裝飾藝術運動時期的設計

裝飾藝術運動時期的設計裝飾藝術運動是20世紀20~30年月在法國、美國、英國等國家開放的一場風當時很多歐洲國家的設計與生產，并且給20世紀下半葉的后現(xiàn)代主義供給了重要和藝術運動的延長與進展。的需求，東西方結合，更具有吸引力，值得我們去學習。飾藝術運動受到現(xiàn)代主義運動很大的影響，無論從材料的使用上，還是從設計的形式上，都可以明顯看到這種影響的痕跡。但是，從思想進展的背景來看，從意識形態(tài)的角度來看，現(xiàn)代主義運動的民主顏色、社會主義背景，都從來沒有在裝飾藝術運動中發(fā)生過。裝飾藝術，特別是法國的裝飾藝術運動，在很大程度上照舊是傳統(tǒng)的設計運動，雖然在造型上、在顏色上、在裝飾動機上有的、現(xiàn)代的內容，但是它的效勞對象照舊是社會的上層，是少數(shù)的資產階級權貴，這與強調設計民主化、強調設計的社會效應的現(xiàn)代主義立場是大相徑庭的。因此，雖然這兩場運動幾乎同時發(fā)生，相互也有影響，特別是現(xiàn)代主義對于裝飾藝術運動在形式上和材料上的影響，但是，它們屬于兩個不同的范疇，有各自的進展規(guī)律。 批藝術家和設計家敏感地了解到時代的必定性，他們不再回避機械形式，也不回避的材料〔比方鋼鐵、玻璃等等〕。他們認為，英國的工藝美術運動和產生于法國，影響到西方各國的藝術運動有一個致命缺陷，就是對于現(xiàn)代化和工業(yè)化形式的斷然否認態(tài)度。時代已經(jīng)不同了，現(xiàn)代化和工業(yè)化形式已經(jīng)無可阻擋，與其回避它，還不如適應它。而承受大量的的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，可以作為一條的探究途徑。這種生疏，普遍存在于法國、美國、英國的一些設計家之間，20的設計和藝術風格供給了生存和進展的時機。這一歷史條件，促使的試驗的產生，其結果便是動?！把b飾藝術”運動風格在形式上受到以下幾個因素的影響“裝飾藝術”運動風格在形式上受到以下幾個因素的影響:1、埃及等古代裝飾風格的有用性借鑒。2、原始藝術的影響。3、簡潔的幾何外形。4、舞臺藝術的影響，5、汽車的影響6、形成自己獨特的顏色系列裝飾運動的進展歷史19世紀20--30年月的歐美設計革運動。在大工業(yè)快速進展、商業(yè)日益富強的形勢推動下,歐美的工業(yè)設計漸漸走向成熟。仍舊常常留戀手工業(yè)生產的藝術設計運動,己不能適應普遍的機械化生產的要求。以法國為首的各國設計師,紛紛站在的高度確定機械生產,對承受材料、技術的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產品的形式美和裝飾美進展的探究 ,其涉及的范圍主要包括對建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設計 ,力求在維護機械化生產的前提下,使工業(yè)產品更加美化。巴黎是裝飾藝術運動的發(fā)源地和中心,1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術展,裝飾藝術運動因此得名并在歐美各國掀起熱潮。它受到興的現(xiàn)代派美術、俄國芭蕾舞的舞臺美術、汽車工業(yè)及群眾文化等多方面影響,設計形式呈現(xiàn)多樣化,但仍具有統(tǒng)一風格,如留意表現(xiàn)材料的質感與光澤;在造型設計中多承受幾何外形或用折線進展裝飾;在顏色設計中強調運用明媚的純色、比照色和金屬色 ,造成猛烈、華美的視覺印象。在法國,裝飾藝術運動使法國的服飾與首飾設計獲得很大進展,平面設計中的海報和廣告設計也到達很高水平。格雷 Gray)的室內和家具設計,把富有東方情調的豪華裝飾材料與構造清楚的鋼管家具完善結合。在美國,裝飾藝術運動受到百老匯歌舞、爵士音樂、好萊塢電影等群眾文化的影響,同時受到蓬勃進展的汽車工業(yè)和深厚的商業(yè)氛圍的影響,形成獨具特色的美國裝飾風格和追求形式表現(xiàn)的商業(yè)設計風格 它們從紐約開頭,漸漸從東海岸擴展到西海岸,并衍生出好萊塢風格。