關(guān)于哈爾濱之夏聲樂比賽的幾點(diǎn)思考

關(guān)于哈爾濱之夏聲樂比賽的幾點(diǎn)思考

文化部舉辦的“1996年全國(guó)音樂比賽”在幾天前在哈爾濱舉行，第23屆“哈爾濱之夏”音樂會(huì)于下午結(jié)束。這是有史以來(lái)在我國(guó)舉行的規(guī)模最大、參與面最廣、水平最高的專業(yè)歌手比賽,是當(dāng)今我國(guó)聲樂專業(yè)歌唱隊(duì)伍的一次大閱兵,也是對(duì)我國(guó)近年來(lái)聲樂教學(xué)水平的一次總匯報(bào),此次聲樂比賽將會(huì)對(duì)推動(dòng)和發(fā)展我國(guó)聲樂藝術(shù)事業(yè)起到很好的作用。比賽分為美聲和民族聲樂兩個(gè)專業(yè)組進(jìn)行,按預(yù)賽、復(fù)賽和決賽三輪進(jìn)行。比賽曲目有詳細(xì)規(guī)定,包括中國(guó)歌劇及外國(guó)歌劇選曲、中國(guó)藝術(shù)歌曲及古代藝術(shù)歌曲、民族聲樂組還包括民歌和戲曲選段,作品的范圍也有明確的規(guī)定。從規(guī)定曲目的設(shè)置來(lái)看,其內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往舉行過的僅以聶耳、冼星海的聲樂作品為內(nèi)容的全國(guó)性聲樂比賽,以演唱近兩年內(nèi)新創(chuàng)作的中國(guó)歌曲為主要內(nèi)容的全國(guó)電視青年歌手大獎(jiǎng)賽。96年第七屆比賽中在復(fù)賽時(shí)加進(jìn)演唱一首外國(guó)歌劇或歌曲,但決賽時(shí)只唱一首中國(guó)新創(chuàng)作的歌曲。由于參賽選手的年齡放寬到45歲,所以此次比賽可以說幾乎容納了我國(guó)近20年來(lái)在聲樂戰(zhàn)線上學(xué)有所成的優(yōu)秀歌唱人才中的絕大部分,而且在美聲組還有兩名香港歌手參賽,可以說是有史以來(lái)規(guī)模最大的一次歌手盛會(huì),它無(wú)疑將在我國(guó)聲樂藝術(shù)發(fā)展史的長(zhǎng)河中留有一席重要的位置?，F(xiàn)在對(duì)美聲組的比賽談一點(diǎn)粗淺的看法。比賽的預(yù)賽從1996年5月8日至5月12日在北京進(jìn)行,評(píng)委們從全國(guó)各地送來(lái)的一百五十盤錄音帶中評(píng)選出五十名歌手進(jìn)入復(fù)賽。復(fù)賽和決賽是96年7月23日至7月27日在哈爾濱舉行,均是選手在鋼琴伴奏下當(dāng)面審聽的,三輪比賽都是在評(píng)委和選手間嚴(yán)格隔離的狀態(tài)下進(jìn)行。雖然不是包括了目前國(guó)內(nèi)優(yōu)秀歌手的全部(有些歌手未報(bào)名參賽),但可以說集中了大部分當(dāng)今活躍在聲樂舞臺(tái)上的優(yōu)秀歌手,他們代表了目前我國(guó)聲樂的總體水平。獲一等獎(jiǎng)的么紅是近年來(lái)引起國(guó)內(nèi)外聲樂界注意的青年歌劇演員,由于不斷排練演出了《茶花女》中的薇奧列塔、《弄臣》中的璣爾達(dá)、《圖蘭朵》中的柳兒以及《蒼原》的娜仁高娃等主要角色,使她無(wú)論在聲樂技巧上,對(duì)音樂理解上和對(duì)演唱角色的人物刻畫上都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,正在走向成熟。