神秘主義與愛情的博弈天堂里明澈而嘹亮的潮聲克里斯蒂娜·羅塞蒂的詩歌

神秘主義與愛情的博弈天堂里明澈而嘹亮的潮聲克里斯蒂娜·羅塞蒂的詩歌

克里斯蒂諾羅塞蒂和他的哥哥丁羅塞蒂一樣，是莎拉學派的重要代表之一。也是英國最聰明的女詩人之一。雖然英國文學史“維多利亞詩歌”一節(jié)中只列出諸如丁尼生、羅伯特·勃朗寧以及馬修·阿諾德等,而把她僅列入“其他詩人”里面,但事實是她的詩以其豐滿的背景描畫、精致的細節(jié)描寫以及強烈的視覺感受而著稱,蘊涵著濃厚的神秘主義、象征主義和宗教色彩,追求愛與欲望、夢幻與死亡等主題。難怪斯溫伯恩驚呼“再沒有比這更輝煌的詩作了”,贊嘆她的詩里回響著“天堂的明澈而嘹亮的潮聲”;麥多克斯對她更是推崇備至,認為她“是19世紀貢獻給我們的最偉大的語言大師──至少是英語語言的大師”;沃爾夫稱贊“她的歌唱得好像知更鳥,有時又像夜鶯”,認為她在英國女詩人中“位列第一”?？死锼沟倌取ち_塞蒂的父親加布雷勒·羅塞蒂是倫敦金斯學院的意大利語教授,母親弗朗西斯·普利道瑞曾為拜倫的醫(yī)生和秘書,喜歡哥特式小說。由于受到母親的熏陶,克里斯蒂娜11歲就開始寫詩,她的外祖父加艾塔諾·普里道瑞于1847年為她出版了《詩歌》,顯示了她的創(chuàng)作天才。1862年她的第一部正規(guī)意義上的詩集《妖魔集市及其他詩歌》出版,確立了她在英國詩壇上的地位。1866年克里斯蒂娜出版了另一部詩集《王子的歷程及其他詩歌》,奠定了她在英國詩壇上的至高地位。她還于1872出版了《童謠》,1874年出版了《會說話的畫像》。1881年她的又一部重要詩集《慶典及其他詩歌》問世。此后,在1879至1892年間她出版了五卷沉思冥想詩集,對自己進行了十分嚴格的內(nèi)省。愛情與死亡是克里斯蒂娜的兩大創(chuàng)作主題。母親的影響使她皈依了英國國教,致使她的兩次婚約因宗教信仰的分歧而解除。由于失去愛情的憂傷和格雷夫斯氏病痛的折磨,她的作品蘊含著神秘主義的宗教色彩,展現(xiàn)了唯美的夢幻和死亡的主題,追求著冰冷沉默的病態(tài)美。在其璨如星辰的愛情詩作之中,《生日》、《新娘歌》和《愛情三重奏》最能體現(xiàn)她的理想愛情觀?！渡铡纷畛醢l(fā)表于《麥克米倫雜志》(1861年),后來收入《妖魔集市及其他詩歌》,是克里斯蒂娜最負盛名、也是最具唯美特質(zhì)的詩歌之一。雖然她的詩歌流露出強烈的禁欲主義,但她絕非心如枯井之人,她溫柔可愛、天真純潔、感情熾熱、善于幻想,懂得感官享受,也渴望理想愛情。在這首工整的兩節(jié)八行小詩中,作者描述了一位少女即將見到自己心愛之人之時無法掩飾的內(nèi)心喜悅,作者將少女之心比作“鳥”、“蘋果樹”、“海貝”等美好意象:“我的心啊像只歡唱的鳥兒,/她的巢兒筑在淋濕的嫩枝間;/我的心啊像顆蘋果樹兒,/她的枝兒被豐茂的果實掛彎;/我的心啊像只絢麗的海貝,/在平靜的大海里徜徉;/我的心啊比所有這些都歡暢,/因為我的愛人就要來到我身旁。/”這些美好的意象賜予了讀者唯美的感官享受,少女追求愛情的喜悅之情躍然紙上。然而,在克里斯蒂娜的內(nèi)心世界里,真正的愛情是理想的,永恒的理想愛情是短暫的。自然界的美好景象——淋濕嫩枝間的鳥兒、果實掛彎的蘋果枝兒、徜徉在大海中的海貝,無不預(yù)示著潛在的危險。它們的歡暢、喜悅,正如愛情一樣,是短暫的,而且時刻面臨危險。所以第二節(jié)里作者將視野從自然界回到自己的閨閣中,回到自己的藝術(shù)世界抑或自己的內(nèi)心世界中,精心準備她的生日:用相對穩(wěn)固的“高座”替代時刻面臨危險的“鳥”、“樹”,且對“高座”進行了精美的藝術(shù)包裝:“為我安放一臺綢緞羽絨的高座;/用精美鼠毛和紫色顏料裝潢;/雕上百眼翎屏的孔雀和鴿子、石榴的圖案;/再刻上金銀兩色的葡萄,/配上枝葉和銀色的百合花瓣;/因為我的生日已到,/我的愛人就要來到我身旁?！