煙花遺憾文案

《煙花》煙花圓滿文案美少女的真實很多觀眾看完動畫版《煙花》的第一反響是：“夢里啥都有，包括美少女。做夢去吧！”或許還真是如此。那么，是不是反過來也可以說：現(xiàn)實里并沒有什么美少女？版《煙花》是一部試驗性頗為猛烈的電影。它的亮點在于構(gòu)建了一個以茂下鎮(zhèn)為舞臺的影棚〔不能轉(zhuǎn)變小薺要由于母親的再婚而搬家的事實在影棚里并不哀痛，哀痛的是，他們意識到生活在影棚。代表影棚邊界的屏障他們曾經(jīng)對影棚視而不見，選擇“世界系”的活法：在小鎮(zhèn)消滅肉眼可見的屏障時，典道照舊想要和小薺連續(xù)生活在這個世界，不想讓這一天的完畢。尾他們?nèi)碎g蒸發(fā)——這不是對現(xiàn)實的躲避，這恰恰是回歸現(xiàn)實，走向社會?！艾F(xiàn)實”。逃出影棚，即是逃出戲劇，也就是回到戲劇的對立面——現(xiàn)實世界。只有走出影棚，他們才有將來，才會存在無限中可能性，包括典道和小薺可能在將來在東京相逢的結(jié)局?，F(xiàn)實中可能不存在什么美少女，但是存在幸福的結(jié)局卻有更大的可能性。同時，動畫版《煙花》也是格外圓滿的電影。影對不對電波，屬不屬于它的觀眾，就如談戀愛。有的電影像是花花公子，人見人愛；有的地呈現(xiàn)出來，也沒法讓大多數(shù)觀眾信服。那么《煙花》的陰晴圓缺，又在何處？不夠真實的不真實這是一個格外拗口的小標(biāo)題。在進(jìn)入正題之前，先扯一下《煙花》為何會被SHAFT這家動畫公司改編的源頭。畫圈中知名的作品，那便是《化物語》。信任不少動畫觀眾在第一次看《化物語》時都會眼前一亮：動畫還能這么拍！作為巖井俊二的粉絲，他老早就想再次把《煙花》翻拍一次決心，把《煙花》的翻拍交給居昭之。武內(nèi)宣之則晉升導(dǎo)演一職。川村元氣很明顯是想讓《化物語》獨特的魅力在《煙花》中呈現(xiàn)?！脖确綖榱瞬蛔尅痘镎Z》中的談天情景讓觀眾覺得無聊，他參與了許多其他轉(zhuǎn)移留意力的畫面?！骋虼?，在《化物語》中，我們見到的種種對現(xiàn)實進(jìn)展夸大，或〔比方CD〕到居昭之在《化物語》中的作家性換來了群眾性，才敲定居昭之吧。古澤這話，海誠兩者都做到，而居昭之只做到了后半。居昭之為了得到群眾性，卻不知不覺拋棄了他更多的個人風(fēng)格。界。切地大展拳腳。然而這次《煙花》是一個有大型宣傳和高排片量的電影，這或許也讓居昭SHAFT出品的眾多動畫中相對偏寫實的動畫，〔頭照著畫；物語系列中頻繁消滅的漫畫式人物表情，在《煙花》中也只有寥寥幾個〕。而偏SHAFT的特長。而這種偏寫實的方針也阻礙了《煙花》這個故事的敘事。巖井俊二之前不久對國內(nèi)某媒體說過：“電影是制造一個世界的行為?！眮淼摹ｋ娪爸腥康囊磺卸际潜粍?chuàng)作者所制造，無論是現(xiàn)實主義的電影，還是魔幻電影，都來示意這一點，信任居昭之亦然，否則《化物語》也不會搭建一個全人工的無機(jī)物世界。這種構(gòu)建就像是對現(xiàn)實世界做了一個比方句。假設(shè)《煙花》中，居昭之能連續(xù)他的拿手好菜或許更能突出這一點，并且關(guān)心敘事，進(jìn)中的層次感并不明顯，讓大多數(shù)觀眾覺得這樣的時間回溯只是重復(fù)剛剛的敘事。感是無聊，而無聊對于群眾商業(yè)電影更是罪。實際上，假設(shè)能以構(gòu)造《化物語》獨特小鎮(zhèn)空間的方式，來隨著《煙花》中每一次時間“制造一個世界”每次回溯中找到的最大的不同無非是仆人公對事情進(jìn)展的修正肉眼可見的屏障〔象征影棚的邊界〕，還有那轉(zhuǎn)瞬即逝、秀麗到不真實的煙花罷了。不夠真實的真實認(rèn)真一看，每一次時間回溯中，主創(chuàng)班底都有做出一些細(xì)節(jié)上的改動。神進(jìn)展特寫營造擔(dān)憂感〔物語系列中也常常使用眼睛特寫，可能是武內(nèi)的特點〕曾經(jīng)在公主夢時，視角相比其次次回溯時的轉(zhuǎn)變——轉(zhuǎn)變成典道的視角，承接眼神的特寫，眾無視的正是這些細(xì)節(jié)。息量，而本片的另一大缺點則是信息量的缺乏。會，而八月七日的時候才來得及做媒體試映，這距離上映的時間只有11天，可以說差點就要“萬策休矣”。格格外不統(tǒng)一，這也是由于時間問題而無法細(xì)磨。無法細(xì)磨則導(dǎo)致有一些演出不能實現(xiàn)。推特網(wǎng)友的相關(guān)記錄+3DCG畫中，又被有限的資源限制，這些細(xì)節(jié)很難呈現(xiàn)。巖井俊二的《花與愛麗絲大事》演到調(diào)度、構(gòu)圖、光線等要素都把握在手里，而真人電影要把握這些客觀要素則很難〔相〕押井守讓日本的有限動畫在有限中獲得無限接近真實卻又優(yōu)于真實，這便是信息量的堆砌。然而要做到這種程度不僅需要工期的充分，還需要技術(shù)人員的超群手藝。很明顯花》這兩種優(yōu)勢都不具備。這一點，在電車駛上海面，對電車進(jìn)展全景刻畫、信息量嚴(yán)峻匱〔避開對電車內(nèi)人物表演的刻畫〕〔比方漫畫式表情演。然而對偏向?qū)憣嵮莩龅摹稛熁ā罚@樣的手法自然會突兀，不宜多用?！督K物語〔下〕》里消滅的漫畫式表情，伴隨這種表情的消滅，色調(diào)和背景也會轉(zhuǎn)變度，對于動畫版《煙花》來說，其試驗性則全塞在影片最終的三分之一，那么前三分之二沒試驗性，在他們眼里這局部都是重復(fù)前面那些薄弱的敘事，自然也埋沒了本片的亮點。除了人物表演，還有的是對人物塑造的缺乏。性而真實。菜惠靈性的表演，協(xié)作一曲溫存的《ForeverFriends》，就能勾畫出這么多信息。一幕，不過這一幕并沒有在正片里消滅可能也由于上述緣由——動畫版《煙花》的資源有限，這樣靈動的細(xì)節(jié)無法在動畫中精實的、能說服觀眾及川薺。被推上群眾院線，也由于表現(xiàn)的不三不四而圓滿收場。筆者曾