陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師試題300道

陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師決賽試題300道

一、判斷題200道（對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“×”）

說明：基礎(chǔ)知識(shí)（第1-50題）、工藝設(shè)計(jì)（第51-100題）、制作部分（第100-150題）、檢驗(yàn)部分（第150-200題）

1.原始陶器產(chǎn)生于約一萬多年前的黃河和長(zhǎng)江流域。(

√

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2.早期彩陶以西安半坡類型為代表，較典型的有曲腹小平底器，卷唇折腹圓底盆，小口細(xì)頸大腹壺等。(

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3.漢代制陶發(fā)達(dá)，大量燒制陶器，在功能與形式上追求統(tǒng)一，器皿形與塑造形，鏤空，刻劃手法的結(jié)合，均表明當(dāng)時(shí)人們制陶的思考是綜合與兼顧性的。(

√

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4.東晉，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩繪陶也較為普遍。(

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5.明清時(shí)代的名陶是江蘇宜興與廣東石灣陶制品，被稱為“陶都”。石灣被譽(yù)為“陶城”。宜興紫砂陶自明代以來盛名不衰。(

√

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6.隋代，“南青北白”的制瓷局面已經(jīng)形成，以青、白、彩瓷為代表的制瓷技藝已成熟?；ㄓ源梢约敖g胎瓷反映出唐代陶瓷技藝的創(chuàng)新，其造型的共有特征為流暢飽滿。(

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7.明代的景德鎮(zhèn)成為全國(guó)的瓷業(yè)中心。創(chuàng)造出了斗彩，五彩，新彩。青花瓷成為主流制品，明代瓷器種類齊全，樣式豐富，有豐厚，質(zhì)樸莊重之美。(

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8.清代的景德鎮(zhèn)瓷器制品集中國(guó)歷年來陶瓷之大成。康熙時(shí)期普遍區(qū)域纖秀輕巧，粉彩和琺瑯彩最為出色；雍正時(shí)期注重器物造型結(jié)構(gòu)的合理性，工藝精細(xì)。(

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9.歐洲的制器工業(yè)創(chuàng)始時(shí)期，具有歷史意義的是18世紀(jì)初德國(guó)麥森瓷原料的研究取得了突破性的進(jìn)展。18世紀(jì)30年代有104個(gè)商家在32個(gè)城鎮(zhèn)出售麥森的陶瓷產(chǎn)品。(

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10.陶瓷造型設(shè)計(jì)構(gòu)成的三要素，一般是指：實(shí)用、材料以及美觀。(

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11.一般情況下，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要進(jìn)行產(chǎn)品分折，也可精良完成產(chǎn)品設(shè)計(jì)？（

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）12.一般情況下，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查？（×）

13.通常情況下，一般陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)不需要對(duì)產(chǎn)品開發(fā)信息進(jìn)行收集？（×）

14.通常情況下，測(cè)量產(chǎn)品的精度決定復(fù)制產(chǎn)品的精準(zhǔn)度？（√）

15.通常陶瓷生產(chǎn)中，陶坯在干燥過程中，一般收縮率在8％？（×）

16.一般陶瓷生產(chǎn)中，陶瓷全過程中，一般收縮率在18％以內(nèi)？（√）

17.骨質(zhì)瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（√）

18.“中國(guó)白”瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（×）

19.鈞瓷是山東產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（×）

20.強(qiáng)化瓷與滑石瓷不是一個(gè)瓷種？（√）

21.骨質(zhì)瓷是山東瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（×）

22.青花玲瓏是景德鎮(zhèn)瓷區(qū)最著名生產(chǎn)瓷種？（√）

23.無釉陶是江蘇宜興產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)品類？（√）

24強(qiáng)化質(zhì)瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（×）

25.滑石瓷是山東陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（√）

26.青瓷是浙江龍泉陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？（√）

27.作為設(shè)計(jì)師，必須具有統(tǒng)領(lǐng)全局、規(guī)劃籌度、經(jīng)營(yíng)安排的本領(lǐng)。（

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28.一件設(shè)計(jì)作品的優(yōu)劣與否取決于兩個(gè)重要因素，一是取決于設(shè)計(jì)，一是取決于制造或施工質(zhì)量。（

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29.設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一是產(chǎn)物。在思維的層次上，設(shè)計(jì)思維必然包含了科學(xué)思維與藝術(shù)思維這兩種思維的特點(diǎn)，或者說是這兩種思維方式整合的結(jié)果。（

