琵琶演奏中腔韻與漢語聲調(diào)的關(guān)系

琵琶演奏中腔韻與漢語聲調(diào)的關(guān)系

在琵琶的表演中，房間的魅力包括兩個不同的概念和演奏體系，即聲音和演奏的節(jié)奏。音腔體現(xiàn)在琵琶演奏中的推、拉、綽、注等不同的演奏體系。音腔出自沈恰的《音腔論》是指帶腔音響的變化和運動的形態(tài),即在本位音高上產(chǎn)生“變化音高”的過程。在中國民族音樂、戲曲、說唱等聲腔藝術(shù)中,不同的主體基調(diào)、風格、流派和音響效果,很大程度上取決于這種音形態(tài)的運動規(guī)律。韻味是指演奏者在音腔演奏的基礎(chǔ)上,運用吟、揉、打、帶等潤色技法,在二度創(chuàng)作過程中,對音腔演奏美感形式的理解及表達方式的概括。本文將從琵琶演奏中腔韻與漢語聲調(diào)聲韻的關(guān)系和腔韻的表現(xiàn)功能、審美功能展開討論。一、琵琶的腔韻和漢語的聲調(diào)和韻1.地方音的音腔特點中國民族音樂文化與中國漢民族語言有著緊密的聯(lián)系?！爸袊褡迤鳂返难葑囡L格大多數(shù)是受聲調(diào)因素的影響而形成特定的音樂形態(tài),以音高趨向變化為主體的音形態(tài)是受聲調(diào)中的四聲趨向影響和制約,所謂聲調(diào)是指漢語單個字音的音高趨向和不同字音之間相對的音高關(guān)系”。1我國聲調(diào)按照高低升降的音高趨向分為平、上、去、入四聲。唐代釋處忠曾對其音高趨向做了較形象的描述:“平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲輕而遠,入聲直而促”。元朝周德清編定《中原音韻》將音調(diào)改為陰、陽、上、去四聲,從此奠定了現(xiàn)代漢語的語音基礎(chǔ),現(xiàn)代語言學家將有聲調(diào)的語音中音節(jié)相對高度及其升降變化稱為“調(diào)值”。按照五度調(diào)值標準把北方聲調(diào)中的陰平、陽平、上聲、去聲的音高趨向分別稱為高平、中升、降升和全降來形容聲調(diào)的高低升降。如圖1各地不同的語言差異,主要取決于各地方聲調(diào)的調(diào)類和調(diào)值。調(diào)類是聲調(diào)的類別名稱,調(diào)值是聲音變化趨向的運動形態(tài)。這種運動形態(tài)與音樂中的音高運動形態(tài)極為相似,各地不同的語言差異決定其方言聲調(diào)的音高趨向,從而影響各地方音樂風格的趨向。“音樂中的聲音雖然是非語義性的,但音響與語言表情音調(diào)及非語言的表情音調(diào)之間有著密切的關(guān)系”。2⑵漢語中的聲調(diào)因素對琵琶音腔的影響在中國民族樂器演奏中,表達不同音樂風格特點的重要手段之一,是運用滑音和裝飾音的表現(xiàn)技法,體現(xiàn)在琵琶音腔演奏中的滑音和裝飾音都有其獨自的演奏技法和名稱,即推、拉、綽、注等,他們與漢語聲調(diào)中的音高趨向有很多相近之處。琵琶的滑音演奏技法可分為上滑音、下滑音、上回滑音和下回滑音等。上滑音的演奏方法:運用“推”、“拉”的演奏技法,使手指按在本位音向里推進或向外拉出(如35ˉˉˉˉ35ˉ或61˙ˉˉˉˉ)61˙ˉ),演奏效果為上滑音,其音腔與漢語聲調(diào)中的“陽平”非常相近。