動(dòng)漫概論第4章-日韓動(dòng)畫課件

第4章日韓動(dòng)畫日韓動(dòng)畫發(fā)展歷程4.1日韓動(dòng)畫藝術(shù)特征4.2日本優(yōu)秀動(dòng)畫影片賞析4.3第4章日韓動(dòng)畫日韓動(dòng)畫發(fā)展歷程4.1日韓動(dòng)畫藝術(shù)特征4. 【教學(xué)目標(biāo)】

熟悉日韓動(dòng)畫的發(fā)展歷程，了解日韓動(dòng)畫的藝術(shù)特征，學(xué)會(huì)分析日韓典型動(dòng)畫作品。 【教學(xué)重點(diǎn)】

日韓動(dòng)畫發(fā)展歷程、典型日韓動(dòng)畫賞析。 【教學(xué)目標(biāo)】 【情境引入】

動(dòng)畫片《名偵探柯南》是哪個(gè)國(guó)家的？宮崎駿的動(dòng)畫片大家看過嗎？ 【情境引入】 1910年，法國(guó)動(dòng)畫片《凸房新畫》在日本的放映，拉開了日本動(dòng)畫發(fā)展史的序幕。

日本早期動(dòng)畫家下川凹夫（1892—1973）在1917年創(chuàng)作了日本第一部動(dòng)畫片《芋川棕三玄關(guān)》。 1910年，法國(guó)動(dòng)畫片《凸房新畫》在日本的放映，拉

此外，日本的北山青太郎與幸內(nèi)純一也在1917年分別創(chuàng)作了《猿蟹合戰(zhàn)》、《堝凹之戰(zhàn)》。

三人被一同稱為早期的“日本動(dòng)畫之父”。

日本動(dòng)畫界從此涌現(xiàn)出了大批的優(yōu)秀動(dòng)畫家，日本動(dòng)畫也在這批優(yōu)秀動(dòng)畫家的引領(lǐng)下得到了快速的發(fā)展。 此外，日本的北山青太郎與幸內(nèi)純一也在1917年分別創(chuàng) 19世紀(jì)四五十年代，韓國(guó)第一個(gè)動(dòng)漫型電視廣告的播映，標(biāo)志著韓國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的開端。

但由于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)較小，韓國(guó)在動(dòng)漫發(fā)展道路上將大部分精力放在了國(guó)外加工片的生產(chǎn)制作上。 19世紀(jì)四五十年代，韓國(guó)第一個(gè)動(dòng)漫型電視廣告的播映，

伴隨著1988年奧運(yùn)會(huì)在韓國(guó)舉辦的這個(gè)契機(jī)，韓國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫時(shí)代正式開啟。

韓國(guó)動(dòng)畫界的有關(guān)優(yōu)秀人士開始了真正意義上的動(dòng)漫發(fā)展歷程，并引導(dǎo)著韓國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展。 伴隨著1988年奧運(yùn)會(huì)在韓國(guó)舉辦的這個(gè)契機(jī)，韓國(guó)的國(guó)4.1日韓動(dòng)畫發(fā)展歷程一、日本動(dòng)畫發(fā)展歷程1．探索發(fā)展階段（1917—1962）

日本第一部動(dòng)畫片《芋川棕三玄關(guān)》的誕生，開啟了日本動(dòng)畫發(fā)展的歷程。4.1日韓動(dòng)畫發(fā)展歷程一、日本動(dòng)畫發(fā)展歷程圖4-1《桃太郎—海上神兵》圖4-1《桃太郎—海上神兵》

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，日本動(dòng)畫進(jìn)入了新階段，1956年由大川博成立的“東映動(dòng)畫株式會(huì)社”成為日本動(dòng)畫的聚焦點(diǎn)。 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，日本動(dòng)畫進(jìn)入了新階段，195圖4-2動(dòng)畫片《白蛇傳》圖4-2動(dòng)畫片《白蛇傳》