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30.新產(chǎn)品開發(fā)的必須符合：1.要有市場(chǎng)。2.要有特色。3.要有能力。4.要有效益。（

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31.市場(chǎng)商品需要調(diào)查包括對(duì)商品需求總量、需求構(gòu)成和需求趨勢(shì)的調(diào)查。（

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32.包豪斯是由著名建筑家沃爾特·格羅皮烏斯1919年創(chuàng)立于美國(guó)的一所設(shè)計(jì)學(xué)院。（

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33.陶瓷產(chǎn)品開發(fā)，不能盲目進(jìn)行，必須建立在對(duì)市場(chǎng)調(diào)查、相關(guān)類型產(chǎn)品研發(fā)的資信了解、分析基礎(chǔ)上進(jìn)行。（

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）34.河北產(chǎn)區(qū)藝術(shù)特點(diǎn)在于定窯，定窯是我國(guó)宋、金時(shí)代的五大名窯之一。定窯盛行于宋中后期，瓷質(zhì)精良，色澤淡雅，紋飾秀美。定窯白釉瓷器的裝飾技法主要有劃花、刻花、印花三種。（

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35.湖南醴陵生產(chǎn)的釉下彩瓷器瓷質(zhì)細(xì)膩，造型新穎，裝飾絢麗，以其獨(dú)特的風(fēng)格馳名中外，被譽(yù)為獨(dú)一無二的世界級(jí)藝術(shù)明珠。（×）

36.陶瓷企業(yè)在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)情景下，應(yīng)把設(shè)計(jì)作為企業(yè)的核心設(shè)計(jì)要素來培養(yǎng)。（

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37.廣彩的全稱是“廣州織金彩瓷”。顧名思義，所謂織金彩瓷，就是在各種白胎瓷上給上金色紋圖案，仿佛錦緞上繡以色彩絢麗、高雅華貴的萬縷金絲，然后低溫焙燒而成。（

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38.陶瓷裝飾可分為釉料裝飾、浮雕裝飾及采用其它材質(zhì)造型搭配的特殊裝飾。（

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39.塑造各個(gè)個(gè)別部分時(shí)，也應(yīng)把這些個(gè)別部分作為局部范圍較小的整體。（

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40.塑造用泥的干濕軟硬度，以手輕捻即可變形不裂又不粘手指為宜。（

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41.塑造的具體進(jìn)行，總是要從整體開始。（

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42.堆雕中的整形刀法是豎的形體豎著刮，橫的形體橫著刮。（

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43.塑造中，體積越大量感越強(qiáng)。（

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44.陶瓷雕塑，按照自然屬性，可分為人物、禽獸、魚蟲花草、景物、器皿等五大類型。（

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45.陶瓷制品成型工藝，一般來說，坯體凹凸性大，分割粘接件和捏制的零配件較多、不易脫模的產(chǎn)品，可用手工印制。（

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46.陶瓷裝飾分類：按裝飾色彩的不同，可分為澀胎、澀胎加彩、顏色釉、釉上彩、釉下彩等五種類型。（

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47.陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種，又名刻畫、刻花或刻劃花。（

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48.陳設(shè)性的陶瓷雕塑，其功能主要體現(xiàn)為商品性，以滿足人們的物質(zhì)要求。（

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49.形的建構(gòu)是美的建構(gòu)，設(shè)計(jì)師的造型之所以不同于工程師的結(jié)構(gòu)造型，區(qū)別的關(guān)鍵在于前者是美的造型，藝術(shù)的造型。（

√

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50.隨著設(shè)計(jì)觀念的更新與文化內(nèi)涵的注入，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品，以成為凝聚創(chuàng)作者心血的藝術(shù)品。（

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51.原始瓷器，發(fā)明于距今約3500年的西周。(×)

52.功能于形狀相互制約。(√)

53.在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，我們通常使用以人性化的設(shè)計(jì)語言來表達(dá)設(shè)計(jì)師的想法。從而使陶瓷產(chǎn)品產(chǎn)生豐富的生命力。(√)

54.所謂的象征性設(shè)計(jì)指的是把產(chǎn)品設(shè)計(jì)成大家熟知的某個(gè)物體，使它在功能或是形體上具有這個(gè)物體的特征。(×)

55.陶瓷材料質(zhì)地堅(jiān)硬，耐磨容易清潔，絕緣防火，在設(shè)計(jì)中應(yīng)該充分發(fā)揮陶瓷材料的特性，用于增強(qiáng)產(chǎn)品的功能性，使其在比起使用其他材料來制造具有更大的優(yōu)勢(shì)。(√)

