中國家具發(fā)展史

中國家具的發(fā)展史中國家具的發(fā)展史家具發(fā)展進程中的四種風(fēng)格1早期家具（周代至南北朝）2宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）3明式家具（明中期至清早期）4清式家具（清中期以后）原始社會夏商周春秋戰(zhàn)國秦漢三國兩晉南北朝隋唐五代宋遼金元明清早期家具（周代至南北朝）中國家具是從低到高逐漸演變的，它最早起源于"席地而坐"的席，逐漸發(fā)展到"垂足而坐"的坐具。最早最原始的家具是坐臥鋪墊用的席，人們?nèi)粘Ｉ罨蚬蚧虮P腿而坐，配以低矮的家具。這時候，為了阻擋風(fēng)寒，是用帷幕圍起而成為室的。漢代之前，最具代表性的是漆木家具，漆案和漆幾是普遍使用的家具。在漢代之前，人們席地而坐。到了漢代，一種供坐臥的家具----榻，已經(jīng)被廣泛使用。這時候，屏風(fēng)代替了帷幕，但幾和案依舊盛行。東漢時，桌子出現(xiàn)，形狀與現(xiàn)代方桌類似。漢末，胡床傳入中原，兩木相交叉，床面用繩索連成，開合自如，攜帶方便，很象后來的交椅，又象今天的馬扎，這可能就是椅子的前身。魏晉以后，因房屋增高，居住面積加大，家具也相應(yīng)加高，種類日益繁多。晉代的床已與今天相差不多了。特別值得一提的是，令西方人稱奇的巧奪天工的榫結(jié)構(gòu)，在戰(zhàn)國時代就大局初定，并經(jīng)過二千多年的不斷改進、發(fā)展，形成中國傳統(tǒng)家具的重要特征，沿用至今。彩繪豬形盒·戰(zhàn)國

由蓋與盒身合成，兩頭雕刻成豬頭狀，身下雕踞伏四足，神態(tài)憨厚可掬，可以看出當(dāng)時木器工匠們的巧妙構(gòu)思和嫻熟技術(shù)。

《三禮圖》中的周俎·周·

俎是古代的一種禮器，為祭祀時切割或陳列牲畜之用具。圖中的俎為四條腿。彩繪鴛鴦盒·戰(zhàn)國·

整個造型為一只立雕的鴛鴦，頭部可以轉(zhuǎn)動，身體鏤空，背部有一長方形口。它巧妙地將實用與美觀融為一體，使之成為一件具有雋永藝術(shù)魅力的精品。漆案·戰(zhàn)國·（圖）此漆案案面光潔，中心部分無飾，四周飾以水渦紋。案有四腿，腿下橫木承擔(dān)漆衣箱·戰(zhàn)國·（圖）1977年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長方形，箱蓋隆起，箱蓋箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美。

云氣紋漆案紋飾·漢這種黑底朱繪云氣紋是當(dāng)時最典型的裝飾圖案之一。該食案案面有攔水線（高出案面的沿），為防止杯碗倒斜，流汁溢出。木幾·漢漢代的幾比較少見。此幾為甘肅武威漢墓出土，平面長而窄，推想此幾可放器物物品亦可品靠憑靠，這種幾也可稱為案.

托角牙子方榻·漢

遼陽棒臺子漢墓壁畫，畫中的獨坐榻四腿均有托角牙子裝飾。托角牙子既起到裝飾作用，也是榻腿的加固件。這是最早出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)裝飾。漆案·漢（圖）漢代的食案如同后世的盤子,有很矮的案足。“舉案齊眉”的故事中所說“案”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高20mm。琴幾·漢此幾為明代刻本中的插圖，為我們研究漢代的幾類家具形式提供了一個參考形象獨坐榻·漢（圖）

帶腳踏的扶手椅·西魏敦煌285窟西魏壁畫。據(jù)目前所有的形象資料來看，這是中國家具史上的第一把扶手椅。菩薩呈垂足而坐狀，從此時起，垂足坐姿產(chǎn)生。

圍屏·東晉這是東晉畫家顧愷之的《列女仁智圖》（宋摹本）局部。此榻為無足落地式，三面圍屏上繪有山水圖，很是講究。

床榻·東晉東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》中的床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。隱囊·北魏

龍門石窟賓陽洞維摩潔浮雕像。隱囊是放在床上，供人后靠墊背之物。

蓮花墩·北魏

后世坐墩大都由此演變。裝飾上的特點反映出魏晉時期佛教流行。此類高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶中使用，尚未普及。胡床·北齊這是北齊《校書圖》中描繪的胡床。胡床由西域少數(shù)民族傳于漢地，東漢始傳入，見于文獻記載，但沒有形象資料。胡床由八根木棍組成，坐面由棕繩聯(lián)接，后世稱為馬扎。這是最早見到的馬扎形象。帶托泥大榻·隋

方桌·唐（圖）敦煌85窟唐代壁畫，畫中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡單，是最普遍使用的粗用桌子。

