2024年高考語文備考之“雨中黃葉樹燈下白頭人”-秋雨古詩詞匯編

春雨宜讀書，夏雨宜弈棋。秋雨宜撿藏，冬雪宜飲酒。秋雨，是一種歲月的情緒，悵然，落寞。瑟瑟的雨，仿佛光陰的一份訴說，輕柔，深情。每個(gè)人的心底，都有一場特別的秋雨。落葉無聲，秋雨有情，你心田的雨，下成了哪首詩呢？1.《秋雨夜眠》白居易〔唐代〕涼冷三秋夜，安閑一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中?；宜逌仄炕?，香添暖被籠。曉晴寒未起，霜葉滿階紅。此詩抓住特定環(huán)境中人物的性格特征進(jìn)行細(xì)致的描寫，成功地刻畫出一個(gè)安適閑淡的老翁形象。前半部分從老翁在秋雨之夜就寢的情況刻畫他的性格，后半部分進(jìn)一步描繪老翁睡醒之后的情況。全詩在一定程度上反映了詩人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閑散的狀況。2.《河傳·秋雨》閻選〔五代〕秋雨，秋雨，無晝無夜，滴滴霏霏。暗燈涼簟怨分離，妖姬，不勝悲。西風(fēng)稍急喧窗竹，停又續(xù)，膩臉懸雙玉。幾回邀約雁來時(shí)，違期，雁歸，人不歸。這首詞寫女子的秋雨閨怨。上片起首四句，描繪了秋雨連綿不斷的典型環(huán)境，三句重疊，筆勢勁急，透出怨情，這是室外之景；室內(nèi)之景“暗燈涼簟”，這冷清與外界融合，更增人怨。過片則用西風(fēng)漸急，搖窗喧竹，斷斷續(xù)續(xù)的凄厲聲，加強(qiáng)了悲涼的音調(diào)。3.《懷吳中馮秀才》杜牧〔唐代〕長洲苑外草蕭蕭，卻算游程歲月遙。唯有別時(shí)今不忘，暮煙秋雨過楓橋?！拔ㄓ袆e時(shí)今不忘，暮煙秋雨過楓橋。”真正的友情，是不可能被流失的時(shí)光所淡化的。此句是寫詩人沉浸在深深的回憶中。歲月雖然是那樣的遙遠(yuǎn)，但當(dāng)年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。這是一首懷念友人的抒情小詩，此詩通過回憶以前與友人馮秀才分別時(shí)的情景，表達(dá)了詩人和友人之間的深厚友誼。4.《黎拾遺昕裴秀才迪見過秋夜對雨之作》王維〔唐代〕促織鳴已急，輕衣行向重。寒燈坐高館，秋雨聞疏鐘。白法調(diào)狂象，玄言問老龍。何人顧蓬徑，空愧求羊蹤。此詩前四句寫了深秋之意，秋深寒重，更有空堂，對一點(diǎn)孤燈；其后兩句言及詩人自己平日的修行狀態(tài)，即獨(dú)自參禪打坐，兼學(xué)道家；最后兩句點(diǎn)題，寫黎昕、裴迪二友的到訪，于詩人有陶淵明載酒之歡。全詩毫無慣有之凄苦意，縱是秋夜淅瀝，也難耐勃發(fā)之意趣，字里行間，一番悠然。5.《秋日思舊山》子蘭〔唐代〕咸言上國繁華，豈謂帝城羈旅。十點(diǎn)五點(diǎn)殘螢，千聲萬聲秋雨。白云江上故鄉(xiāng)，月下風(fēng)前吟處。欲去不去遲遲，未展平生所佇。舊山指舊日隱居修行之處，因隱修處多在山林，故稱舊山。這是僧人子蘭所寫的一首六言律詩。描寫細(xì)膩，節(jié)奏明朗，情感真摯，寓意深沉，是這首詩的特點(diǎn)。詩人慨嘆，都說長安是繁華之地，可對我來說卻是羈旅之地，秋日的雨聲令人心碎。6.《生查子·情景》姚寬〔宋代〕郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處。酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。過了離別時(shí)，還解相思否？這是一首閨詞。全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣呵成。詞篇寫別時(shí)情景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖不長，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。7.《醉蓬萊·歸故山》王沂孫〔宋代〕掃西風(fēng)門徑，黃葉凋零，白云蕭散。柳換枯陰，賦歸來何晚。爽氣霏霏，翠蛾眉嫵，聊慰登臨眼。故國如塵，故人如夢，登高還懶。數(shù)點(diǎn)寒英，為誰零落，楚魄難招，暮寒堪攬。