56.不同的使用群體有不同的需求，對(duì)于產(chǎn)品也有不同的體驗(yàn)方式，在設(shè)計(jì)陶瓷產(chǎn)品時(shí)無需根據(jù)這些特殊人群的需求入手實(shí)施。(×)

57.陶瓷的釉色大體上分為兩種，高溫釉色和中溫釉色。高溫釉色應(yīng)用在高溫瓷土上，顏色沒有中溫釉色鮮艷，但往往在餐具上應(yīng)用的比較多。中溫釉色一般在800—900度左右，釉色比較鮮艷。(×)

58.陶瓷材料質(zhì)地堅(jiān)硬，多為白色，在設(shè)計(jì)中往往會(huì)出現(xiàn)單調(diào)的感覺，與其他材料的結(jié)合往往可以增加產(chǎn)品的豐富度，但是由于陶瓷材料在燒成前后有尺寸上的變化，再加上不同的瓷土和溫度帶來的差異，就造成了于其他材料配和的難度，在這個(gè)過程中可以通過巧妙的設(shè)計(jì)來解決。(√)

59.陶瓷材料在其它產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在：通過陶瓷材料的材料特點(diǎn)來增強(qiáng)其他產(chǎn)品在感觀上的愉悅，達(dá)到一種美的享受或是彌補(bǔ)其他材料在設(shè)計(jì)中應(yīng)用的不足。(√)

60.在即符合功能效用又便于生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，不脫離陶瓷造型本身的屬性與特征，從客觀實(shí)際的規(guī)律出發(fā)，把形式美感與功能效用和物質(zhì)技術(shù)融為一體，這是設(shè)計(jì)過程中，始終要遵循的原則。(√)

61.陶瓷材料是金屬和非金屬元素間的化合物，最具代表性的陶瓷材料大多是氧化物.氮化物和碳化物等。常見陶瓷材料大多是由黏土礦物、水泥和玻璃所組成的陶瓷，這些材料是典型的電和熱的絕緣體，且比金屬和高分子更耐高溫和腐蝕性環(huán)境。(√)

62.陶瓷是多晶多相材料，由于存在雜質(zhì).氣孔和大量晶界，所以在光學(xué)上是非勻質(zhì)體，特別是對(duì)光線的散射和反射十分嚴(yán)重，因而所有陶瓷產(chǎn)品都是不透明的。(×)

63.陶瓷材料因?yàn)楸砻婀饣灰装l(fā)生化學(xué)反映，比起其他材料來講，更具有不易清潔的特點(diǎn)，現(xiàn)在廣泛使用在衛(wèi)生潔具和餐具中。

(√)

64.陶瓷材料質(zhì)地堅(jiān)硬，被廣泛應(yīng)用在耐磨產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中。(√)

65.陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的調(diào)整、線條的變化。(√)

66.在動(dòng)態(tài)的陶瓷造型中，領(lǐng)略形態(tài)自身擴(kuò)張和凝聚，在造型變化中欣賞體積和空間的韻律，這是一種生命力的表現(xiàn)。(×)

67.陶瓷造型包含著感性美和理性美，無論是以具象形式還是以抽象形式為主的造型，都在不同程度上反映出這兩種美的一個(gè)方面。(√)

68.只有黑陶用硬線角，軟線角多用于手工拉坯和厚釉裝飾的器形上。(×)

69.陶瓷藝術(shù)形式是通過造型和裝飾表現(xiàn)的。裝飾是陶瓷器物存在的基本形式，決定著功能效用、材料技術(shù)和形式美感諸方面的問題。(×)

70.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法有從形態(tài)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)、有從功能方面進(jìn)行設(shè)計(jì).有從圖形與色彩方面進(jìn)行設(shè)計(jì)、有與其它材料結(jié)合的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì).有陶瓷材料在其他產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用幾種方法。(√)

71.陶瓷設(shè)計(jì)是生活、技術(shù)、藝術(shù)的結(jié)合。功能效用是放在首位的，它決定著陶瓷造型的基本形態(tài)和結(jié)構(gòu)，它并不單純地指日用陶瓷的實(shí)用性而言的，陳設(shè)陶瓷美化環(huán)境也是一種功能效用。(×)

