成功大學(xué)九十三年度第二學(xué)期識課程省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎?wù)n件市賽課一等獎?wù)n件

成功大學(xué)九十三年度第二學(xué)期識課程

「教育部顧問室九十三學(xué)年度第二學(xué)期個別型通識教育改進計畫」

教學(xué)網(wǎng)站：.tw/index.html

計畫主持人：劉開鈴教授計畫助理：吳政儀、黃逸蕓、洪雅涵、李偉成、張瑛姿、張發(fā)順、陳映霖、洪美滿瘋癲性別建構(gòu)第1頁

精神疾病與女人還是男人較有關(guān)係？

資料來源:.tw/1tw3.htm

假如，現(xiàn)在請你即地進行一個字詞與性別聯(lián)想心理學(xué)實驗。選用字詞為「瘋」、「緊張」、「鬱悶」、「退縮」等常見精神或心理疾病之癥狀，那麼，被連結(jié)較多會是「女」還是「男」呢？能夠大膽猜測是，由於「瘋女」比「瘋男」更常出現(xiàn)在報章雜誌平面敘述或電影電視人物造型當(dāng)中，所以，不論是透過文字或影像連結(jié)，「瘋」使人想起一種女性意象頻率會比想起男性意象機率來得多。這樣實驗結(jié)果僅僅用字詞學(xué)習(xí)與連結(jié)頻率經(jīng)驗法則能夠解釋得了嗎？是否意味著女性罹患精神或心理疾病人數(shù)較多？第2頁根據(jù)精神或心理疾病流行病學(xué)資料來看，與先天原因或家族性原因較有關(guān)聯(lián)疾病，比如智障、自閉癥、注意力不足/過動癥、精神分裂病等，都是男性罹患人數(shù)多於女性。以智障為例，罹患人數(shù)約佔總?cè)丝跀?shù)百分之一，其中，男女百分比約為3：1或3：2。又如罹患自閉癥男童約為女童四至五倍之多。另外，罹患精神分裂病男性略多於女性，而且，通常男性發(fā)病年齡層較低，疾病預(yù)後也較差。反觀女性則在一些與焦慮憂鬱有關(guān)常見疾病上多於男性，而這些疾病通常與先天原因或家族性原因關(guān)聯(lián)較弱，而與後天心理、文化原因較有關(guān)係。本文原載於兩性平等教育季刊第六期

作者:臺大心理學(xué)系助理教授

陳淑惠第3頁瘋癲現(xiàn)象可說是一種社會建構(gòu)結(jié)果。從羅馬帝國崩解以降，瘋癲意象是以附靈說姿態(tài)出現(xiàn)，為了驅(qū)趕惡靈，放逐、溺斃或火燒淨(jìng)身逐邪儀式，成為瘋癲者宿命。第4頁中世紀末~文藝復(fù)興時代

資料來源:.tw/~abyu/rect-event/reading4-2.pdf痲瘋病在中世紀末被根治，痲瘋病人消逝，狂人和愚者出現(xiàn)。狂人與愚者乘船通過水道被運往別處，同流放犯人沒啥兩樣，他們與所謂正常人和智者之間存在著難以解開封閉性邊界。事實上，瘋癲者與痲瘋病人區(qū)隔時期，約略能夠十字軍東征結(jié)束作為切割點。根據(jù)Davison&Neale(:8-12)說法，十五世紀十字軍東征結(jié)束後，因為戰(zhàn)亂停頓，也切除阻絕了痲瘋病從東部區(qū)域感染來源，痲瘋病人逐漸減少，關(guān)於痲瘋病人收容，不再成為社會關(guān)注議題，所以，瘋癲者成為社會注目標新焦點。據(jù)估計，在十二世紀時候，英格蘭與蘇格蘭約有220處痲瘋病收容所（Davison&Neale,:8-12）。當(dāng)痲瘋病被根治後，這些收容所成為一種掌控社會秩序新機制，瘋癲者不但須進駐其間接收治療，同時開始承受著被壓迫與遭監(jiān)禁命運。第5頁古典時代(17~18世紀)