下滑音的演奏方法:運用“推復”或“拉復”的演奏技法,使手指按在本位音向里推進或向外拉出的變化音高回復至本位音(如53ˉˉˉˉ53ˉ或1˙6ˉˉˉˉ)1˙6ˉ),演奏效果為下滑音,其音腔與漢語聲調(diào)中的“去聲”非常相近。上回滑音和下回滑音的演奏方法:左手按住本位音向里推進或向外拉出的變化音高回復至本位音后在作里推進或向外拉出的變化音高,(如535)其音腔與漢語聲調(diào)中的“上聲”十分相似?！熬b”、“注”是指左手按住本位音向音高方向滑至所需的音高為“綽”(35ˉˉˉˉ(35ˉ、56ˉˉˉˉ56ˉ、61˙ˉˉˉˉ61˙ˉ等);由本位音向低音方向滑至所需的音高為“注”(1˙6ˉˉˉˉ(1˙6ˉ、65ˉˉˉˉ65ˉ、32ˉˉˉˉ32ˉ等),其演奏技法不同于“推”、“拉”;但音腔效果均相同。下面將漢語中的聲調(diào)因素與琵琶音腔演奏做簡單比較:如圖2通過以上的簡單比較,說明琵琶演奏中的音腔與漢語聲調(diào)中的調(diào)值有著密切的聯(lián)系,琵琶演奏中“推”、“拉”、“綽”、“注”的演奏和聲調(diào)中調(diào)值的高低升降,音高都具有音高趨向變化和樂音形態(tài)的內(nèi)部運動的規(guī)律性。2.中國民族音樂中的音腔演奏技法中國漢語是一字一音節(jié)的單音節(jié)字,音節(jié)是語音結(jié)構(gòu)的基本單位,每個音節(jié)包含著若干個音素。漢語中的字音是由聲韻調(diào)組成。聲韻是以音節(jié)形式來表述的,它包含著元音和輔音兩大元素,元音(或叫母音)是漢語語音的主要部分,輔音(或叫子音)只有和元音配合才構(gòu)成為音節(jié)。由于受元音和輔音(即母音和子音)的影響構(gòu)成漢語特有的發(fā)音形態(tài),根據(jù)這種發(fā)音形態(tài)把音節(jié)分為“字頭”、“字腹”和“字尾”三個部分?！白诸^”是一字之始,既要準確,又要有力,并富有彈性?！白指埂笔亲忠糁邪l(fā)音最響亮的部分,字音的延長主要在字腹上?！白治病笔亲忠舻捻嵨?也稱收聲),字尾所占的發(fā)音時值較短。中國民族音樂中的民間演唱藝術(shù)和戲曲說唱藝術(shù)根據(jù)這些漢字的發(fā)音特點,總結(jié)出較系統(tǒng)的“以字行腔、行腔歸韻”的演唱體系。而中國民族器樂演奏中,無論曲調(diào)和素材大多從民歌、戲曲和說唱藝術(shù)衍生、發(fā)展而成。⑵漢語中的聲韻因素對琵琶演奏中音韻的影響琵琶演奏中的腔韻藝術(shù)表現(xiàn)體現(xiàn)在腔和韻的兩個方面。演奏者不僅要掌握音腔的演奏規(guī)律,更需要對音腔中的韻味加以深入地研究。琵琶演奏中除運用“推”、“拉”、“綽”、“注”的音腔演奏技法外,也常常運用“吟”、“揉”、“打”、“帶”的演奏技巧來加強樂曲音腔中的潤色效果?！耙鳌?、“揉”是演奏者通過手指按音在弦上作橫向的屈伸動作,使弦體的張力發(fā)生改變,音高產(chǎn)生波動狀態(tài)的運動形式。它常常同音腔的表現(xiàn)技法配合運用,因此,掌握“吟”、“揉”技法運用規(guī)律是非常重要的?！按颉薄ⅰ皫А笔桥醚葑嘀醒b飾加花的表現(xiàn)性技巧。這些演奏技巧也是創(chuàng)造音韻美感不可缺少的表現(xiàn)元素。