服裝搭配風(fēng)格篇講課文檔

服裝搭配風(fēng)格篇第一頁(yè)，共103頁(yè)。服裝搭配風(fēng)格篇第二頁(yè)，共103頁(yè)。一、風(fēng)格的含義：１．風(fēng)格的來(lái)源：最初的含義來(lái)自于羅馬人用針或筆在蠟版上的刻字，指有特色的寫作方式。２．藝術(shù)風(fēng)格：從藝術(shù)作品整體上所呈現(xiàn)的代表性特點(diǎn)。３．風(fēng)格的含義逐漸被擴(kuò)充，用于各個(gè)領(lǐng)域。如：建筑風(fēng)格，寫作風(fēng)格，繪畫風(fēng)格，服裝風(fēng)格等。第三頁(yè)，共103頁(yè)。二、服裝風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)“風(fēng)格”風(fēng)格是指藝術(shù)作品的創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解和與之相適應(yīng)的獨(dú)特手法所表現(xiàn)出來(lái)的作品的面貌特征。

１．服裝風(fēng)格的含義

⑴服裝風(fēng)格的概念：——服裝風(fēng)格是指一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族、一個(gè)流派或一個(gè)人的服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來(lái)的價(jià)值取向、內(nèi)在品格和藝術(shù)特色，是服裝整體外觀與精神內(nèi)涵相結(jié)合的總體表現(xiàn)，能傳達(dá)出服裝的總體特征。

服裝設(shè)計(jì)追求的境界說(shuō)到底是風(fēng)格的定位和設(shè)計(jì)，服裝風(fēng)格表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師獨(dú)特的創(chuàng)作思想，藝術(shù)追求，也反映了鮮明的時(shí)代特色。一個(gè)企業(yè)、一個(gè)品牌必須通過(guò)營(yíng)造富有個(gè)性的品牌形象和獨(dú)特的產(chǎn)品風(fēng)格而具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。第四頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)“風(fēng)格”所謂的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，就是指服裝設(shè)計(jì)的造型、色彩、圖案、材料、配飾等所有元素形成統(tǒng)一的某種鮮明的傾向性，而這種傾向性能在瞬間里傳達(dá)出設(shè)計(jì)的總體特征，具有強(qiáng)烈的感染力，產(chǎn)生精神上的共鳴。第五頁(yè)，共103頁(yè)。⑵服裝風(fēng)格的特性:獨(dú)特性例如：

清代的服裝和明代的服裝一眼就可以分得清楚。清代服裝具有游牧民族的特色，充滿大自然的風(fēng)韻，同明代服裝的儒雅嚴(yán)謹(jǐn)特色迥然不同。同樣，中國(guó)服裝和美國(guó)服裝，迪奧的服裝和香奈爾的服裝,中國(guó)服裝和日本服裝，漢族服裝和少數(shù)民族服裝，張肇達(dá)的服裝和皮爾.卡丹的服裝都能區(qū)分開來(lái)，說(shuō)明他們各具特色。沒(méi)有獨(dú)特性就沒(méi)有服裝風(fēng)格。

一種成熟的服裝風(fēng)格應(yīng)該具有獨(dú)特性，詹森說(shuō)：“提到風(fēng)格就意味著在人的行為中，以與眾不同的方式來(lái)完成一項(xiàng)活動(dòng)?！钡诹?yè)，共103頁(yè)。清代服裝具有游牧民族的特色，充滿大自然的風(fēng)韻。明代服裝的儒雅嚴(yán)謹(jǐn)特色迥然不同。第七頁(yè)，共103頁(yè)。迪奧的服裝第八頁(yè)，共103頁(yè)。香奈爾的服裝第九頁(yè)，共103頁(yè)。2.服裝風(fēng)格的分類：

在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中，服裝風(fēng)格不計(jì)其數(shù)，有代表性的服裝風(fēng)格分為如下幾類：⑴代表地域特征：西班牙風(fēng)格、土耳其風(fēng)格、田園風(fēng)格、都市風(fēng)格等⑵代表時(shí)間特征：中世紀(jì)風(fēng)格、復(fù)古風(fēng)格等⑶代表文化特征：嬉皮風(fēng)格、波西米亞風(fēng)格等

⑷人名命名：香奈爾風(fēng)格、范思哲風(fēng)格、維多利亞風(fēng)格等第十頁(yè)，共103頁(yè)。⑸代表特定造型：硬朗風(fēng)格、舒展風(fēng)格、克里諾林風(fēng)格、巴瑟爾風(fēng)格等；⑹體現(xiàn)人氣質(zhì)：騎士風(fēng)格、優(yōu)雅風(fēng)格、清純風(fēng)格等⑺代表藝術(shù)流派：古典風(fēng)格、浪漫風(fēng)格、解構(gòu)風(fēng)格、視幻藝術(shù)風(fēng)格等。

