清宮銅版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格研究

清宮銅版畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格研究

在中國(guó)古代的版畫(huà)藝術(shù)中，清朝政府出版的銅版畫(huà)的雕刻細(xì)膩，圖案的精致刺繡，豐富而完整的內(nèi)容，在中國(guó)和世界的版畫(huà)史上發(fā)揮著重要作用。由于清內(nèi)府刊刻的銅版畫(huà)屬奉敕制品,印刷數(shù)量有限,且多為宮廷園囿陳設(shè)或賞賜用之物,流傳外界較少,整套作品更鮮為一見(jiàn)。據(jù)筆者所知,古今書(shū)目對(duì)其記載較少,這對(duì)于了解清內(nèi)府所刊刻之銅版畫(huà)的數(shù)量、品種、年代、作者及工藝等諸方面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。據(jù)筆者調(diào)查,清內(nèi)府自康熙五十二年(1713年)首次刊刻完成銅版畫(huà)《御制避暑山莊二十六景詩(shī)圖》至道光九年(1829年)《平定回疆得勝圖》,總計(jì)刊刻完成銅版畫(huà)12種。其中宣揚(yáng)武功戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的作品8種92幅,宮廷園林題材的作品2種56幅。銅版輿圖2種。本文以相關(guān)的文獻(xiàn)檔案及實(shí)物資料為依據(jù),就清內(nèi)府出資刊刻的銅版畫(huà)的數(shù)量、品種、內(nèi)容、版本等問(wèn)題略作考述,對(duì)銅版畫(huà)的研究權(quán)作補(bǔ)充。銅版畫(huà)在我國(guó)屬外來(lái)畫(huà)種。它起始于14世紀(jì)的歐洲,文藝復(fù)興前期意大利、德國(guó)的手工業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá),雕刻工匠師們最初用雕刻刀直接于金屬(主要為銅制品)器皿上鏤刻裝飾圖案,而后在銅版凹紋制作的基礎(chǔ)上演變成用于印刷事業(yè)的專(zhuān)門(mén)技藝,即凹版的制版工藝,隨著印刷事業(yè)的發(fā)展又出現(xiàn)了銅版畫(huà)藝術(shù),至今已有近600年的歷史。銅版畫(huà)于明末傳至我國(guó)。明萬(wàn)歷十九年(1591年),西方傳教士利瑪竇攜來(lái)宗教銅版畫(huà)《寶象圖》、《圣母懷抱圣嬰》等4幅,贈(zèng)與當(dāng)時(shí)制墨大家程大約。后程氏將其以木版摹刻形式收入《程氏墨苑》,其雕刻技法已能表現(xiàn)出富有明暗凹凸、生動(dòng)逼真的西洋銅版畫(huà)風(fēng)格,因而引起國(guó)人注意。銅版畫(huà)的制作工藝非常復(fù)雜,對(duì)繪圖、雕刻、印刷及所用紙墨等材料的要求也非常嚴(yán)格,費(fèi)工費(fèi)時(shí),耗資巨大,在當(dāng)時(shí)的歐洲也被視為名貴品種。有明一代,未聞我國(guó)有銅版畫(huà)之作。清康熙年間,社會(huì)初現(xiàn)盛世,羅馬教廷想用西方的物質(zhì)文明利誘中國(guó)權(quán)貴,便派遣了擅長(zhǎng)各種技藝的耶穌會(huì)教士來(lái)華,使得西方的銅版畫(huà)、繪畫(huà)的明暗立體處理法及其它的技藝引起中國(guó)人的興趣。