在這些表現(xiàn)元素和每個樂音的內(nèi)部都存在著不同的結(jié)構(gòu)形式和運動形態(tài),這種不同的結(jié)構(gòu)形式和運動形態(tài)的改變,對樂曲的風格、樂意、情緒、流派的表達產(chǎn)生直接的影響。下面我們借助語言學的研究成果,相應地把單體樂音分為音頭、音腹和音尾三部分。說明吟、揉產(chǎn)生波動狀態(tài)運用于三個不同部位時,會產(chǎn)生截然不同的演奏效果。①運用音頭、音腹和音尾時,樂音的結(jié)構(gòu)完整充實,音質(zhì)清晰通透、明亮流暢,善于表現(xiàn)旋律優(yōu)美抒情、節(jié)奏輕緩飄逸的風格特點。②運用音頭、音腹時,樂音的結(jié)構(gòu)為音頭、音腹較豐滿,尾音收復的演奏效果。多用于情緒較為飽滿、激動的音樂表現(xiàn),由于音尾音波的收復和停止,使樂句有疑問之感,后句必有肯定句的出現(xiàn)。③運用音腹和音尾時,發(fā)音較含蓄內(nèi)斂,音腹和音尾有充分的余音保持。一般用于突出韻味的強調(diào)和推拉過程后的配合運用,加強突出演奏的韻味和音樂的感染力。④只運用音腹時,發(fā)音則更加含蓄內(nèi)斂,細膩深沉。常表現(xiàn)寧靜、安詳、沉思等方面的情感。(如圖3)綜上,由于波動狀態(tài)運用于樂音不同的部位,使樂音內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式和運動形態(tài)發(fā)生變化,從而產(chǎn)生情韻、意韻、樂韻和神韻等表現(xiàn)功能的變化。二、行腔歸韻的技法特性琵琶演奏中腔韻的風格、情緒、情感張力及意境神韻的表現(xiàn),都必須以音與音之間的連接過程為表現(xiàn)空間,并通過演奏者的理性思維,以及手指對琴體、琴弦張力變化的準確把握和運用自如的控制能力,才能創(chuàng)造出豐富多彩的音響效果。琵琶演奏中,無論是行腔歸韻、意境韻味方面,還是情感表達、內(nèi)心傾訴方面都有著得天獨厚的、無以倫比的表現(xiàn)優(yōu)勢。腔韻的表現(xiàn)功能從三個方面體現(xiàn):1、具有表現(xiàn)格調(diào)高雅、抒情寫意的意境性功能琵琶演奏藝術(shù)講究聲腔韻味的運用,腔韻具有特殊音形態(tài)表現(xiàn)功能,運用其樂器所特有的推、拉、綽、注、吟、揉、打、帶等演奏技法,在音質(zhì)、音色、幅度、力度的配合下,體現(xiàn)出它特有的表現(xiàn)魅力。以傳統(tǒng)琵琶文曲《春江花月夜》和《月兒高》為例,這是兩首樂曲都是以景抒情的經(jīng)典作品,其行腔歸韻卻有著很大的區(qū)別。《春江花月夜》的主體基調(diào)是柔美抒情、清新淡雅音樂風格,這種主體基調(diào)決定樂曲中推、拉、吟、揉演奏狀態(tài)的運用。在音腔方面,運用圓潤平靜、細膩委婉的長滑、慢滑、柔滑、虛滑等演奏技法;在音韻方面,運用平緩松弛、舒展柔和的揉弦方式,使音樂表現(xiàn)出靜中有動,動中有靜,動靜結(jié)合,起伏跌宕的行腔歸韻,描繪出一幅山青水秀的山水畫卷,表達了人對大自然的熱愛之情。《月兒高》同樣是抒情寫意的傳統(tǒng)文曲,作品具有高雅華美、大氣非凡、深遠渾厚的氣韻,表現(xiàn)大自然和宇宙空間的博大精深。在演奏行腔歸韻方面,多采用長滑、慢滑和尾音柔滑的演奏特點,在音韻方面,運用幅度寬大的中速揉弦,并采用吟揉與推拉的復合運用,使演奏通爽流暢、氣韻非凡,給人以無限遐想的宇宙空間感受。