此后，東映株式會(huì)社又相繼推出了日本第一部超寬銀幕動(dòng)畫片《少年猿飛佐助》（圖4-3）以及根據(jù)中國(guó)歷史名著改編的《西游記》，為以后日本動(dòng)畫的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

東映株式會(huì)社的引領(lǐng)人——大川博也成為了日本動(dòng)畫的開拓者。 此后，東映株式會(huì)社又相繼推出了日本第一部超寬銀幕動(dòng)畫圖4-3動(dòng)畫片《少年猿飛佐助》圖4-3動(dòng)畫片《少年猿飛佐助》圖4-4漫畫《新寶島》圖4-4漫畫《新寶島》圖4-5動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》圖4-5動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》2．快速成長(zhǎng)階段（1963—1989）

經(jīng)過漫長(zhǎng)的探索發(fā)展階段以后，日本動(dòng)畫界涌現(xiàn)出了大批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作人才。

永井豪動(dòng)畫師在這個(gè)階段制作了多部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫作品，他的動(dòng)畫作品在兩個(gè)方面對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，一是引領(lǐng)了超級(jí)機(jī)器人的風(fēng)尚，二是暴力美學(xué)。2．快速成長(zhǎng)階段（1963—1989） 經(jīng)過漫長(zhǎng)的探索

石森章太郎動(dòng)畫師在這個(gè)階段創(chuàng)作了多部連載漫畫及動(dòng)畫作品，他的科幻漫畫《人造人009》與《假面騎士》橫跨十余種漫惡魔人畫雜志，連載30多年。 石森章太郎動(dòng)畫師在這個(gè)階段創(chuàng)作了多部連載漫畫及動(dòng)畫作圖4-6動(dòng)畫片《三一萬能俠》圖4-6動(dòng)畫片《三一萬能俠》

松本零士動(dòng)畫師在這個(gè)階段制作的動(dòng)畫電視劇《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》使他一舉成為日本動(dòng)畫界知名人物。 松本零士動(dòng)畫師在這個(gè)階段制作的動(dòng)畫電視劇《宇宙戰(zhàn)艦大

此外，從20世紀(jì)70年代開始，宮崎駿作為日本動(dòng)畫一大流派的引領(lǐng)者推動(dòng)著日本動(dòng)畫的發(fā)展。 此外，從20世紀(jì)70年代開始，宮崎駿作為日本動(dòng)畫一大 1985年，吉卜力工作室成立，工作室成立后的開山之作《天空之城》（圖4-8）結(jié)合了科幻、神話，還帶有歐洲工業(yè)革命色彩。 1985年，吉卜力工作室成立，工作室成立后的開山之作3．走向成熟階段（1990—2000）

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，動(dòng)漫界的新生力量

成為了日本動(dòng)漫行業(yè)的主角。

在這段時(shí)間中，《天空戰(zhàn)記》（圖4-9）、《亂馬1/2》、《城市獵人》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》、《美少女戰(zhàn)士》（圖4-10）

等優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼誕生，其中，多部動(dòng)畫片在

以后的動(dòng)漫發(fā)展歷程中占據(jù)著不可忽略的地位，尤其《美少女戰(zhàn)士》引發(fā)了動(dòng)漫追星族的誕生。3．走向成熟階段（1990—2000） 進(jìn)入20世紀(jì)9圖4-7動(dòng)畫片《風(fēng)之谷》圖4-7動(dòng)畫片《風(fēng)之谷》圖4-8動(dòng)畫片《天空之城》圖4-8動(dòng)畫片《天空之城》圖4-9動(dòng)畫片《天空戰(zhàn)記》圖4-9動(dòng)畫片《天空戰(zhàn)記》圖4-10動(dòng)畫片《美少女戰(zhàn)士》圖4-10動(dòng)畫片《美少女戰(zhàn)士》圖4-11動(dòng)畫片《灌籃高手》圖4-11動(dòng)畫片《灌籃高手》圖4-12動(dòng)畫片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》圖4-12動(dòng)畫片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》

