2023年楓紅季節(jié)：拍楓葉技巧總整理

楓紅季節(jié)：拍楓葉技巧總整理11月來臨了，在這個秋冬交替的季節(jié)里，大家最期盼的應(yīng)當(dāng)「追楓之旅」，期盼與滿山

紅楓

相遇，此時您是否已經(jīng)摩拳擦掌，迫不及待等著追楓去了呢？那趁著在楓葉還沒紅黃相映滿山谷以前，讓我們先來好好溫習(xí)一些楓葉的拍攝技巧吧！

秋天的山野林間開頭披上了五彩斑斕的大地盛裝，山上的秋風(fēng)總是幫天空抹上清亮的湛藍(lán)，間或飄來幾朵白云捎來風(fēng)的消息。每年的11月中到12月是滿山紅葉的季節(jié)。令人沉醉的滿山紅楓，將是攝影人追尋的美景，山野間將開頭換上秋裝，布滿大地的黃綠開頭添加紅橘，而追著這繽紛秋景的攝影人要把美景凝聚在瞬間，永駐在大家的記憶里。盼望這幾篇介紹的秋楓紅葉攝影小技法，可以讓對攝影愛好的伴侶們有關(guān)心。

拍楓技巧1：光線的運(yùn)用，敏捷運(yùn)用逆光和透射光

對寵愛攝影的我們來說，光線是上帝賜給我們雕刻刀。透過光的幫助，可以增加楓葉的立體感，突顯現(xiàn)場獨(dú)特的氛圍。尤其楓葉這個攝影題材，在于表現(xiàn)顏色鮮亮的效果、光線的運(yùn)用與捕獲，影響著最終的畫面呈現(xiàn)，也關(guān)聯(lián)表現(xiàn)出攝影者的性格。因此，光線的運(yùn)用是影響作品成敗的關(guān)鍵因素。

認(rèn)真觀看光線在楓葉間所產(chǎn)生的微妙變化，即使在同一個地點(diǎn)，隨著時間而漸漸的轉(zhuǎn)變光線角度，可以讓紅楓落葉呈現(xiàn)出完全不同的顏色、層次、甚至是立體感。當(dāng)光線照耀的角度逐步轉(zhuǎn)變，楓葉開頭消失不同的表情變化。特殊是在順光、斜射光和逆光的差異，能夠使楓葉的飽和度，有著劇烈的變化，甚至運(yùn)用光與影的重疊，制造獨(dú)一無二的影像。

加上偏光鏡，畫面更加分，畫面更加分

拍攝楓葉時，適時的加上偏光鏡加以運(yùn)用，不論是晴天還是雨天，偏光鏡能有效抑制葉子表面的反光，還原葉子原先的顏色，削減葉面的反光，使得葉面的紋理更顯清晰。尤其是在雨天、順光和側(cè)光時效果明顯，而在逆光的狀況下，偏光鏡存在的效果，無法在葉片上表現(xiàn)出來，但是這個時候，適度旋轉(zhuǎn)偏光鏡，就可以增加藍(lán)天的效果。

不能轉(zhuǎn)變光的方向，那就移動你的腳步吧！

在逆光和透射光的條件下，葉子透過光的照耀或投射，可以觀察葉子被打亮而變得立體，逆光下葉子與葉脈更為清楚可見，這也是光線穿過葉子的透射光效果，比順光時候看到的反射光效果更透澈、更艷麗。而且順光時陰影部位都有極大的反差，亮暗部差異過大時，常會超過曝光的容許范圍；順光時看起來很平凡的紅楓，當(dāng)我們轉(zhuǎn)變角度，把光線變成逆光或是透射光時，適度的角度可以看到有透亮?????感而且艷麗分明的紅葉。

多云天氣更適合拍楓紅

晴天有利于獲得反差大的作品，但是這時候葉子的影調(diào)比較硬。經(jīng)過雨水淋過的楓葉會適度獲得滋潤，可以呈現(xiàn)楓葉優(yōu)美的一面。假如想表現(xiàn)楓葉那透光的唯柔，那么多云的天氣可能更適合?；旧现灰熳R與運(yùn)用光線的掌控，不同的天氣總會有不同「楓」情。誰都無法把握變動的天氣，但是你對環(huán)境的感受，與當(dāng)下推斷，這些都會反映在你拍出的作品上，所以，事前功課做足后，利用當(dāng)時的環(huán)境特點(diǎn)，好好的享受肯定有所收獲。

