工業(yè)革命前的設計

工業(yè)革命前的設計人類設計活動的歷史劃分為三個階段

設計的萌芽階段舊石器時代工業(yè)革命前的設計手工藝設計階段新石器時代工業(yè)設計階段工業(yè)革命興起第一章設計的萌芽階段設計：人類為了實現(xiàn)某種特定的目的而進行的一項創(chuàng)造性活動，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動，它包含于一切人造物品的形成過程之中。時間：從舊石器時代一直延續(xù)到新石器時代。特征：用石、木、骨等自然材料來加工制作成各種工具，設計意識與技能十分原始。第一節(jié)設計概念的產(chǎn)生在設計概念的產(chǎn)生過程中，勞動起著決定性的作用。生產(chǎn)的目的性，是設計最重要的特征之一。人類早期使用的石器一般是打制成形的，較為粗糙，通常稱打制石器時代為“舊石器時代”。（生產(chǎn)具有一定的目的性，僅適用于特定的工作）打制成形，較為粗糙；一定程度的標準化。右圖是世界上最早的石器，出土于坦桑尼亞奧杜韋峽谷的石制砍砸工具，屬舊石器時代初期器物，距今有300萬年至50萬年，現(xiàn)藏倫敦大英博物館,，是收藏最古老的文物，也是世界上已知最早的人工制品之一。把經(jīng)過選擇的石頭打制成石斧、石刀、石錛、石鏟、石鑿等各種工具，并加以磨光，使其工整鋒利，還要鉆孔用以裝柄或穿繩，以提高實用價值。這種磨制石器的時代，稱之為“新石器時代”。經(jīng)過磨制的精致石器顯示了卓越的美感和制作者對于形的控制能力。石材選料上十分注意硬度、形狀、紋理的選擇，以符合不同的使用和加工要求。鉆孔、刮削、磨光等技術，并采用石塊、獸牙、海貝等自然材料來制作裝飾品將實用與美觀結合起來，賦予物品物質(zhì)和精神功能的雙重作用有意識的物化形態(tài)，體現(xiàn)了功能性與形式感的統(tǒng)一在澳大利亞西北部發(fā)現(xiàn)的新石器時代的石質(zhì)矛頭湖北出土的新石器時期的鉆孔石鏟。在藍灰色的石料上布滿了淺灰色的天然紋理，弧形的鏟口與圓形的鉆孔十分協(xié)調(diào)，而這種曲線又與鏟兩邊的直線形成對比，顯得格外悅目。第二節(jié)生存設計在危急條件下，由生存的愿望和能力就會產(chǎn)生出生存設計。這種設計的質(zhì)量決定了設計者的生與死，因而常常是很成功的設計。有效性：人類的設計就是在滿足生存最基本要求的工具的基礎上發(fā)展起來的。保障生存使生活更舒適和有意義澳大利亞土著居民所使用的飛鏢格陵蘭人所用的獸皮筏第二章手工藝設計階段時間：距今七八千年前,由原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、封建社會一直延續(xù)到工業(yè)革命前。特點：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品；（如陶瓷制品、家具以及各種工具）

二是由于設計、生產(chǎn)、銷售一體化，使設計者與消費者彼此非常了解，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設計作品。第一節(jié)中國的手工藝設計1.陶器

陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項重要成就。制陶，是通過火的應用，使泥土改變其內(nèi)在性質(zhì)。這是人力改變天然物的開端，是人類發(fā)明史上重要的一頁。

制作陶器最早是用手捏制，對于較大的器物，則搓成泥條，再盤筑成器形，后來又逐漸發(fā)展成轉(zhuǎn)輪成形。陶器表面加工的方法：壓模，（即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑，施加陶衣，進而加以彩繪）壓印，（用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅實，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀）此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式。早期的陶器在造型上：模仿其他材料做成的常見器物（如籃子、葫蘆

和皮袋的形狀）在裝飾上：也留有模仿的痕跡（如席紋、繩紋的廣泛使用）（宋）陶罐彩陶新石器時代晚期出現(xiàn)的。是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。

