攝影基礎(chǔ) 第5章

攝影基礎(chǔ)站長素材SC.CHINAZ.COM攝影構(gòu)圖的概念與目的第五章攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖的基本方法

攝影構(gòu)圖的形式因素

攝影構(gòu)圖的構(gòu)成法則12342學(xué)習(xí)目標(biāo)了解攝影構(gòu)圖的基本概念與目的。了解攝影構(gòu)圖的基本方法、形式因素與構(gòu)成法則。掌握攝影創(chuàng)作的構(gòu)圖原則，并能運(yùn)用到自己的攝影創(chuàng)作中。提高攝影作品構(gòu)圖的賞析水平。3第一節(jié)攝影構(gòu)圖的概念與目的一、構(gòu)圖的概念構(gòu)圖的英語為Composition，是造型藝術(shù)的術(shù)語。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并整理出一個藝術(shù)性較高的畫面?！皹?gòu)圖”是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中“構(gòu)圖”被稱為“章法”或“布局”。這個術(shù)語的一個基本含義為把整體中分散的部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的物象進(jìn)行組織，形成畫面上特定的結(jié)構(gòu)，以實現(xiàn)攝影者的攝影意圖?？傊?，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和4第一節(jié)攝影構(gòu)圖的概念與目的二、構(gòu)圖的目的構(gòu)圖的目的是把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w、選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想。總的來說，構(gòu)圖的目的就是把一個人的思想情感傳遞給別人。5第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法一、均衡與對稱二、對比三、視點6第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法一、均衡與對稱均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，其主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱不是平均，是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，能使畫面具有莊嚴(yán)、肅穆、和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，電影《大紅燈籠高高掛》就把山西民居（喬家大院）用對稱的構(gòu)圖方法表現(xiàn)得淋漓盡致、過目難忘。但是，對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在現(xiàn)實中運(yùn)用較少塔蘭吉雷國家公園TomSchwabel攝7第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法在構(gòu)圖中最講究的是品字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也可以叫做永衡的三角構(gòu)圖法，這些都是指均衡而言?！捌贰弊中螛?gòu)圖是指在畫面上同時出現(xiàn)三個物體的時候，把它們布置成“品”字形?！捌贰弊中蔚漠嬅嬖谧匀唤缰袩o處不在。大山就是由無數(shù)的“品”字形構(gòu)成，上下交錯，井然有序，猶如一個巨大的“品”字，具有強(qiáng)烈的排列韻味《龍馬精神》陳寶生攝8第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法“三七律”構(gòu)圖就是畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫中這種三七開構(gòu)圖的布局被稱為最佳的構(gòu)圖布局。所謂最佳，并不是單一或唯一，在特殊情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來藝術(shù)講究的就是有法而無定法。對于攝影師而言，如能靈活自如地運(yùn)用均衡與對比，也就掌握了攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)《浪中搖籃》陳寶生攝9第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法二、對比

巧妙的對比，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明地反映和升華主題。對比構(gòu)圖，是為了突出主題、強(qiáng)化主題，其形式主要有以下幾種。(1)形狀的對比。如大和小、高和矮，老和少、胖和瘦、粗和細(xì)。(2)色彩的對比。如深與淺、冷與暖、明與暗、黑與白。在一幅作品中，可以運(yùn)用單一的對比，也可同時運(yùn)用各種對比，對比的方法是比較容易掌握的，但不能生搬硬套，牽強(qiáng)附會，更不能喧賓奪主。矮人Eugenio攝站在沙發(fā)上的女孩HartmutSchwarzbach攝10第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法沙塵暴史提夫·麥凱瑞攝牛奶浴中的烏比戈德堡安妮·萊布維茨攝11第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法三、視點

