第二講-初唐詩歌

第二講-初唐詩歌..第一頁，共74頁。一、隋代文學(xué)（581-618）（一）隋代詩壇的總特征

1.南北文風(fēng)同時并存，相互影響卻又合而未融；

2.雖有發(fā)展卻艱于創(chuàng)新，齊梁文風(fēng)繼續(xù)沿襲；

3.處于南北文學(xué)合流并向唐過渡的最初階段。第一頁第二頁，共74頁。（二）隋代文學(xué)的作者一是北齊、北周舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等——代表北朝詩風(fēng)。二是由梁、陳入隋的文人，如江總、虞世基、王胄、庾自直等——代表南朝詩風(fēng)另有隋煬帝第二頁第三頁，共74頁。1.薛道衡：隋最著名的詩人（539—609），字玄卿，河?xùn)|汾陰（今屬山西），曾官至襄州總管、播州刺史，因此也叫“薛播州”。后因忤逆隋煬帝被逼自盡。受南方文學(xué)的影響，詩語駢偶工麗。代表作：《人日思?xì)w》、《昔昔鹽》

第三頁第四頁，共74頁。

《人日思?xì)w》（薛道衡）

入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。隋文帝開皇五年（公元585年），薛道衡奉命出使南方，乃作此詩?！咎啤縿M[sù]

《隋唐嘉話》卷上載：“薛道衡聘陳，為《人日》詩云：‘入春才七日，離家已二年?！先肃椭唬骸堑籽?？誰謂此虜解作詩！’及云‘人歸落雁后，思發(fā)在花前’，乃喜曰：‘名下固無虛士?！钡谒捻摰谖屙?，共74頁。昔昔鹽：隋、唐樂府題名。

昔昔：夜夜。

鹽：即艷，曲的別名。

前四句寫景，引出思婦。

接著四句寫思婦守空閨。

再用八句用景物襯托，寫思

婦的悲苦情狀。

以問句作結(jié)，流露埋怨之情。

閨怨詩，清詞麗句委婉細(xì)膩。

名句對偶工整、語言形象，

突顯了門庭冷落及思婦凄涼

悲苦的心情。

垂柳復(fù)金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李溪。采桑秦氏女，織綿竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖[yǒu]懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，哪能惜馬蹄？

昔昔鹽(薛道衡）第五頁第六頁，共74頁。【唐】《隋唐嘉話》卷上：煬帝善屬文，而不欲人出其右。司隸薛道衡由是得罪，后因事誅之，曰：“更能作‘空梁落燕泥’否？”

煬帝為《燕歌行》，文士皆和，著作郎王胄獨(dú)不下帝，帝每銜之。胄竟坐此見害，而誦其警句曰：“‘庭草無人隨意綠’，復(fù)能作此語耶？”

第六頁第七頁，共74頁。2.楊素

（544年—606年），字處道。漢族，弘農(nóng)華陰（今屬陜西）人。隋朝開國重臣，詩人，杰出的軍事家、統(tǒng)帥。親歷征戰(zhàn)，對軍旅生活體驗尤深?！冻鋈范诪榇碜鳌！渡烬S獨(dú)坐贈薛內(nèi)史》二首，格調(diào)清遠(yuǎn)，“轉(zhuǎn)似出世高人”（沈德潛）?！顿浹Σブ菰娛恼隆芬彩羌炎鳌！端鍟钏貍鳌罚骸霸~氣宏拔，風(fēng)韻秀上，亦為一時盛作”。

第七頁第八頁，共74頁。出塞（楊素）其一漠南胡未空，漢將復(fù)臨戎。飛孤出塞北，碣石指遼東。冠軍臨瀚海，長平翼大風(fēng)。云橫虎落陣，氣抱龍城虹。橫行萬里外，胡運(yùn)百年窮。兵寢星芒落，戲解月輪空。嚴(yán)鐎[jiāo]息夜斗，騂[xīng]角罷鳴弓。北風(fēng)嘶朔馬，胡霜切塞鴻。床明大道暨，幽荒日用同。方就長安邸，來謁建章宮。在平實的敘述中，流動著粗獷深沉的悲涼情思，真摯而熱烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之音。第八頁第九頁，共74頁。3.盧思道