彩陶在功能、造型和裝飾三方面達到了完美統(tǒng)一，達到設計的一個基本點——實用功能與形式美感相結合。在陜西半坡遺址中有各種適應不同功能要求的陶器，如水器、飲食器、儲盛器及炊器等，這些器皿的造型已初步標準化，其中以卷唇圜底盆最為典型。右圖為卷唇圜底盆，這種陶盆造型簡潔優(yōu)美，而又非常實用，與現(xiàn)代的盆器很相似。通常飾有魚形花紋，是半坡彩陶最有代表性的裝飾紋樣。彩陶盆右圖為陜西臨潼出土的用于汲水和存水的小口尖底瓶。瓶的兩耳位置適當，可用繩系住，以利提起時掌握重心，還能控制倒水量，同時在瓶體上繪以各種圖案，使實用與美觀統(tǒng)一于一體。

鬲(li)陶器中最常見的煮食器皿。它的三條肥大而中空的款足擴大了受熱面積，縮短了燒煮時間。同時三條款足也起著灶的作用，形成穩(wěn)定的支撐，使用方便。

甗（yan）是為了使器物下部能煮，上部能蒸。蒸煮結合的器皿，其形態(tài)真實地反映了這一使用特點。豆是盤子加上一個高足，既便于取食又便于挪動。簋（gui）是陶碗加上一個方形的座，圓和方的造型產(chǎn)生形式上的對比，而在使用上則更加穩(wěn)定。從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要，沒有需要就不會去生產(chǎn)。從這一意義上說，產(chǎn)品的功能是基本的，它決定了產(chǎn)品的基本形體。

陶器的設計賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能，后者集中體現(xiàn)在彩陶的裝飾上。陶器的紋飾不單是裝飾藝術，而且也是氏族共同體在文化上的一種表現(xiàn)，是一定的人群的標志。在多數(shù)場合下是作為民族圖騰或其他崇拜的符號而存在的，相當于象形文字的雛形，具有表征的作用。

2.青銅器銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅。夏、商、周在歷史學上統(tǒng)稱為青銅時代。青銅在商代是鼎盛。西漢青銅曲脖龍首壺西漢青銅鼎熔鑄法制作青銅器首先要制范。早期的制范法為陶范法，根據(jù)泥模制成內(nèi)范，澆注后得到與泥模一樣的制品。到了戰(zhàn)國時期，失蠟法出現(xiàn)，它是用蠟制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入銅液，蠟受熱后熔成液體流出，原來有蠟處即形成鑄造物。用失蠟法鑄造的青銅器花紋精細，表面光滑，精度很高。商、周時代的銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮（taotie）紋、蟬紋、圓圈紋等。云紋宋代雷紋黑陶簋饕餮紋戰(zhàn)國時已有銅燈，到漢代銅燈制作達到鼎盛，漢代銅燈造型豐富多彩，燈體優(yōu)美，既實用也符合科學原理;既可作燈，又可作室內(nèi)陳設，體現(xiàn)了卓越的設計藝術構思。

河北滿城漢墓出土的長信宮燈1968年出土于河北省中山靖王劉勝之妻竇綰（wan）墓。宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈跽坐的宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅。燈體通高48厘米，重15．85公斤。宮女一手執(zhí)燈，另一手袖似在擋風，實為虹管，用以吸收油煙，既防止了空氣污染，又有審美價值。此宮燈因曾放置于竇太后（劉勝祖母）的長信宮，故名。司母戊鼎是中國商代后期（約公元前16世紀至公元前11世紀）王室祭祀用的青銅方鼎，1939年3月19日在河南省安陽市武官村一家的農(nóng)地中出土，因其腹部著有“司母戊”三字而得名，現(xiàn)藏中國國家博物館。司母戊鼎器型高大厚重，又稱司母戊大方鼎，高133厘米、口長110厘米、口寬79厘米、重832.84千克，鼎腹長方形，上豎兩只直耳，下有四根圓柱形鼎足，鼎體飾以饕餮紋，是中國目前已發(fā)現(xiàn)的最重的青銅器。該鼎是商王祖庚或祖甲為祭祀其母所鑄。司母戊鼎3.漆器漢代的漆器在技藝上達到了頂峰，是實用和美觀的典范。漢代漆器的生產(chǎn)有專門機構管理。漆器的生產(chǎn)過程也有了明確而細致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹（xiū）工、做彩繪的畫工等11類工種，這就使漆器能以較大規(guī)模進行批量的手工生產(chǎn)。彩繪鳥紋雙耳長盒（西漢）彩繪鳥紋盂（西漢）長沙馬王堆漢墓出土的云紋漆鼎，是木胎質(zhì)地的，表面層為黑漆朱紋。長沙馬王堆漢墓出土的雙層九子漆奩（lian）。奩是盛梳妝用品的。漆奩分為上下兩層，下層有凹槽九個，分別放置圓形、橢圓形、馬蹄形和矩形小盒九個，小盒內(nèi)分別盛放梳妝用具和胭脂一類化妝品多子盒4.瓷器中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，在宋代達到了鼎盛時期。宋瓷在設計上崇尚自然，在滿足實用功能的前提下，造型和裝飾上多采用自然的題材。宋瓷在設計上的另一特點是印花工藝。用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時印出花紋，一般多用模壓陽文?？梢耘可a(chǎn)圖案完全一致的產(chǎn)品，并提高了生產(chǎn)效率。