2、具有表現(xiàn)個性鮮明、色彩濃郁的風格性功能中國民族音樂中的地方音樂、戲曲、說唱及民俗風情等方面的文化底蘊,對琵琶腔韻及地方風格表現(xiàn)都具有直接的、深層次的影響,除掌握不同地域風格音樂中的音階、調(diào)式、旋法、節(jié)奏等風格特點外,需掌握各地方語言特點和發(fā)音規(guī)律,對于演奏風格的把握和行腔歸韻的表現(xiàn)有著至關(guān)重要的意義。⑴表現(xiàn)河南音樂風格特征:琵琶曲《高山流水》是一首河南板頭曲。其主要音樂風格運用雅樂七聲調(diào)式,由于受地方語言聲調(diào)中音高趨向的影響,在腔韻的表現(xiàn)方面是行腔干凈利落、直率灑脫,滑音過程不拖泥帶水,簡潔通爽。加強在音頭和音腹的重揉運用,極富個性。并多次運用無名指吟、推的復合演奏,這種演奏技法是琵琶演奏河南音樂風格所特有的。⑵表現(xiàn)蘇州評彈風格特征:《江南三月》是一首典型蘇州評彈風格的樂曲?？彀宀糠只顫娸p巧、音點清脆、行腔流暢和不斷的重音變化,音樂旋律極富動感。慢板部分行腔歸韻的演奏細膩、柔美、委婉,演奏裝飾音、滑音平穩(wěn)稍慢,采用音波較小和細密的吟揉潤音動作。⑶表現(xiàn)陜西音樂風格特征:《渭水情》這是一首以陜西秦腔音樂素材創(chuàng)作的琵琶獨奏曲,樂曲運用清商音階,并借鑒秦腔中花音和苦音的創(chuàng)作手法,在腔韻的表現(xiàn)方面,“把音樂看作一個帶腔音響的整體,一個音的系列,帶腔的音做為調(diào)式的基本結(jié)構(gòu)單位,調(diào)式音級應當被看作是音腔體表現(xiàn)出來的基本單位,而音波則把這些基本音位無間隙的連接起來?！?運用流暢線性的演奏技法和推、拉、吟、揉的腔韻技法,在音腔和音韻的表現(xiàn)中極為豐富,腔中有韻,韻中有情,表現(xiàn)秦韻中細膩、委婉、淳樸、豪放的風格特征。3.具有表現(xiàn)內(nèi)心訴說、情感張力的傾訴性功能在琵琶演奏藝術(shù)中,表現(xiàn)內(nèi)心訴說、情感張力的樂曲筆筆皆是,如《塞上曲》、《訴》、《陳隋》、《狼牙山五壯士》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》等,這正是琵琶表現(xiàn)的藝術(shù)魅力所在。《塞上曲》樂曲是以人物內(nèi)心情感的表達和訴說,描寫封建社會宮廷婦女內(nèi)心苦悶、哀怨、惆悵、悲憤的情緒。在演奏腔韻的把握上有以下幾方面:⑴講究虛實音的配合運用,產(chǎn)生音色對比特點。虛音的柔和空渺表現(xiàn)古代婦女惆悵、哀怨的情緒,實音的演奏需柔中帶剛,體現(xiàn)悲憤之情。⑵講究腔韻演奏中運用速度和力度的變化特點。在“春苑秋思”段落中,表達委婉、哀怨的情緒時,需運用較緩慢的推、拉滑音演奏技法,強調(diào)音與音之間過渡中細膩的行腔變化。⑶講究潤音演奏中運用快慢幅度的變化特點。琵琶演奏中的吟、揉是在一個音符上的變化及運用,對于快而大、快而小、慢而大和慢而小的吟、揉幅度的運用及控制能力,應體現(xiàn)在音樂的韻味和情感中。如“湘妃淚”段落中最具悲憤色彩的樂句,無名指“sol”音的推進后,運用快而大幅度的吟揉弦配合,使音回滑之本位音上,給人以如泣如訴之感,表現(xiàn)古代婦女內(nèi)心壓抑、悲憤極至的情感。