蘇州博物館《完》

蘇州博物館09公共二班肖木磊36石美玲20SUZHOUMUSEUM貝聿銘簡(jiǎn)介

貝聿銘（LeohMingPei），美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一——貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，18歲到美國(guó),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1995年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。

1935年赴美國(guó)哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)師從建筑大師格羅皮烏斯和布魯爾。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，貝聿銘被稱為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普里茨克建筑獎(jiǎng),被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

貝聿銘是后現(xiàn)代時(shí)期的一個(gè)設(shè)計(jì)流派——新現(xiàn)代主義的主要代表人物，他一向反對(duì)在建筑上的隨波逐流、趨于流行。其作品往往創(chuàng)新大膽，設(shè)計(jì)新穎，技術(shù)高超，喜歡使用幾何圖形劃分空間，尤其偏菱形和三角形，不遵循傳統(tǒng)設(shè)計(jì)規(guī)則，將現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)文化完美融合。他經(jīng)歷了70年代風(fēng)行一時(shí)的后現(xiàn)代主義，他依然是兢兢業(yè)業(yè)地在現(xiàn)代建筑中反復(fù)推敲、反復(fù)研究，從而提煉和發(fā)展了經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，使之達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度。建筑界人士普遍認(rèn)為貝律銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。貝聿銘主要作品

華盛頓國(guó)家特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂

它東望國(guó)會(huì)大廈，西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們頗難處理的不規(guī)則四邊形。

為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺。盧浮宮玻璃金字塔

貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，高21米，底寬30米，聳立在庭院中央。它的四個(gè)側(cè)面由673塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有2000平方米。

塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負(fù)荷超過(guò)了它自身的重量。因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。

在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴，與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責(zé)他，而且稱“盧浮宮院內(nèi)飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。香山飯店

一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設(shè)計(jì)工作。他不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地。考察當(dāng)?shù)氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個(gè)內(nèi)秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會(huì)感到她輕妝淡抹的自然美。

與過(guò)去設(shè)計(jì)的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。

但是貝聿銘說(shuō)「香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍」。

香港中銀大廈

香港中國(guó)銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，1990年完工。總建筑面積12.9萬(wàn)平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國(guó)地區(qū)以外最高的摩天大廈。

外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。蘇州博物館簡(jiǎn)介

蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，該地屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，與拙政園和太平天國(guó)忠王府毗鄰，占地面積15000平方米，由著名的建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)。其彌補(bǔ)了古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。博物館包括一個(gè)占地7000平方米的展覽館，一個(gè)容納200個(gè)座位的禮堂，一個(gè)古物商店，行政辦公室以及文獻(xiàn)資料圖書館和研究中心，另外還有一個(gè)空間用作儲(chǔ)藏，以及一些中國(guó)園林。這座投資達(dá)3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)。

新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。

蘇州博物館新館造型獨(dú)特、設(shè)施先進(jìn)、功能齊全，新館將成為展示蘇州悠久歷史、文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代化建設(shè)成就的嶄新標(biāo)志性建筑。第一，蘇州博物館新館的建成使拙政園歷史街區(qū)更具文化休閑品位，博物館新館將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代延續(xù)，體現(xiàn)了保存和發(fā)展一種整體文化的設(shè)想。第二，在蘇州博物館老館忠王府旁建設(shè)新館，新館老館相得益彰，這種“雙面繡”的設(shè)計(jì)理念將兩者融合成一個(gè)共生態(tài)的統(tǒng)一體，不僅有利于節(jié)約投資，有利于博物館本身功能的充分發(fā)揮，更有助于表現(xiàn)文化遺產(chǎn)在歷史和現(xiàn)實(shí)間聯(lián)系和發(fā)展的和諧美感。

第三，由于歷史原因，該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域，加建新館，有助于發(fā)揮旅游景點(diǎn)集中的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，彰顯名城特色，提升古城優(yōu)勢(shì)。意義及作用