北宋均窯海棠花盆，采用海棠花造型，形式優(yōu)美，色澤可愛。

安徽宿松出土的宋代影青執(zhí)壺，帶有溫酒器，是一件精美的制品，壺體上有細長的壺嘴和把手，壺蓋作覆杯狀，其上塑出蹲獸作蓋紐，溫酒器作花瓣狀的碗形，碗底還有一環(huán)堆貼的垂瓣。胎質(zhì)潔白精細，釉色明澈青翠。（宋汝窯）蓮花式溫碗宋代陶瓷工藝還利用釉在燒制過程中的“窯變”現(xiàn)象所產(chǎn)生的師承自然（不規(guī)則色彩和裂紋作瓷器的自然裝飾，而不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方），很具特色。

明、青瓷罐道光軋道碗清、康西畫缸清、雙耳獸明代江西景德鎮(zhèn)宣德青花一束蓮紋大盤到了明代，青花瓷成為瓷器的主流，尤以江西景德鎮(zhèn)宣德青花瓷最為出色。胎潔白細膩，青花顏料采用南洋傳入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點，產(chǎn)生深淺變化的自然美。由于青花瓷器在制作工藝上是先在瓷胎上繪制圖案，再上釉燒制，從而使圖案受到保護，經(jīng)久不壞。5.明代家具我國家具工藝的歷史雖然悠久，但是種類并不是很多。唐朝以前人們大多席地而坐，宋朝時才漸漸采用桌椅，在明代家俱制作達到鼎盛。明代家具的突出特點是選材考究，多選用名貴的木材，如紫檀、花梨、紅木、杞梓木、鐵梨等硬木，有時也用楠木、胡桃木、榆木等。南方出產(chǎn)的木材質(zhì)地堅硬、紋理密致，色彩幽潤沉著。這些材質(zhì)對家具的造型結構和外觀具有很大影響。由于材料考究，所以明式家具有充分條件追求本身質(zhì)感和自然美，達到硬、滑、素、凈最佳的藝術效果。明代家具發(fā)展的原因：（1）園林建筑興起我國園林自五代兩宋發(fā)展到明代已極為興盛。家具作為園林建筑室內(nèi)陳設的重要組成部分，自然也需要相應發(fā)展，在園林建筑中，往往把家具作為室內(nèi)設計的重要組成部分，在建造房屋時就根據(jù)建筑物的開間、進深和使用要求，考慮家具的種類、式樣、尺度等進行成套的配制。（2）木材豐富明代自鄭和下南洋后，與東南亞各國交往更加密切，熱帶成長的花梨木、紅木、紫檀等材料，得到了較充裕的供應。這些木材具有質(zhì)地堅硬、色澤和紋理優(yōu)美的特點，因而在制作家具時，可采用較小的構件斷面，制作精密的榫卯，并進行細致的雕飾與線腳加工，這就為家具生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。（3）木工工具的發(fā)展明代木工工具種類增多，質(zhì)量較高，使精細的家具加工制作成為可能。明代家具大致有以下幾大類：椅凳類、幾案類、床榻類、臺架類、櫥柜類、屏座類等6大類近60個品種。清華美術學院藏明代家具一組清華大學美術學院藏明代黃花梨小翹頭案一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等。官帽椅：明代硬木家具的典型代表，主要供貴族、文人士大夫階層使用。因形如古代官帽而得名。燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈掛而得名。是明代最為普及的椅子樣式。圈椅，圈背連著扶手，從高到低一順而下。圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。造型古樸典雅，線條簡潔流暢，體現(xiàn)了中國人“天圓地方”的宇宙觀。明代交椅，可分為直后背和圓后背兩種。尤以后者是顯示特殊身份的坐具，多設在中堂顯著地位，有凌駕四座之勢，俗語還有“第一把交椅”的說法，都說明它的尊貴而崇高。明代黃花梨木圓后背交椅明代方凳明代圓凳二為幾案類：包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案2、香幾3、酒桌、朱桌4、方桌5、條桌案（條幾、條桌、條案）6、寬桌案（書桌、畫案）7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）