盧思道（約530－582），北朝隋之際詩人，字子行。范陽（河北涿州）人。以才學(xué)重于當(dāng)時，仕于北齊。齊宣王卒，朝臣各作挽歌10首，擇善者用之，思道十得其八，時稱“八米盧郎”。代表作：《從軍行》第九頁第十頁，共74頁。從軍行（盧思道）犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云里。庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未返，白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月？流水本自斷人腸，舊冰歸來傷馬骨。邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。從軍行，軍行萬里出龍庭，單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名！

七言歌行體寫邊塞軍旅生活。從征夫身上落筆，以關(guān)塞苦寒生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真情實感。詩中把塞外肅殺的氣氛和征人懷鄉(xiāng)，思婦閨怨的情思和諧地融合在一起。

多貞剛之氣，深婉而有蒼勁骨力，體現(xiàn)北方詩人重氣質(zhì)的特點。第十頁第十一頁，共74頁。4.隋煬帝春江花月夜春江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。野望

寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。

詩歌風(fēng)格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風(fēng)，雅語之氣。

第十一頁第十二頁，共74頁。二、初唐詩歌（三）陳子昂與唐詩風(fēng)骨（二）王績和四杰對文風(fēng)的改變（一）初唐宮廷詩及其發(fā)展（四）劉希夷、張若虛與唐詩興象第十二頁第十三頁，共74頁。（一）初唐宮廷詩及其發(fā)展唐初詩壇的特征：宮廷詩充斥詩壇宮廷詩與宮體詩的區(qū)別宮廷詩：多應(yīng)制奉和、宴飲賦詠之作，內(nèi)容多以歌功頌德、寫景詠物為主。辭藻華美，講求對仗。但更多地去掉了宮體的浮艷淫靡。宮體詩：以艷麗華美的語言寫艷情以及女子的容貌神態(tài)，風(fēng)格浮艷輕薄。第十三頁第十四頁，共74頁。初唐詩人受儒家崇古尚質(zhì)的詩教的影響，對南朝齊梁文風(fēng)持批判態(tài)度，但沒有否定齊梁詩的聲辭之美。因此，如何用南朝文學(xué)的聲辭之美，來表現(xiàn)新朝的恢宏氣象和剛健開朗的健康情思，是初唐詩人面臨的課題，也是南北詩風(fēng)融合的關(guān)鍵。

第十四頁第十五頁，共74頁。1.貞觀詩壇—唐朝開國后第一代詩人1）貞觀詩人：唐太宗及其周圍的大臣虞世南、魏征、李百藥等。2）詩歌題材類型：宮廷詩：多以京都的宮殿臺閣、宮中游樂生活為題材，邊塞詩：敘述從軍出征，詠邊塞風(fēng)光。3）思想特征：歌功頌德，箴規(guī)時政，反映艱難歷程和輝煌業(yè)績，表達(dá)立功建國的豪情壯志，宣揚(yáng)萬方來朝的大唐聲威。4）藝術(shù)特征：風(fēng)格典正工麗，文辭華贍典雅，氣象恢弘壯麗，洋溢著帝國初興的時代氣息。第十五頁第十六頁，共74頁。魏征《隋書?文學(xué)傳序》“江左宮商發(fā)越，貴于清綺，河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意。理深者便于時用，文華者宜于詠歌。此其南北詞人得失之大較也。若能掇彼清音，簡茲累句，各去所短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣?！弊钤缰赋隽颂圃姲l(fā)展的正確方向：融合南北文風(fēng)，各去所短，合其兩長；描繪了唐詩未來的理想風(fēng)貌：文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣這是貞觀詩人對文學(xué)發(fā)展方向的一種共識。第十六頁第十七頁，共74頁。虞世南虞世南（558-638），字伯施，越州余姚人。官至秘書監(jiān)，享年81歲，賜禮部尚書。唐太宗常稱贊虞世南“五絕”：德行、忠直、博學(xué)、文辭、書翰。其詩多為應(yīng)制、奉和、侍宴之作，文辭典麗。名作：《蟬》。詠蟬詩三絕：虞世南的《蟬》、李商隱的《蟬》