清宮銅版畫(huà)的刊刻始于康熙五十二年,第一件作品是意大利傳教士馬國(guó)賢(Matteo)主持雕版印刷的《御制避暑山莊三十六景詩(shī)圖》。馬國(guó)賢于康熙五十年(1711年)受羅馬教廷傳信部派遣,經(jīng)教皇特使多羅推薦進(jìn)入清宮服務(wù),同年被任命為宮廷畫(huà)師。馬國(guó)賢在宮廷中生活了13年,于雍正元年(1723年)歸國(guó)。1832年出版其著作《中國(guó)學(xué)院史》,1855年此作精華部分被譯為英文,名為《里巴神甫回憶錄》。1939年,中國(guó)影印其書(shū)出版,名為《京廷十有三年記》,書(shū)中詳細(xì)介紹了他親手主持雕刻印刷銅版畫(huà)的情況及培養(yǎng)傳授其于中國(guó)學(xué)生的經(jīng)歷。另?yè)?jù)康熙朝滿文朱批奏折記載:五十一年(1712年)七月二十二日武英殿總監(jiān)造和素等上奏:熱河避暑山莊三十六景詩(shī)計(jì)二卷,九十二篇,預(yù)計(jì)八月初可刻印完畢。八月初七日上奏稱(chēng):七月二十四日曾奉旨,熱河三十六景,每景各畫(huà)詳圖二張,于絹版和木版刊刻?？滴跷迨?1713年)閏五月二十四日,帝下諭旨:熱河三十六景,前朕繕記一篇帶去將此作速刊刻,訂于先完之書(shū)前,多帶幾部來(lái)。六月初八武英殿總監(jiān)造和素上奏:印完御制避暑山莊詩(shī)畫(huà)后面的部分,現(xiàn)已訂完。作為插入之函業(yè)經(jīng)裝完一部,謹(jǐn)奏。俟陸續(xù)裝完再奏?？滴踔炫?刻完之書(shū)甚好,甚恭謹(jǐn)。爾等于西洋紙刷一二部后放下,俟銅刊刻之畫(huà)完竣之時(shí),再匯集裝訂。若西洋紙多,能多印幾部更好。一個(gè)月后,當(dāng)和素等找到養(yǎng)心殿收藏西洋紙,奏請(qǐng)印刷幾部時(shí),康熙批示:只印四部妥善收藏。可見(jiàn),銅版《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》是在木刻本《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》完成后的次年完成的。以現(xiàn)存的兩個(gè)版本相較,銅版印本《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》在構(gòu)圖、內(nèi)容、畫(huà)面大小、雕刻技法方面是仿制木刻本完成的,同時(shí)結(jié)合了西方繪畫(huà)及銅版雕刻技法。作品將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、雕刻技法融入其中,使景物的遠(yuǎn)近效果更加明顯,藝術(shù)上接近木版畫(huà)的風(fēng)格。銅版印本《御制避暑山莊三十六景詩(shī)圖》,經(jīng)折裝一冊(cè),一圖一詩(shī),前有康熙五十年避暑山莊記,卷末有康熙五十一年揆敘等跋。圖為銅版印刷,詩(shī)文為清代名臣王曾期墨書(shū),黃綾封面厚約3厘米,縱30厘米,橫26.5厘米(圖一)。作品共計(jì)三十六景,景點(diǎn)名稱(chēng)亦為詩(shī)文題名,詩(shī)后注景點(diǎn)小記。如首圖《煙波致爽》,其記謂:“熱河地既高敞,氣亦清朗,無(wú)蒙霧霾氛,柳宗元所謂曠如也。四圍秀嶺,十里澄湖,致有爽氣,云山勝地之南有屋七楹,遂以煙波致爽”顏其額焉。次為玄燁詩(shī)。其它景點(diǎn)亦如此。題景詩(shī)包括五言古、五言絕句、五言律、五言排律、六言絕句、六言律、七言古、七言絕句、七言律等體裁。