隱囊和琴幾·唐（圖）見于唐代孫位的《高逸圖》，圖中出現(xiàn)的隱囊和琴幾是當(dāng)時常見的家具。大部分人仍有席地而坐的習(xí)慣。

帶幔帳床·初唐（圖）箱形床架，前沿鏤有壺門形裝飾，帳幔富麗華貴，墜以彩穗裝飾，精致的編制坐墊，既美觀又舒適。而在屏風(fēng)上繪以山水花草也是一種風(fēng)格。

壺門案、腰圓凳·唐（圖）唐代大畫家周昉的《宮樂圖》，圖中表現(xiàn)出盛唐貴族婦女宴樂景象。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。

長條桌和長條凳·唐（圖）唐代家具在造型上別具一格，這種大型桌、凳在唐代壁畫中多有表現(xiàn)。盛唐時期社會繁榮，餐飲娛樂業(yè)盛興，配套家具需求量很大。腰鼓形圓墩·唐（圖）三彩坐俑出土于西安王家墳。這種坐墩與南北朝時北魏菩薩像坐墩極為相似。沈從文先生認(rèn)為這種圓墩是由戰(zhàn)國以來婦女為熏香取暖專用的坐具發(fā)展而來。

屏風(fēng)、靠背椅、條幾·五代

長桌和長凳·五代

圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架·五代

《韓熙載夜宴圖》的另一個局部，可以看出此時的家具造型與裝飾逐漸向宋代家具的簡練質(zhì)樸的風(fēng)格靠攏。坐椅·五代

床、案、榻、棋桌、屏風(fēng)·五代五代畫家周文矩《重屏?xí)鍒D》中所表現(xiàn)的五代時期家具。有趣的是畫中的屏風(fēng)上繪著的是另一幅《重屏?xí)鍒D》。明式家具（明中期至清早期）中國古典家具從明代中期至清前期（15~17世紀(jì)）終于發(fā)展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典家具的黃金時期"，這一時期的家具式樣被稱為明式家具。當(dāng)時，由于交通的發(fā)達，印度、緬甸和東南亞一帶出產(chǎn)的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優(yōu)美，兼之質(zhì)地堅硬細(xì)膩，適宜于制作精密的榫卯和進行細(xì)致的雕飾，做出來的家具質(zhì)樸而不俗，具有獨特的美學(xué)個性和實用價值。加之當(dāng)時社會經(jīng)濟繁榮，家具制作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類家具的種類也空前發(fā)展。明代家具按不同的用材和工藝可分為：

1、傳統(tǒng)的漆飾家具（或叫彩繪漆家具，）。

2、新穎的硬木家具。出現(xiàn)了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木家具。

3、軟木家具。以榆木等為代表的明代軟木家具。

4、竹藤、山柳制作的民間家具。由于此種家具較多在民間使用，傳世珍寶不多。

5、陶、石制作的家具。紫檀大圓角柜·明末

黃花梨立足折疊式矮面盆架·明·

黃花梨提盒·明

黃花梨小箱·明

420×240×187mm，小巧玲瓏。這是明代小箱的標(biāo)準(zhǔn)樣式，四角用銅葉包鑲，蓋頂包角，正面云頭拍子圓面葉，銅件均用臥槽平鑲法，精致雋永。黃花梨龍紋聯(lián)二櫥·明·

悶戶柜或稱“聯(lián)二”、“聯(lián)三”櫥，是桌案類和柜櫥類家具相結(jié)合的產(chǎn)物，美觀實用，沿用至今。這種家具在官僚大戶或鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民家中都有使用，只是選材做工上有粗精之分。

紫檀圈椅·明末（圖）成對。圈椅為宋代流行的圓背交椅發(fā)展而來。此椅線型流暢，簡潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。

黃花梨高面盆架·明·高1680mm，搭腦挑出，圓雕靈芝紋，搭腦下雕花掛角牙，中間牌子雕四層云紋，整體繁簡得當(dāng)為明代家具中的精品。

黃花梨鳳紋衣架·明·（圖）高1685mm，底寬1760mm，中腰處兩橫棖之間裝三塊透雕鳳紋構(gòu)成牌子，圖案優(yōu)美，繁密，在整個衣架上起到關(guān)鍵的裝飾作用。搭腦兩端出頭，圓雕出翻花卷葉。凡橫豎交按之處，都有雕花角牙。這是件明代衣架絕品。黃花梨官皮箱

·明·（圖）高370mm，為明官皮箱的標(biāo)準(zhǔn)形式，無雕飾，平頂，銅質(zhì)配件爽利。底座前沿用厚板鎪出曲線，整體感覺穩(wěn)定。黃花梨方角柜式藥箱·明·高460mm，外形的箱型俗稱“一封書”。箱內(nèi)安置三排抽屜，小巧精致。這種小型家具在明代非常多見，既實用亦可用作案頭陳設(shè)品。這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅固耐用。

黃花梨無束腰攢牙子方桌·明·（圖）高705mm，為案頭陣設(shè)品，但不論結(jié)構(gòu)上還是雕飾上都摹仿大型屏風(fēng)的樣式，與故宮內(nèi)大如照壁的明代白石座屏風(fēng)基本一樣。這種形式的屏風(fēng)在明代已相當(dāng)流行，屏心為大理石或紙、絹上繪畫。