弊髡邩?gòu)想了一幅美輪美奐的生日畫卷,體現(xiàn)了她希冀在藝術(shù)世界里尋求理想愛情,以及對于理想愛情易逝的無奈。這和她的生活背景和生活閱歷是一致的,兩次失去愛情的哀傷導(dǎo)致她對塵世之愛的些許失望,轉(zhuǎn)而投向理想的藝術(shù)世界中尋求理想愛情?？偟膩碚f,《生日》不像《我的無名氏》那么陰郁低沉、凄婉纏綿,它的語言清新、基調(diào)明快,色彩豐富,表現(xiàn)了鮮明的唯美主義傾向?！稅矍槿刈唷穭?chuàng)作于1856年,是一首彼特拉克式十四行詩,揭示了維多利亞時期對女性性愛的壓制,生動形象地描述了維多利亞時期的女性追求理想愛情的三種情感,以及無法尋得理想愛情的無奈與失望。這首小詩以其詼諧戲謔的語言、離奇荒誕的構(gòu)思,贏得了廣泛的贊譽。第一位是個“嘴唇血紅,美臀和酥胸熠熠生輝,映照著金色的頭發(fā)和指尖”的浪蕩女人,使自己在戀愛中倍感羞愧而無緣理想愛情。第二位是個愛慕虛榮、精于算計的女人,像“善于顯擺的風信子”,太過于精明而使自己陷入一場“缺乏的婚姻”,變成“一位慵懶的妻子”。第三位是個“像破風琴演奏著令人厭倦的嘈雜曲調(diào)”的女人,對自己“尋死覓活”而無法追求到理想的愛情充滿無奈和失望?？死锼沟倌壤脩蛑o的口吻,惟妙惟肖地向我們展示了三個女性歌者形象:無論多么花枝招展、無論多么精明過人、無論怎么“尋死覓活”,他們無法追求到理想的愛情,只能吟唱“真愛難覓”的無奈與失望?！缎履锔琛穭?chuàng)作于1861年,收錄于《王子的歷程》,主要描寫了一位王子在趕赴婚禮途中受到種種誘惑而一再耽擱,等他趕到時,公主因遲遲等不到他傷心絕望而死。全詩共為六節(jié),每節(jié)獨立押韻,韻律清新優(yōu)美,語言凄婉纏綿,讀來使人體驗到一種凄婉之美。第一節(jié)作者直截了當指出一切都晚了,由于王子的延宕,著魔的公主因等不到王子肝腸寸斷、香消玉殞?！皭蹫闀r已晚,歡為時已晚,/太晚了,太晚了!/你在路上閑逛的時間太長,/你在門外游蕩:/樹枝上著魔的鴿子沒有伴侶惆悵而亡;/城堡里著魔的公主長眠在壁爐后魂歸他鄉(xiāng);/她的心始終充滿渴望,/你害它空等無望?！惫鞒錆M哀怨,在絕望和惆悵中死去,表達了詩人對愛情的渴望和失去愛情的絕望,愛之愈切,失之愈痛。第二節(jié)詩人憂傷地哀嘆要是早點到來就可以看到公主鮮活的面龐,然而一切都晚了,冰凍的泉水總會跳躍,凋零的花蕾總會綻放,而長眠的公主卻永遠不會醒來。第三節(jié)詩人再次展現(xiàn)了一種凄婉之美:“她躺在那兒還如此嫵媚?/從前她是那么的嬌媚。/頭發(fā)上噴灑著金色粉粒,無論多么高貴的國王都難與她匹配?！彪m然公主已經(jīng)離開這個讓她絕望的世界,但她的美麗猶在,體現(xiàn)了作者的唯美風格。第四節(jié)和第五節(jié)分別描寫了女主人公凄美的面龐和哀婉的語調(diào):“我們從未見她微笑,/從未見她皺眉”,“她花冠下的面龐好似總在作痛……”,“我們從未聽到她話語急促,/她的語調(diào)是如此甜蜜……”,“在街道喧鬧嘈雜聲里她的心是那么的平靜”。詩人將一具冰冷而美麗的尸體橫陳在讀者面前,將美好的東西毀滅在讀者面前,表達了作者靈魂深處冰冷沉默的“病態(tài)美”。最后一節(jié)詩人表述了自己對王子的責難和對女主人公的悲憫之情:“昨天你應(yīng)該為她悲戚,/守在她的床邊:/今天你為何哭泣?/她已永絕塵世。/今天我們愛她但不哭泣,/要為她高貴的頭上佩戴花冠……”。雖然《生日》、《愛情三重奏》和《新娘歌》皆以追求理想愛情為主題,但其風格基調(diào)各不相同?！渡铡非逍旅骺?、愉悅歡暢,具有理想主義情調(diào),《愛情三重奏》幽默詼諧、戲謔活潑,更具浪漫主義風格,《新娘歌》凄婉纏綿、陰郁低沉,不僅具有唯美主義特色,宗教主義和神秘主義色彩更濃。此外,克里斯蒂娜還創(chuàng)作了《夢之愛》、《想念》等追求理想愛情的精美小詩。作為拉斐爾前派的“天后”,克里絲蒂娜·羅塞蒂和勃朗寧夫人一樣