宮崎駿在這個(gè)時(shí)期也占據(jù)著非常重要的地位，進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，在宮崎駿帶領(lǐng)下的吉卜力工作室無疑是日本動(dòng)漫行業(yè)引領(lǐng)者，《平成貍合戰(zhàn)》、《側(cè)耳傾聽》、《紅豬》（圖4-13）、《幽靈公主》（圖4-14）都是在這個(gè)時(shí)期制作的優(yōu)秀作品。 宮崎駿在這個(gè)時(shí)期也占據(jù)著非常重要的地位，進(jìn)入20世紀(jì)圖4-13動(dòng)畫片《紅豬》圖4-13動(dòng)畫片《紅豬》圖4-14動(dòng)畫片《幽靈公主》圖4-14動(dòng)畫片《幽靈公主》

在這個(gè)時(shí)期，還有一名優(yōu)秀的動(dòng)畫制作者為日本的動(dòng)畫發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，那就是大友克洋。 在這個(gè)時(shí)期，還有一名優(yōu)秀的動(dòng)畫制作者為日本的動(dòng)畫發(fā)展

另外，富堅(jiān)義博在1993年制作的《幽游白書》和月伸宏根據(jù)歷史題材在1996年制作的《浪客劍心》，橫山光輝在1991年制作的《三國(guó)志》以及尾田榮一郎在1999年制作的《海賊王》等優(yōu)秀動(dòng)畫作品在當(dāng)時(shí)都為日本的動(dòng)畫發(fā)展歷程做出了貢獻(xiàn)。 另外，富堅(jiān)義博在1993年制作的《幽游白書》和月伸宏圖4-15動(dòng)畫片《阿基拉》圖4-15動(dòng)畫片《阿基拉》圖4-16動(dòng)畫片《機(jī)器人跆拳V》圖4-16動(dòng)畫片《機(jī)器人跆拳V》二、韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷程

雖然韓國(guó)動(dòng)畫起步較晚，但其發(fā)展速度較為迅速，并且在多年為國(guó)外生產(chǎn)加工片的同時(shí)韓國(guó)也積累了大量動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)，并從中培養(yǎng)出了多個(gè)具有豐富動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)的高素質(zhì)團(tuán)隊(duì)，為以后韓國(guó)動(dòng)畫的迅速崛起奠定了基礎(chǔ)。二、韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展歷程 雖然韓國(guó)動(dòng)畫起步較晚，但其發(fā)展速 1950年，韓國(guó)國(guó)內(nèi)首則動(dòng)漫型電視廣告制作并播映，標(biāo)志動(dòng)畫的開始。

在20世紀(jì)60年代，韓國(guó)動(dòng)畫得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，在這一時(shí)期，出現(xiàn)了多部劇場(chǎng)版動(dòng)畫。 1950年，韓國(guó)國(guó)內(nèi)首則動(dòng)漫型電視廣告制作并播映，標(biāo) 1988年漢城奧運(yùn)會(huì)的召開，為韓國(guó)提供了發(fā)展原創(chuàng)動(dòng)畫的契機(jī)，進(jìn)入了20世紀(jì)90年代，韓國(guó)動(dòng)畫得到了復(fù)蘇并快速發(fā)展。 1988年漢城奧運(yùn)會(huì)的召開，為韓國(guó)提供了發(fā)展原創(chuàng)動(dòng)畫