作品雕版精細(xì),線條謹(jǐn)密,繁簡(jiǎn)有序,房舍、樹(shù)木布置錯(cuò)落有致,保留有墨筆畫(huà)的神韻,堪為中西繪畫(huà)雕刻印刷銅版畫(huà)的早期代表作。馬國(guó)賢將所刊刻的銅版畫(huà)《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》呈獻(xiàn)給康熙皇帝時(shí),玄燁“非常喜愛(ài)這些作品,稱(chēng)贊它們是寶貝,下令復(fù)制,賜予皇子、皇孫其他親王”,1724年,馬國(guó)賢返歐途經(jīng)英國(guó),將其根據(jù)中國(guó)畫(huà)家作品仿刻的《御制避暑山莊三十六景詩(shī)圖》銅版畫(huà)中的一部分贈(zèng)給布林頓勛爵等人③。清代宮廷制作的銅版畫(huà)作品第一次遠(yuǎn)播歐洲。但作品在繪畫(huà)、雕刻、印刷水平上較歐洲當(dāng)時(shí)的銅版畫(huà)作品仍略遜一籌。乾隆朝是清代宮廷銅版畫(huà)刊刻的繁榮時(shí)期,并達(dá)到了鼎盛。清王朝為宣揚(yáng)武功,組織繪制了一系列銅版畫(huà)戰(zhàn)圖,最為著名的是《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》(圖二)。是圖為冊(cè)頁(yè)裝一函,34幅,16幅圖為銅版印刷,18幅文字為木版印刷,作品縱52厘米,橫90厘米。由當(dāng)時(shí)供奉清宮廷的西洋傳教士繪圖,送法國(guó)雕版印刷。清廷本來(lái)提議由英國(guó)辦理,但法國(guó)耶穌遣使會(huì)的最高首領(lǐng)路易斯·約瑟夫意識(shí)到這是提高法國(guó)國(guó)威的一個(gè)機(jī)會(huì),并稱(chēng)銅版雕刻在法國(guó)已爐火純青,遂與法國(guó)簽約。此事由法外交大臣伯坦負(fù)責(zé),具體事宜由王子建筑制造廠主管馬里尼處理,復(fù)制商科尚負(fù)責(zé)挑選精于雕刻的工匠。自乾隆三十年(1765年)將畫(huà)、稿分批送往法國(guó),至乾隆四十年(1775年)全部銅版畫(huà)作品分批送達(dá)中國(guó),歷時(shí)十年,“支付款數(shù)達(dá)20400里拉(法國(guó)舊幣制單位,每一里拉相當(dāng)于舊制一兩白銀的價(jià)值)”,這在當(dāng)時(shí),價(jià)格是非常昂貴的?！镀蕉?zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》全面反映了乾隆時(shí)期平定厄魯特蒙古準(zhǔn)噶爾部達(dá)瓦齊叛亂及平定天山南路回部維吾爾大小和卓木的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,為紀(jì)念西域作戰(zhàn)的慶功圖。是圖畫(huà)面采用全景式構(gòu)圖,場(chǎng)面寬廣遼闊,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,人物情節(jié)繁多,但又能刻畫(huà)入微。作品的構(gòu)圖、人物造型、景色描寫(xiě)、明暗凹凸、透視等都反映出了當(dāng)時(shí)歐洲銅版畫(huà)制作的最高水平。這批銅版畫(huà)分批抵達(dá)清宮后,乾隆皇帝也陸續(xù)將部分頒賞給皇子和文武大臣。臺(tái)灣故宮博物院現(xiàn)藏軍機(jī)處月折內(nèi)含有清單多件,“第一次賞給阿哥們、親王、大臣得勝圖冊(cè)十八份,第二次頒賞得勝圖二十四份,第三次三十六份,第四次十九份,第五次頒賞四份?！