資料來源:.tw/~abyu/rect-event/reading4-2.pdf進入古典時代，瘋癲者不再被安置到遙遠地方，不再搭乘愚人船，而是住進醫(yī)院。在醫(yī)院，他們不僅是接收治療，而更主要是被迫承受懲罰與禁閉。巴黎總醫(yī)院於1657年成立，隨後在全法國推廣，並獲得歐洲其它國家效法。此時，歐洲社會視瘋癲為社會大毒，狂人、貧民、醉漢、犯罪之徒、叛亂者都成為社會所驅(qū)逐或拋棄異常人。第6頁現(xiàn)代精神病學(xué)與精神病院時代(18世紀末以降)

資料來源:.tw/~abyu/rect-event/reading4-2.pdf法國人PhilippePinel將巴黎總醫(yī)院改制成精神病院，瘋癲者從準監(jiān)獄回到了純粹醫(yī)院，成為真正病人，不再被懲罰與罪化，而是接收心理治療。這種心理治療雖無害於肉體，但嚴重損害了心靈，變成新牢籠與枷鎖。後來，貴格派(Quaker)裡WilliamTuke主張將精神病人回歸於田園生活，經(jīng)由營構(gòu)寧靜與宗教氛圍，使瘋癲者能夠在花園裡從事散步、工作、生活與休息等具目標性活動，並且得以向照顧者討論抒解他們所遭逢困難，這種治療方式稱為「道德療法」。不過，道德療法在十九世紀中葉之後，逐漸被捨棄不用。首先是醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)發(fā)達，藥物療法倍受重視。首先，道德療法成效不彰，約略不到三分之一人，透過道德療法獲致病情改進或復(fù)原，能夠重新回到社會（Davison&Neale,:8-12）。第7頁Ophelia,1851-2

SirJohnEverettMillais第8頁IamHalfSickofShadows…,1981

ShelahHorvitz第9頁TheLadyofShalott,1891

C.H.Johnson第10頁TheLadyofShalott

ElizabethSiddal,TheLadyOfShalott1853

第11頁Untitled

Jo.H.Hatfield第12頁第13頁CaptoptrumMicrocosmicum,1660

Plate21ofJohannRemmelin第14頁TheCrowning

fromTheBirthProject,1984第15頁Plath憂鬱與吶喊－《瓶中美人》

資料來源:.tw/archiveRead.asp?scheid=30332希薇亞?普拉斯（SylviaPlath），美國詩人，生於1932年，少女時代即發(fā)表詩作及短篇故事，屢得詩獎，頗受文壇矚目。1963年普拉斯自殺身亡，使她人生和作品蒙上神秘色彩，更被莫名地冠上女性主義先鋒光環(huán)。普拉斯終其一生飽受抑鬱之苦，《瓶中美人》是她唯一小說著作，自傳色彩濃厚，後人也多以此書為她代表作。普拉斯死因常被世人簡化成和詩人泰德?休斯（TedHughes）之間情感糾葛。在《瓶中美人》中，普拉斯深入剖析自己精神層面。終究使她厭世是兩性關(guān)係，還是憂鬱癥，或者是詩人死慾，讀者可自行在文中尋找真相。第16頁《瓶中美人》

資料來源:.tw/archiveRead.asp?scheid=30332《瓶中美人》另一中譯本《鐘形罩》簡介則指出－《鐘形罩》對女性幽暗內(nèi)心世界著墨甚多，每一位女性或多或少會在其中辨識出自己內(nèi)心中出現(xiàn)過困獸陰影－－面對性、愛情、婚姻、事業(yè)曾有迷惑、掙扎與挫折。