拍楓技巧2：背景的搭配，增加照片的故事性

紅楓當(dāng)然是楓葉攝影中的主角，但是構(gòu)圖時若失去畫面支配、背景的選擇，與前后景搭配，從觀景窗探出的只眼睛，只為追尋明麗的紅楓，那拍回來的照片也僅是一堆艷紅，且孤獨(dú)的楓葉。即使是拍攝楓葉特寫，背景的因素也不容小覷，以下就以拍攝楓葉時，應(yīng)留意的背景選擇和與畫面的支配作解說啰。

首先背景的選擇應(yīng)當(dāng)以突出楓葉為主，襯托楓葉為輔，千萬不能喧賓奪主。觀看所在的環(huán)境，奇妙支配紅葉的入鏡位置，或在楓葉所處的環(huán)境找尋適當(dāng)光影與構(gòu)圖。如此，不但有利于襯托楓葉與當(dāng)下的拍攝背景，更能借此表現(xiàn)楓葉與四周環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。根據(jù)類似的方式，來支配楓葉，再利用背景的顏色和明暗、或是光圈虛化，也可以創(chuàng)作出戲劇性的楓葉作品。

使用增減曝光補(bǔ)償，或是包圍曝光

好的楓葉構(gòu)圖，除了依據(jù)選定的背景，以及畫面中的關(guān)聯(lián)性做支配之外，適當(dāng)增減曝光值是特別重要的。留意背景亮度、主體楓葉光線角度，與亮度差異，于其中適當(dāng)?shù)脑鰷p曝光補(bǔ)償，而增減補(bǔ)償?shù)牧?。取決于紅葉與背景的明暗對比，和畫面的比例安排，假如寬容度里無法達(dá)到你想要的畫面的曝光值，那使用較大幅度的包圍曝光或是使用黑卡掌握曝光，也是獲得勝利作品的有效方法。

在上文中，與大家介紹了光線的運(yùn)用與顏色的搭配，以及鏡頭焦段的差異。下面則是以攝影器材為切入角度，并以傳統(tǒng)與數(shù)位的差異，來分析拍攝楓葉時所需留意的重點(diǎn)，除此之外，筆者也特殊加強(qiáng)測光與曝光的使用重點(diǎn)，請跟著筆者連續(xù)看下去，就知道該如何善用你手上的器材拍攝楓葉了。

傳統(tǒng)與數(shù)位器材的留意事項(xiàng)

雖然數(shù)位相機(jī)特別便利，能在拍攝后進(jìn)行調(diào)整，但正因如此，也養(yǎng)成拍攝者在拍攝過程中，對于曝光掌握顯得比較隨便。但是事實(shí)上，不管數(shù)位，還是底片，只有獲得正確曝光的影像，在后期進(jìn)行處理（后制時）才能獲得較抱負(fù)的效果。假如拍攝當(dāng)下的曝光掌握過于草率，尤其是嚴(yán)峻曝光過度的作品，易丟失該有的色階與細(xì)節(jié)，不管后制技巧如何精彩，也很難補(bǔ)救。最終，這些過曝照片頂多轉(zhuǎn)為單色作為處理，再明麗的紅楓也失去了特色。相對的，欠曝（過暗）的作品一樣丟失暗部細(xì)節(jié)。

該如何避開這些狀況發(fā)生？拍攝前事先開啟相機(jī)的「高光優(yōu)先」以及「過曝警告」，拍攝完馬上放大檢視，并由直方圖來察覺畫面的亮暗情形，而非僅由LCD簡潔看看照片是否過暗/亮等問題。為了讓照片完整曝光，適時使用漸層鏡，或是黑卡掌握畫面曝光也是必要的。

▲假如相機(jī)未開啟高光警告，照片拍完LCD上檢視會如上圖。假如開啟高光警告與暗部警告，檢視照片時請參考此連結(jié)內(nèi)的示范照片。將會顯示過曝與欠曝的范圍。

RGB

色階直方圖

曝光度(亮度)直方圖

▲

當(dāng)直方圖呈現(xiàn)如上圖左右兩側(cè)均有突然高起的峰值，就代表照片如圖一，會有高光溢出與按不消失全黑無細(xì)節(jié)的部份。

值得一提的是，使用底片相機(jī)時，底片的調(diào)性是影響畫面顏色的關(guān)鍵，除了顏色外，不同底片的對比反差也有差異。事前可先做足功課，依據(jù)不同品牌型號的特性，選擇適合、能達(dá)到預(yù)期效果的底片，也是此趟拍攝紅楓勝利與否的重要因素。比如說，有些品牌的底片簡單突顯紅色調(diào)性，而有些簡單捕獲鮮亮綠色，事前對底片有徹底的了解，在創(chuàng)作當(dāng)下的顏色把握也比較能得心應(yīng)手。而數(shù)位相機(jī)拍攝的RAW檔，透過軟體執(zhí)行圖像處理，可以很便利地根據(jù)屬性與創(chuàng)作在電腦里進(jìn)行調(diào)整，修改白平衡可以轉(zhuǎn)變影像調(diào)性、色階和顏色飽和度的調(diào)整，也能得到比較滿足的作品。RAW檔的調(diào)控是數(shù)位攝影創(chuàng)作里不行或缺的一個環(huán)節(jié)，了解影像特性，而后面對RAW檔影像的處理，就像選擇底片后如何拍攝與沖洗一樣重要。