鼻∷氖拍?1784年)又上諭:“今將得勝圖的銅版畫(huà)分送全國(guó)各地行宮及寺院保存陳設(shè)?！绷?yè)?jù)故宮藏嘉慶、道光年間陳設(shè)檔記載,清漪園(頤和園前身)的月波樓、靜明園(即玉泉山)的空翠巖、靜宜園(即香山)的太虛室等處均陳設(shè)了多種戰(zhàn)圖。初由法國(guó)分批送回的銅版戰(zhàn)圖,每圖圖版下方有雕版者的法文印刷體簽名及作者親筆簽名,其中部分圖版上方有乾隆帝的御題詩(shī)。而故宮所藏大部分作品是由宮內(nèi)造辦處于乾隆三十七年奉高宗命:“著造辦處刷印銅版圖之人刷印呈覽”的后印本。與法國(guó)刻印者相較,內(nèi)府用法國(guó)鐫刻銅版刷印的戰(zhàn)圖之紙墨和印刷稍遜色。這套由法國(guó)刊刻的銅版戰(zhàn)圖,后來(lái)仿刻印刷出版了多種版本。1783至1785年法國(guó)著名雕刻家赫爾曼(1743-1806年)仿刻有一組小型銅版《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》16幅,版而為原格式的一半,清光緒十六年(1890年)德國(guó)人沙為地石印出版名為《大清國(guó)御題平定新疆戰(zhàn)圖》,日本京都帝大也曾影印出版名為《乾隆銅版畫(huà)準(zhǔn)噶爾得勝圖》,另外還有蓋梅特博物館藏《乾隆戰(zhàn)跡銅版畫(huà)》。是圖名稱(chēng)較多。《石渠寶笈續(xù)編》著錄為《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》,國(guó)立中央圖書(shū)館善本書(shū)目著錄為《平定冋疆圖》,故宮圖書(shū)館編《清內(nèi)府刻書(shū)目錄解題》著錄為《平定伊犁回部得勝圖》,《蘿圖薈萃》著錄為《御題平定伊犁回部全圖》,等等,都是此圖。清廷在《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》完成之后又相繼刊刻完成了7種戰(zhàn)圖,《平定兩金川得勝圖》16幅(圖三),《平定臺(tái)灣得勝圖》12幅(圖四),《平定安南得勝圖》6幅(圖五),《平定廓爾喀得勝圖》8幅,《平定苗疆得勝圖》16幅,《平定仲苗得勝圖》4幅,《平定回疆得勝圖》10幅(圖六)。這批銅版戰(zhàn)圖與法國(guó)刊刻的《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》不同,圖版上無(wú)刊刻年代,無(wú)繪者及刻工姓名,各種文獻(xiàn)資料記載很少。是否為清內(nèi)府造辦處所刊刻尚有疑問(wèn),筆者藉此將清內(nèi)府檔案中所查到的有關(guān)記載臚列如下。據(jù)清代檔案記載,《平定兩金川得勝圖》(圖三)于乾隆四十二年(1777年)開(kāi)始鐫刻:乾隆四十二年六月二十日,內(nèi)付管領(lǐng)白色持來(lái)旨意帖一件,內(nèi)開(kāi)六月初三日如意館將賀清泰畫(huà)得攻克美諾得勝圖一張,照依從前壓印得勝圖比較,新畫(huà)之圖山樹(shù)人物俱少,筆法若照此樣鐫刻,誠(chéng)恐得時(shí)不及回部得勝圖細(xì)致,但現(xiàn)造銅版請(qǐng)照依原畫(huà)本又圖樣鐫刻,其山樹(shù)人物法請(qǐng)照依回部得勝圖鐫刻,并隨新舊圖二張、小銅版一塊持進(jìn)。副都統(tǒng)金交太監(jiān)如意口奏,奉旨。知道了,欽此。