傳統(tǒng)建筑的美化與保護(hù)-睒電窗新探

睒電窗，最早的記載見于北宋時(shí)期匠作監(jiān)李誡所著的《營(yíng)造法式》，其中的“卷六·小木作制度一”中細(xì)致地介紹了造作制度?！熬矶ば∧咀鞴ο抟弧敝幸?guī)定了其造作、安卓功限；“卷二十六”“卷二十八”敘述了相關(guān)構(gòu)件的造作形式；“卷三十二”的圖樣部分則直觀顯示了睒電窗的平面圖。參見圖1《營(yíng)造法式》中睒電窗手繪作品。圖1《營(yíng)造法式》中睒電窗手繪睒電窗最早出現(xiàn)的時(shí)間，目前還無從考證。宋代及以前的建筑遺存尚無發(fā)現(xiàn)它的存在。但是我們從它出現(xiàn)于《營(yíng)造法式》之中，則可以推測(cè)，至遲于北宋時(shí)期，其制作樣式、工藝已趨于成熟?！氨槨?，《說文解字》：“睒，暫視睒……”?！半?，陰陽(yáng)激睒也……”《釋名》：“電，殄也，乍見則殄滅也”；“震，戰(zhàn)也，所擊輒破，若攻戰(zhàn)也，又曰‘霹靂’?！?，折也，所‘靂’皆破折也?！笨梢?，古時(shí)匠人取天空中“乍見則殄滅”的閃電、霹靂之形，加以柔順的刻畫而成為水紋形狀。這種天馬行空式的捕捉風(fēng)雷激蕩陰雨天氣的閃電圖樣，本身就極富浪漫主義色彩。加之以自信的文化情懷，嫻熟的木工制作技巧，形象化的如走龍蛇，曲式的線條極富張力和彈性，又像水波連綿層層擁岸。在靜窗中，達(dá)到了動(dòng)態(tài)的效果；在氣勢(shì)上，豪壯中又不失優(yōu)雅。這極符合盛唐時(shí)期的美學(xué)特征。將水紋之形用于建筑木構(gòu)，是古代匠人的一個(gè)創(chuàng)舉?！吨芤住分小翱藏浴?，《彖辭》說：“習(xí)坎，重險(xiǎn)也。水流而不盈。行險(xiǎn)而不失其信。維心亨，乃以剛中也?！薄断筠o》則說“水睒至，習(xí)《坎》；君子以常德行，習(xí)教事?！币馑际钦f，坎為永，水長(zhǎng)流不滯，是坎卦的卦象。君子觀此卦象，從而尊尚德行，取法于細(xì)水長(zhǎng)流之象，學(xué)習(xí)教化人民的方法。這樣，其窗欞的造作圖案，也上升至社會(huì)教化的政治、哲學(xué)層次。根據(jù)五行學(xué)說相生相克的原理，水生木，因水溫潤(rùn)而使樹木生長(zhǎng)；而木生火，因木性溫暖，火隱其中，鉆木而生火；水又克火，火遇水便熄滅。根據(jù)五行之性，“水主智，其性聰，其情善。水旺之人面黑有彩，語(yǔ)言清和，為人深思熟慮，足智多謀，學(xué)識(shí)過人?！笨傊?，人們將象征著長(zhǎng)流不滯的柔和順隨之水，用在“殿堂、后壁之上，或山壁高處”“風(fēng)行水上，自然成文”，無疑具有美好的祈愿性質(zhì)和浪漫的理想色彩。依據(jù)目前的資料顯示，睒電窗的遺存，無論在北宋之前還是之后元、明時(shí)期，迄今未發(fā)現(xiàn)。至于清代及民國(guó)時(shí)期所作，則在云南、青海、廣東等地都有發(fā)現(xiàn)，但存在極少。做為美化建筑的這一木質(zhì)構(gòu)件，存世稀少，是它不美觀？無存世價(jià)值？當(dāng)然不是，而是另有原因。1

、歷經(jīng)兵燹水患，存世稀少我國(guó)古代的建筑，絕大部分都是土木結(jié)構(gòu)，對(duì)于水、火的防護(hù)能力較差，在自然環(huán)境的影響下，其存世時(shí)間偏短，加之以朝代更迭，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍；地震之災(zāi)，洪火為患，勢(shì)必會(huì)影響到這些土木建筑，睒電窗的存世極少也就可想而知。2、