尤其在建筑、室內、家具、裝飾繪畫等方面表現(xiàn)突出。紐約的帝國大廈和洛克菲勒大廈,在整體外觀、室內、壁畫、家具和餐具等方面的設計 ,都表現(xiàn)了典型的美國裝飾藝術風格。位于洛杉磯的可口可樂公司大廈 ,其建筑設計表現(xiàn)出汽車式的流線型形態(tài)。美國裝飾風格 30年月傳至歐洲使歐洲的裝飾藝術風格更加豐富。在英國,裝飾藝術風格始于19世紀20年月末,突出表現(xiàn)在大型公共場所的室內設計和群眾化的商品 (肥皂盒、爽身粉盒等)包裝上。倫敦的克拉里奇飯店的房間、宴會廳、走廊和陽臺 ,奧迪安電影連鎖公司興建的大量電影院等,表現(xiàn)出英國裝飾藝術風格與好萊塢風格的結2080現(xiàn)代設計變革與裝飾的揚棄起源與原始的裝飾有著某種不行割舍的關系。著名的美術史學者沃爾夫林就認為“美術史主要是一部裝飾史”。裝飾在原始社會是人們所制造的藝術的審美核心。各種彩陶紋樣成為各種裝飾美、形式美的標本。裝飾是一種有意味的形式。它不但是審美的形式，而且有更深層次的含義。它包含著特定的社會感情和文化意識。它不僅是“裝飾性”的，從秩序、線條、形式、顏色等方面帶給人們以審美愉悅，而且是“文化性”的，從文化、抱負、象征、歷史等方面滿足人們更深層次的需要。沃林格在《抽象與移情》中說到：裝飾藝術的本質特征在于：一個民族的藝術意志在裝飾藝術中得到了最純真的表現(xiàn)。??裝飾藝術必定構成了全部對藝術進展美學研裝飾的角度動身，可以清楚的看到現(xiàn)代設計的進展脈絡。貢布里希在其著作《秩序感》其次版序言中寫有這樣的句子：“大膽地說，我的目的是為了解釋。本書到副標題中宣布的‘裝飾藝術的心理學它表現(xiàn)在全部的設計風格中，而且，我信任它的根在人類的‘生物遺傳之中’”。現(xiàn)代設計是工業(yè)化文明的產物?，F(xiàn)代設計是為現(xiàn)代人、以及現(xiàn)代經(jīng)濟、現(xiàn)代社會的生活方式供給效勞的藝術活動。在現(xiàn)代主義設計運動的過程中，有一些重要的設計運動，這些設計運動每次都與裝飾的揚棄有一定關系?；蛘呤沁\用裝飾，或者是拋棄裝飾，很大程度上都是圍繞裝飾對現(xiàn)代設計作的進展?，F(xiàn)代設計初期對裝飾的運用“手工藝美術運動”與裝飾生活方式，產品設計在這種變革與混亂中進展。人們在生活習慣與心理上對舊有產品的形式與風格有很頑固的留戀，這反映在設計上表現(xiàn)為裝飾化的特點，留意傳統(tǒng)裝飾趣味。裝飾與機械生產的要求之間的沖突不行避開地產生。很多設計師不情愿參與對工業(yè)產品進展設計，而大多數(shù)工業(yè)產品單方面追求標準化、批量化生產，對產品本身卻無視了裝飾美、形式美的因素，造型粗糙、丑陋，產品的審美品嘗與風格不高。1851了一些沖突。展品以工業(yè)產品居多，外型粗陋。很多產品上加了些不倫不類的紋樣為裝飾，想以裝飾彌補其形式上的丑陋。但事實證明，其結果更·拉斯金和威廉·莫里斯為首的一批有識之士進展了一場名為“手工藝美術運動”的設計風格改革運動，主見藝術家走入生活，藝術與技術結合，制造為群眾理解和承受的作品，它反對維多利亞矯藝術運動”在歐洲蓬勃興起，從這個意義上來講，“手工藝美術運動”設計思想的形成有重要影響?！八囆g運動”與裝飾1920和美國產生和進展了規(guī)模宏大、影響廣泛的“藝術運動”具體地表達在建筑、家具、工業(yè)品、服裝、首飾、書籍插圖等，甚至雕塑的純藝術領域西班牙、美國等十幾個國家和地區(qū)，直到 才漸漸被“裝飾藝術運動”和“現(xiàn)代主義運動”取代。這場運動反對矯飾風格，主見回歸自然，極大地進展了植物、動物紋樣在圖案設計上的運用，創(chuàng)出一種唯美主義裝飾風格。法國家具設計師薩穆爾·賓在1895作室及設計事務所，主見設計師制造風格。 展出了“藝術之家”的家具作品，獲得很大成功，“藝術”之名從今傳開。展出的·賓的“回到自然去”的口號相全都?！