《中國古代雕塑》課件

中國古代雕塑昆山市第二中學(xué)鄒萍中國古代雕塑藝術(shù)的開展:1、秦、漢以前是中國雕塑的萌芽時(shí)期2、秦漢、南北朝時(shí)期是中國雕塑成熟和繁榮時(shí)期3、唐代是它的頂峰時(shí)期4、唐以后至清末是中國雕塑的低潮時(shí)期中國古代雕塑藝術(shù)的成就比較集中地表達(dá)在陶俑、陵墓雕刻和佛教造像這三方面。什么是“俑〞？

俑是我國古代墓葬中模仿先人的形象而制作的一種陪葬品，始于東周,盛行于秦、漢和唐代。

俑顯然是封建迷信思想支配下的產(chǎn)物，它有什么藝術(shù)價(jià)值值得我們?nèi)绱酥匾暷?？洋洋八千兵馬俑走進(jìn)藝術(shù)博物館洋洋八千兵馬俑被稱為“二十世紀(jì)最壯觀的考古發(fā)現(xiàn)〞、“世界第八大奇跡〞

兵馬俑的雕塑藝術(shù)兵馬俑不僅形象生動(dòng)，而且數(shù)量眾多、規(guī)模宏偉、氣勢(shì)磅礴、再現(xiàn)了當(dāng)年秦國兵強(qiáng)馬壯、氣吞山河的風(fēng)貌，我國雕塑史大型群塑的先河。

陶俑、陶馬的造型特征，概括說，即形體高大、數(shù)量眾多、形象逼真。開創(chuàng)了秦俑的面型是豐富多彩的，可以說是千姿百態(tài)。概括起來，民間畫工所歸納的國字形、用字形、風(fēng)字形、田字形、目字形、由字形、甲字形、申字形等八種根本面型，一一具備。兵馬俑的雕塑藝術(shù)秦俑從體型方面觀察，總的模式是整個(gè)軀干都包裹在衣服之內(nèi)，像圓柱形，以中央垂直，力點(diǎn)左右均衡對(duì)稱作為造型的根本形態(tài)，以表現(xiàn)形象感、量的質(zhì)感和體積、空間等。這是靜態(tài)的寫實(shí)。另外，秦俑造型，把外部形體與內(nèi)在的氣質(zhì)融為一體。例如，那立如鐵塔似的武士俑，往往表現(xiàn)性格粗曠，氣度勇猛；清秀型身材的俑，那么顯得文雅、聰明、伶俐；身材魁梧的軍吏俑，表情肅穆、威嚴(yán)、剛毅、自信，好似勝券在握。這些都顯示了神藏于形，“形具而神生〞的藝術(shù)規(guī)律。秦俑群塑大面積地展示了秦人的形象，使我們從中可以看到中華民族的雕塑藝術(shù)所顯示的人體的形象美。兵馬俑的雕塑藝術(shù)兵馬俑的造型一般都是中央垂直，左右均衡對(duì)稱，動(dòng)作較小，缺乏曲線的旋律感。而立射俑是動(dòng)態(tài)的寫實(shí),在中國古代雕塑史上是比較少見的杰出作品，那頭微側(cè)轉(zhuǎn)，繃著嘴，鼓著勁，嚴(yán)肅認(rèn)真的神情，和動(dòng)作互相照應(yīng)，栩栩如生。反映了兩千多年前的中國雕塑藝術(shù)已到達(dá)相當(dāng)高的水平。立射俑跪射俑造型的特征：上體筆直挺立，下部是右膝、右足尖及左足抵地，三個(gè)支點(diǎn)呈等腰三角形支撐著上體，重心在下，增強(qiáng)了穩(wěn)定感。甲片隨著身體的扭轉(zhuǎn)而流動(dòng)，衣紋伴著體態(tài)的變化而曲轉(zhuǎn)。種種富有韻律感的線條，襯托著人物的動(dòng)態(tài)，使人物形象更有真實(shí)感。這些跪射俑的面容和神態(tài)各不相同，具有明顯的個(gè)性特征，跪射俑是兵馬俑中的精華，中國古代雕塑藝術(shù)的杰作。跪射俑通高1．97米，位于戰(zhàn)車后〔車為木質(zhì)，已朽〕。在車跡右側(cè)伴出有鼓的遺跡一處，可知是掌握金鼓指揮軍隊(duì)的高級(jí)將領(lǐng)。此俑身穿雙重長(zhǎng)衣，外披彩色魚鱗甲，雙肩有短小的披膊〔即護(hù)肩甲〕，脛部縛護(hù)腿，足穿方口齊頭翹尖履，頭戴鹖冠。雙手交垂于腹前作拄劍狀，其附近伴出青銅長(zhǎng)劍1柄。身體強(qiáng)壯，長(zhǎng)方面龐，兩頰各有一撮濃髭，面容嚴(yán)肅，氣質(zhì)威武。將軍俑這3件武士俑的裝束根本相同，都身穿交領(lǐng)右衽衣外披鎧甲，下身穿短褲，腿扎裹腿，頭綰圓形發(fā)髻。有的穿短靴，有的穿方口齊頭翹尖履。雙臂自然下垂，右手作提弓弩狀。俑的發(fā)髻部位于頭頂?shù)挠覀?cè)，反映了秦人尚有的習(xí)俗。交領(lǐng)右衽長(zhǎng)衣屬于漢服，而短靴和腰際束的革帶屬于胡衣，顯示了秦朝時(shí)民族文化的融合已深入到人民的生活。左面第一個(gè)武士俑身上有一刻文“尚〞字，為陶工名，是此件陶俑的制作者。鎧甲武士俑馬身長(zhǎng)約2米，通首高1．72米。馬背上雕有鞍韉，頭上戴有絡(luò)頭、銜、韁。騎兵俑身高1.80米，立于馬前，一手牽拉馬韁，一手作提弓狀。騎兵俑的鎧甲比步兵和車兵的甲衣短，長(zhǎng)度僅及腰際，雙肩無護(hù)肩甲，這樣便于騎馬和操持弓弩。上衣為窄袖口，雙襟交掩于胸前，長(zhǎng)度及膝，這樣抬腿上馬比較方便。下身穿長(zhǎng)褲，足登短靴，頭戴圓形小帽，帽上有帶扣結(jié)頷下。騎兵俑的服飾是秦人服飾與古之“胡服〞交融歷史中最典型的例證之一。騎兵俑古代戰(zhàn)車上三名甲士的職責(zé)：御手負(fù)責(zé)駕馭車馬，車左和車右分別負(fù)責(zé)與車兩側(cè)的敵人搏斗。御手俑車右俑車左俑〔1〕寫實(shí)手法