另一名獲一等獎(jiǎng)的潘淑珍已是在歌劇舞臺(tái)上演出過許多主角的老演員了,現(xiàn)在已具備了一個(gè)歌劇演員應(yīng)有的素質(zhì),她演唱的《茶花女》第一幕的詠嘆調(diào)說明我國(guó)的女高音與國(guó)外的女高音的水平正在接近,因?yàn)榻陙?lái)國(guó)外早已不用輕快花腔類型的女高音演唱薇奧列塔了,因?yàn)檫@類型的女高音只適應(yīng)第一幕的詠嘆調(diào),而第二幕或第三幕就力不從心了,吉諾·貝基大師在給中央歌劇院排《茶花女》時(shí)就說過女主角很難演,威爾第對(duì)這一角色的音樂寫法,第一幕要有唱花腔的能力,第二幕是大抒情,而第三幕完全是戲劇性的,因此用輕巧靈法的女高音來(lái)演,只適合第一幕,越往后就越缺乏力度和戲劇性;用大抒情或戲劇性的女高音則往往難于完成第一幕的詠嘆調(diào),所以當(dāng)聽到潘淑珍能如此輕松地完成一幕的詠嘆調(diào),對(duì)她能勝任這一難度極大的角色應(yīng)該是十分放心的。李曉良也獲得了一等獎(jiǎng),他是一位新秀,在預(yù)賽聽審錄音帶時(shí),是只知編號(hào)不知道姓名和選送單位的,在聽了他演唱的《大江東去》和《菲也斯科的浪漫曲——父親的哀傷》后,我寫下了扼要的評(píng)語(yǔ):“樂感好,規(guī)矩?！贝舜卧趶?fù)賽和決賽中又兩次聽到李曉良本人的演唱,的確,他有著很好的音樂感,而且演唱作品很規(guī)矩,他所演唱的《唐·卡洛斯》中菲力普的詠嘆調(diào)和《厄爾南尼》中西爾瓦的詠嘆調(diào)都是男低音曲目中難度很大的作品,李曉良無(wú)論在語(yǔ)言上,聲音的運(yùn)用上和對(duì)樂句、樂段的把握上都是不錯(cuò)的,是位很有發(fā)展前途的青年歌手。二等獎(jiǎng)獲得者楊小勇的《塞維利亞理發(fā)師》中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)完成得既輕松又瀟灑,把握住喜劇的風(fēng)格,給人留下很深的印象。二等獎(jiǎng)獲得者宋一也更趨于成熟了,他演唱的《奧賽羅》中雅果的“信條”無(wú)論從語(yǔ)言上、音色的變化上,都更富于戲劇性,中國(guó)作品《夜半歌聲》選曲也比過去演唱得更有深度。二等獎(jiǎng)獲得者雷巖的黎戈萊托詠嘆調(diào)“朝臣們……”演唱得很有人物感,這種感覺只有在歌劇舞臺(tái)上塑造過角色的演員才能表現(xiàn)出來(lái)。同樣在二等獎(jiǎng)獲得者戴玉強(qiáng)的演唱上也體現(xiàn)出這一點(diǎn),他演唱的魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)《冰涼的小手》和《蘆花白·木棉紅》中大葦?shù)脑亣@調(diào)《越是走近你,越是把我的心兒牽》都有角色的人物感,因此感染力就強(qiáng)。這次參賽的歌手,絕大多數(shù)都具備較好的聲音條件,受過良好的正規(guī)訓(xùn)練,有較強(qiáng)的歌唱能力,演唱曲目的難度大、范圍廣。以外國(guó)歌劇選段為例,選材范圍從十八世紀(jì)到二十世紀(jì)非常廣泛,劇目也從常聽到的《茶花女》、(蝴蝶夫人》、《托斯卡》等擴(kuò)展到《拉美莫爾的露西亞》、《賽米拉米德》、《鮑里斯·戈都諾夫》、《軍中女郎》、《漢賽與葛瑞特》等等四十多部歌劇,其中除意大利歌劇(約占3/4)外,也有德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、捷克的歌劇作品。中國(guó)作品的選材也很豐富,特別值得高興的是歌手在選擇中國(guó)歌劇選曲時(shí),已從過去的《白毛女》、《傷逝》擴(kuò)展到《仰天長(zhǎng)嘯》、《馬可·波羅》、《西楚霸王》、《蒼原》和《蘆花白·木棉紅》等,這是個(gè)好現(xiàn)象。眾多歌手都能完成難度大的作品,反映了近些年來(lái)我國(guó)聲樂界在聲音訓(xùn)練上有較大的提高。