七月十九日,如意館交來(lái)旨意帖一件,內(nèi)開(kāi)七月十六日太監(jiān)鄂勒里傳旨,艾啟蒙現(xiàn)起金川得勝圖稿六張,賀清泰已落墨兩張半,今不必著賀清泰落墨,著金承辦。欽此。上述記載說(shuō)明,乾隆四十二年六月至七月十九日,《平定兩金川得勝圖》畫(huà)稿已由貢職宮廷的西方傳教士畫(huà)家賀清泰、艾啟蒙(平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖的作者之一)完成了一部分。乾隆帝認(rèn)為其不如法國(guó)印本細(xì)致,令他們仿照平回戰(zhàn)圖鐫刻。三個(gè)月后,檔案記載:十月初六,白色持來(lái)旨意帖一件,內(nèi)開(kāi)初五太監(jiān)鄂勒里傳旨,將現(xiàn)做得金川得勝圖銅版并粵海關(guān)做得得勝圖(法國(guó)印本平回戰(zhàn)圖)送進(jìn)呈覽,欽此。隨將金川得勝圖銅版一塊持進(jìn),侍郎金交太監(jiān)厄勒里呈覽。奉旨將現(xiàn)做得金川得勝圖銅版背面銼刮磨平呈覽,欽此。于十二月將現(xiàn)刻攻克美諾銅版一塊隨第一張?jiān)迩鍒D持進(jìn),侍郎金交太監(jiān)鄂勒里呈覽。旨:“清圖畫(huà)的好,銅版系幾個(gè)人刊刻,幾個(gè)月得一塊?欽此?！贝笕私痣S交太監(jiān)鄂勒里口奏:“現(xiàn)刻銅版系四人,刊刻六個(gè)月可得一塊,具奏?！薄按藞D系食錢(qián)糧之人,系民人飯食,工價(jià)有無(wú),多少?查明回奏?！薄坝嘀懒??！睔J此。奴才金謹(jǐn)奏“遵旨查得,四十二年七月初一日繪畫(huà)金川得勝圖起至四十三年二月,計(jì)七個(gè)月,畫(huà)得清圖三張半,連改畫(huà)原稿,均合兩個(gè)月得清圖一張。起初試手原有旗民畫(huà)匠十名,內(nèi)因手藝平常者,陸續(xù)駁去六名,現(xiàn)有好手民人四名,每名工銀二銀五厘,親照禮器館畫(huà)工之例發(fā)給。謹(jǐn)奏?！睋?jù)上述檔案記載可知,《平定兩金川得勝圖》銅版畫(huà)的制作過(guò)程,由賀清泰、艾啟蒙首先完成畫(huà)稿,皇帝過(guò)目欽定后,交畫(huà)匠畫(huà)清樣圖,然后交造辦處鐫刻銅版,鐫刻一塊銅版4人用6個(gè)月,每完成一張清圖平均需4人工作2個(gè)月?？梢?jiàn)銅版畫(huà)的制作是一項(xiàng)非常費(fèi)時(shí)費(fèi)工的工作?！镀蕉▋山鸫ǖ脛賵D》計(jì)16幅,照此推算,完成全部作品得用8年時(shí)間。參照每圖上方乾隆帝題詩(shī)的時(shí)間,整套作品應(yīng)完成于乾隆五十年(1785年),正合依檔案之推算。清內(nèi)府在刊刻完成《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》、《平定兩金川得勝圖》后,每次重要戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后都要按先例制作戰(zhàn)圖,基本上形成了慣例,而且在構(gòu)圖、繪圖技法、畫(huà)面尺寸、雕版印刷等諸方面沒(méi)有多大變化。但內(nèi)容和繪畫(huà)、雕刻技藝、刷印工藝等水平高低不同。乾隆五十三年(1788年),清廷平定臺(tái)灣的戰(zhàn)役結(jié)束,開(kāi)始制作《平定臺(tái)灣得勝圖》(圖四)。據(jù)清代檔案記載:協(xié)辦大學(xué)士?？蛋策M(jìn)呈臺(tái)灣戰(zhàn)圖,奉旨與圖內(nèi)人物繪畫(huà),尚未合式。