測光系統(tǒng)并非萬靈丹

拍攝楓葉的時候，假如曝光過度，會消失飽和度降低、楓葉本身階調(diào)層次欠缺。在一般順光或側(cè)光狀況下，并不需要特殊的曝光補(bǔ)償，只需要專注于畫面的構(gòu)圖，是否有達(dá)到腦中欲呈現(xiàn)的意境，以及景深掌握與畫面顏色搭配即可。但是逆光的時候，由于動態(tài)范圍過大，就需要依據(jù)實(shí)際狀況，對暗部與亮部進(jìn)行必要的曝光補(bǔ)償。

有一點(diǎn)請伴侶們特殊留意，假如您是從紅葉的樹干，由下往上仰拍楓葉，大部分相機(jī)的權(quán)衡測光都以畫面中間作為加權(quán)，畫面中心部位的亮度，直接影響測光進(jìn)而影響曝光，需要特殊留意。建議可以改用手動曝光模式，先打算光圈后，測得主體楓葉的曝光值，而不依靠相機(jī)的自動模式。如此一來還可以在構(gòu)圖時做些調(diào)整，不受相機(jī)的誤判影響曝光值。

APS-Cvs全片幅，景深效果大不同

使用廣角鏡拍攝帶有楓葉的遠(yuǎn)景時，一般需要縮小光圈來換取較大的景深，但是切記光圈收縮得過小時，伴隨而來的是繞射現(xiàn)象，進(jìn)而降低畫質(zhì)。由于APS-C相機(jī)的CMOS尺寸較小，這也使得APS-C的景深比35mm全幅大；因此，假如您是使用APS-C片幅的相機(jī)與APS-C鏡頭，其景深大約會比35mm全幅相機(jī)大一格。舉例來說：假如Canon7D+10-22mm的10mm，在光圈縮到F16時的景深，大約就是CanonEOS5D2+16-35mm的16mm時約F22的景深。

換句話來說，APS-C片幅的相機(jī)，較簡單拍攝泛焦的照片，而全幅景深相對較淺。因此，必需留意景深掌握。（可以利用相機(jī)的景深預(yù)覽按鈕，事先檢視再行拍攝。請留意一點(diǎn)：觀景窗在快門尚未按下，或是未按下景深預(yù)覽按鈕時，都是用最大光圈來讓你檢視構(gòu)圖。）換言之，假如使用長焦段鏡頭拍攝主體，清晰前后景虛焦時，使用相同一顆鏡頭在全幅相機(jī)較簡單創(chuàng)作出淺景深的照片。假如APS-C片幅的相機(jī)想要拍出立體感的景深照片，建議使用景深較小的長焦鏡頭，或是微距鏡頭也是不錯的選擇。假如你對于鏡頭焦段差異不了解，下面有幾個相機(jī)官網(wǎng)的小教學(xué)嬉戲，讓你體驗(yàn)一下各焦段的視覺效果的不同。

廣角拍泛焦，中長焦段拍景深

鏡頭的差異也會影響景深差異，小于24mm的鏡頭焦段屬于廣角鏡，假如想要拍出超焦距的泛焦風(fēng)景照片建議使用廣角鏡。想拍特寫或是散景美麗的照片，請改用50mm以上的中長焦段鏡頭?；蛟S讀者會問：「我的鏡頭只有一顆24-70mm或是17-70mm，那70mm算是中焦段嗎？」變焦鏡的基礎(chǔ)原理，是使用該鏡頭的廣角端，并利用鏡頭里浮動鏡片來進(jìn)行放大影像轉(zhuǎn)變焦段。若是24-70mm或是17-70mm的70mm，「zoomin–zoomout」可以轉(zhuǎn)變構(gòu)圖但是無法轉(zhuǎn)變景深，但是筆者供應(yīng)您一個不用花錢的方法來拍出淺景深照片，就是移動你的腳步，使鏡頭接近被攝物體，焦點(diǎn)物體的物距、相機(jī)的像距及背景比例，產(chǎn)生了差異就可以拍出有景深感覺的照片。

▲廣角優(yōu)于寫景

▲長焦利于特寫

上完課后，咱們上山拍楓去

秋