視點構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點。要把視點說清楚，還得從視平線談起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個地方向遠(yuǎn)方望去，在天地相接或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站得高，這條線隨之升高，看得也就越遠(yuǎn)，“欲窮千里目，更上一層樓”就是這個道理。反之，人站得低，視平線也就低，看到的地方也就小。按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠(yuǎn)低，近大遠(yuǎn)??；在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠(yuǎn)高，近寬遠(yuǎn)窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體樁LanceRamoth攝路MichealKenna攝12第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法以人的眼睛所視方向為軸心，上下左右向著一個方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點，消失在視平線上，這就是視點。照相機(jī)的鏡頭就是根據(jù)人的眼睛和透視學(xué)的原理設(shè)計的。光圈好比人眼的瞳孔，瞳孔隨著光線的明暗收縮或放大，所以用照相機(jī)拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。從某種意義上講，用照相機(jī)拍出的東西比人眼看到的更為準(zhǔn)確。有時用人眼看時，感覺不到相差的距離，似乎是在一個平面上，但拍成照片后遠(yuǎn)一點的物體就顯的小了許多，這是透視所起的作用。望凱斯卡特攝13第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法如果想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機(jī)即可；如果想把畫面拍得大一些，使畫面顯得遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝；如果想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側(cè)面。視點的作用是把人的注意力吸引到畫面的一個點上。這個點應(yīng)是畫面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點上，不論放在何處，周圍物體的延伸線都要向這個點集中水池中的蜜蜂MichaelJohnson攝梯田GurdasDua攝14第二節(jié)攝影構(gòu)圖的基本方法如果一個畫面中出現(xiàn)了兩個視點，畫面就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達(dá)的主題在何處了。畫面上只能有一個視點，這是攝影與繪畫在構(gòu)圖上的最根本的區(qū)別。繪畫講的是散點透視，而攝影只能有一點，不然攝影的構(gòu)圖和畫面就會亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個視點，大致有下列三種情況：一是把高大的物件放在畫面中央，由于透視的關(guān)系，延伸線向著相反的方向延伸，造成了畫面的分割；二是想在一個畫面上表現(xiàn)多種活動，形成了多個中心；三是在選擇前景時沒有留意物體延伸線的方向，不是相呼應(yīng)，而是背道而馳，這在視覺上也會形成畫面的分割感狗尼克·韋德羅斯攝15第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素一、明暗二、線條16第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素一、明暗明暗在多種藝術(shù)中，都以不同程度、不同方式被廣泛運(yùn)用，是攝影構(gòu)圖布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)子至最淡的明調(diào)子之間的各種明暗層次。明暗層次不僅可以表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)，還可以使畫面獲得變化與均衡，產(chǎn)生韻律感。通過點、線、面的處理運(yùn)用，使畫面產(chǎn)生豐富的明暗層次變化，可以使構(gòu)圖發(fā)揮出很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。1.畫面明暗基調(diào)的類別在攝影中表現(xiàn)各種主題與情調(diào)時，明暗基調(diào)大略可歸納為下述三類。明調(diào)——畫面使用的大部分色彩明度較強(qiáng)，畫面色調(diào)明亮。這一類色調(diào)，宜于表達(dá)歡快、舒展、明靜、爽朗、簡潔等感情，也可用于憂傷、悲壯的主題。明色調(diào)比暗色調(diào)更為動人有力。