進(jìn)入21世紀(jì)以后，韓國(guó)動(dòng)畫開始獨(dú)創(chuàng)自己風(fēng)格的動(dòng)畫影片，并且其電視動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)也越來越強(qiáng)，在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀動(dòng)畫作品，如Moohan娛樂制作的《彩虹精靈彤彤》、Animagic制作的《地球遇難者馬倫》、電視版動(dòng)畫《幸福的世界》、3D動(dòng)畫《Pigmateo》（圖4-17）等，目前韓國(guó)保持著每年一部影院動(dòng)畫片的產(chǎn)量，韓國(guó)的動(dòng)畫水平也隨著21世紀(jì)的到來進(jìn)入了迅速發(fā)展的時(shí)期。 進(jìn)入21世紀(jì)以后，韓國(guó)動(dòng)畫開始獨(dú)創(chuàng)自己風(fēng)格的動(dòng)畫影片圖4-17動(dòng)畫片《Pigmateo》圖4-17動(dòng)畫片《Pigmateo》三、21世紀(jì)的日韓動(dòng)畫發(fā)展概述

隨著日韓動(dòng)畫的不斷發(fā)展，動(dòng)畫影片的質(zhì)量也得到了前所未有的提升，進(jìn)入21世紀(jì)以來，日韓動(dòng)畫又呈現(xiàn)出新的發(fā)展特點(diǎn)。三、21世紀(jì)的日韓動(dòng)畫發(fā)展概述 隨著日韓動(dòng)畫的不斷發(fā)展圖4-18動(dòng)畫片《千與千尋》圖4-18動(dòng)畫片《千與千尋》圖4-19動(dòng)畫片《哈爾的移動(dòng)城堡》圖4-19動(dòng)畫片《哈爾的移動(dòng)城堡》圖4-20動(dòng)畫片《蒸汽男孩》圖4-20動(dòng)畫片《蒸汽男孩》圖4-21動(dòng)畫片《千年女優(yōu)》圖4-21動(dòng)畫片《千年女優(yōu)》圖4-22動(dòng)畫片《東京教父》圖4-22動(dòng)畫片《東京教父》圖4-23動(dòng)畫片《秒速五厘米》圖4-23動(dòng)畫片《秒速五厘米》圖4-24動(dòng)畫片《火影忍者》圖4-24動(dòng)畫片《火影忍者》圖4-25動(dòng)畫片《鋼之煉金術(shù)師》圖4-25動(dòng)畫片《鋼之煉金術(shù)師》圖4-26動(dòng)畫片《蘋果核戰(zhàn)記》圖4-26動(dòng)畫片《蘋果核戰(zhàn)記》圖4-27動(dòng)畫片《美麗物語》圖4-27動(dòng)畫片《美麗物語》圖4-28動(dòng)畫片《雷霆少年》圖4-28動(dòng)畫片《雷霆少年》圖4-29動(dòng)畫片《五歲庵》圖4-29動(dòng)畫片《五歲庵》圖4-30動(dòng)畫片《晴空戰(zhàn)士》圖4-30動(dòng)畫片《晴空戰(zhàn)士》【思考與練習(xí)】簡(jiǎn)述日韓動(dòng)畫的發(fā)展歷程。【思考與練習(xí)】4.2日韓動(dòng)畫藝術(shù)特征

韓國(guó)的動(dòng)畫是在承接大量日本外包的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，兩者的動(dòng)畫特點(diǎn)較為相似，以下就以日本動(dòng)畫為例，闡述日韓動(dòng)畫的藝術(shù)特征。4.2日韓動(dòng)畫藝術(shù)特征 韓國(guó)的動(dòng)畫是在承接大量日本一、造型特征與動(dòng)作特征

與美式動(dòng)畫相比，過大的眼睛，有棱角的鼻子，相當(dāng)于8個(gè)頭部長(zhǎng)度的身材比例，被美化到極致的外貌等夸張的人物設(shè)定，加上充滿濃郁日本文化氛圍的故事情節(jié)，以及獨(dú)一無二的表現(xiàn)手法，均已成為識(shí)別日本漫畫的顯著特征。一、造型特征與動(dòng)作特征 與美式動(dòng)畫相比，過大的眼睛，

與充斥著英雄美女和人性化動(dòng)物角色的美國(guó)動(dòng)畫一般，“美少女”和“機(jī)器人”作為日本漫畫的兩大要素，也成為其獨(dú)有的商業(yè)符號(hào)。 與充斥著英雄美女和人性化動(dòng)物角色的美國(guó)動(dòng)畫一般，“美