普拉斯以玻璃鐘形瓶意象貫串全書，直指女性無有出口精神困境：「我依然坐在同一個玻璃鐘形瓶下面，深陷在本身營造陰鬱之氣中慢煮慢熬?！谷珪霈F(xiàn)黑暗、陰影、死亡、墓碑這類字眼地方未可勝數(shù)，普拉斯這樣歌頌陰影：「我筧得世界上最美東西絕對是陰影，千百萬個移動死絕之境陰影?！股踔领对谏鷻C滿溢夏季普拉斯都嗅聞出死味道：「夏寂靜伸出它溫馨觸角，撫忍著一切，如若死亡。」她對黑暗與死亡執(zhí)迷之深可見一斑，而她終究抵抗不了內(nèi)心深處赴死執(zhí)念。第17頁LouisaMayAlcott--Moods

資料來源:/AngelicumStore/Search.bok?keyword=Good+Books第18頁LouisaMayAlcott--Moods

資料來源:/AngelicumStore/Search.bok?keyword=Good+BooksMoods,LouisaMayAlcott'sfirstnovel,waspublishedin1864,fouryearsbeforethebest-sellingLittleWomen.Thenovelunconventionallypresentsa"littlewoman,"atrue-heartedabolitionistspinster,andafallenCubanbeauty,theirlivesintersectinginAlcott'sfirstmajordepictionofthe"womanproblem."SylviaYule,theheroineofMoods,isapassionatetomboywhoyearnsforadventure.Thenovelopensassheembarksonarivercampingtripwithherbrotherandhistwofriends,bothofwhomfallinlovewithher.Theserivalsuitors,closefriends,aremodeledonRalphWaldoEmersonandHenryDavidThoreau.Aroused,butstill"moody"andinexperienced,Sylviamarriesthewrongman.Intherestofthenovel,Alcottattemptstoresolvethedilemmashehascreatedandleavesherreadersaskingwhether,infact,thereisaplaceforawomansuchasSylviainaman'sworld.第19頁海明威(ErnestHemingway)

資料來源:http://news.bbc.co.uk/hi/chinese/news/newsid_3327000/33271512.stm在當(dāng)今評論人士看來，《喪鐘為誰而鳴》並不是海明威最正確作品，但在二戰(zhàn)之後四、五十年代，這部小說卻廣受讚賞。而最終為海明威贏得諾貝爾獎小說《老人與海》，實際上也只是一部短篇小說。第20頁海明威(ErnestHemingway)

資料來源:http://news.bbc.co.uk/hi/chinese/news/newsid_3327000/33271512.stm海明威沒有出席諾貝爾獎頒獎儀式。他請美國駐瑞典大使在儀式上宣讀他發(fā)言稿。作家作品裡面總有些東西不是人們馬上就能了解，這有時候是作家幸運。不過最終一切都會人們總會了解一切，有了這，再加上各人法術(shù)大小，就會決定一個作家最終是名垂青史還是被人遺忘。寫作無論怎樣是一種孤獨生活方式。各種作家組織也許能夠減輕這種孤獨感，但不太可能改進他文字質(zhì)量。往往每當(dāng)一個作家因為名氣增長而擺脫孤獨之際，他作品質(zhì)量就會下降。這是因為寫作必須是單獨完成，一個好作家必須天天都必須正視現(xiàn)實，那就是他嘔心瀝血寫出可能會是不朽傳世之作，也有可能馬上就會被人遺忘。贏得諾貝爾文學(xué)獎對於任何作家來說都堪稱事業(yè)巔峰，難以想像海明威會以寫出如此風(fēng)格低沉答覆。得獎那一年，海明威54歲，他情緒十分消沉沮喪。他一生中最優(yōu)秀作品都是20多年前完成，這一點他自己心裡可能也明白。英國東安格利亞大學(xué)比格斯畢教授說，海明威最突出就是他獨特寫作風(fēng)格。第21頁海明威(ErnestHemingway)