案頭陣設(shè)品，但不論結(jié)構(gòu)上還是雕飾上都摹仿大型屏風(fēng)的樣式，與故宮內(nèi)大如照壁的明代白石座屏風(fēng)基本一樣。這種形式的屏風(fēng)在明代已相當(dāng)流行，屏心為大理石或紙、絹上繪畫。黃花梨變體圓角柜·明·（圖）高1755mm，成對之一。此柜選料極精，門板為整料對開，花紋對稱；柜兩側(cè)面板也為獨板，做工精到，實為罕見的明代家具精品。櫸木圓角柜·明·

雖然櫸木不象花梨木那么貴重，但不失其藝術(shù)品味，在明清時期廣受歡迎，被當(dāng)成制家具的良材。這種圓角柜產(chǎn)自江浙一帶，當(dāng)?shù)剞r(nóng)村人稱之為“書柜”，據(jù)說過去只有讀書的人家才有這種柜子。

雞翅木圓角炕柜

·明·（圖）高只有650mm，是北方炕頭上陳設(shè)的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實用的考慮。黃花梨萬歷柜·明·（圖）高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。這種柜式是明代萬歷時期最流行的樣式，故名。

紫檀有束腰腰圓形腳踏·明·（圖）高170mm，成對之一。明代羅漢床及架子床前都備腳踏，與床配合。此腳踏鼓腿彭牙式，面呈腰圓形，非常珍貴，現(xiàn)藏故宮博物院。紫檀三屏風(fēng)獨板圍子羅漢床·明·此床除在床沿處壓邊線一道，通體素面無飾，從結(jié)構(gòu)到裝飾都簡潔之極，是一件少見的明代家具精品。黃花梨兩卷角牙琴桌·明·（圖）尺寸1200×518×820mm，桌面做特殊處理，為上下兩層，中間設(shè)銅絲彈簧裝置，形成一個音箱，拍之嗡嗡作響，有助演奏古琴。黃花梨幾式書案·明·面板1922×695×60mm，通高845mm。這種書案由兩個方幾作支架，上面搭放一塊面板組合而成，俗稱“搭板書案”。原件板面長二米半有余，修理后截去二尺多，甚為遺憾。

黃花梨夾頭榫小畫案·明·（圖）這是一件標(biāo)準(zhǔn)的明式畫案，牙頭雕刻有鳳形圖案，精美雅致，鏤刻細(xì)膩。所嵌大理石面心實為珍品，山水相連，樹木蔥蔥，宛如一幅水墨畫。紫檀四面平式加浮雕畫桌·明·（圖）此桌造型齊整、方正，黑漆面。遍體浮雕螭紋，刀工極圓潤，四足中段挖缺做。此件畫桌現(xiàn)藏浙江省博物館，是一件流傳有緒的紫檀極品。黃花梨夾頭榫翹頭案·明·（圖）此案為素牙頭，短小方正，棱角快利。足下有雕云紋托子，案面用寬厚大材制成，造型格外簡潔。案面花梨用極美之材，花紋如行云流水。黃花梨夾頭榫帶屜板小平頭案·明·（圖）案面712×377mm，在腿足高度三分之一處安置順棖，棖子里側(cè)挖槽裝屜板，形成隔層。這種小案不太實用，隔層不宜放重物，所以只供陣設(shè)用。黃花梨上格雙層亮格柜·明·（圖）此器顏色明亮，花紋明晰。屜面，柜門等處多有銅活點飾，尤其活頁、面頁都采用臥槽平鑲法，使銅飾件依其厚度鑲釘于木槽內(nèi)，其表面與家具表面齊平，有意強調(diào)亮銅在家具上的點綴作用。黃花梨三層架格·明·（圖）高1880mm，這件架格的年代應(yīng)在明早期，它是架格類家具中最基本的形式，三層全敞開式，四面無任何遮攔物，只在中腰處加裝了兩個抽屜。

黃花梨帶門圍子架子床·明·這種架子床因有六根立柱支撐頂檐，俗稱“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。明代萬歷民間《魯班經(jīng)匠家鏡》刻本插圖中有一架子床與相似。黃花梨有束腰直足榻·明·（圖）長2065，寬802mm，為單人用臥具。有束腰直足無馬蹄足。床與榻在席地而坐的時代有著明確的分工，床可坐可臥，榻只用于坐具。魏晉六朝以降，榻體增大，兩者的界線開始模糊。

鐵力四屜桌·明·足外置吊頭，安牙角，頗似悶戶櫥?；ú莞〉癖容^粗獷，有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，是一件難得的民間家具佳品?；ɡ鎶A頭榫羅鍋棖小畫案·明·（圖）此案羅鍋棖拱起很高，呈橋梁形，盡量擴大案下空間，供人就坐其中。案高815mm，符合人體功能。紫檀有束腰幾形畫桌·明·除桌面外遍體浮雕靈芝紋，與宮廷中其他紫檀寶座的技法相同。桌腿類似鼓腿彭牙，足下橫材相連接，中央生出靈芝狀云頭裝飾，是一件