、駱賓王的《在獄詠蟬》（作品選15頁）第十七頁第十八頁，共74頁。《蟬》（虞世南）唐人詠蟬詩中最早的一首垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是籍秋風(fēng)。”蟬：生性高潔，棲高飲露。三四句是比興寄托的點睛之筆：品格高潔之人，并不需要外界憑借，自能聲名遠(yuǎn)播。突出強(qiáng)調(diào)人格之力量。沈德潛《唐詩別裁》：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格?！钡谑隧摰谑彭摚?4頁。2.龍朔變體——宮廷詩發(fā)展的第二個階段以高宗朝的上官儀為代表上官儀（616？—664），字游韶，陜州陜縣人。貞觀初年進(jìn)士。是繼虞世南之后深受太宗、高宗寵信的文學(xué)侍臣。因建議高宗廢武后，得罪武則天。武后篡權(quán)后，誣其參與梁王李忠謀反，下獄死?！杜f唐書·本傳》云：“太宗雅好屬文，每遣儀視草，又多令繼和，凡有宴集，儀嘗預(yù)焉?！笨梢?，上官儀是當(dāng)時著名的宮廷詩人。第十九頁第二十頁，共74頁。★上官體

所謂上官體，就是指以初唐詩人上官儀為代表的詩體。其詩“好以綺錯婉媚為本”（詩律精審、語言秀麗、情感婉雅），追求形式的工偶精對。龍朔二年（622）高遷相位后，他的詩為時人爭相效仿，成為宮廷詩人的典范，時人稱為“上官體”。當(dāng)時的詩風(fēng)為之一變，于是有了“龍朔變體”之說。主要貢獻(xiàn)：歸納了六朝以來詩中的排偶對仗的經(jīng)驗，提出了“六對”、“八對”等寫作技巧。為后人寫作律詩提供了新的范式，對律詩形式的發(fā)展和格律的完善起到了顯明的促進(jìn)作用。影響：代表當(dāng)時宮廷詩的最高水平，上承李百藥、虞世南，下啟“文章四友”和沈佺期、宋之問，是律詩發(fā)展道路上的一座重要橋梁。第二十頁第二十一頁，共74頁。六對宋人魏慶之《詩人玉屑》卷七引《詩苑類格》：“唐上官儀曰：詩有六對：一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，傍徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也。”第二十一頁第二十二頁，共74頁。八對所謂八對：一曰正名對，送酒東南去，迎琴西北來；

二曰異類對，風(fēng)織池間樹，蟲穿草上文；

三曰雙聲對，秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭；

四曰疊韻對，放蕩千般意，遷延一介心；

五曰連綿對，殘河若帶，初月如眉；

六曰雙擬對，議月眉欺月，論花頰聲花；

七曰回文對，情新因意得，意得逐情新；

八曰隔句對，相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣，空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸。第二十二頁第二十三頁，共74頁。3.“文章四友”和“沈宋”

——宮廷詩發(fā)展的第三階段1）“文章四友”指唐代武則天時代的四個宮廷詩人，即李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。他們身居高位，多應(yīng)制、奉和之作，文辭華麗，缺乏深刻的社會意義，但在詩律和詩藝的研練方面又大進(jìn)展。為唐代近體詩的定型做出了貢獻(xiàn)。杜審言成就最為突出第二十三頁第二十四頁，共74頁。杜審言杜審言（約645-708），字必簡，漢族，襄州襄陽人，杜甫的祖父。是唐代“近體詩”的奠基人之一，作品多樸素自然。其五言律詩，格律謹(jǐn)嚴(yán)，成就最高，可謂初唐五律之冠。