72.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的特殊性：（1）造型結(jié)構(gòu)要適應(yīng)基本的受力限度（2）造型結(jié)構(gòu)必須注意泥料的可塑性（3）造型設(shè)計(jì)必須掌握使用原料的高溫?zé)勺兓?）造型各相接部位要合理.簡(jiǎn)便（5）造型設(shè)計(jì)必須要注意使用、洗刷、清潔方便

。(√)

73.陶瓷產(chǎn)品的成型工藝有采用機(jī)輪壓制成型的器物.有采用注漿成型的器物.有濕粉成型。(×)74.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的程序：（1）制訂規(guī)劃（2）初步設(shè)計(jì)（3）綜合評(píng)估（4）設(shè)計(jì)構(gòu)造（5）決策定型（6）設(shè)計(jì)實(shí)施。(√)

75.傳統(tǒng)陶瓷的加工流程：混合.成型.干燥.燒結(jié).冷卻.陶器。(√)

76.陶瓷材料特點(diǎn)

：抗腐蝕、易清潔、透光、親人性、絕緣性、耐用。(×)

77.陶瓷造型設(shè)計(jì)的基本法則有：穩(wěn)定性、造型的變化和統(tǒng)一性.造型的實(shí)用性.陶瓷造型的科學(xué)性。(√)

78.陶瓷造型藝術(shù)規(guī)律約有四個(gè)方面：變化與統(tǒng)一.安定與生動(dòng).比例與尺度.透視。(×)

79.陶瓷造型的抽象形式是相對(duì)而言的，其特點(diǎn)是由存在形式的本質(zhì)而決定的，在多種因素的作用下，自然融合而形成的，因此也是最合理的形式。(√)

80.陶瓷器物具有獨(dú)特的審美特征。無論是陳設(shè)性的藝術(shù)陶瓷，還是實(shí)用性的日用陶瓷，構(gòu)成其整體藝術(shù)效果的因素是多方面的，這里既有功能效用的合理，也有材料和技術(shù)的運(yùn)用與發(fā)揮，更重要的是形式美感處理的多樣化和特點(diǎn)的突出。(√)

81.透雕造像是經(jīng)過體積形式轉(zhuǎn)換的扁體式造像。（

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82.捏雕是指用手工將柔軟的泥料捏成各種形象，然后粘于器皿適當(dāng)部位的一種裝飾方法。（

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83.陶瓷雕塑區(qū)別于一般雕塑的特點(diǎn)是獨(dú)有的材質(zhì)效應(yīng)。（

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84.“手拉坯成型”是陶器成型的一種原始方法。（

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85.“石英”的化學(xué)成分是三氧化二鋁。（

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86.學(xué)習(xí)素描的目的是培養(yǎng)正確的觀察表現(xiàn)能力。（

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87.圖案“顧名思義”即為圖形的設(shè)計(jì)方案。（

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88.儒家思想的代表性人物是老子與孟子。（

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89.圖案具有秩序美，形式美和裝飾性強(qiáng)等主要特征。（

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90.佛教中“西方三圣”是指釋迦牟尼佛、觀音菩薩、大勢(shì)至菩薩。（

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91.中國(guó)人不喜歡用紅、黃、青、白表述是錯(cuò)的。（

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92.裝飾畫可利用各種材料的形狀、色彩、肌理等到自然特征，充分發(fā)揮材質(zhì)的美。（

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93.“疏可跑馬，密不透風(fēng)”形象地指出了對(duì)比關(guān)系的內(nèi)涵。（

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）94.裝飾色彩不是指裝飾于物體或具有裝飾性效果的色彩。（

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95.德化青瓷不求色彩之華麗，而是追求單純、素潔、典雅之美，對(duì)所利用的材料有充分的認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)定位與取向是準(zhǔn)確的，充分顯示著歷代匠師們的創(chuàng)造智慧。(

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96.氧化焰又稱“氧化氣氛”，即在燒窯時(shí)窯內(nèi)空氣供給充分，在完全燃燒的情況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。我國(guó)北方各瓷區(qū)燒窯一般都采用氧化焰燒成。(

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97.構(gòu)圖注重主觀表現(xiàn)，不必講究形式與法則。（

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98.速寫是收集和積累豐富的創(chuàng)作素材的一條捷徑。（

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99.“粉彩”因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱之為“軟彩”。

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100.青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，本身沒有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。（

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101.開片亦稱“冰裂紋”。因燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同所致，宋代官窯、傳世哥窯及龍泉窯個(gè)別品種均有開片特征。