寫實(shí)是兵馬俑群塑的根本風(fēng)格，兵馬俑的形象大小與現(xiàn)實(shí)生活中的真人真馬相似。陶俑裝束如鎧甲、戰(zhàn)袍等是當(dāng)時(shí)軍隊(duì)服飾的模擬，為兵馬俑所配備的戰(zhàn)車、兵器那么是真正的實(shí)物。從陶俑的造型來看，不但再現(xiàn)了各個(gè)兵種的配備，而且成功地塑造了秦軍將卒不同年齡和性格的人物形象。兵馬俑雕塑的藝術(shù)風(fēng)格(2)視覺效果

注重視覺效果是秦兵馬俑雕塑藝術(shù)的一個(gè)重要特征；兵馬俑藝術(shù)源于生活又高于生活，雖然根本風(fēng)格是寫實(shí)的，但又已突破了“寫實(shí)〞的局限。即寫實(shí)手法中并不排除雕塑家可以馳騁自己的想象力，可以運(yùn)用傳神、夸張、概括、寓意、象征等多種多樣的表現(xiàn)手法。兵馬俑雕塑的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于人體的某些局部特征，并非一味地追求細(xì)微末節(jié)的真實(shí)，而力求抓住關(guān)鍵部位進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸?。這種夸張并不讓人感到虛假，反而給人一種明晰、洗練之感，使得人物的性格更加鮮明、突出。例如，人的眉毛和眉骨本來是沒有什么厚度的，但秦俑“眉毛加上了厚度，把眉骨塑得有角有棱。〞從視覺上，遠(yuǎn)看形象明快、清晰，近看并不覺得失實(shí)。又如人的拇指本來比較粗短，但秦俑“半握拳的手那么有的把拇指塑得很長(zhǎng)，高高翹起〞。因?yàn)檫@種手形拇指不與其余四指并列，所以在視覺上也不會(huì)讓人感到不合比例，反而給人一種力感。還有秦俑?jìng)€(gè)個(gè)挺胸鼓腹，難道秦軍戰(zhàn)士個(gè)個(gè)真的都是大腹便便？但這樣塑出來，從視覺上人們也不會(huì)覺得不合實(shí)際，反而會(huì)認(rèn)為秦軍本來就應(yīng)該是這種精神飽滿、攻無不克。戰(zhàn)無不勝的颯爽英姿?？傊康那乇R俑雕塑藝術(shù)，是在繼承了我國古代寫實(shí)藝術(shù)的傳統(tǒng)，又在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧方面開創(chuàng)新的境界，注重視覺效果所取得的巨大成就。它標(biāo)志著我國古代雕塑藝術(shù)已趨于成熟，并逐漸形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格。

秦兵馬俑?jìng)鹘o人們的吸引力和震撼力，反映出它超群的藝術(shù)效果。它開創(chuàng)了大型軍事體裁雕塑群像的先河，宏觀地把握