西方設(shè)計(jì)史-近代-PPT

設(shè)計(jì)的歷史

第一章：

西方古代設(shè)計(jì)古希臘、羅馬時(shí)期：主要是陶器與銀器工業(yè)。艾色基亞斯《埃加士與艾契列士下棋》約西元前540年EUPHRONIOS-DEATHOFSARPEDON-C.515-510-CALYXKRATER,REDFIGURE《水壺》古羅馬17、18世紀(jì)—“巴洛克”“洛可可”時(shí)期：

巴洛克：

繼15世紀(jì)文藝復(fù)興之后流行于歐洲的廣泛的藝術(shù)思潮。巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感。強(qiáng)調(diào)建筑、繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金、銀等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。羅馬耶穌會(huì)教堂巴洛克式的圣卡羅教堂魯本斯洛可可：

繼巴洛克風(fēng)格之后流行法國上層階級(jí)中的一種的藝術(shù)思潮，其影響后來逐漸蔓延至整個(gè)歐洲。

洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。

洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。

為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。

第二章：

西方近代設(shè)計(jì)一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之前歐洲的設(shè)計(jì)狀況：對(duì)古典主義的復(fù)興法國：對(duì)古羅馬風(fēng)格的復(fù)興英國：對(duì)中世紀(jì)哥特風(fēng)格的復(fù)興美國：實(shí)用主義與折中主義1、概念工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是指起源于19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，它產(chǎn)生于英國，但其影響逐漸蔓延到整個(gè)歐洲，對(duì)后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生巨大的促進(jìn)作用。2、產(chǎn)生的背景：十九世紀(jì)上半葉歐洲工業(yè)革命相繼完成，英、法、德等國經(jīng)濟(jì)的速猛發(fā)展。工業(yè)產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)以及由此帶來的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降。3、重要事件：1851年的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)4、產(chǎn)生的主要原因：一是出于對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感，由于工業(yè)產(chǎn)品的批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下級(jí)。二是設(shè)計(jì)上的折衷主義帶來的風(fēng)格上的混亂。5、理論奠基人：約翰·拉斯金（JohnRuskin）《威尼斯的石頭》（1）設(shè)計(jì)的重要性（2）設(shè)計(jì)教育的重要性6、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：威廉·莫里斯（WilliamMorris）墻紙7、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。提倡哥特風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)。推崇自然主義與東方風(fēng)格。8、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要目的：

試圖改變因工業(yè)化的批量生產(chǎn)所帶來的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的混亂與下降，并希望重建手工藝的價(jià)值。9、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響：對(duì)美國：對(duì)法國：二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1、產(chǎn)生的背景：同于工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生原因。（工業(yè)產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)以及由此帶來的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降。）但參照體系不同：工藝美術(shù)——哥特自然新藝術(shù)——東方自然從風(fēng)格特征看，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可以分為兩個(gè)大的派系:藝術(shù)型：強(qiáng)調(diào)形式美感。如法國、比利時(shí)、西班牙設(shè)計(jì)型：強(qiáng)調(diào)理性的結(jié)構(gòu)與功能美。如德國、奧地利與斯堪地維亞各國。2、法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：平面設(shè)計(jì)：謝列特勞特累特穆卡首飾設(shè)計(jì)：拉里克等3、比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：室內(nèi)設(shè)計(jì)：霍塔4、西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：建筑：高迪米拉公寓古埃爾公園入口5、德國“青年風(fēng)格”：主要表現(xiàn)在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)上。貝倫斯：6、奧地利“分離派”：主要表現(xiàn)在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)上?；舴蚵嚎死锬诽?、英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具上。格拉斯哥學(xué)派：麥金托什孔雀裙子三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1、概念：是20世紀(jì)二三十年代在英、法、美等國家開展的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，同時(shí)它也是一場(chǎng)承上啟下的運(yùn)動(dòng)，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)之間的一場(chǎng)銜接。2、產(chǎn)生的背景：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，許多藝術(shù)家從自然與傳統(tǒng)中獲取靈感，逐漸遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，但他們又逐漸感受到新時(shí)代的必然性，不能完全回避機(jī)械形式與新材料等。3、特點(diǎn)：

兩面性特征與折衷性立場(chǎng)一方面，它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸，受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響；但另一方面，它又是反新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的，反新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)手工藝與自然風(fēng)格的過度強(qiáng)調(diào)。一方面，它同現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有著密切的聯(lián)系，但另一方面，它又不完全符合現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的要求。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上受到以下幾個(gè)因素的影響