在制作方面，日本動(dòng)畫創(chuàng)業(yè)初期就形成了“經(jīng)濟(jì)”和“迅速”的兩大特點(diǎn)。 在制作方面，日本動(dòng)畫創(chuàng)業(yè)初期就形成了“經(jīng)濟(jì)”和“迅速二、題材的多樣化

日本動(dòng)畫在成為了日本國(guó)民經(jīng)濟(jì)第二大支柱產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，題材也呈現(xiàn)出多樣化的格局，并擁有了大量的觀眾群體。二、題材的多樣化 日本動(dòng)畫在成為了日本國(guó)民經(jīng)濟(jì)第二大支

在創(chuàng)作的主題和題材上，日本動(dòng)畫不再像以前那樣注重過去，也拋開了多以戰(zhàn)爭(zhēng)題材為歷史背景，而是轉(zhuǎn)向現(xiàn)在，轉(zhuǎn)向宇宙和世界，用新的觀念和方法去創(chuàng)作，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的文化、外來的文化進(jìn)行現(xiàn)代化的改造，注重整體的素質(zhì)和能力，更多地關(guān)注思想、關(guān)注人類，具有開拓創(chuàng)新的精神，制做出了大量的給社會(huì)不同年齡、不同層次的觀眾人群觀看的動(dòng)畫。 在創(chuàng)作的主題和題材上，日本動(dòng)畫不再像以前那樣注重過去三、寫實(shí)化與電影化

日本動(dòng)畫在畫面處理方面具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。

如對(duì)背景的處理基本上與遠(yuǎn)景相同，只是在原景的基礎(chǔ)之上進(jìn)行色彩加工，并且非常接近照片的質(zhì)感。三、寫實(shí)化與電影化 日本動(dòng)畫在畫面處理方面具有很強(qiáng)的寫

日本動(dòng)畫在劇情講述與情景表達(dá)方面則更注重利用電影的手法來講述現(xiàn)實(shí)中的故事，觀眾在欣賞日本動(dòng)畫時(shí)，更多的還是在看動(dòng)畫中電影的構(gòu)圖方式以及電影語言。 日本動(dòng)畫在劇情講述與情景表達(dá)方面則更注重利用電影的手四、精美的畫面與唯美的繪畫風(fēng)格

日本動(dòng)畫的繪制風(fēng)格以寫實(shí)為主，它是由細(xì)膩的畫功、精致的畫面相結(jié)合而形成的一種唯美的繪畫風(fēng)格，這一類型的動(dòng)畫片主要以宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫影片為代表，如《千與千尋》、《幽靈公主》、《天空之城》、《龍貓》等。四、精美的畫面與唯美的繪畫風(fēng)格 日本動(dòng)畫的繪制風(fēng)格以寫

另外還有新海誠(chéng)導(dǎo)演的《云之彼端約定之地》、《秒速五厘米》等動(dòng)畫影片中精美的畫面與唯美的畫面效果使觀眾在欣賞的過程中為之驚嘆。 另外還有新海誠(chéng)導(dǎo)演的《云之彼端約定之地》、《秒速五厘五、漫畫電視化與動(dòng)畫制作中的特色

日本大部分動(dòng)畫往往是前期先出大量的漫畫，漫畫得到認(rèn)可后再進(jìn)而改編成動(dòng)畫，這是日本制作動(dòng)畫影片的一大亮點(diǎn)。五、漫畫電視化與動(dòng)畫制作中的特色 日本大部分動(dòng)畫往往是

日本動(dòng)畫在制作過程中相對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫要簡(jiǎn)單，它在制作中減少了動(dòng)畫繪制的張數(shù)，靈活地運(yùn)用鏡頭切換，增強(qiáng)單幅畫面的美感和可欣賞性，追求畫面本身的造型效果和視覺上的唯美效果。 日本動(dòng)畫在制作過程中相對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫要簡(jiǎn)單，它在制作中