名作：《和晉陵陸丞早春游望》、《登襄陽城》、《送崔融》等。第二十四頁第二十五頁，共74頁。和晉陵陸丞早春游望

杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

寫詩人宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的情。詩一開頭就發(fā)出感慨--離鄉(xiāng)宦游，對異土之物候有驚新之意。中間二聯(lián)具體寫驚新—江南新春景色。尾聯(lián)點明思?xì)w和傷春的本意。擬人手法，對仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉第二十五頁第二十六頁，共74頁。春日京中有懷（杜審言）今年游春獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。上林苑里花獨(dú)發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新。公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。

初唐第一首完整七律

第二十六頁第二十七頁，共74頁。2）沈宋對律詩成熟和定型的貢獻(xiàn)沈宋：指初唐詩人沈佺期和宋之問。兩人，是武后時期有代表性的臺閣詩人。作品大多是點綴升平標(biāo)榜風(fēng)雅的應(yīng)制詩，內(nèi)容貧乏，注重辭藻文飾。主要貢獻(xiàn)：總結(jié)了六朝以來詩律方面的創(chuàng)作經(jīng)驗，要求精益求精，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，講究黏對，使一首詩的聯(lián)與聯(lián)之間平仄相關(guān)，一聯(lián)之內(nèi)平仄相對，從而使整首詩聲律和諧。第二十七頁第二十八頁，共74頁。沈佺期

沈佺期，字云卿，相州內(nèi)黃人。善屬文，尤長七言之作。近體詩格律謹(jǐn)嚴(yán)精密，是律詩體制定型的代表詩人。原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。成名作：《古意呈喬補(bǔ)闕知之》代表作：《獨(dú)不見》

是一首較早的優(yōu)秀七言律詩?！哆b同杜員外審言過嶺》早期七言律的成熟之作，被稱為初唐七律的樣板。

第二十八頁第二十九頁，共74頁。

獨(dú)不見（沈佺期）（作品選P22）盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。

第二十九頁第三十頁，共74頁。宋之問宋之問（656年～712年），字延清，一名少連，漢族，汾州（山西汾陽）人。初唐時期的著名詩人。在創(chuàng)作實踐中使六朝以來的格律詩的法則更趨細(xì)密，使五言律詩的體制更臻完善，并創(chuàng)造了七言律詩的新體。也是律詩的奠基人之一?！坝壬莆逖栽?，其時無能出其右者?！泵鳎骸抖却筲讕X》《題大庾嶺北驛》《渡漢江》第三十頁第三十一頁，共74頁。宮廷詩人的技術(shù)追求

【宋】計有功《唐詩紀(jì)事》：“武后游龍門，命群官賦詩，先成者賜以錦袍。左史東方虬詩成，拜賜坐，未安，之問詩后成，文理兼美，左右莫不稱善，乃就奪錦袍衣之?！钡谌豁摰谌?，共74頁。

【宋】計有功《唐詩紀(jì)事》：“中宗正月晦日幸昆明池賦詩，群臣應(yīng)制百余篇。帳殿前結(jié)彩樓，命昭容選一首，為新翻御制曲。從臣悉集其下。須臾，紙落如飛，各認(rèn)其名而懷之。既進(jìn)，唯沈、宋二詩不下。又移時，一紙飛墜，競?cè)《^，乃沈詩也。及聞其評曰：‘二詩工力悉敵，沈詩落句……蓋詞氣已竭；宋詩……猶涉健舉?！蚰朔?，不敢復(fù)爭?！钡谌摰谌?，共74頁。