蘇州是一座有著2500多年歷史的古城，是中國(guó)南方地域文化的代表。確定選址后的博物館卻面對(duì)著重重壓力，當(dāng)時(shí)引起媒體的軒然大波。蘇州博物館新館選址位于歷史保護(hù)街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國(guó)忠王府。具體在忠王府以西，東北街以北，齊門路以東和拙政園以南地塊，占地面積約10750平方米。

地理位置地下平面圖首層平面圖二層平面圖建筑平面圖新館建筑總面積：15391平方米，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區(qū)、庫(kù)房等功能，綠地占地率42.4％。新館建筑群分成三大塊；中央部分為入口，大堂和主庭院；西部為博物館展廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。蘇州博物館模型建筑總面積：15391m分首層、二層、地下一層綠地占地率42.4％２

東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)

并采用一層地下室的構(gòu)造方式，解決了層高對(duì)周邊古園林建筑的揉合問(wèn)題的同時(shí)也考慮了建筑的節(jié)能保溫效應(yīng)。落入地下的部分充分考慮了防水防滲等一系列問(wèn)題的影響。

新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu),既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素,又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格.貝老說(shuō):大門的處理很重要,大門要有氣派,但又得有邀人入內(nèi)的感覺.

大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒有任何支撐，它在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào)，

但是這不僅是出于美學(xué)考慮，而是結(jié)構(gòu)的原因。通過(guò)精密計(jì)算之后，只有這樣的幾何形體變化才能進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換，

在這樣一個(gè)既定空間中承載負(fù)荷。

蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘在新館設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝。窗戶開在了屋頂中間部位，屋頂形成一個(gè)折角，光影交錯(cuò)，整個(gè)空間充滿祥和與大氣。走廊由透過(guò)天頂造成的線狀光書寫著，如同走在了古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號(hào)在光線中簡(jiǎn)潔地演繹著現(xiàn)代的氣息。室內(nèi)很少開燈，貝老很巧妙的將光線引入了室內(nèi)空間，建筑的中庭借鑒傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法。

窗是蘇州園林中的“眼”。

造型、空間等中西元索有機(jī)的結(jié)合，圖形構(gòu)成的巧妙轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代空間中國(guó)園林意境的營(yíng)造是蘇博新館成功實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。

窗在新館中，采光只是一個(gè)方面，其實(shí)它還是借景時(shí)裁剪風(fēng)景的取景框。新館中菱形，海棠形，六方式漏窗。如同反復(fù)出現(xiàn)的旋律，參觀者產(chǎn)生遠(yuǎn)景如畫的錯(cuò)覺，體現(xiàn)“尺幅窗，無(wú)心畫”的意境，是框景。

蘇州博物館新館被貝聿銘視為“最親愛的小女兒”，博物館的每扇窗戶、每項(xiàng)用材、每一個(gè)細(xì)節(jié)他都親自過(guò)問(wèn)，仔細(xì)斟酌。用假山片石在白墻前表現(xiàn)——“以壁為紙”貝老曾說(shuō)過(guò)，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無(wú)法超過(guò)。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。在主庭園中，貝先生“亭”的設(shè)計(jì)也是現(xiàn)代的形式——鋼結(jié)構(gòu)、雙層、亭頂為玻璃并覆蓋木飾貼面格柵、結(jié)構(gòu)柱上放置照明燈具、亭中部為洗漱臺(tái)。書畫廳走廊

現(xiàn)代美術(shù)作品設(shè)在博物館花園東邊的一個(gè)特別展區(qū)里。展區(qū)由1.35米的模塊組合而成，為布展提供了靈活性。蘇州博物館美術(shù)館在西部主展廳區(qū),貝老設(shè)計(jì)了水幕墻和荷花池.貝聿銘說(shuō):“水是用來(lái)聽的。”按照他的設(shè)計(jì)，水從高處順著暗槽往下流，游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能聽到淙淙的水聲卻不知水在何方，直至走近了，一池荷