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102.火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中間挖一圓孔，一般呈“〓”形。

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103.吸水率是陶瓷制品中的氣孔溢出水分的多少占制品的百分比。(

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104.白釉——釉料中的含鐵量提高到0.75%以上，施于潔白的瓷胎上，入窯經(jīng)高溫?zé)?，就?huì)產(chǎn)生白釉。(

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105.以線造型，意象造型是中國(guó)畫的最大特點(diǎn)。（

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106.生動(dòng)豐富的大自然是裝飾色彩取之不盡用之不竭的源泉。（

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107.構(gòu)圖又稱布局或經(jīng)營(yíng)位置，是指畫者對(duì)整個(gè)畫面的安排。（

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108.坯體在干燥時(shí)有一定的收縮有利于坯體脫模。（

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109.印花用刻有裝飾花紋的印模，在坯體干透時(shí)印在坯體上，故名。

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110.貼花是瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名。(

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)111.除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻上草書、行書或篆書的美好詩句來作裝飾，詩賦文句的內(nèi)容人多與器物用途相結(jié)合。

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)

112.窯變：瓷器坯體在燒制過程中與其它坯體粘連在一起，出窯后在器件上留下粘連的痕跡。(

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113.龍窯的特點(diǎn)是升溫慢，降溫快，生產(chǎn)周期短，產(chǎn)量大，燒成成本低，對(duì)我國(guó)古代瓷器的發(fā)展起很大作用。

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)

114.琺瑯彩料主要成份是以鉛、硼、硅系統(tǒng)的組成為基料，加入適量的金屬氧化物為著色劑，繪畫在燒好的白瓷上，經(jīng)低溫烘烤而成。(

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)

115.縮釉：由于胎體不潔，所施釉在燒制過程不能全部覆蓋在表面而縮向他處，而露出胎體。(

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)

116.山水畫構(gòu)圖仍然要采用焦點(diǎn)透視。（

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117.橙+綠=紅灰，綠+紫=黃灰等叫復(fù)色，又稱第三次色。

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118.色彩設(shè)計(jì)的天賦和感覺是靠一定的色彩理論知識(shí)和大量的寫生實(shí)踐來支撐的，是經(jīng)驗(yàn)的積累和藝術(shù)修養(yǎng)升華的結(jié)果。（

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）

119.釉下彩的構(gòu)圖可以在胚上直接進(jìn)行，也可以在紙上起稿，后轉(zhuǎn)印于胚上。（

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120.釉下彩指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無色透明釉，入窯經(jīng)高溫(1300℃左右)一次燒成，因彩繪在釉下，故名。(

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)

121.建筑陶瓷在制作過程中，會(huì)根據(jù)成品的裝飾效果進(jìn)行相應(yīng)的燒成工藝流程，其中二次燒成工藝流程為：原料配方——粉碎制泥漿——干燥制粉——成型——干燥——施釉（裝飾）——釉燒——成品——檢選——包裝——入庫(kù)。（

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122.對(duì)于建筑陶瓷，燒成次數(shù)越多，設(shè)備投資越大，能耗越高，成本越大，因此只有高檔產(chǎn)品才能夠采用多次燒成工藝。（

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123.日用陶瓷產(chǎn)品燒制通常有兩種氣氛的燒制方式，一種是“氧化”、一種是“還原”。（

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124.地磚的表現(xiàn)手法是通過電腦花色模擬原生態(tài)自然的肌理圖案，達(dá)到與模擬物盡可能相似的效果。（

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125.墻地磚的鋪貼方法有齊縫鋪貼、工字型鋪貼、菱形鋪貼、圖形鋪貼、留縫鋪貼錯(cuò)位鋪貼等，其中工字型鋪貼必須是正方形的瓷磚。（×）

126.陶瓷貼花紙的手印制作工藝流程為：繃網(wǎng)——涂感光膠——充分曝光——研磨顏料——手工印刷——涂封面油。（

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127.陶瓷貼花紙?jiān)O(shè)計(jì)主要應(yīng)用軟件有PS、AI、Auto

CAD、CorlDRAW。（

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128.衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中使用的原料大致可分為:塑形原料、瘠性原料、熔劑原料、輔助原料。（

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129.如今日用陶瓷產(chǎn)品在生產(chǎn)過程中多采用數(shù)控成型的方法進(jìn)行制作，其中3d打印機(jī)與陶瓷雕刻機(jī)的區(qū)別在于前者是將材料由多變少，后者是將材料從少變多，直至達(dá)到最終效果。（

