(guó)已經(jīng)融入了人們的音樂(lè)生活，在中國(guó)的社會(huì)音樂(lè)活動(dòng)中發(fā)揮了一定的作用。越來(lái)越多的人喜歡鋼琴這件音域?qū)拸V、具有多聲部、和聲豐富及音色多變的樂(lè)器。為鼓勵(lì)和推動(dòng)創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)作品,把中國(guó)文化中博大精深、豐富多彩的傳統(tǒng)音樂(lè)通過(guò)鋼琴這一西洋樂(lè)器獲得廣泛的傳播,近幾年來(lái),中國(guó)音樂(lè)作品創(chuàng)作大賽層出不窮。其中,基于京劇“西皮”和“二黃”的風(fēng)格及板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)創(chuàng)作而成的鋼琴曲《皮黃》(作者張朝)這部作品,獲2007年“帕拉天奴”杯第一屆中國(guó)音樂(lè)作品創(chuàng)作大賽一等獎(jiǎng);隨后,迅速在各項(xiàng)比賽與演出中頻頻出現(xiàn),深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài),形成了一股演奏“皮黃”的熱流。為了準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格,抓住作品音樂(lè)特征,筆者對(duì)這首作品的演奏進(jìn)行了分析。此曲選擇京劇音樂(lè)為素材,語(yǔ)言技法圓熟,“眉清目秀、表情生動(dòng)”。該曲講述了作曲家兒時(shí)在云南滇池邊的生活景象,不僅描述了滇池的壯麗景色,也反映出他對(duì)大自然的寧?kù)o和心靈自由的一種追求。此曲通過(guò)弦樂(lè)、打擊樂(lè)、緊拉慢唱、裝飾音、散板、搖板等多種表現(xiàn)手段,采用托卡塔式的交叉技術(shù),結(jié)合鋼琴這種樂(lè)器的特征把戲曲音樂(lè)中皮黃腔的特色充分地表現(xiàn)出來(lái)。全曲采用一波三折的曲式結(jié)構(gòu)。分為三大部分,十個(gè)小部分,圖示如下:樂(lè)曲是在一段意境幽遠(yuǎn)的引子中開(kāi)始的(圖1),右手連續(xù)的裝飾音的進(jìn)入仿佛遠(yuǎn)處的笛聲傳來(lái),舒展、悠揚(yáng),富于詩(shī)的意境。旋律聲部的八度音程產(chǎn)生了空曠的效果,在三組琶音的襯托下更顯得韻味十足,伴奏聲部模仿民樂(lè)隊(duì)中的伴奏樂(lè)器。這里的mf、p、f三個(gè)力度標(biāo)記可以看作三種表情,第一個(gè)是安詳?shù)?第二個(gè)是含蓄的,第三個(gè)是亮出來(lái)的。演奏時(shí)要注意不同的觸鍵部位:第一個(gè)演奏時(shí)語(yǔ)氣要長(zhǎng)一點(diǎn),注意第一個(gè)音符C前面的空拍要打出來(lái);第二個(gè)演奏時(shí)手要放平,觸鍵面積要多一些,加弱音踏板;最后一個(gè)聲音是亮出來(lái),觸鍵略深,運(yùn)用手臂的力量。引子部分要在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的氣息中完成,一直到走到bE音,中間不能被切斷。要注意第四小節(jié)的延長(zhǎng)音,時(shí)值不太長(zhǎng),留有懸念和疑問(wèn),在聲音還沒(méi)有完全消失時(shí)帶裝飾的bE音要奏出來(lái),隨著一段華彩的進(jìn)入,把我們帶入一個(gè)意境幽遠(yuǎn)的畫(huà)面并引出主題。主題以安詳委婉的形象出現(xiàn)(圖2),第9小節(jié)的32分音符不要彈得很顆粒,要滑過(guò)來(lái),模仿中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的搖聲。g、bB、c三個(gè)音仿佛是一種回聲,演奏時(shí)手放平摸著琴鍵,通過(guò)指肚慢而有控制地奏下去,用弱音踏板,仿佛遠(yuǎn)處傳來(lái)縹緲的聲音。第12小節(jié)低聲部出現(xiàn)了與之相呼應(yīng)的旋律線(xiàn),低聲部好像戲曲人物當(dāng)中男性的角色,在一問(wèn)一答中使音樂(lè)生動(dòng)而富有特色。第17小節(jié)D音與bE音碰撞在一起,出現(xiàn)了小二度音程,演奏時(shí)聲音要虛一些,在不諧和的音程中求諧和的音色。原板是在反復(fù)的、漸漸消失的尾聲中結(jié)束,結(jié)束音沒(méi)有落在bE宮音上,而是落在一個(gè)不諧和的七和弦上,聲音要幻想而帶有回味。樂(lè)曲的第一部分是在歡快的情緒中演奏的。首先由板鼓的導(dǎo)入引出旋律,屬持續(xù)音的出現(xiàn)引導(dǎo)出新的板式節(jié)奏,以模仿板鼓的節(jié)奏為背景,點(diǎn)出了節(jié)奏韻律,引出了二六板,好像唱戲演員走著戲曲的臺(tái)步,配合著一定的身段合著板鼓的鼓點(diǎn)走著。這段旋律是原板旋律的第一次變奏,作曲家在樂(lè)曲上融合了京劇的板式與西方傳統(tǒng)曲式,使樂(lè)曲結(jié)構(gòu)清晰、銜接緊湊,使演奏者與聽(tīng)眾耳目一新(圖3)。