這樣既降低了拍攝成本，又增強(qiáng)了動(dòng)畫片的藝術(shù)性以及觀眾的興趣。

同時(shí)，對(duì)于一些光影以及符號(hào)化的表現(xiàn)，也做得簡(jiǎn)約精美。 這樣既降低了拍攝成本，又增強(qiáng)了動(dòng)畫片的藝術(shù)性以及觀眾【思考與練習(xí)】日韓動(dòng)畫的藝術(shù)特色是什么？舉例說明?！舅伎寂c練習(xí)】4.3日本優(yōu)秀動(dòng)畫影片賞析一、動(dòng)畫片《天空之城》賞析1．影片信息上映時(shí)間：1986年8月導(dǎo)演：宮崎駿制片：高田勛角色設(shè)計(jì)：宮崎駿音樂制作：久石讓4.3日本優(yōu)秀動(dòng)畫影片賞析一、動(dòng)畫片《天空之城》賞析

所獲獎(jiǎng)項(xiàng)： 《天空之城》獲得了第41回每日電影獎(jiǎng)大藤信郎獎(jiǎng)，日本文化廳優(yōu)秀電影，1986年P(guān)iaTen動(dòng)畫部門第一位，在大阪電影展中，獲得日本電影第一位，動(dòng)畫藝術(shù)日本電影第一位，日本動(dòng)畫復(fù)興特別獎(jiǎng)。 所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：2．影片梗概圖4-31希達(dá)和巴斯2．影片梗概圖4-31希達(dá)和巴斯圖4-32飛行石圖4-32飛行石3．角色塑造（1）羅希達(dá)·多耶魯·烏魯·拉普達(dá)圖4-33羅希達(dá)·多耶魯·烏魯·拉普達(dá)3．角色塑造（1）羅希達(dá)·多耶魯·烏魯·拉普達(dá)圖4-33羅（2）巴斯圖4-34巴斯（2）巴斯圖4-34巴斯（3）羅穆斯卡·保羅·烏魯·拉普達(dá)圖4-35羅穆斯卡·保羅·烏魯·拉普達(dá)（3）羅穆斯卡·保羅·烏魯·拉普達(dá)圖4-35羅穆斯卡·保羅（4）朵拉圖4-36朵拉（4）朵拉圖4-36朵拉（5）查爾斯（6）路易（7）亨利（8）穆羅將軍（5）查爾斯4．影片分析

天空之城（Laputa-TheCastleintheSky）是吉卜力工作室的開山之作，1986年作品。 《天空之城》是一部由JonathanSwift寫的小說《Gulliver'sTravels》改編的電影，某些人認(rèn)為其故事情節(jié)較為傳統(tǒng)，但這不等于它沒有新意，相反，《天空之城》一劇充滿了很多新元素。4．影片分析 天空之城（Laputa-TheCast圖4-37動(dòng)畫片《天空之城》（1）圖4-37動(dòng)畫片《天空之城》（1）圖4-38動(dòng)畫片《天空之城》（2）圖4-38動(dòng)畫片《天空之城》（2）圖4-39動(dòng)畫片《天空之城》（3）圖4-39動(dòng)畫片《天空之城》（3）圖4-40動(dòng)畫片《天空之城》（4）圖4-40動(dòng)畫片《天空之城》（4）圖4-41動(dòng)畫片《天空之城》（5）圖4-41動(dòng)畫片《天空之城》（5）圖4-42動(dòng)畫片《天空之城》（6）圖4-42動(dòng)畫片《天空之城》（6）圖4-43動(dòng)畫片《天空之城》（7）圖4-43動(dòng)畫片《天空之城》（7）圖4-44動(dòng)畫片《天空之城》（8）圖4-44動(dòng)畫片《天空之城》（8）二、動(dòng)畫片《千年女優(yōu)》賞析1．影片信息上映時(shí)間：2002年9月導(dǎo)演：今敏制片：真木太郎角色設(shè)計(jì)：本田雄、今敏音樂制作：平澤進(jìn)二、動(dòng)畫片《千年女優(yōu)》賞析1．影片信息