不少男高音歌手都能完成《波希米亞人》中的《冰涼的小手》和(浮士德》中的《圣潔的小屋》等難度較大的作品,個(gè)別選手還能演唱《軍中女郎》中有九個(gè)C3高音的托紐的詠嘆調(diào)“OMesAmis”(在預(yù)賽中錄音中聽到的,未聽到本人唱)。與過去相比從發(fā)聲的基本狀態(tài)看,普遍注重了喉嚨打開和喉頭穩(wěn)定的程度,這是個(gè)很大的進(jìn)步,在比賽中,我們還發(fā)現(xiàn)幾年前音樂學(xué)院畢業(yè)的“女高音”,這次是作為女中音歌手參賽的,她所演唱的莫扎特和羅西尼的歌劇中,女中音角色的唱段完成得很好,音色也正了,能糾正唱錯(cuò)聲部的現(xiàn)象,這也表明了近年來(lái)在聲樂教學(xué),特別是聲音訓(xùn)練上有較大的提高。再有一個(gè)可喜的現(xiàn)象,就是對(duì)于女中音這個(gè)聲部已經(jīng)從誤區(qū)中走出來(lái)了,多年來(lái)女中音是我國(guó)聲樂界觀點(diǎn)上最不統(tǒng)一的了,許多在社會(huì)上很有影響的“女中音”實(shí)際上是用真聲為主要音區(qū)活動(dòng)范圍,其音域比男低音的音域還要低,這種唱法誤導(dǎo)了相當(dāng)一部分青年歌手,以至于把真正的女中音說成是女高音,其實(shí)早在六十年代初,保加利亞著名聲樂教授赫·布倫巴洛夫在我國(guó)講學(xué)時(shí)就已明確指出女中音在高音的音域上和靈活程度上和戲劇性的女中音沒多大區(qū)別,只是女中音在下面多一個(gè)胸聲區(qū)。這在外國(guó)早已像男高音、女高音一樣明白的問題在我國(guó)卻一直存在著各種類型的“女中音”,其實(shí)只要用真正屬于這個(gè)聲部的角色和作品來(lái)衡量就很容易解決的現(xiàn)象,卻長(zhǎng)期得不到統(tǒng)一的認(rèn)識(shí),此次參賽的女中音歌手,由于都演唱了真正屬這個(gè)聲部的作品,如《意大利女人在阿爾及爾》、《賽米拉米德》、《龐姬》、《仁慈的蒂托》、《假面舞會(huì)》等等,自然也就不存在大本嗓的假女中音了。從預(yù)賽到復(fù)賽和決賽,應(yīng)該說這次比賽中的女中音歌手的水平還是很高的,比起其它聲部的選手毫不遜色,劉海桃演唱的《假面舞會(huì)》中烏麗卡的詠嘆調(diào)《冥王,快顯靈》、《漢賽與葛瑞特》中的《女妖之歌》和《西楚霸王》中的呂雉的詠嘆調(diào)《恨》,都是戲劇性極強(qiáng),情感濃度很深的唱段,音域均在兩個(gè)八度以上,她無(wú)論是對(duì)音樂的理解和對(duì)人物性格的刻畫以及聲樂技巧都是不錯(cuò)的。閆俊茹有著女中音典型的音色,演唱作品很投入,她演唱的《黃河怨》更富于戲劇性,中低聲區(qū)的濃度更增添了悲劇角色,高音狀態(tài)也很好,聽起來(lái)比一般女高音唱這首歌完成得更好,她的《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜的詠嘆調(diào)《我心里有個(gè)聲音》完成得也很好。夏蘅是個(gè)畢業(yè)班的學(xué)生,她有著很好的節(jié)奏感,演唱作品很流暢,她演唱的《春天來(lái)了》三拍子的節(jié)奏掌握得十分自如,而他演唱《鄉(xiāng)村騎士》中桑土查的詠嘆調(diào)《你知道嗎?好媽媽》時(shí)又很注重戲劇性的表現(xiàn),她能正確地把握住唱不同類型作品的不同風(fēng)格,是個(gè)很有發(fā)展的青年歌手。然而此次大賽,在獲名次獎(jiǎng)的十六位歌手中,竟沒有一個(gè)女中音,是令人遺憾的。這正反映了,至今在評(píng)委中,對(duì)女中音這個(gè)聲部的認(rèn)識(shí)仍不盡相同。