2023年紀(jì)實攝影用畫面元素講出好故事

紀(jì)實攝影用畫面元素講出好故事喜好紀(jì)實攝影的伴侶肯定知道《活著》專欄，在光影間攝影師竭盡全力為觀者綻開一個又一個顛簸起伏，真真實實的動人故事。對環(huán)境的關(guān)懷，對生命的敬重，對人性的追求，在眼前閃電般馳騁而過卻在心上烙下深刻的痕跡。

攝影師是如何拍出如此震撼影像的呢？都說要抓住瞬間，可為什么最終拍出來的照片還是毫無亮點？哪怕是相像的題材和場景為什么還是和高手們不一樣？已經(jīng)有許多文章來爭論該如何選擇紀(jì)實攝影的拍攝對象，以及如何與人溝通，如何體會紀(jì)實攝影的樂趣。那么在本篇中，我們以《活著》為藍(lán)本，從技術(shù)性上總結(jié)該運用何種拍攝手法可以更好的突出主題，營造故事性，從而讓作品更打動人心。

什么是紀(jì)實攝影？

首先，紀(jì)實為“紀(jì)錄現(xiàn)實”的攝影手法，在一個真實的環(huán)境中拍攝真實的影像，作文件式的紀(jì)錄，感覺真實不造作是其重點。一般人會聯(lián)想到戰(zhàn)斗、落后貧困地方的照片，那是新聞攝影，不是紀(jì)實攝影的全部。

紀(jì)實攝影其實沒有清楚的界定，比較常見的有歷史性的，街頭的和新聞的。一般而言，照片多是一系列及有主題的，用作紀(jì)錄時間，紀(jì)錄當(dāng)時的社會，也可以用文字作幫助，形容時間人物地點。最重要的，紀(jì)實攝影需要讓人觀賞和了解拍攝當(dāng)時的環(huán)境、氣氛、人物及攝影師的感覺，可以帶出故事，仿如一篇文章一樣。

過去紀(jì)實攝影多應(yīng)用在歷史角度上，現(xiàn)代的進(jìn)一步演化為紀(jì)錄現(xiàn)實社會狀況，視乎拍攝者的角度。

紀(jì)實攝影有幾種？

劃分的方法有許多種，比較常用的是按篇幅和信息量和按攝影主題內(nèi)容劃分。

1.按篇幅和信息量

“小品”型的紀(jì)實攝影：小品的特點是在很短的時間內(nèi)敘述一個故事，反映一類社會現(xiàn)象，因此信息量特別集中，而且通常采納比較夸張的手法，帶給人們直接的沖擊力。

“電視劇”型紀(jì)實攝影：電視劇會以較長的篇幅圍圍著特定的主題娓娓道來，演員的表演也不用像小品那樣夸張，更為接近日常生活。攝影師不必：“被迫”用單獨一張照片來說明問題，他們可以更深化的挖掘主題，更全面、更具體地表現(xiàn)被攝對象，用數(shù)量較多的、風(fēng)格和形式統(tǒng)一的、成組的照片將事情的前因后果、來龍去脈敘述清晰。

“電影型”的紀(jì)實攝影：電影的篇幅長短介于小品和電視劇之間，它并不要求對一個故事娓娓道來，而是更主觀性、觀念化，更具有導(dǎo)演的個人顏色。在紀(jì)實攝影中同樣有這樣一類的作品，他們會圍繞一個主題，但照片與照片之間并不具規(guī)律性，它們富有攝影家的獨特風(fēng)格，寫實的同時又具有劇烈的寫意性或象征性。

羅伯特?卡帕的《共和軍戰(zhàn)士之死》

2.按攝影主題內(nèi)容

重大大事：這是一類對所發(fā)生的重要的、有影響力的大事進(jìn)行的攝影，例如戰(zhàn)斗、政治大事、重大儀式、災(zāi)難等等。

百姓生活：人類的社會不光有領(lǐng)袖偉人，同時還有凡人百姓；不止有刀光劍影風(fēng)云變幻，同時也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活。

社會風(fēng)景：人類社會是整個自然環(huán)境的一部分，人的生存活動必定有其背景環(huán)境，包括自然的環(huán)境和人工的建筑等等。

再更詳細(xì)的說，你想拍什么就拍什么！你可以紀(jì)錄你自已最熟識的居住地區(qū)；你可以拍攝心中不平的社會現(xiàn)象；你可以跟隨你的伴侶一成天，紀(jì)錄他的生活；你更可以給自已拍紀(jì)錄，拍什么都可以。

賣藝的孩子

鏡頭中的畫面，是由多種元素構(gòu)成，其中包括動靜元素、光影元素、構(gòu)圖元素和內(nèi)容元素等。通過不同的組合搭配，同一個畫面可以反映出不同的視角，呈現(xiàn)眼前的可以是你眼中的世界也可以是你心中的世界。該如何拿這些元素做文章呢？

1.構(gòu)圖元素

構(gòu)圖反差：

在取景構(gòu)圖時，利用畫面中同時消失的兩種拍攝對象，從視覺印象上形成極端對比，更突出表現(xiàn)一種“懸殊感”和“沖擊感”，上圖中敘述“因煤而興，因煤而亡”的棗莊人在適應(yīng)城市轉(zhuǎn)變的主題。蛇皮袋與手提包離地的高度或許相同，但一個提起的是閑趣，另一個背起的是生活。