度大庾嶺（宋之問）（作品選P20）度嶺方辭國，停軺一望家?；觌S南翥鳥，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長沙。第三十三頁第三十四頁，共74頁。渡漢江（宋之問）嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。第三十四頁第三十五頁，共74頁。元稹在《唐故工部員外郎杜君墓系銘》中說：“沈、宋之流，研煉精切，穩(wěn)順聲勢，謂之為律詩。由是而后，文變之體極焉?！边@是“律詩”之名首見于文獻(xiàn)。可見是先有沈宋表率在前，爾后律詩一體才為人們所公認(rèn)，從而確立其在詩壇的地位。

第三十五頁第三十六頁，共74頁。小結(jié)：宮廷詩發(fā)展的三個階段及特點

1.貞觀詩壇——貞觀年間，唐太宗及周圍的詩人特點：典雅綺麗、雍容平和內(nèi)容：歌功頌德、寫景詠物確立唐詩發(fā)展的正確方向和昂揚(yáng)健朗的情感基調(diào)第三十六頁第三十七頁，共74頁。2.龍朔變體——高宗龍朔年間，以上官儀為代表的

“上官體”風(fēng)格“綺錯婉媚”，提出了“六對”、“八對”等寫作技巧。為后人寫作律詩提供了新的范式，促進(jìn)了律詩形式的發(fā)展和格律的完善

3.“文章四友”與沈宋——高宗后期和武后時。特點：使得律詩定型、初步完成。語言：由綺麗而變?yōu)樽匀涣鼷?。第三十七頁第三十八頁，?4頁。（二）王績和四杰對文風(fēng)的改變1.約590～644，字無功，號東皋子，王通之弟。性簡傲，嗜酒，能飲五斗，以阮籍、陶潛自比，自作《五斗先生傳》，三仕三隱，思想充滿矛盾。其詩多描寫田園生活的閑情逸致，抒寫隱者的林泉高致，把田園詩開拓到山水景物的描寫中去，成為唐代山水詩的先導(dǎo)。代表作：《野望》

第三十八頁第三十九頁，共74頁。野望

作品選P4

東皋薄暮望，徙倚欲何依？

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

詩風(fēng)樸素?zé)o華，以平淡自然的話語表現(xiàn)自己的生活情趣，創(chuàng)造出一種寧靜淡泊而又純樸疏野的意境。洗去齊梁華靡浮艷的舊習(xí)，在初唐詩壇獨(dú)樹一幟，猶如一位荊釵布裙的村姑，有一種不著脂粉的樸素美。第三十九頁第四十頁，共74頁。秋夜喜遇王處士北場蕓藿罷，東皋刈黍歸。相逢秋月滿，更值夜螢飛。

詩人帶著日間田野勞動后的輕微疲乏和快意安適，懷著對歸隱田園生活的欣然自適，兩位鄉(xiāng)居的老朋友在這寧靜美好的秋夜不期而遇了，構(gòu)成了一幅由溶溶明月、點點流螢的山村秋夜圖。整首詩的情感基調(diào)是“喜”字，但不著“喜”字，借“相逢”、“更直”等詞來點染。第四十頁第四十一頁，共74頁。盧照鄰盧照鄰（634？－683），字升之，自號幽憂子，幽州范陽人。博學(xué)善文。20歲時為鄧王府典簽。一生不得志，屈沉下僚。后因患風(fēng)疾去官。臥病十年，終因不堪病痛，自沉穎水而死。《長安古意》不僅是他本人的代表作，也代表了初唐時期歌行創(chuàng)作的最高成就。2.初唐四杰