旋律在不同的音區(qū)上交待了不同音色,在演奏時(shí)可多用指尖來(lái)彈奏,使聲音清麗婉轉(zhuǎn)。二六板與原板的銜接是在弱音踏板中完成的,演奏時(shí)要注意銜接的緊密。第34小節(jié),演奏時(shí)要加些手臂的力量,使聲音醇厚飽滿(mǎn)。在演奏時(shí),兩次不同的音區(qū)對(duì)比也可以看作是兩個(gè)不同角色的出現(xiàn),音區(qū)的對(duì)比要求演奏者在聽(tīng)覺(jué)中尋找不同的音色,充分運(yùn)用不同的角度、力度的指尖觸鍵技巧去探索聲音的變化。第37小節(jié)的bE音響亮地奏出來(lái),模仿樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)器。流水板是在二六板式結(jié)尾一小節(jié)的轉(zhuǎn)折中出現(xiàn)的,演奏時(shí)氣息不能斷,音樂(lè)在這里也更加明朗。音樂(lè)活潑、似微風(fēng)般,音色明亮、圓潤(rùn)、清新。快三眼從第67小節(jié)開(kāi)始,bB徵調(diào)式,是二六板的動(dòng)力再現(xiàn),二分性地節(jié)奏律動(dòng)。在第一大部分中,三個(gè)板式之間的速度對(duì)比不大,呈遞增性,二六板采用120/分的速度,流水板和快三眼采用130/分的速度去演奏。三個(gè)板式在統(tǒng)一的情緒中,一氣呵成。第二部分是全曲的慢板部分(圖4)。第85、86兩小節(jié)極富色彩變化,使人從前面的鑼鼓喧天氣氛中,到了一個(gè)安靜的畫(huà)面。演奏時(shí)要注意這兩小節(jié)和聲色彩的變化,觸鍵手指要放平,最后一個(gè)延長(zhǎng)音要通過(guò)手指肚的摩擦面摸著奏出,用弱音踏板,引起人們無(wú)限的想象,色彩濃淡變化萬(wàn)千。慢板部分120/分,表情提示為幻想稍自由。在這段音樂(lè)中,演奏者要在弱音世界中尋求不同凡響的聲音效果,要有細(xì)致的觸鍵和敏銳的想象力,尋求一種夢(mèng)境的氣氛。這里,bD音的八度重復(fù)好像遠(yuǎn)處寺院中木魚(yú)的聲音,演奏時(shí)用手指部位最多的肉墊子來(lái)輕輕地?fù)嶙?千萬(wàn)不可敲擊或出現(xiàn)顆粒性的聲音。旋律由低聲部奏出,力量要沉下去,多用一些手臂的重量,把旋律聲部唱出來(lái)。要注意bB、bE、bD和bF、bB、bA音的貫穿,好像一聲聲的詢(xún)問(wèn),這段音樂(lè)演奏時(shí)注意踏板的運(yùn)用。94~99小節(jié),右手的高聲部模仿寺院里的鐘聲,因此,在演奏時(shí),要注意落鍵與離鍵的速度要慢一些,被動(dòng)離鍵。第三部分由快板、搖板和垛板組成。其中,各段間的遞增性速度和彈性節(jié)奏的把握是演奏時(shí)的難點(diǎn)?？彀迨紫扔蓛纱味庖糸_(kāi)始,模仿打擊樂(lè)器。隨后,伴奏由小二度音程展開(kāi),樂(lè)曲模仿民樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)器鑼鼓叉的效果,來(lái)烘托出氣氛。這一段在演奏時(shí)要求顆粒性的聲音,模仿打擊樂(lè)的音色時(shí)要加上手臂的力量。131~133小節(jié),無(wú)限重復(fù),這里可以根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解進(jìn)行自由發(fā)揮。在演奏中,要注意節(jié)奏的微妙變化,要隨著旋律的發(fā)展來(lái)設(shè)計(jì)音樂(lè)表情。其節(jié)奏和力度像“猴皮筋”一樣,松松緊緊,緊緊松松,節(jié)奏松散的時(shí)候,力度要弱,聲音要虛,音色要暗;節(jié)奏緊密的時(shí)候,力度要強(qiáng),聲音要實(shí),音色要亮。旋律與伴奏在音色上要虛實(shí)相間,這樣才能使音樂(lè)更富有韻味。最上面的是旋律音,要根據(jù)鼓點(diǎn)的韻律唱出來(lái),突出旋律線(xiàn)條。161~175小節(jié)的音樂(lè)進(jìn)行層次性的遞減,結(jié)構(gòu)功能呈收縮性,形成了蛇脫殼(螺獅結(jié)頂)的曲體結(jié)構(gòu)(圖5),并在fff的力度中收束。垛板在ff的力度中完成。此曲從散板開(kāi)始,在光輝的尾聲中結(jié)束,收尾斬釘截鐵,干凈利落。其中,第一、二、三部分的速度約為2/4-120;2/4、4/8-130;4/2(慢板)-120;2/4-140、サ-150速度的布局和分配看出樂(lè)曲板式是在散慢中快散的一泄式板式變化體中發(fā)展的,一波三折,兼有西方帶再現(xiàn)的單三部的曲式結(jié)構(gòu)特征,加強(qiáng)了樂(lè)曲的邏輯性?！镀S》這首曲子的創(chuàng)作繼承了傳統(tǒng)的同時(shí)又在寫(xiě)法上有所突破,為我國(guó)的鋼琴音樂(lè)發(fā)展又邁出了一步。我們?cè)谘葑嘀袊?guó)鋼琴作品時(shí),應(yīng)遵循中國(guó)民族樂(lè)器中的演奏方式,表現(xiàn)帶有陰柔美的中國(guó)民族音樂(lè)時(shí)參照中國(guó)民樂(lè)隊(duì)中各種獨(dú)奏樂(lè)器的