任何事物都是一分為二的,在祝賀比賽取得成功的同時(shí),也應(yīng)對(duì)比賽中反映出來(lái)的問題和今后要進(jìn)一步努力追求的目標(biāo)談點(diǎn)個(gè)人看法。雖然就整體說這次比賽有較高水準(zhǔn),但仍有不少選手的演唱達(dá)不到專業(yè)水平。首先,出現(xiàn)跑調(diào),節(jié)奏亂唱,速度不對(duì),甚至所有遇到高音全唱不下來(lái)的人,這次也參加了復(fù)賽是不應(yīng)該的。這其中有預(yù)賽是聽錄音所造成的失誤,因?yàn)楦鞯剡x手錄音條件不同,這其中肯定有些假象蒙蔽了評(píng)委;然而這中間也有個(gè)別選手是預(yù)賽時(shí)被預(yù)賽評(píng)委刷下去的,不知為什么又進(jìn)入復(fù)賽了?這就使預(yù)賽評(píng)委背了“黑鍋”,因?yàn)閺?fù)賽評(píng)委和在場(chǎng)觀眾肯定會(huì)問,這種低水平的選手,預(yù)賽評(píng)委是怎么評(píng)上來(lái)的?這反映出在賽制上還有缺點(diǎn),希望領(lǐng)導(dǎo)部門今后能接受此教訓(xùn),不然就不能真正體現(xiàn)比賽的宗旨:導(dǎo)向性、權(quán)威性、公正性。在比賽中,一些選手在選材上存在的問題比較大,尤其在歌劇選段的選材上,不少歌手都是沒正式演出過歌劇的,他們對(duì)歌劇中的唱段也像對(duì)歌曲一樣,覺得好聽,音域能完成就盲目地選唱了(有些則是老師的問題)。其實(shí)有許多選手演唱了自己并不適合的角色的唱段,以女高音為例:三輪比賽中,有十一人唱《托斯卡》中的《為藝術(shù)為愛情》,而這些歌手中大部分并非戲劇性的女高音,根本不適合唱這個(gè)作品,何況還有些只是在校的學(xué)生,需知在意大利即使是真正戲劇性的女高音,連五年級(jí)的學(xué)生也不到唱《托斯卡》的時(shí)候,在這方面國(guó)外是很講究的,正如我國(guó)戲曲中的行當(dāng)一樣,有的只適合花旦而不適合青衣,在這方面我們是有教訓(xùn)的。幾年前,在第八屆柴科夫斯基聲樂比賽中,我國(guó)一女高音選手選唱了《黑桃皇后》中麗莎的詠嘆調(diào),唱完之后,所有評(píng)委都說她選錯(cuò)了角色,應(yīng)該選唱《奧涅金》中的塔姬雅娜,而不應(yīng)選麗莎,為此影響了比賽中的成績(jī)。而這一現(xiàn)象我國(guó)聲樂界至今沒有引起足夠的重視。歌劇唱段是歌劇中角色的唱段,有具體人物、聲音、類型的規(guī)格,而不像一首歌曲,任何類型的聲音都可以唱,如果真要逐漸與國(guó)際比賽接軌,必須在這方面更加專業(yè)化,有些歌手聲音的類型更適合唱莫扎特而不適合唱威爾第,有些恐怕連外國(guó)歌劇中哪些是戲劇性的角色,哪些是抒情性的角色都沒有弄清楚。同樣的問題也出現(xiàn)在男高音當(dāng)中。十個(gè)人演唱《圖蘭朵》中卡拉夫的《今夜無(wú)人入睡》,而這中間很明顯有些選手是不適合唱的,雖然音域沒問題,但關(guān)鍵是聲音類型不對(duì)。再有一些演員的語(yǔ)言不行,不要說外文了,連中文都咬不對(duì),“知”、“滋”不分,“陳”、“程”不分的大有人在,就是用國(guó)際音標(biāo)拼音也應(yīng)把字說準(zhǔn),中國(guó)人唱中國(guó)歌咬不清字是不能原諒的。從聲樂水平的發(fā)展來(lái)看,今后應(yīng)該在打開喉嚨得到整體共鳴的基礎(chǔ)上,運(yùn)用得更松弛、更省力,并修飾各自聲部所特有的音色。繼續(xù)加強(qiáng)全面的音樂基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)和藝術(shù)修養(yǎng)的提高,同時(shí)必須重視戲劇感覺的啟