三、音樂形式的多樣性在琵琶表演藝術(shù)中,腔韻具有特殊的音形態(tài)運動規(guī)律及強大的表現(xiàn)功能。漢斯立克提出:音樂美學應以音樂所特有的美為根據(jù),從他自己的特殊條件中檢索它的自律性,這種特殊的美在于“樂音的運動形式”。4琵琶演奏中具有廣闊的二度創(chuàng)作空間,從審美角度上更體現(xiàn)其多樣性、靈活性和隨意性及自我個性。琵琶腔韻演奏的審美特征主要表現(xiàn)為以下三方面:腔韻的形態(tài)美感、腔韻的律動美感和腔韻的神韻的美感。1.蝦的主觀主體及技法在琵琶腔韻演奏藝術(shù)的過程中,包含著音形態(tài)運動過程和肢體運動過程的兩個層面,而每個層面都有著各自不同的演奏標準、技術(shù)指標和表現(xiàn)性技巧的運用。⑴在琵琶腔韻演奏藝術(shù)中音形態(tài)的運動過程,是以音的變化為主體來表現(xiàn)音樂作品。琵琶演奏中音形態(tài)運動變化產(chǎn)生了腔韻藝術(shù)和豐富的音色變化元素,這些元素的特點表現(xiàn)為兩方面:其一:主體情感表現(xiàn)的需要決定腔韻中的音形態(tài)過程的音腔變化。在腔韻演奏中的音形態(tài)是離不開諸多元素的配合,在琵琶演奏中左手按音體系的方向、角度、速度、力度等變化,滑音中的推、拉、吟、揉的音質(zhì)的虛實、長短變化及運用,這些變化元素是由音樂情感的表現(xiàn)所決定。如《平沙落雁》中“霜天雁叫”運用慢與快、柔與剛、短而巧的推拉滑音手法并配合力度的強弱變化,生動形象的描繪出雁陣橫空在寬廣的天空中自由自在的鳴叫翱翔。其二:主體情感表現(xiàn)的需要決定腔韻潤音的色彩變化。體現(xiàn)腔韻演奏中音色的快慢、剛?cè)?、濃淡、潤澀、華樸、明暗、張弛等變化,同樣受主體情感的表現(xiàn)需要所決定。如:《霸王卸甲》是琵琶樂曲中表現(xiàn)情感張力的代表作之一。樂曲充分運用繁多演奏技法產(chǎn)生無窮的音響變化和通爽硬朗的快速觸弦,加大重力感和指尖的爆發(fā)力使發(fā)音剛勁、結(jié)實、爽朗,并通過音響力度的幅度變化等表現(xiàn)手法,刻畫了“西楚霸王”的霸氣和悲壯的人物形象。⑵在琵琶演奏中肢體形態(tài)的表演是表現(xiàn)音樂不可缺少語匯之一。在琵琶演奏藝術(shù)中,無論是基本技術(shù)動作還是表現(xiàn)性技巧都離不開演奏動作,“表演性技巧是以基本動作在運用中的變化形態(tài)為主要研究對象,它是在音樂心理的作用下基本動作在音樂創(chuàng)作活動中的一種心然與自然的形態(tài)”。5琵琶演奏中通過常態(tài)的基本動作,通過理性思維過程和對音樂形象的想象聯(lián)想,經(jīng)過有目的有組織把音樂作品中的音色、音質(zhì)、幅度、力度、速度、風格韻味及意境加以規(guī)劃、布局、定位,同時也對音樂作品中肢體演奏和氣息運用加以規(guī)劃、定位,這樣不僅有助于音樂作品的詮釋,同時還可使音樂作品在演奏中不斷的呈現(xiàn)出美感。在琵琶演奏藝術(shù)中,肢體形態(tài)演奏及音響色彩、音樂表現(xiàn)和腔韻演奏藝術(shù)是不可分割的整體。在腔韻表現(xiàn)中不同的樂曲、不同的風格、不同的意境、不同的樂思樂意、不同的色彩要求都配合與之相適應的肢體演奏動作。