資料來源:http://news.bbc.co.uk/hi/chinese/news/newsid_3327000/33271512.stm海明威在1898年生於美國芝加哥。他父親是個醫(yī)生，不過他少年時他經(jīng)常在鄉(xiāng)下湖邊一個專門給打獵人住宿小木屋裡度假，這大約就是他後來喜歡行動和冒險原因。海明威自己也是條經(jīng)典美國硬漢，英國薩塞克斯大學(xué)奮德教授說：他身材結(jié)實、寬肩膀、頭形端正、有深棕色頭髮和小鬍子，他那時還沒有開始留大鬍子。我想他可能輕易情緒激動，這倒不是說他討人厭。他有不少朋友，也有不少酒友，不過我想即使在那個階段他也是決心寫作，所以他很可能遠遠沒有我們想像那麼合群。公眾眼裡海明威是一條硬漢，但實際上他是非常敏感以及情緒化。在寫作上，他對自己要求很高。他發(fā)現(xiàn)自己作品無法達到《喪鐘為誰敲響》和《老人與?！纺菢痈叨群唾|(zhì)量後，就陷入了絕望。他試圖靠深海捕魚、打獵、飲酒等來分心，但還是徒勞，1962年他在非洲打獵時候，開槍自盡，了結(jié)一生。第22頁哈姆雷特(Hamlet)

資料來源:/film/articleimage/-04-10/hmlt.jpg第23頁哈姆雷特(Hamlet)

資料來源:.tw/samqoo/Scenery-Then-and-Now/hamlet.htm哈姆雷特存在兩個世界裡，外在、宮廷生活日常世界，另一個是鬼魅、徘徊不去幻想世界，這是一個復(fù)仇王子內(nèi)心世界，他陷入了永無止盡黑暗中?？铝⒅ィ⊿amuelTaylorColeridge,1772-1834）（19世紀英國浪漫主義詩人）曾經(jīng)說過：『哈姆雷特不斷地忙於內(nèi)心世界，並且和外在世界抽離了，使事情本質(zhì)蒙上陰影，而且含糊了全部現(xiàn)實』。這兩個世界衝突，使得他心智失去平衡，並且驅(qū)使他朝向優(yōu)柔寡斷行為和無可奈何挫折。哈姆雷特：現(xiàn)在我能夠痛飲熱騰騰鮮血，幹那白晝所不敢正視殘忍行為。這是我們所看到哈姆雷特內(nèi)心世界。他從來不被世界所了解。只有他朋友霍拉旭（Horatio）能夠領(lǐng)會王子無畏、優(yōu)柔寡斷、和令人迷惑本性。這個悲劇結(jié)局是，哈姆雷特躺在霍拉旭手臂上死去，並且對他說：『你倘然愛我，請你暫時犧牲一下天堂上幸福，留在這一個冷酷世間，替我傳述我故事吧！』。第24頁哈姆雷特(Hamlet)

資料來源:.tw/book-content/book_1.php?isbn=95758528181哈姆雷特為何一再拖延復(fù)仇計畫？這個問題要到十九世紀才開始有些人提出來認真探討。

羅馬劇本分析家傾向於找出主角性格上缺點。自哥德以降，十九世紀評論家紛紛認為哈姆雷特有一顆詩人心：敏感、細微、複雜，所以無法承受粗鄙現(xiàn)實世界所帶來壓力?？铝⒅ィ⊿amuelTaylorColeridge）則認為，哈姆雷特天性纖細敏銳，苦於過度思慮，漸漸失去下決心力量。

時至二十世紀，又有許多評論家追隨佛洛伊德（SigmundFreud,1886-1939）腳步，相信哈姆雷特含有伊底帕斯情節(jié)（Oedipuscomplex），所以才無法對繼父下手報仇，因為克勞狄完成了他心中弒父娶母願望。當(dāng)代著名文學(xué)評論家卜倫（HaroldBloom）認為，詮釋《哈姆雷特》最大錯誤，是把這個悲劇當(dāng)成是主角因為考慮太多，猶豫懷疑，遲遲無法下定決心故事。究其根本，並不是哈姆雷特想得太多，而是他想得太徹底了，他因為不滿於幻象，希望透過思索和事實得到真相。哈姆雷特只要一開口、一思索，就將自己意識完全裸露在世人面前。每當(dāng)他聽到自己內(nèi)在聲音，他心意就開始改變，極端向內(nèi)發(fā)展傾向也就愈加明顯。第25頁Tennyson--《Maud》