借景抒情：

用背景畫面烘托拍攝對象的心情與內(nèi)心，冬日里沒有生氣的植物園，人站在樹前愁眉不展，草木的蕭條更加呼應(yīng)這一情景，或許結(jié)合的就是人與樹的心境。

借景抒情也要講究前后景形成呼應(yīng)的關(guān)系。上圖是個虛化前景的例子，敘述的是張廣義一生堅守修筆的故事。前景中散落的鋼筆配件雖然被虛化掉了，但是虛化的尺度拿捏的剛好。前景的構(gòu)圖會左右照片的心情，讓前景變成相框，“框”中突出印有印章的“廣信守義”直接的粘連了鋼筆爺爺故事，表達(dá)了作品主題。

武靖力攝影作品《莊里莊外》

武靖力攝影作品《莊里莊外》

林克攝影作品《鋼筆爺爺》

2.內(nèi)容元素

日常縮影：

拍攝日常的生活縮影，既可以站在第三方角度觀望周遭的瞬息萬變。拍攝內(nèi)容就是照片的靈魂。拍攝生活常態(tài)動作，表現(xiàn)的是日常下的不平常，一個人物、一個地方，都具有各自的獨特性。反映事物獨特的地方，能使照片的表現(xiàn)力增加。上圖中霧霾中熬煉身體的老人們，反映了城市公共設(shè)施與污染排放量同時增加從而造成沖突的社會現(xiàn)狀。

瞬間表情：

抓拍面部的特別表情，通過表情表達(dá)主題。上圖中敘述棗莊人的生活逆境。驚恐、睜一只眼閉一只眼，表現(xiàn)了睜眼是現(xiàn)實，閉眼是夢境。睜一只眼閉一只眼，或許是仍懷著一絲盼望。

特寫：

人物的面部特寫，這種照片想精彩很難。這就需要被攝者很特殊才行，不能像小人物那樣不管他的面部表情，這種照片里的人，要么他長得有特色，要么他表情有特色，要么就是光線或者顏色有特色，否則都會很平。但是這種照片一旦拍好了，被攝者直勾勾的眼神還是很能震懾人的。上圖中敘述的是妻子不離不棄照看植物人丈夫的故事。

人物的局部特寫，局部的細(xì)節(jié)能使作品更加真實可信，能夠增加照片的趣味性，更可以進(jìn)一步深化主題。上圖為鋼筆爺爺長期修筆，在手上的墨水早已擦不下去。

武靖力攝影作品《莊里莊外》

武靖力攝影作品《莊里莊外》

儲永志攝影作品《愛的“牢籠”》

林克攝影作品《鋼筆爺爺》

3.動靜元素

定點反差式：

有的拍攝對象沒有動作，那么可以留意他靜止的神態(tài)為軸心，通過其他人的運動變換突出他的心情。尤其適用慢快門可以打造眾人皆醉“我”獨醒的意境。

移動式：

讓人物動起來，抓住運動的瞬間。拍攝對象動得越厲害，照片就有可能越真實越深刻，這適用于拍攝劇烈心情的畫面，快速移動而產(chǎn)生的光影線條，跳出形狀美的束縛，表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，揭露出隱蔽的性格，比實拍更有勸說力。圖中敘述的是仆人公患有空鼻癥的人，每天晚上都要在村里跑步減緩癥狀的故事。他曾經(jīng)在冬天只穿著內(nèi)褲繞村子跑，試圖以此轉(zhuǎn)移痛楚。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

馮海泳張慧聰攝影作品《呼吸之痛》

4.光影元素

顏色反差：

一般以言，紀(jì)實攝影多以黑白呈然，彩色比較少。究竟黑白與彩色分別帶出什么感覺？是否黑白就等于傷感，彩色就等于歡樂呢？

其實黑白抑或彩色不是照片的全部。使用什么彩色由你去打算，視乎你想表達(dá)的訊息，視乎你想看照片的人怎么去感受。黑白能表達(dá)歡樂，彩色也能表達(dá)傷感。用照片講故事，顏色只是幫助你去表達(dá)。

用黑白可以為照片增加張力，當(dāng)失去顏色，我們較專注在照片本身。

用彩色，呈現(xiàn)出的作品較新奇，一切故事就似只是剛剛發(fā)生。

光影變化：

光影是渲染氣氛、烘托主題的最有效的方法之一，它對表現(xiàn)畫面主體人物的心情能起到關(guān)鍵的作用，也是表現(xiàn)畫面形式美的基本因素。畫面中的小男孩與影子完全處于光線之中，產(chǎn)生影子與人的相呼應(yīng)。這種影子對比效果構(gòu)圖產(chǎn)生了敏捷的變化，敘述出頑皮年幼兒子在一旁，還不懂母親的苦的主題。光影的明暗對比和方向可以起到增加畫面空間感的作用。不同的用光產(chǎn)生的光效不同，光影的效果也就不同。逆光產(chǎn)生的剪影表現(xiàn)畫面的空間感就弱一些，但卻更簡潔直白的突出直接的人物關(guān)系。畫面中敘述了妻子推植物人丈夫外出漫步?????，關(guān)心他康復(fù)。

這四種元素只是我平常翻照片的時候自己琢磨總結(jié)的，只是