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130.日用陶瓷產(chǎn)品三視圖的繪制主要包括正視、側(cè)視、俯視三個(gè)角度。（

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131.陶瓷貼花紙制作過程中調(diào)制曬版時(shí)間：根據(jù)圖案的大小來設(shè)置，圖案面積細(xì)小，時(shí)間為60—70秒，圖案面積大塊面，時(shí)間在50—60秒。（

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132.陶瓷貼花紙制作過程中的沖洗是指，將曬好的網(wǎng)框拿出（有圖案的部位顏色稍淡），放在水盆泡1-2分鐘，或放在水中沖洗，對(duì)于細(xì)小沖洗不掉感光膠的部分，可用顯影噴槍沖洗。（

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133.陶瓷貼花紙指的是釉上花紙，釉下花紙不屬于陶瓷花紙范疇。（

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134.陶瓷貼花紙的印刷顏料為1000g，調(diào)墨油為500—800g（因?yàn)轭伭厦芏炔煌?，顏料與調(diào)墨油的比例按照實(shí)際情況調(diào)節(jié)）。（

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135.陶瓷貼花紙?jiān)谥谱髦?，主要采用絲網(wǎng)（300目），絲網(wǎng)（80目）制作網(wǎng)版，其中絲網(wǎng)（300目）用來制作封面油印刷網(wǎng)版。（

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136.陶瓷貼花紙制作過程中，曬版沖洗后需將網(wǎng)框放在暗房晾干后印刷。（

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137.在黃梅季節(jié)中如儲(chǔ)放不當(dāng)過久，石膏粉的水分會(huì)增加，將降低它凝固后的牢度，加快凝結(jié)時(shí)間，甚至導(dǎo)致石膏不會(huì)凝結(jié)。（

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138.石膏模具的制作工序：1）按照工程制圖繪制好的尺寸與圖樣制作模種，2）調(diào)制石膏粉與水，3）將模種分塊，并找到各部分最高點(diǎn)，4）將模種用泥巴等按照最高點(diǎn)進(jìn)行墊平圍好，5）在模種上涂肥皂水，6）將石膏倒入“圍墻”內(nèi)，7）等石膏凝固后，用相同辦法翻制其他部分。（

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139.日用陶瓷產(chǎn)品燒成后變形的原因通常是由于燒制不當(dāng)引起的。（

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）140.剛翻制好的模具需盡快放入烘箱使其干燥，以便盡早完成注漿步驟。（

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141.衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中，由于各地域、各廠的生產(chǎn)情況不同，原料、設(shè)備、工藝、管理各異，一種工藝因素可能導(dǎo)致不同的缺陷，同一種缺陷也可能是由完全不同的幾種工藝因素引起的。（

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142.衛(wèi)生陶瓷成品出現(xiàn)的“棕眼”，通常只有在成型、施釉、燒成過程中由于不恰當(dāng)?shù)闹谱鬟^程產(chǎn)生。（

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143.衛(wèi)生陶瓷檢驗(yàn)中，要全面的分析缺陷產(chǎn)生的原因，多方面深入調(diào)查，尤其要仔細(xì)觀察缺陷形態(tài)、分布規(guī)律。（

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144.衛(wèi)浴陶瓷成品較易出現(xiàn)的問題為“棕眼、開裂、斑點(diǎn)、缺釉、橘釉、變形、釉面波紋、釉泡”等。（

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145.日用陶瓷產(chǎn)品外觀質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求有蓋產(chǎn)品與壺口基本吻合，當(dāng)蓋子向一方移動(dòng)時(shí)，蓋子與壺口的距離不得超過3cm。（

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146.日用陶瓷產(chǎn)品內(nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求：細(xì)瓷類產(chǎn)品的吸水率不大于0.5％。（

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147.陶瓷花紙的印刷平整度與設(shè)計(jì)的圖案有關(guān)。（

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148.日用陶瓷產(chǎn)品出現(xiàn)表面劃痕，通常與燒制溫度有很大關(guān)系。（

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149.通常陶瓷貼花紙燒制后出現(xiàn)重影的原因是套色誤差，只要在印刷中對(duì)準(zhǔn)“十”字規(guī)線就不會(huì)出現(xiàn)重影的現(xiàn)象。（

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150.日用陶瓷產(chǎn)品上不允許有缺釉、磕碰、裂穿和滲漏缺陷。（