剜刻木欞曲廣，廢料較多根據(jù)《營(yíng)造法式》卷六·小木作制度：“其欞實(shí)廣二寸，曲廣二寸七分，厚七分”，那一根狀若流水的木欞，寬度實(shí)際為二寸，為什么又說“曲廣二寸七分”？《營(yíng)造法式》接著用小字解釋：“謂以廣二寸七分直欞，左右剜刻取曲勢(shì)，造成實(shí)二寸也……”。這樣，單一的一根木欞長(zhǎng)料，寬度二寸七分，實(shí)際做成二寸，其余七分皆為廢料（占近1/3）。當(dāng)然，批量的制作不會(huì)這么制作?！氨橂姶?，高二尺至三尺，每間廣一丈，用二十一欞，若廣增一尺，則更加二欞，相去空一寸……”但不管其幾根欞作為一組進(jìn)行加工，其兩側(cè)必須剜刻是不會(huì)改變的。而古代匠人的節(jié)儉意識(shí)是相當(dāng)強(qiáng)烈的。這樣，出于節(jié)儉的考量，自然會(huì)摒棄睒電窗的做法。3、木欞隨勢(shì)造作，耗時(shí)較重古時(shí)的科學(xué)技術(shù)水平較低，木工加工工具的種類不似現(xiàn)在那么豐富。局限于當(dāng)時(shí)冶金發(fā)展的程度，其金屬質(zhì)地也不似現(xiàn)在的堅(jiān)硬、鋒利。哪怕是用來專門鋸曲線的“鋼絲鋸”，也在明末清初才出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的加工方法，只能是采用極窄的鋸口細(xì)小的鋸條，由熟練的工匠仔細(xì)的手工鋸割，再用類似“扁鏟”的刨刃、寬鑿進(jìn)行剜刻。以達(dá)到曲面的光滑一致。由于樹木生長(zhǎng)的屬性，在木欞“曲勢(shì)”加工時(shí)，會(huì)產(chǎn)生順槎、戧槎，所以在剜刻時(shí)，必須在用刀的方向上加以注意。順槎，用刀省力，切削面光滑；戧槎，用刀會(huì)費(fèi)力一些，且容易開裂等，因而需要頻繁地更改用刀方向。曲勢(shì)木欞剜刻與平直木欞刨平產(chǎn)生較大的用工差別。影響了窗欞的造作速度，因此不被時(shí)人采用。4、法式制定漏洞，功限較低《營(yíng)造法式》卷二十·小木作功限一中，對(duì)“破子欞窗”“睒電窗”“板欞窗”等三種窗式進(jìn)行了功限的規(guī)定。針對(duì)“破子欞窗”“板欞窗”分別在造作功限、安卓功限的規(guī)定后，又分別對(duì)其窗上、窗下構(gòu)件（包括造作、安卓）進(jìn)一步規(guī)定，可謂之細(xì)致入微。而對(duì)于“睒電窗”，其造作的構(gòu)件未進(jìn)一步規(guī)定，在說明“睒電窗”規(guī)格“一坐，長(zhǎng)一丈，高三尺”之后，僅以“造作，一功五分”“安卓，三分功”十一字粗略帶過，可謂惜墨如金。針對(duì)三種窗式的“造作”“安卓”所規(guī)定的功限進(jìn)行分析，每“功”可造作（包括安卓）的窗體工作量如下。破子欞窗：0.69?㎡。睒電窗：1.85?㎡。板欞窗：1.96?㎡。根據(jù)《營(yíng)造法式》中記載數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。顯然，《營(yíng)造法式》這組功限的規(guī)定是不合乎情理的。因而，在《營(yíng)造法式》的頒布、執(zhí)行中，導(dǎo)致在官式建筑中采用睒電窗這種窗式的建筑較少。