如傳統(tǒng)文曲對韻味把握的分寸感則表現(xiàn)出“哀不可大哭,樂不可狂喜”的深沉內(nèi)斂的情緒,多表現(xiàn)一種氣質(zhì),一種精神,以靜中有動,動中顯靜虛實結(jié)合的藝術(shù)效果。在腔韻藝術(shù)表現(xiàn)過程中,首先要掌握樂曲的基本情緒和演奏風格,其次要制定或選擇與之相適應的演奏意念和演奏狀態(tài)來表現(xiàn)音樂作品。琵琶曲分為“文曲”、“武曲”、“現(xiàn)代曲”、“移植曲”等多種演奏風格?！拔那币暂p柔細膩、清雅秀麗、講求韻味和意境形成古樸淡雅的演奏風格,這種演奏風格需演奏者運用“中和”之聲的表演狀態(tài),以儒雅文靜為肢體表演形態(tài)的配合,以求得腔韻演奏的發(fā)音圓潤、渾厚、結(jié)實、柔美。如:《春江花月夜》、《青蓮樂府》、《月兒高》等。運用緩慢舒長的呼吸狀態(tài)配合手臂的肢體表演動作及推、拉、吟、揉細膩的運用表現(xiàn)出古典傳統(tǒng)文曲悠長的韻味美感?！拔淝币院婪?、剛烈、充滿張力和爆發(fā)力,講究技法和力度的運用。如《十面埋伏》、《霸王卸甲》都是武曲的經(jīng)典之作。為表現(xiàn)高亢激烈的情感,演奏者必須加深呼吸,使足下發(fā)力,氣貫全身,配合肢體動作的加大,使力量貫穿于手臂、手指以達到力的釋放,增強了樂曲的演奏氣勢和樂曲情感的表達,腔韻的力度、速度、幅度的變化配合不同的表現(xiàn)狀態(tài)。演奏中豐富的肢體語言體現(xiàn)了樂器化演奏形式的美感,作為音樂表現(xiàn)的外顯形式,腔韻受限于音樂作品的情感,風格表現(xiàn)的閾限之中。2.節(jié)拍、節(jié)奏、陰柔、音樂韻律在琵琶演奏藝術(shù)中,無論是儒雅的傳統(tǒng)文曲還是具有鮮明民族風格的現(xiàn)代曲;無論是張力宣泄的武曲還是敘事性交響樂曲,均可表現(xiàn)琵琶所特有的律動美感。琵琶腔韻演奏中的律動美感,主要體現(xiàn)為對音樂作品內(nèi)在本質(zhì)的準確把握和外傾表現(xiàn)形式的結(jié)合,這是揭示、詮釋音樂作品“神”“形”皆備的方式。在律動方面主要體現(xiàn)在以下兩方面:⑴琵琶演奏的腔韻美感適應于優(yōu)美抒情、富于歌唱性的音樂律動。中國音樂作品中線性思維的審美傳統(tǒng)決定。一般來說抒情性旋律都具有規(guī)范句法,規(guī)范節(jié)奏,善于表現(xiàn)抒情寫意的腔韻特點。琵琶曲《春江花月夜》、《天鵝》、《彝族舞曲》等都具有這些這點。如《彝族舞曲》在靜謐而悠揚的引子之后,樂曲以優(yōu)美、輕柔、細膩的旋律,運用琵琶特有的推、拉、吟、揉的腔韻技法描繪年輕姑娘輕逸俏麗的舞姿,在樂曲B段中出現(xiàn)堅定有力和動感的節(jié)奏,運用琵琶掃、輪、彈的組合性指法,描寫青年小伙子的陽剛、瀟灑、富有朝氣的精神面貌,樂曲進入柔情的慢板,傾訴衷腸的音樂旋律時,琵琶運用長輪及左手細膩的陰柔表現(xiàn)青年人對美好未來的憧憬。在這首樂曲中用不同的節(jié)奏、速度、力度、呼吸狀態(tài)和腔韻的把握來表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。⑵琵琶演奏的腔韻美感適應于吟誦敘述性的音樂律動。琵琶作品中《訴》、《狼牙山五壯士》具有典型的范例特征。如《訴》這首樂曲的引子部分作曲家將吟誦調(diào)的寫作手法運用于琵琶作