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111.模具制作在結(jié)束后，小型模具需要試模1—3次，大中型模具需要試模3—5次，結(jié)構(gòu)特別復(fù)雜的模具試模次數(shù)還會(huì)更多。（

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152.日用陶瓷產(chǎn)品外觀質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)中共分30種缺陷，如變形、黑點(diǎn)、縮釉等，在處理時(shí)必須認(rèn)準(zhǔn)對(duì)號(hào)入座。（

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153.日用陶瓷產(chǎn)品在使用方面的檢驗(yàn)包括對(duì)把手、壺嘴的承受力檢驗(yàn)；表面劃痕檢驗(yàn)；耐洗碗機(jī)檢驗(yàn)；耐微波爐檢驗(yàn)。（

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154.陶瓷磚常見的表面缺陷有“裂紋、釉裂、缺釉、不平整、針孔、毛邊、釉泡”等。（

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155.陶瓷磚的表面有明顯可見的人為的異色點(diǎn)即表面缺陷——“缺陷“。（

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156.陶瓷磚常見的表面缺陷“毛邊”，即磚的邊緣有人為的不平整。（

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157.陶瓷磚常見的表面缺陷“橘釉”，即磚的釉面有明顯可見的非人為結(jié)晶。（

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158.陶瓷磚常見的表面缺陷“不平整”，即磚或施釉磚的表面有人為的凹陷。（

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159.日用陶瓷產(chǎn)品（瓷器）的內(nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品吸水率、熱穩(wěn)定性和鉛、鎘溶出量等是否符合要求。（

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160.日用陶瓷產(chǎn)品（瓷器）的外在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品表面的光澤度，白度、色差、以及規(guī)格、配套、花面等不得有任何缺陷。（

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161.圖案設(shè)計(jì)應(yīng)依據(jù)藝術(shù)美的法則，選擇適宜的構(gòu)成形式來完成。（×）

162.塑造用泥的色調(diào)以深黑色為好。（√）

163.雕塑過程中，“雕刻”屬于“減”的手法。（√）

164.歐洲的彩繪陶器大約出現(xiàn)在新石器時(shí)代中期，即公元前30世紀(jì)前半期，考古學(xué)家稱之為“坎比尼亞文化期”。（√）

165.日本的陶瓷工藝以江戶時(shí)代為里程碑，不但之前和之后在風(fēng)格上相去甚遠(yuǎn)，而且瓷器出現(xiàn)。（√）

166.明末清初，中國(guó)因戰(zhàn)亂而瓷器出口銳減，也是促進(jìn)了荷蘭德爾夫特窯的發(fā)展的重要原因。（√）

167.18世紀(jì)60年代，塞弗爾窯發(fā)明了一種受中國(guó)瓷器啟迪的裝飾技法----“泥漿堆花浮雕”。（×）

168.在手工業(yè)時(shí)代，設(shè)計(jì)師不僅作設(shè)計(jì)，還往往是施工現(xiàn)場(chǎng)的指揮者，其設(shè)計(jì)方案主要通過現(xiàn)場(chǎng)安排布置予以實(shí)現(xiàn)，這一特點(diǎn)可以說是整個(gè)手工藝時(shí)代設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)師的顯著特征之一。（√）

169.“建國(guó)瓷”是于1953年由我國(guó)自己設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的國(guó)宴瓷，“建國(guó)瓷”的設(shè)計(jì)本著“古為今用，洋為中用”的精神。（√）

170.日用陶瓷形成的模具制作必須依次進(jìn)行：

原始→凹胎→凸胎→工作模。（√）

171.凹模，也稱母模，是用于澆注工作模的胎模，它包括主模和模套。（×）172.從陶瓷藝術(shù)的本質(zhì)特征來認(rèn)識(shí)，陶瓷造型是第一性的；陶瓷裝飾是第二性的。（√）

173.清代魚簍罐、葫蘆瓶等陶瓷造型式樣，都以自然形態(tài)或是其它器物造型為基礎(chǔ)，明確反映出古代陶瓷工匠“象形取意”的造型意識(shí)。（√）

174.中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷以靜態(tài)美為基調(diào)，（√）

175.在造型形式方面，中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型“求正不求奇”，各種造型以平實(shí)見長(zhǎng)，不追求形式的奇特，比較平淡。（×）

176.紫砂陶藝包含感性美和理性美雙側(cè)內(nèi)涵，但最主要的還是感性美。無論是具象的形態(tài)，還是以抽象的形態(tài)，所表現(xiàn)的都是以感性美為主導(dǎo)的造型作品，這也是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的美學(xué)特征之一。（√）