5、垂直斷面暴露，風(fēng)化迅速由于睒電窗的豎向窗欞均采用水波似的曲形木料，其豎直斷面數(shù)度外露。對(duì)此，《營(yíng)造法式》卷十四·彩畫作制度·凡（丹）粉刷屋舍做出規(guī)定：“……柱身、椽、檁及門、窗之類，皆通刷土朱。小字注：‘其破子窗子睒……并刷丹?！薄胺驳し鬯?，其土朱用兩遍，用畢并以膠水櫳罩，若刷土黃則不用。小字注：‘若刷破子窗子睒及影縫之類用丹刷，余并用土朱?！笨梢?，古代匠人已注意到木作的斷面、影縫等處的防水問題，但限于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平，雖以“丹粉刷飾”“并用土朱”“膠水櫳罩”，但是那些數(shù)度外露的豎直斷面受潮濕浸潤(rùn)、雨水侵蝕，仍阻擋不了歲月的痕跡。匠人們?cè)诜e極尋找防水、防潮方法的同時(shí)，便刻意地采取被動(dòng)的方法：盡量不采用曲面木欞的睒電窗形式。出于以上原因，睒電窗這種形式就被徹底摒棄了嗎？答案是否定的。那么，是什么原因又使這種優(yōu)雅的藝術(shù)形式得以延續(xù)呢？6、出于行政命令，不計(jì)工料浪費(fèi)由于朝廷主持營(yíng)造的官員的行政命令，或私家建筑主人對(duì)于曲線流水的優(yōu)美造型和吉祥寓意的執(zhí)著，而不計(jì)較木料和人工的一時(shí)“浪費(fèi)”。其實(shí)，古代工匠對(duì)于曲面的造作技能并不是諱莫如深。例如類似的美人靠、椅子背等，那些曲面木作的加工對(duì)于他們來說，根本不是技能問題，而是行政、形制原因。因而，在這種上級(jí)命令抑或主人執(zhí)著的要求下，工匠們才會(huì)被動(dòng)的進(jìn)行這項(xiàng)費(fèi)材費(fèi)力的工作。7、出于行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，凸顯工藝水平除了以上所說“被動(dòng)”的制作情況外，還有一種情況，就是在不同的工匠隊(duì)伍之間（有時(shí)也會(huì)在同一隊(duì)伍中）出現(xiàn)某種競(jìng)爭(zhēng)。這樣，手藝高超的工匠便主動(dòng)游說政府官員或建筑主人，采用這種不同的曲線藝術(shù)形式，并造作出來，顯示這種睒電窗形式美的同時(shí)，也突出了工匠的手藝超群。8、出于理想自?shī)?，炫耀制作手藝另外，還有一種可能，就是古代工匠對(duì)于自己的房屋建筑，在日常的材料準(zhǔn)備中，就陶醉于自己喜愛的構(gòu)件制作，制作自己熱愛的如行云流水的睒電窗窗欞，用以營(yíng)造自己的房屋。不管怎樣，睒電窗還是在歷史的風(fēng)雨中保留下來。隨著明末清初，冶金技術(shù)的發(fā)展，匠人可以通過冷拔技術(shù)制造極細(xì)的鋼絲，隨之鋼絲鋸出現(xiàn)了。工匠們對(duì)于木材的曲面、曲線加工更為便捷。進(jìn)入現(xiàn)代，木器加工機(jī)械更是有了空前的發(fā)展。加工批量的“三曲”“四曲”也不足為難。但是，相對(duì)于普通的直欞加工來說，睒電窗窗欞仍存在費(fèi)工重耗時(shí)長(zhǎng)的問題。當(dāng)今，在一些其他材質(zhì)的建材、配料加工，如鑄鐵、樹脂類等，仍在延續(xù)著一千年前匠人創(chuàng)造的曲線之美，如圖2所示，石家莊某機(jī)關(guān)、街道采用的鑄鐵篦子，其形狀顯然是采用古人的睒電窗的藝術(shù)形式如圖3所示。這種鑄鐵篦子給過往的行人一種久違的歷史桑滄和流水的曲線美的人文感受。這種感受，因人而異，對(duì)傳統(tǒng)文