八囆g運動”制造了格外特別的裝飾風格?！皬暮嗬し驳戮S爾德的室內，到基瑪?shù)碌陌屠璧叵妈F入口設計，從安東尼·高蒂的建筑，到穆卡的大張海報，都呈現(xiàn)出從來沒有過的非歷史主義術和手工藝與產品設計結合，造就了在 設計風格，成為現(xiàn)代主義時代馬上降臨的前奏?！把b飾藝術”運動與裝飾“裝飾藝術”運動是在2020－30家開放的設計運動，它與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，彼此都有一定的影響。隨著現(xiàn)代化與工業(yè)化漸漸轉變了人們的生活方式，藝術家們也嘗試著查找一種的裝飾使產品形式符合現(xiàn)代生活特征。 辦了大型展覽“裝飾藝術展覽”，該展覽向人們展現(xiàn)了“藝術”運動后的建筑征。運動，它們都是從裝飾動身去進展的、合理的、完善的設計風格，也從而擴展了“裝飾”的藝術價值。這其中對裝飾確實定與發(fā)揚直接形成現(xiàn)代設計改革的動力因素。埃及等古代裝飾風格的有用性借鑒中世紀風格、特別是哥德風格，以及日本裝飾和自然風格當中查找形式借鑒的養(yǎng)分，而裝飾藝術則從古代埃及華貴的裝飾特征中查找借鑒。以前的的幾何形式和所謂的機械顏色-黑白色系列。原始藝術的影響20非洲的《亞維農的少女》就受到非洲原始藝術的影響；那威藝術家愛德華?蒙克則在很大程度受到南給了西方的藝術家和設計師們很大的啟發(fā)。簡潔的幾何外型自19世紀中期的“工藝美術”運動以來，大局部的設計探究都是從有機的自然形態(tài)中找尋裝飾的動機。因此，與大工業(yè)生產聯(lián)系比較親熱、具有猛烈時代特征的簡潔幾何外型自然就成為 衷爭論的中心。這些幾何動機，究其來源照舊是古典埃及、中美洲和南美舞臺藝術的影響20世紀初期，舞蹈，特別是芭蕾舞開頭消滅了與傳統(tǒng)決裂的重大改革。這種改革，在芭蕾舞重要的中心之一的俄國己經(jīng)有所進展。改革的內容表達在音樂、舞蹈編導、舞臺設計、服裝設計等等各個方面，俄國芭蕾舞團出國演出，也就把這種改革的影響帶到外國。對于西方國家來說，影響主要是并不完善，由于這個芭蕾舞團來到巴黎以后，受到西方現(xiàn)代藝術大改革的氣氛的影響，加速了變革，而這個變革又反響回設計上，導致的設計風格的消滅。汽車的影響1898年前后，汽車被制造出來，很快成為重要的交通工具。 期，汽車被不少前衛(wèi)人士視為將來的象征，速度感即是時代感。特別是第一次世界大戰(zhàn)之后，對干汽車的寵愛在設計師當中格外流行。不少 20到30廣告都承受汽車大賽作為主題，顏色明媚，構圖明快，有猛烈的時代感。汽車作為師們大膽地承受現(xiàn)代工業(yè)文明的成果，作為自己的設計動機，在形式上和思想上都具有相當重要的啟迪作用。形成自己獨特的顏色系列裝飾藝術具有鮮亮猛烈的顏色特征，與講究高雅的以往各種設計風格的顏色打算大相徑庭。在前述各種因素影響之下，形成了自己獨特的桔紅和金屬色系列〔包括古銅、金、銀等顏色〕。評價裝飾藝術風格的酒店設計，融合了很多阿拉伯元素裝飾藝術運動在30行設計風格，影響到建筑設計、室內設計、家具設計、工業(yè)產品設計、平裝飾藝術風格的爭論有特別重要的意義。 風格之所以如此普及，緣由之一是由于它本身的折衷立場為大批量生產供給了可能性?！八囆g”運動沒有可能廣泛普及，也正由于它的曲線、非幾何形態(tài)造成了只能手工生產，不能大批量機械生產的狀況。20假設期望某種風格能夠得到普及，成為流行風格，批量生產的考慮是不能無視的一個重要因素。裝飾藝術運動是裝飾運動在和工業(yè)化的雙重特點，實行設計上的折衷主義立場，設法把豪華的、白費的手工藝制作和代表將來的工業(yè)化特征合二為一，產生一種可以進展的風格來。這場運動與世界的現(xiàn)代主義設計運動幾乎是同時發(fā)生，也幾乎同顯影響。但是，由于它主要強調為上層顧客效勞的動身點，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正由于如此，所以