第四十一頁第四十二頁，共74頁。駱賓王

駱賓王（623－684？），婺州義烏人。天姿聰穎，少負(fù)才名。七歲能詩，被稱為神童。最初被道王李元慶辟為府屬。高宗儀鳳三年（678）遷侍御史，不久又被誣坐贓下獄，出獄除臨海縣丞。徐敬業(yè)暴動，曾為其起草了著名的駢文《代李敬業(yè)傳檄天下文》后徐敬業(yè)兵敗被殺，駱賓王在兵敗后不知所終。代表作：《帝京篇》可與《長安古意》相媲美。五律《在獄詠蟬》最為工致，是初唐律詩中風(fēng)骨凝練的名作。第四十二頁第四十三頁，共74頁。王勃王勃（649？~676）字子安，絳州龍門人。祖父王通，叔祖王績。自幼有“神童”之譽(yù)。六歲為文，九歲作《指瑕》。十五歲《上劉右相書》暢論國家利害。十七歲對策及第，授朝散郎，后為沛王府中修撰。因戲作《檄英王雞》被逐出沛王府。后一度任虢州參軍，因藏官奴犯死罪，遇赦革職。其父因受兒子牽連貶謫到南海交阯，為交阯令。王勃渡海到交阯省親，溺水驚悸而死。

第四十三頁第四十四頁，共74頁。楊炯

楊炯（650－693？694），弘農(nóng)華陰人。十歲應(yīng)神童舉及第，待制弘文館。27歲又應(yīng)制舉及第，補(bǔ)秘書省校書郎。三十三歲任太子李顯府中的參事司直，又被任命為弘文館學(xué)士。后因其從弟參與徐敬業(yè)叛亂事牽連，遷梓州參軍。后又任盈川縣令。未幾，死于任上。代表作：《從軍行》第四十四頁第四十五頁，共74頁。2.初唐四杰

“初唐四杰”是指高宗武后時期出現(xiàn)在文壇上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們懷著變革文風(fēng)的自覺意識，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，重視抒發(fā)一己之情懷，作不平之鳴，有一種壯大的氣勢和慷慨悲涼的感人力量。盧駱擅長七言歌行，王楊擅長五律。第四十五頁第四十六頁，共74頁。盧照鄰《長安古意》作品選P8主題思想：借用漢代的一些歷史事實，描寫了當(dāng)時帝都長安形形色色的現(xiàn)實生活場景，集中揭露了上層統(tǒng)治者的橫暴恣肆、奢侈淫逸和內(nèi)部傾軋，抒發(fā)了不遇于時者的憤慨寂寥之感和牢騷不平之氣，寄寓了世事無常、榮華難久的諷諭之意。

第四十六頁第四十七頁，共74頁。在獄詠蟬西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。詠物詩首聯(lián)對仗，以蟬鳴起興，逗起客思。頷聯(lián)抒情，在激憤之中感嘆年華在獄中消磨，以至老邁，有一種悲愴哀怨之情。

頸聯(lián)以蟬自喻，托物寓意，寄慨遙深。尾聯(lián)緊承上聯(lián)，發(fā)抒悲憤心情。藝術(shù)特點：運(yùn)用比興，由物及人，由人及物，達(dá)到了物我一體的境界。語言簡潔凝煉，對仗工整。