將原圖十六幅等交如意館,著伊生泰將從前畫(huà)過(guò)戰(zhàn)圖尺寸查清,再畫(huà)一分。于五十三年九月二十日姚文瀚將起得《渡海凱旋圖》稿呈覽。奉旨準(zhǔn)畫(huà),著楊大章、賈金、謝遂、莊豫德、黎明分畫(huà)。欽此。于十月初五太監(jiān)鄂魯里傳旨:姚文瀚等現(xiàn)畫(huà)臺(tái)灣戰(zhàn)圖著以?xún)?cè)十二幅,如畫(huà)得一兩幅,陸續(xù)交如意館,照西域戰(zhàn)圖畫(huà)法一樣畫(huà)十二幅,俟畫(huà)得時(shí)交造辦處刻銅版。欽此?？梢?jiàn),《平定臺(tái)灣得勝圖》于乾隆五十三年由清代著名的宮廷畫(huà)家多人分別繪圖,由清宮造辦處鐫刻銅版刷印,另?yè)?jù)圖畫(huà)上端乾隆題詩(shī),推測(cè)此圖應(yīng)完成于乾隆五十六年至五十七年間(1791-1792年)。至乾隆五十八年,清內(nèi)府所刊刻的銅版戰(zhàn)圖(包括法國(guó)刊刻的一種)共計(jì)4種,關(guān)于各種戰(zhàn)圖所印刷的數(shù)量,檔案記載⑨:五十八年十一月二十日,銅版處持來(lái)旨意帖一件,內(nèi)開(kāi)十一月初二奉旨,查所有造過(guò)戰(zhàn)圖銅版,俱系何處?查明具奏。欽此。侍郎伊齡阿遵旨,查得《平定西域戰(zhàn)圖》,銅版一份十六塊,壓過(guò)二百四十七份,各處陳設(shè)一百三十八份,賞用一百九份;《金川戰(zhàn)圖》,銅版一份十六塊,壓過(guò)二百二十份,各處陳設(shè)一百三十八份,賞用八十八份;《臺(tái)灣戰(zhàn)圖》,銅版一份計(jì)十二塊,壓過(guò)二百份,各處陳設(shè)一百十九份,賞用八十一份;《安南戰(zhàn)圖》,銅版一份計(jì)六塊,已刻得五塊,第六塊現(xiàn)今赴約于十一月內(nèi)完竣,業(yè)經(jīng)奉旨得時(shí)壓二百份。欽此。由此可知,每種銅版畫(huà)刷印數(shù)量不超過(guò)250份。其中法國(guó)刊刻的戰(zhàn)圖由法國(guó)印刷帶回國(guó)內(nèi),200份不包括在內(nèi),后期未見(jiàn)重新刷印的記載。隨后,清內(nèi)府在乾隆五十九年(1794年)刊刻完成了銅版戰(zhàn)圖《平定廓爾喀得勝圖》8幅,乾隆六十年(1795年)刊刻完成了《平定苗疆得勝圖》16幅,嘉慶三年(1798年)刊刻完成了《平定仲苗得勝圖》4幅,道光十年(1830年)刊刻完成了《御制回疆得勝圖》10幅。這批銅版畫(huà)戰(zhàn)圖多為宮廷畫(huà)師繪畫(huà),內(nèi)府造辦處鐫刻銅版刷印,整體繪圖、鐫刻及印刷水平不及《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》,但從綿細(xì)的筆法、重復(fù)層疊的山石、房屋構(gòu)圖等來(lái)看,畫(huà)、刻匠師將中國(guó)固有的畫(huà)風(fēng)融匯于銅版畫(huà)之中,可以說(shuō)是銅版畫(huà)制作上中西結(jié)合的成功范例。其中《平定苗疆得勝圖》,亦稱(chēng)《湖南戰(zhàn)役圖》,冊(cè)頁(yè)裝一函,16幅,縱50厘米,長(zhǎng)87厘米。是圖以乾隆六十年(1795年)平定四川、貴州苗民起義為題材,作品完成于乾隆末年至嘉慶三年,由擅長(zhǎng)建筑風(fēng)景及人物肖像的宮廷畫(huà)家馮寧繪制,內(nèi)務(wù)府造辦處鐫刻并印制。