平頭面翹頭案卷書小幾架頭案炕桌明代黃花梨木三足香幾三為床榻類：只有床身，上面沒有任何裝置的臥具稱之為“榻”，有時亦稱為“床”或“小床”；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子床”，床上后背及左、右三面安圍子的叫“羅漢床”。架子床羅漢床四為臺架類：主要置于室內(nèi)，用以掛放或承托日常生活所必需的物品和容器，包括盆架、燈架、衣架、巾架和梳妝臺等。黃花梨梳妝臺衣架面盆架五為櫥柜類：主要用途是儲藏物品。柜的形體較大，有兩扇對開的門；櫥的形體較小。在櫥面之下有抽屜。明代柜櫥的形制很多，有圓角柜、方角柜、兩件柜、四件柜、亮格柜、悶戶櫥等。變體圓角柜圓角柜，立柱與腿不分開，以一根圓料制作而成。門與柜體不以合頁（即鉸鏈）結合，而是采用木門軸直接插入黃花梨王歷柜，方角柜黃花梨螭（chi）紋聯(lián)二櫥方角柜六為屏座類：屏是擋風和遮蔽視線的家具，有座屏和折屏兩大類。座屏是下有底座，不能折疊的屏風，也稱插屏，有單扇的，也有兩扇、三扇的。折屏就是可以折疊的屏風，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。明黃花梨十扇圍屏黃花梨小座屏風明代家具制作工藝的特點：（1）注意意匠美：設計構思上既滿足功能要求，又具有形式特色，符合人機學，給人一種親切感，濃郁的人情味。（2）注意材料美：利用木材的本色和紋理而不加遮飾，不用油漆，深沉的色調(diào)、堅而細的質(zhì)感，達到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術要求，反映了設計者忠實于材料、體現(xiàn)材料自身特點的思想。（3）注意結構美：注意家具造型，采用木構架的結構，不用釘、膠，在不同部位應用不同形式的榫，反映了木制家具特有的風韻和設計者的匠心。（4）注意工藝美：面的處理，有適當?shù)谋壤c尺度;線的運用，簡潔利落，在造型結束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形式。明代家具的藝術特色：即簡、厚、精、雅。簡是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴謹準確，一絲不茍。雅是指它風格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調(diào)。清代家具在造型與結構上仍然繼承了明代的傳統(tǒng)，木家具的裝飾和雕刻大量增多，并利用玉石、陶瓷、琺瑯(faliang)、貝殼等做成鑲嵌，這反而破壞了家具的整體形象、比例和色調(diào)的統(tǒng)一和諧。這種趨勢到清代后期更為明顯，使產(chǎn)品往往流于庸俗和匠氣，在藝術上缺乏較高美學境界。雞翅木無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅（清.前期）紫檀琺瑯面腳踏·清·中期花梨木鼓腿膨牙大圓臺·清·晚期第二節(jié)國外的手工藝設計工業(yè)革命前的外國設計中，設計的風格遠比其功能、技術的發(fā)展變化豐富得多，與中國有較大的不同。中國受儒家文化統(tǒng)治，設計風格的演變緩慢。同中國家具的發(fā)展受到建筑藝術的影響一樣，建筑作為一種“大藝術”，對于國外設計的發(fā)展也有重要而直接的影響。中國歐洲一脈相承豐富多彩1.古代埃及的設計埃及是世界上最古老的國家之一，在建筑藝術上追求震懾人心的力量，創(chuàng)造出了氣度恢宏的金字塔和阿蒙神廟。石頭是埃及主要的自然資源，勞動人民以異常精巧的手藝用石頭來制造生產(chǎn)工具、日用家具、器皿甚至極其細微的裝飾品。埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。其中有不少是折疊式或可拆卸式的，這說明埃及的室內(nèi)布置是經(jīng)常更換的。早期的家具造型線條大都僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的。后期的家具背部加有支撐，從而變成彎曲而傾斜的形狀，這表明埃及的設計師開始注意到了家具的舒適性。這種認識在世界家具發(fā)展史上具有極其重要的意義。古埃及金字塔，最成熟的代表是公元前27—前26世紀建于開羅近郊的金字塔群，它由三座巨大的金字塔組成。它們都是精確的正方錐體，其中最大的一座是胡夫金字塔，高146.5m，底邊長230.6m，是人類設計史上最輝煌的杰作之一.獅身人面像作為太陽神標志的方尖碑也以高聳的構圖和簡潔而富于表現(xiàn)力的體型，成為后世紀念碑的典范從著名的吉薩金字塔中出土的赫特菲爾斯女王的隨葬品床的造型非常別致，靠頭的一端要稍稍高出。整個床用銅制的零件加以連接，必要時可以拆卸。埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致，這是古埃及家具與后來古希臘、羅馬家具的一個重要區(qū)別。早期的家具造型線條大都僵挺。后期的家具背部加有支撐，從而變成彎曲而傾斜的形狀，開始注意到了家具的舒適性。埃及家具最光輝的范例要算第十八王朝的年輕國王吐坦哈蒙的隨葬家具了。這些大約距今3200多年的產(chǎn)品的精湛制作技藝使人嘆為觀止。其中最著名的應是那個金碧輝煌的法老王座。王座靠背上的貼金浮雕表現(xiàn)出墓主人生前的生活場景，王后正在給坐在王座上的國王涂抹圣油，天空中太陽神光芒四射。人物的服飾都是用彩色陶片和翠石鑲成的，其結構嚴整，制作技術表現(xiàn)出了高度的精密性。埃及的家具的特點：1、等級明顯2、埃及人為多種家具定下了圖案與樣式的標準