步屧荒籬，誰念幽芳遠(yuǎn)。一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳樽，不知消得，幾多依黯?！耙皇仪餆?，一庭秋雨，更一聲秋雁”是此詞最精彩的筆墨，用三排比短句。描繪出了一種清冷孤寂的境界，秋燈、秋雨、秋雁，所襯托的不過是一顆秋心而已。在這首詞中，作者多處描寫故鄉(xiāng)秋季的景物，寄情于景，情景交融，用較為隱蔽的手法表達(dá)了他的黍離之悲。8.《小桃紅·寄鑒湖諸友》張可久〔元代〕一城秋雨豆花涼，閑倚平山望。不似年時(shí)鑒湖上，錦云香，采蓮人語荷花蕩。西風(fēng)雁行，清溪漁唱，吹恨入滄浪。前二句點(diǎn)明此曲創(chuàng)作時(shí)令、地點(diǎn)。豆莢本已藤萎葉枯，委地零落，幸得秋時(shí)之雨滋潤，故得重綻新花。三、四、五句，從寫眼前之景轉(zhuǎn)到對已逝歲月的回憶。后三句作者由回憶昔時(shí)友人的歡聚情景回到現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)苦悶心情。全篇所表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)超出了懷遠(yuǎn)寄友的范圍，曲折地表現(xiàn)了元代統(tǒng)治下知識分子普遍的坎坷人生和備受壓抑的內(nèi)心世界，具有深廣的內(nèi)容。9..《桂殿秋·思往事》朱彝尊〔清代〕思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。這首《桂殿秋》，五句，二韻，二十七個(gè)字，純屬短制。在如此短短的尺幅中，織進(jìn)了詞人纏綿悱惻的情思，而且描畫出意中人的眉眼。詞人與意中人只是心會(huì)神交，并沒有結(jié)合。盡管好花旁落，詞人卻舊情不忘，所以有《桂殿秋》。如此癡愛之寫，卻又不見字面直露，全在一“看”、一“聽”、一“寒”中傳出；而全部復(fù)雜難言之心緒也僅憑一“共”、一“各”字之對相觀照間抽引，誠是不凡之圣手。10.《如夢令·黃葉青苔歸路》納蘭性德〔清代〕黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細(xì)致清新，委婉自然。納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過其他意象的狀態(tài)來體現(xiàn)這種情感。11.喜外弟盧綸見宿司空曙靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨(dú)沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親?！办o夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人”，開頭四句是一個(gè)悲境：靜夜中的荒村、荒野中的陋室、雨中的黃葉樹、燈下的白頭人，任何一個(gè)意象單獨(dú)出來，都是一幅凄涼的圖景，四個(gè)同時(shí)出現(xiàn)，則構(gòu)成一幅完整的畫境，更有無限凄感。但若與詩題聯(lián)系起來，悲中似乎還有不少的溫情。作者的家，四周竟沒有一個(gè)鄰居，簡直荒涼到了極點(diǎn)。而表弟盧綸的到來，正好打破了這個(gè)死寂的夜，為他的生活添了一絲“人氣”，難道不值得一“喜”嗎？另外，作者當(dāng)前的家境十分清貧，貧中仍有好友相訪，可見交情之深厚，這對作者來說也是一種莫大的欣慰?！坝曛悬S葉樹，燈下白頭人”是全詩最精彩的一聯(lián)，畫面感很強(qiáng)，詩境很美！宋人范晞文認(rèn)為，這一聯(lián)在句法上參考了王維的“雨中山果落，燈下草蟲鳴”，在語意上則參照了白居易的“樹初黃葉日，人欲白頭時(shí)”，雖有“抄襲”之嫌，但因創(chuàng)造性地融匯了王白的精華，而不能視之為“襲”。從手法上看，“黃葉樹”與“白頭人”都有蒼老的特點(diǎn)，以前者喻后者，是“比”的巧妙運(yùn)用。除了比喻之外，“雨中黃葉樹”，對“燈下白頭人”也起到一定的烘托作用，這又類似于“興”的手法。后四句側(cè)重寫“喜”。“以我