作品采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的皴法刻畫(huà)山石麻皮狀紋理和高遠(yuǎn)的山勢(shì),同時(shí)描繪出在峽谷間匆匆行軍的隊(duì)伍,以精良的刻工表現(xiàn)出較好的立體效果?！镀蕉ㄅ_(tái)灣得勝圖》,卷軸、冊(cè)頁(yè)裝各一,其中冊(cè)頁(yè)裝縱50.5厘米,橫86.7厘米。作品由清宮廷畫(huà)家姚文瀚、楊大章、莊豫德、賈權(quán)等奉詔繪制,共12幅,內(nèi)府鐫刻銅版。作品整體處理欠佳,情節(jié)不緊湊,有拼湊感,且恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面未被充分表現(xiàn)。繪制手法毫無(wú)新意。清內(nèi)府于乾隆五十一年(1786年)還刊刻完成了《圓明園長(zhǎng)春園圖》銅版畫(huà)20幅,縱49.4厘米,橫86.7厘米,冊(cè)頁(yè)裝一函。畫(huà)面描繪了長(zhǎng)春園西洋樓諸景,依次為:諧奇趣二幅,蓄水樓、花園門(mén)二幅,養(yǎng)雀籠二幅,方外觀、竹亭、海宴堂四幅,遠(yuǎn)瀛觀、觀水法、線法山門(mén)三幅,湖東線法畫(huà)凡二幅。這套銅版畫(huà)的繪刻技法已達(dá)到“極其確切精細(xì)”的程度。一年后,當(dāng)西洋人德拉圖爾接受這套銅版畫(huà)時(shí),對(duì)于華人鏤刻西洋畫(huà)的技能和成功表現(xiàn)欣悅滿意。此套銅版畫(huà)是繼康熙《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》銅版畫(huà)后的又一描繪園林景觀的杰作,但與上圖不同的是,所描繪的景物多為意大利建筑,有明顯的歐洲版畫(huà)風(fēng)格。是圖根據(jù)西洋畫(huà)家郎士寧所繪圖,由造辦處以銅版刊刻完成,毫無(wú)中國(guó)版畫(huà)的痕跡,其精細(xì)、良好的視覺(jué)效果值得稱(chēng)道?？滴?、乾隆兩朝,清內(nèi)府還完成了2種銅版輿圖的刊刻?？滴跄觊g,清廷聘用了多名精于測(cè)量繪圖的西方傳教士與中國(guó)學(xué)者赴各地實(shí)地測(cè)量并繪制輿圖。據(jù)《清史稿》載“康熙五十八年圖成”,康熙帝對(duì)《皇輿全覽圖》非常滿意。王十八年三月,他欣慰地稱(chēng):“朕費(fèi)三十余年心力始得告成,山脈水道,俱與《禹貢》相合。”輿圖由意大利傳教士馬國(guó)賢主持鐫刻。很多學(xué)者稱(chēng),這套輿圖是馬國(guó)賢返回歐洲時(shí)帶冋法國(guó)制成銅版的。但據(jù)馬國(guó)賢神甫回憶:“地圖剛印好就和原圖一起拿來(lái)獻(xiàn)給康熙帝觀看。他非常高興且驚訝于見(jiàn)到的復(fù)制品這么完美無(wú)瑕,竟和原圖一樣,而原圖一點(diǎn)也沒(méi)損壞。這是皇帝第一次看到銅上的雕刻。而過(guò)去中國(guó)人自己的印刷術(shù)是把繪出來(lái)的地圖固定在木制的版面上,用雕刀把圖和版一起雕琢出來(lái)的”。由此可以推斷,此套銅版并非法國(guó)鐫刻,而且這套輿圖原銅版至乾隆二十五年還深藏宮中。二十五年五月二十七日內(nèi)府檔案記載“庫(kù)掌五德、四德將現(xiàn)收貯銅版圖四十七塊并新造銅版圖一份計(jì)一百四塊,旨將銅版圖四十七塊著交盛京好好保存,不可磨蹭?！?929年,這套由清內(nèi)府移藏盛京的銅版在沈陽(yáng)故宮被發(fā)現(xiàn),并印刷若干份,由金梁題名為《滿漢合璧清內(nèi)府一統(tǒng)輿地秘圖》。