第四十七頁第四十八頁，共74頁。終篇不著景物，而興象宛然，氣骨蒼然。

——胡應(yīng)麟《詩藪》第四十八頁第四十九頁，共74頁。從軍行烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。善于抓住最有代表性的片斷，作形象概括的描寫，采用跳躍式結(jié)構(gòu)，使詩歌節(jié)奏明快。五言律詩，對偶工整，音韻鏗鏘，寫出慷慨激昂、勇往直前的氣勢。風(fēng)格雄渾剛健，慷慨激昂，是盛唐邊塞詩的先聲。描寫了一個讀書士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程，也表達(dá)了詩人自己投筆從戎、殺敵報國的壯志豪情。反映了唐初知識分子向往邊塞、渴望為國立功的精神風(fēng)貌。第四十九頁第五十頁，共74頁?！铩俺跆扑慕堋睂μ圃姲l(fā)展的貢獻(xiàn)首先四杰以新鮮豐富的生活內(nèi)容，積極開拓思想題材內(nèi)容，使詩歌由宮廷臺閣的狹小范圍解放出來，“由宮廷走向市井”，“從臺閣移至江山與塞漠”，走向廣闊的社會人生，代表了當(dāng)時文學(xué)革新的方向。其次，四杰追求遠(yuǎn)大的人生理想，以及對懷才不遇所激發(fā)出來的種種不平之鳴，開啟了盛唐詩歌的基本主題。再次四杰以比興寄托融入詞采華靡的齊梁體，為初唐詩歌融入建安風(fēng)骨和江左文風(fēng)提供了寶貴經(jīng)驗。最后，在形式體制上，王、楊長五律，盧、駱長于七言歌行，改造了宮體詩，為五言律詩和絕句的成熟作出了貢獻(xiàn)。第五十頁第五十一頁，共74頁。（三）陳子昂與唐詩風(fēng)骨1.生平：陳子昂（661？—702）,字伯玉，梓州射洪人。出身于一個豪富之家。青少年時代就具有浪漫的豪俠性格和從事政治的熱情。21歲時至京師，用盡心思，以期引起社會注意。24歲，進(jìn)士及第，并很快得到武則天的賞識。38歲被降職，憤而還鄉(xiāng)，受縣令段簡迫害，42歲死于獄中。著有《陳拾遺集》。第五十一頁第五十二頁，共74頁?！度圃娫挕肪碇?/p>

《獨(dú)異記》載:子昂初入京,不為人知。有賣胡琴者,價百萬,豪貴傳視,無辨者。子昂突出,顧左右以千緡市之。眾驚問,答曰:“余善此樂?！苯栽唬骸翱傻寐労酰俊痹?“明日可集宣陽里。”如期偕往,則酒肴畢具,置胡琴于前。食畢,捧琴語曰:“蜀人陳子昂,有文百軸,馳走京轂,碌碌塵士,不為人知。此樂賤工之役,豈宜留心。”舉而碎之,以其文軸遍贈會者。一日之內(nèi),聲華溢都。時武攸宜為建安王,辟為書記。

第五十二頁第五十三頁，共74頁。2.陳子昂的生平思想陳子昂的思想兼容并蓄，不拘一家，比較復(fù)雜。既好縱橫任俠，又好佛老神仙。但總的來看，儒家兼濟(jì)天下的精神占主導(dǎo)方面。王夫之《讀通鑒論》指出：陳子昂“非但文士之選”，而且堪當(dāng)“大臣之用”。第五十三頁第五十四頁，共74頁。陳子昂《與東方左史虬修竹篇序》東方公足下：文章道弊五百年矣，漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳。然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時現(xiàn)齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕。每以詠嘆，思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處見明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁，不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑?！谖迨捻摰谖迨屙摚?4頁?！镪愖影涸姼韪镄碌睦碚撝鲝?.堅決反對齊梁詩風(fēng)，指出齊梁詩歌“彩麗競繁，而興寄都絕”。2、提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”，即主張詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨”，有“興寄”?！帮L(fēng)骨”的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格?！芭d寄”的實質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實，有鮮明的政治傾向。3、提出了對于建立新詩風(fēng)的要求，“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”。第五十五頁第五十六頁，共74頁?！镪愖影涸姼韪镄碌睦碚撝鲝埖囊饬x陳子昂的進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實際上是以革新為目的，是符合時代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)初唐一代詩風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，對唐詩風(fēng)貌的建立，都起了極為重要的作用。第五十六頁第五十七頁，共74頁。陳子昂的詩歌創(chuàng)作

今存共120多首，其中最具代表性的是《感遇》38首，《登幽州臺歌》以及《薊丘覽古贈居士藏用》7首。充滿著壯偉之情和豪俠之氣，與片面追求藻飾的齊梁詩風(fēng)徹底劃清了界限，成為盛唐之音行將到來的序曲。