3、工匠的繪畫靈感來自大自然（獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致）2.古希臘?羅馬設計（1）古希臘設計古希臘是歐洲文化的搖籃，在設計上同樣也是西歐設計的開拓者，特別是建筑藝術，深深地影響著歐洲兩千多年的建筑設計。古希臘手工業(yè)發(fā)達，古代詩人荷馬的史詩中曾經(jīng)提到了鍍金、雕刻、上漆、拋光、鑲接等工藝技術，并列舉了桌、長椅、箱子、床等不同品種的家具?？恳尉€條極其優(yōu)美，從力學角度上來說是很科學的，從舒適的角度上來講也是很優(yōu)秀的，它與早期的希臘家具及埃及家具那種僵直線條形成了強烈對比。古希臘建筑的特點第一特點是平面構成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結構，使得古希臘建筑更具藝術感。與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術的特色。第二特點是：柱式的定型。共有四種柱式：1.多（陶）立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。其中前三種柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕第四特點是：古希臘人崇尚人體美，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據(jù)，所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，體現(xiàn)了希臘的人本主義精神。雅典衛(wèi)城衛(wèi)城帕提儂神廟衛(wèi)城伊瑞克提翁神廟女神立柱希臘建筑藝術風格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形成了相當穩(wěn)定的程式化作法，并稱為"柱式"帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克(Doric)柱式的最高成就；比例勻稱、剛勁雄健；另一種主要柱式是愛奧尼克(Ionic)。這種柱式比較秀美華麗、輕快；雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟；還有一種科林斯(Corinth)柱頭，柱頭上飾以卷草。多立克柱式：希臘多立克柱式的特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城的