所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：

該片在2001年獲第33屆西切斯·加泰隆尼亞電影節(jié)最優(yōu)秀亞洲電影作品獎(jiǎng)（西班牙），2001年獲第5屆文化廳媒體藝術(shù)節(jié)動(dòng)畫部門大獎(jiǎng)（日本）（與宮崎駿的《千與千尋》并列），2001年獲第6屆幻想作品電影節(jié)最優(yōu)秀動(dòng)畫作品獎(jiǎng)、藝術(shù)革新獎(jiǎng)（加拿大）。

同時(shí)該片也是2003年臺(tái)北電影節(jié)唯一獲邀的動(dòng)畫作品。 所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：2．影片梗概 《千年女優(yōu)》是日本青壯派動(dòng)畫名家今敏的第二部動(dòng)畫作品。

此片在世界影壇上獲獎(jiǎng)連連，并與動(dòng)畫大師宮崎駿的《千與千尋》同被日本文化廳多媒體藝術(shù)節(jié)選為年度最佳動(dòng)畫，使今敏成為當(dāng)今日本最受矚目的動(dòng)畫導(dǎo)演。2．影片梗概 《千年女優(yōu)》是日本青壯派動(dòng)畫名家今敏的第3．角色塑造（1）藤原千代子/75歲（2）藤原千代子/16歲（3）立花源也/60歲（4）井田恭二（虎吉/虎清）/28歲（5）大瀧導(dǎo)演（6）鑰匙先生（7）島尾泳子（8）刀疤男3．角色塑造（1）藤原千代子/75歲4．影片分析 《千年女優(yōu)》其實(shí)是在講一段愛情，從一個(gè)女人最美好的初戀開始到她生命的終結(jié)，她一直在為這段愛情奮斗拼搏。

以致到后來愛情成為她的人生信念，成為她一生的精神支柱。

影片所講述的愛情，令人動(dòng)容。4．影片分析 《千年女優(yōu)》其實(shí)是在講一段愛情，從一個(gè)女

超現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)空轉(zhuǎn)換是《千年女優(yōu)》結(jié)構(gòu)上的一大特色。

今敏以時(shí)空轉(zhuǎn)換、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換這種蒙太奇手法來創(chuàng)造美感。 超現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)空轉(zhuǎn)換是《千年女優(yōu)》結(jié)構(gòu)上的一大特色。

奇幻風(fēng)格及浩大制作令人驚艷的《千年女優(yōu)》，描述一位風(fēng)靡一時(shí)的女演員，在當(dāng)紅時(shí)突然從銀幕銷聲匿跡，30年后，她的一位影迷成為電視節(jié)目制作人，費(fèi)盡千辛萬苦找到她隱居的山莊想要采訪她，同時(shí)也獻(xiàn)上一把女明星當(dāng)年不小心遺失的神秘鑰匙，這其中隱藏著一段不為人所知的故事，也讓這位隱居已久的女演員開啟了塵封多年的記憶。5．影片背后 奇幻風(fēng)格及浩大制作令人驚艷的《千年女優(yōu)》，描述一位風(fēng)三、動(dòng)畫片《千與千尋》賞析1．影片信息上映時(shí)間：2001年7月導(dǎo)演：宮崎駿編劇：宮崎駿作畫監(jiān)督：安藤雅司音樂制作：久石讓三、動(dòng)畫片《千與千尋》賞析1．影片信息2．劇情介紹3．角色塑造（1）荻野千尋/小千（2）賑早見琥珀主/白龍/阿白（3）鍋爐爺爺（4）湯婆婆2．劇情介紹（5）錢婆婆（6）小玲（7）無臉男（8）小少爺/坊寶寶/坊（5）錢婆婆4．影片分析