經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究,李約瑟認(rèn)為該地圖“不但是亞洲當(dāng)時(shí)所有地圖中最好的一幅,而且比當(dāng)時(shí)的所有歐洲地圖都更好、更精確”。翁文灝指出:“其圖與內(nèi)地各省地名,悉用漢文。滿蒙地名,則用滿文?！眻D中還可查到“載定有經(jīng)緯度數(shù)的大小地名”,再一次肯定了它的精確性。這是中國(guó)第一次將銅版雕刻技法運(yùn)用到地圖的繪制刷印中。在康熙朝《皇輿全覽圖》的基礎(chǔ)上,乾隆朝又繪刻了《皇輿全圖》。檔案稱(chēng):“乾隆二十五年五月二十七日,庫(kù)掌五德將新造得斜格銅版圖一百四塊并刷印紙圖一百四張呈覽,并奉旨著刷印一百份,其現(xiàn)收貯?！贝颂纵泩D亦名《乾隆十三排圖》,共鐫銅版104塊,每塊縱71厘米,橫46厘米,厚0.85厘米。全圖從北至南分為13排,緯度每5度為一排。104塊銅版拼制成全圖,刷印后裝訂成24冊(cè),附高宗御制詩(shī)二首,墨筆楷書(shū)一幅,墨繪結(jié)合表一張。據(jù)檔案記載,這套銅版由清內(nèi)府造辦處刊刻,約用“銅五千余斤,工料銀四千六百六十九兩五錢(qián)”,過(guò)去關(guān)于這套銅版由誰(shuí)所制,眾說(shuō)不一,沈福偉稱(chēng),由蔣友仁負(fù)責(zé)制成銅版。方豪認(rèn)為,蔣友仁不善制銅版,故銅版如何制成現(xiàn)有二說(shuō):或謂制于巴黎者,或謂制于北京。實(shí)際上,輿圖應(yīng)為清內(nèi)府刊刻,全套輿圖銅版現(xiàn)藏故宮博物院。銅版畫(huà)的制作與傳統(tǒng)的中國(guó)雕版印刷技術(shù)不同,不但雕刻工藝要求非常高,而且對(duì)印刷用紙質(zhì)、油墨及印刷的技術(shù)要求非常嚴(yán)格。曾主持制作《平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》的法國(guó)內(nèi)廷特等鐫工柯升指出,“銅版畫(huà)工夫細(xì)致,刷印最難,如把銅版畫(huà)帶回中國(guó),不了解作法不但印刷模糊,而且易損壞銅版。因?yàn)橹袊?guó)紙張易于起毛,用來(lái)印刷銅版畫(huà),難得光潔,而且一經(jīng)潤(rùn)濕,每每粘貼版上,紙張易碎。即用洋紙,也要浸潤(rùn)得法,太濕的時(shí)候,就會(huì)漫溢模糊,太干的時(shí)候,一定摹印不真,必須恰到好處。銅版刷印所用油墨不同于中國(guó)印刷使用的水墨,油墨色彩難調(diào),倘不得法,銅版細(xì)紋油水浸潤(rùn)不勻,圖象必致模糊?？律玫念伭?不是普通的黑墨,而是一種法國(guó)葡萄酒渣如法熬制煉成的。如使用一般墨色,不但沒(méi)有層次,摹印不清,而且容易損壞銅版”。從現(xiàn)存的銅版畫(huà)作品來(lái)看,法國(guó)刻印的銅版畫(huà)所用洋紙紋理較細(xì),紙面光澤,無(wú)廉紋,稍厚;用墨不同于中國(guó)松煙墨。清內(nèi)府印刷銅版畫(huà)用紙,部分為洋紙,多數(shù)為上等薄棉紙;用墨為上等松煙徽墨。據(jù)檔案記載:“經(jīng)總管內(nèi)務(wù)府大臣舒文將四十三年粵海關(guān)解送到印圖紙二千四百八十張,內(nèi)有海水潮濕霉?fàn)€紙一千七百三十張,交太監(jiān)鄂魯里呈覽。奉旨:即著杭州織造基厚照依圖張尺寸盡數(shù)另行抄做,紙速送京壓印。欽此。”從上述記載可知,內(nèi)務(wù)府印刷銅版畫(huà)所用紙張,一部分為進(jìn)口洋紙,一部分為杭