資料來源:/srjj/yg/008.htm1855年丁尼生發(fā)表獨白戲劇詩《莫德》，敍述一個因未報殺父之仇而造成變態(tài)心理青年對少女莫德愛情，以及純潔愛情怎樣拯救了他靈魂。Tennyson'sMaudisnowwidelyregardedashisgreatestpoem.Afragmentarymonodramapresentedfromtheviewpointofanalienatedandoftenmadyoungman,itnarrateshisdisillusionwithVictoriancommercialism,hisloveforthebeautifulMaud,andhisdecisiontoenlisttofightintheCrimeanWar.第26頁Wollstonecraft—Maria

資料來源:http://www.abebooks.co.uk/docs/Community/Featured/shelleyWollstonecraft.shtml?cm_re=A*Recently%20Featured*Shelley%20and%20WollstonecraftInMaria,WollstonecraftpursuesinfictionalformthemessetforthinAVindicationoftheRightsofWoman.HerstoryofawomanincarceratedinamadhousebyherabusivehusbanddramatizestheeffectoftheEnglishmarriagelaws,whichmadewomenvirtuallythepropertyoftheirhusbands.第27頁簡愛眼中BerthaMason

資料來源:/wg/index.html先生，那似乎是個女人，又高又大，背上垂著粗黑長發(fā)，我不知道她穿了什麼衣服，反正又白又整齊。但終究是袍子，被單，還是裹屍布，我說不上來。”

“你看見她臉了嗎？”

“起先沒有。但她立刻把我面紗從原來地方取下來，拿起來呆呆地看了很久，隨後往自己頭上一蓋，轉(zhuǎn)身朝著鏡子。這一剎那，在暗淡鴨蛋形鏡子裏，我清清楚楚地看到了她面容與五官映射?！?/p>

“看上去怎麼樣？”

“我覺得像鬼一樣嚇人——呵，先生，我從來沒有見過這樣面孔！沒有血色，一付兇相。但願我忘記那雙骨碌碌轉(zhuǎn)紅眼睛，那付黑乎乎五官鼓鼓鬼相！”

“鬼魂總是蒼白，簡?！?/p>

“先生，它卻是紫色。嘴唇又黑又腫，額頭溝壑縱橫，烏黑眉毛怒豎著，兩眼充滿血絲，要我告訴你我想起了什麼嗎？”

“想起了可惡德國幽靈——吸血鬼?！薄?/p>

……“它拉開窗簾，往外張望。也許它看到已近拂曉，便拿著蠟燭朝房門退去。恰好路過我床邊時，鬼影停了下來。火普通目光向我射來，她把蠟燭舉起來靠近我臉，在我眼皮底下把它吹滅了。我感到她白煞煞臉朝我閃著光，我昏了過去。平生第二次—一只不過第二次——我嚇昏了?！钡?8頁羅徹斯特口中BerthaMason

資料來源:/wg/index.html我結(jié)了婚，同我結(jié)婚女人還活著！你說你在府上那一帶，從來沒有聽到過一位叫羅賈斯特太太人，沃德。不過我猜測有很屢次你想豎起耳朵，聽聽關(guān)於一個神秘瘋子被看管著流言，有些人已經(jīng)向你耳語，說她是我同父異母私生姐姐，有些人說她是被我拋棄情婦，——現(xiàn)在我告訴你們，她是我妻子——十五年前我同她結(jié)婚——名字叫伯莎．梅森，這位鐵石心腸人姐姐。…伯莎．梅森是瘋子，而且出身於一個瘋?cè)思彝ァ贿B三代白癡和瘋子！她母親，那個克裏奧人既是個瘋女人，又是個酒鬼！——我是同她女兒結(jié)婚後才發(fā)現(xiàn)，因為以前他們對家庭秘密守口如瓶。伯莎像是—個百依百順孩子，在這兩方面承襲了她母親。我曾有過一位迷人伴侶——純潔、聰明、謙遜。第29頁BerthaMason