第五十七頁第五十八頁，共74頁?！陡杏觥?8首是陳子昂所寫的以感慨身世及時政為主旨的組詩，共三十八首。上承阮籍《詠懷》和左思《詠史》詩的傳統(tǒng)，下開張九齡的《感遇》和李白的《古風(fēng)》，在詩歌發(fā)展史上占有重要地位。第五十八頁第五十九頁，共74頁。登幽州臺歌

陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！這是一首吊古傷今的生命悲歌。從中可以看出詩人孤獨(dú)遺世、獨(dú)立蒼茫的落寞情懷。通過描寫登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起的無限感慨，抒發(fā)詩人抑郁已久的悲憤之情，揭示封建社會懷才不遇的知識分子遭受壓抑的境遇，表達(dá)理想破滅時孤寂郁悶的心情，具有深刻的典型社會意義。第五十九頁第六十頁，共74頁?！铩兜怯闹菖_歌》藝術(shù)特點⑴境界開闊，格調(diào)雄渾，意境蒼涼悲壯。首句傾吐生不逢時，懷才不遇的滿腔憂憤；次句表達(dá)歲月無窮，而生命有限的巨大孤獨(dú)感，三句寫天地遼闊，反襯出人的渺小，于悲憤、孤獨(dú)中發(fā)出了極為感傷的最后一句——在無限的時空間中高聳起偉大而孤獨(dú)激憤的詩人形象。⑵采用長短不齊的楚辭體句法，音節(jié)抑揚(yáng)變化，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

第六十頁第六十一頁，共74頁。陳子昂詩歌創(chuàng)作的貢獻(xiàn)提出了明確的文學(xué)理論主張：反對內(nèi)容空洞的文學(xué)，要求言之有物（興寄）；倡導(dǎo)“漢魏風(fēng)骨”所代表的剛健風(fēng)貌。從理論到實踐，徹底清除了南朝詩歌與唐初宮廷詩的弊病，為唐詩注入了生命力，完成了詩風(fēng)改革的使命。第六十一頁第六十二頁，共74頁。（四）劉希夷、張若虛與唐詩興象陳子昂使唐詩的發(fā)展走上了繼承漢魏風(fēng)骨的道路張若虛、劉希夷從清辭麗句與意境創(chuàng)造方面，為唐詩的發(fā)展提供了經(jīng)驗。第六十二頁第六十三頁，共74頁。1.劉希夷劉希夷（651-680），字延芝，穎川人，高宗上元年間進(jìn)士。少有文才，尤善從軍、閨幃之作，詞情哀怨，多依古調(diào)，體勢與時不合，遂不為時所重。今存詩35首，其中《代悲白頭翁》是一篇甚為傳誦的名作。

第六十三頁第六十四頁，共74頁?！洞最^翁》洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在。已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

前半首寫洛陽女子感傷落花，抒發(fā)人促、紅顏易老的感慨。年年歲歲和歲歲年年顛倒重復(fù)，排沓回蕩，音韻優(yōu)美，強(qiáng)調(diào)時光流逝的無情事實和聽天由命的無奈情緒，真實動情?；ㄏ嗨坪腿瞬煌?，突出了花卉盛衰有時而人生青春不在的對比，是人不能掌握自己命運(yùn)的悲嘆。第六十四頁第六十五頁，共74頁。寄言全盛紅顏子，應(yīng)憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊。宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。后半首寫白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷，富貴無常的感慨，結(jié)句概括全篇意旨。過渡句把紅顏女子餓白頭老翁的具體命運(yùn)加以典型化，表現(xiàn)出這是封建社會下層的男女老少的共同命運(yùn)，易生同病相憐之感，具有“警世”作用。全詩用對比手法創(chuàng)造出興象鮮明而韻味無窮的詩境。清麗可人，宛轉(zhuǎn)