17第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素雪景殷曉克攝18第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素暗調(diào)——與明調(diào)相反，由比較深暗的色彩組成畫面。往往用于表達(dá)深沉、莊重、濃郁、靜穆、神秘、恐怖等情調(diào)的主題。在色彩調(diào)配上，多使用深色，白色使用少，也常使用黑色中間調(diào)中間調(diào)——明調(diào)與暗調(diào)之間的各種中間冷暖色調(diào)，是最富有變化、運(yùn)用最為廣泛的色調(diào)。在普通光線下，人們生活的環(huán)境一般都處在中間調(diào)之中。所以多選用中間調(diào)來表達(dá)各種生活的主題無題佚名攝19第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素別墅佚名攝20第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素2.畫面明暗對比處理的形式(1)用暗的背景襯托明亮的主體——對突出主體物很有效果，是常被采用的一種形式。例如，藝術(shù)大師杰利·尤斯曼的經(jīng)典攝影作品《手和房屋前的人體》，用深暗的背景把明亮的手、房屋、人物襯托出來，效果單純、集中、強(qiáng)烈。手和房屋前的人體杰利·尤斯曼攝21第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素(2)用明亮的背景（或環(huán)境）襯托較暗的主體——明亮的背景，使畫面爽朗，主體物也非常突出。托馬斯1967年的作品《超越視覺》就是采用這種明暗處理方式，加強(qiáng)視覺沖擊力，讓人印象深刻。超越視覺托馬斯攝22第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素(3)用中間色調(diào)襯托明暗對比鮮明的主體物——根據(jù)人們對日常生活觀察的經(jīng)驗，近處的物體，總是覺得形象具體突出、色彩鮮明、黑白調(diào)子對比強(qiáng)烈。遠(yuǎn)處的景物在與近處景物對比時，總顯得形體模糊，黑白對比減弱。因此，在攝影中，運(yùn)用這一明暗對比形式很普遍，具有真實感，也較容易表現(xiàn)出空間效果，使人有身臨其境的感覺光BrunoDayan攝23第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素構(gòu)圖的明暗形式處理，必須服從表達(dá)主題的情景需要。同時也要運(yùn)用明暗對比手段，顯示出構(gòu)圖的主體部分和陪襯部分的正確關(guān)系。在一幅作品中，也可以同時運(yùn)用多種明暗對比因素的構(gòu)圖形式去處理復(fù)雜的題材，表現(xiàn)重大的主題。在攝影構(gòu)圖中，明暗色塊的形狀和面積大小變化，可以具有不同的表現(xiàn)效果。畫面中各種色調(diào)面積，可以是大而少，即只有一大塊暗色調(diào)或明色調(diào)；也可以是小而多，即許多小塊暗色調(diào)或明色調(diào)；色調(diào)形狀的方圓曲直，界限分明與模糊，都可以表示不同的感情和產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。色調(diào)面積大、相互間對比明顯、界限清楚，可以產(chǎn)生富有生氣、活躍、動人的效果。狗與電腦SvenPrim攝24第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素聽大衛(wèi)·拉卡貝爾攝25第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素大塊的暗色調(diào)與小塊的明色調(diào)配置，具有莊嚴(yán)、悲壯、深沉、神秘等效果。大面積的明亮色調(diào)與少量暗色調(diào)配置，具有舒暢、輕快、爽朗等效果。帶有綠藤蘿的房子馬丁·福瑞達(dá)攝兒童JoseLibresLibrodo攝26第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素淡色調(diào)具有優(yōu)美、純真的情調(diào)；柔和的色調(diào)具有含蓄、抒情、優(yōu)美、安詳?shù)刃Ч奶煲髸钥藬z27第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素二、線條線條是構(gòu)圖中重要的形式因素。攝影藝術(shù)必須重視線條的提煉和運(yùn)用，要善于利用角度、光線、鏡頭等自身特有的手段，把不同物體的富有表現(xiàn)力的外沿輪廓加以突出和強(qiáng)調(diào)，使之清晰簡潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、鮮明、生動的視覺形象。說到線條的運(yùn)用時，通常理解為某種線型的排列組合或者某種線條的圖案美和線條趣味，實際上只要是在畫面上塑造可視的形象都離不開線條的提煉。線條可以分割、均衡畫面，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、輪廓；可以引導(dǎo)觀眾視線集中于作品主題。線條本身就具有自己的表現(xiàn)力和美感，將線加以組織，可以具有構(gòu)圖形式上的韻律和節(jié)奏感。攝影大師MichealKenna就是利用線條構(gòu)圖的能手，下面結(jié)合作品來舉例分析幾類線條在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用。28第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素（1）實線。即本身就具有存在價值的線無題MichealKenna攝29第三節(jié)攝影構(gòu)圖的形式因素2）物體的輪廓線。這類線有直線、曲線，或兩者結(jié)合的線。輪廓線越單純明確