177.和諧是構(gòu)成陶瓷造型形式美的重要原則之一。在陶瓷造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)該盡量避免那種功能效用與造型結(jié)構(gòu)不和諧的現(xiàn)象。（√）

178.形式美感最直接的表現(xiàn)是造型和裝飾兩個(gè)方面，但是陶瓷造型自身沒有裝飾性。（×）

179.隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展、生活需求、審美愛好的變化，陶瓷造型的構(gòu)成的方法也不斷發(fā)展豐富，從國(guó)外陶瓷造型設(shè)計(jì)來看，可以明顯感受到立體構(gòu)成方法的影響。（√）

180.設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一是產(chǎn)物。在思維的層次上，設(shè)計(jì)思維必然包含了科學(xué)思維與藝術(shù)思維這兩種思維的特點(diǎn)，或者說是這兩種思維方式整合的結(jié)果。

（√）

181.陶瓷造型包括的諸多構(gòu)成因素中，功能效用是首要的，它決定著陶瓷造型的基本形式。（√）

182.青瓷是屬于薄釉系統(tǒng)的陶瓷，胎骨相對(duì)地比較薄。（×）

183.裂紋釉是因?yàn)橛缘呐蛎浵禂?shù)大于坯體的膨脹系數(shù)。（√）

184.陶瓷造型有變化與統(tǒng)一、安定與生動(dòng)、比例與尺度、透視與錯(cuò)覺、模擬與概括等比較突出的藝術(shù)處理方法和原則。（√）

185.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師不僅要注重產(chǎn)品的源創(chuàng)性文化內(nèi)涵的塑造，而且要結(jié)合其對(duì)自然、人文等元素的感悟，設(shè)計(jì)出別具一格，引領(lǐng)時(shí)尚的佳作。（√）

186.鐵紅金圈結(jié)晶釉是景德鎮(zhèn)的藝術(shù)釉品種中最為突出的一個(gè)，屬于天目釉系列。（×）

187.陳設(shè)性的陶瓷雕塑，其功能主要體現(xiàn)為商品性，以滿足人們的物質(zhì)要求。（×）

188.“建國(guó)瓷”是建國(guó)后首次由國(guó)家組織領(lǐng)導(dǎo)，從中央到地方產(chǎn)區(qū)的一個(gè)大型系統(tǒng)陶瓷工程，是20世紀(jì)50年代以來中國(guó)陶瓷恢復(fù)和發(fā)展的里程牌和盛事。

（√）

189.高長(zhǎng)石瓷、高石英瓷、合成骨瓷都是河北陶瓷的杰出代表。（×）

190.按照坯料的性能可將成型方法分為三種：注漿成型、可塑成型、壓制成型。

支丁燒工藝是指用耐火材料制成支丁，將產(chǎn)品撐起，底部懸空進(jìn)行燒成的燒裝技術(shù)。（√）

191.在手拉坯之前首先要進(jìn)行揉泥工藝，通常揉泥的方法一般有兩種：葵花形揉泥法和羊頭形揉泥法。（×）

192.在使用石膏模型時(shí)，新老模型交替過程中可以任意混摻。（×）

193.“祭紅”、“郎窯紅”、“美人醉”等珍品都是銅紅釉中的杰出代表。（√）

194.在圖案設(shè)計(jì)中運(yùn)用省略變化的手法，可使圖案紋樣特征突出，概括和感人。（×）

195.對(duì)一切藝術(shù)造像來說，正確的觀察是正確表現(xiàn)的前提。（√）

196.魯青瓷是在還原氣氛下燒成的。（√）

197.陶瓷造型設(shè)計(jì)在制定方案時(shí)，主要考慮形式美，不需要考慮怎樣利用工藝材料和工藝技術(shù)。（×）

198.壺嘴和壺把的體積過大，或是向壺體之外伸展的角度過大，壺把的上端與壺體連接處離口部太近，下端角度不合適，支撐力太小，都可以引起口部變形。（√）

199.修坯的原則應(yīng)該是既嚴(yán)格又省工，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出造型的特點(diǎn)，口底和轉(zhuǎn)折部分的線角等細(xì)致變化的部分，都要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。（√）

200.塑造中的量感，主要表現(xiàn)為發(fā)自形體結(jié)構(gòu)的一種力和由這種力的外射而形成的一種氣勢(shì)。（×）二、單選題100道