資料來源:/wg/index.html在房間另一頭暗影裏，一個人影在前後跑動，那終究是什麼，是動物還是人，粗粗一看難以辨認。它好象四肢著地趴著，又是抓又是叫，活象某種奇異野生動物，只不過有衣服蔽體罷了。一頭黑白相間、亂如鬃毛頭發(fā)遮去了她頭和臉。

“早上好，普爾太太？”羅賈斯特先生說，“你好嗎？你照管人今天怎麼樣？”

“馬馬虎虎，先生，謝謝你，”格雷斯一面回答，一面小心地把燒滾了亂七八糟東西放在爐旁架子上?！坝行┘痹?，但沒有動武。”

一陣兇惡叫聲似乎揭穿了她報喜不報憂，這條穿了衣服野狗直起身來，高高地站立在後腿上。……

……這瘋子咆哮著，把她亂蓬蓬頭發(fā)從臉上撩開，兇狠地盯著來訪者。我完全記得那發(fā)紫臉膛，腫脹五官?！傋用蛽溥^來，兇惡地卡住他喉嚨，往臉上就咬。他們搏鬥著。她是大個兒女人，腰圓膀粗，身材幾乎與她丈夫不相上下。廝打時顯露出男性力量，盡管羅賈斯特先生有著運動員體質(zhì)，但不止一次險些兒被她悶死。他完全能夠狠狠一拳將她制服，但他不願出手，寧願扭鬥。最後他終於按住了她一雙胳膊。第30頁BerthaMason

資料來源:/archives/001058.html《夢迴藻?！分?，依據(jù)當(dāng)時英國「繼承法」，做為家庭次子沒有法定財產(chǎn)繼承權(quán)，但同時也規(guī)定女子財產(chǎn)嫁至夫家之後全部歸丈夫全部。羅徹斯特對安托(即Bertha)只有欲望沒有愛情，他是為了謀奪安托3萬英鎊陪嫁金而娶了安托。在一位繼兄向羅徹斯特謠言設(shè)計下，多疑而猜忌羅徹斯特轉(zhuǎn)而痛恨和鄙視安托，甚至有意僅在一牆之隔房間與混血女僕尋歡茍合，導(dǎo)致安托愛情破滅和精神崩潰。羅徹斯特以治療為名，將安托帶回英國，關(guān)進莊園閣樓中。在一場「夢回故國、青梅同歡」夢境中，安托體悟了全部生命絕望，她最後縱火焚毀了莊園，火煉了本身尊嚴，痛斥這不公體制和命運。

《夢迴藻?！分匦露x了「瘋」（madness）定義，還給了「瘋女伯莎」一生清白。在李絲筆下，瘋女是帝國主義罪孽產(chǎn)物，不是殖民地人民天賦惡質(zhì)表現(xiàn)?！逗啇邸分校瘡奈匆浴溉松矸荨拐f話，勃朗特也從未說明伯莎「致瘋」原因。第31頁BerthaMason

資料來源:/第32頁BerthaMason

左圖來源:/steph_hamer1.htm

右圖來源:/student/current/03-15-04/3.jpg第33頁TheLadyofShalott

資料來源:.tw/crit97/note/Shalott.htmDanteGabrielRossetti,TheLadyofShallott,1857

第34頁TheLadyofShalott

資料來源:.tw/crit97/note/Shalott.htmWilliamMauEgley,TheLadyofShalott1858第35頁TheLadyofShalott

資料來源:.tw/cgi-bin/topic.cgi?forum=186&topic=12875514&start=0&show=0"TheLadyofShalott"byCharlesRobinson第36頁TheLadyofShalo