⑻代表場(chǎng)合特征：運(yùn)動(dòng)風(fēng)格、職業(yè)風(fēng)格等⑼其他：超前風(fēng)格、繁復(fù)風(fēng)格、簡(jiǎn)潔風(fēng)格等第十一頁(yè)，共103頁(yè)。3.個(gè)人風(fēng)格的形成⑴個(gè)人風(fēng)格的特性：穩(wěn)定性、一貫性,易辨認(rèn)穩(wěn)定性、一貫性是服裝設(shè)計(jì)師風(fēng)格被人們認(rèn)識(shí)的條件。一位服裝設(shè)計(jì)師出道幾年，發(fā)表了幾臺(tái)作品，就宣布其具有了某種人個(gè)人風(fēng)格，媒體也往往推波助瀾。然而，這種個(gè)人風(fēng)格如果不具有穩(wěn)定性，就會(huì)曇花一現(xiàn)。

卡丹很重視其個(gè)人風(fēng)格的塑造，他的服裝作品用色大膽，線條明朗，造型抽象概括，具有建筑風(fēng)格。幾十年來(lái)，他的服裝風(fēng)格有一種超穩(wěn)定性，很容易辨認(rèn)，被人們持久喜歡。第十二頁(yè)，共103頁(yè)。

從另外一個(gè)角度看，服裝設(shè)計(jì)師個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格可能不像時(shí)代風(fēng)格或者民族風(fēng)格那樣長(zhǎng)久維持，一輩子不過(guò)幾十年，但是，在人生幾十年里，有些服裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了真正有價(jià)值的個(gè)人風(fēng)格，并且持之以恒，他們?cè)陲L(fēng)格史上占有一席之地，甚至可能形成一種流派，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里發(fā)生影響。

服裝風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)師所處的歷史時(shí)代發(fā)生聯(lián)系，服裝發(fā)展史表明，具有不同創(chuàng)作個(gè)性的服裝設(shè)計(jì)師幾乎不可能超越他們所生活的時(shí)代的影響，他們的審美判斷大多數(shù)情況下脫胎于其所處時(shí)代社會(huì)物質(zhì)生活條件所產(chǎn)生的占主導(dǎo)地位的審美需要和審美思想，每個(gè)時(shí)代的服裝設(shè)計(jì)師的作品，也都帶上那個(gè)時(shí)代的深深烙印。第十三頁(yè)，共103頁(yè)。⑵設(shè)計(jì)的抄襲與借鑒⑶服裝品牌必須有自己的服裝風(fēng)格，有相對(duì)固定的消費(fèi)群。第十四頁(yè)，共103頁(yè)。三、服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格服裝風(fēng)格所反映的客觀內(nèi)容，主要包括三個(gè)方面，一是時(shí)代特色、社會(huì)面貌及民族傳統(tǒng)：二是材料、技術(shù)的最新特點(diǎn)和它們審美的可能性；三是服裝的功能性與藝術(shù)性的結(jié)合。如今，服裝款式千變?nèi)f化，形成了許多不同的風(fēng)格，有的具有歷史淵源、有的具有地域淵源、有的具有文化淵源，以適合不同的穿著場(chǎng)所、不同的穿著群體、不同的穿著方式，展現(xiàn)出不同的個(gè)性魅力。第十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第一節(jié)：古希臘風(fēng)格

地中海是歐洲文明的發(fā)祥地，古希臘是歐洲文化的搖籃。古希臘人熱衷探討人體的完美比例，并將這種完美的理念引入建筑之中。如將男子的腳長(zhǎng)是身高的六分之一這一比例引用到柱子上，因而造就了多利亞柱式(Doric)，其柱身是柱基寬度的六倍。古希臘建筑創(chuàng)造了完美的“柱式”，樸素挺拔的多利亞柱式(Doric)，勻稱輕巧、柱身修長(zhǎng)的愛(ài)奧尼亞式（Ionic），還有由愛(ài)奧尼亞式演變而來(lái)的柱頭華麗的科林斯柱式（Corinthian）。雅典衛(wèi)城是古希臘建筑文化的典型代表，其中帕提農(nóng)神廟是西方建筑史上的瑰寶。古希臘的服裝和建筑有著共同的特點(diǎn)，那就是對(duì)人體美的崇尚。古希臘的服裝無(wú)論是基同（Chiton）常服，還是?，斏辏℉imation）外衣，基本風(fēng)格是一種包纏式服裝，沒(méi)有華麗的裝飾，只有自然形成的褶皺，簡(jiǎn)潔而高雅?；瑯I(yè)可分為多利亞式基同和愛(ài)奧尼亞式基同，其造型與風(fēng)格如同建筑的柱式一般，追求服裝的修長(zhǎng)與流暢。

古希臘風(fēng)格

第十六頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第一節(jié)：古希臘風(fēng)格

古希臘風(fēng)格

第十七頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

古希臘風(fēng)格古希臘藝術(shù)法則：主張贊美人體美古希臘：公元前800年——公元前146年，地中海東北部古希臘服飾：希頓；多利安；海美森；克雷美斯特點(diǎn)：一塊布加別針（無(wú)形之形的方式表現(xiàn)人體）第十八頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

古希臘風(fēng)格第十九頁(yè)，共103頁(yè)。第二節(jié)：拜占庭風(fēng)格

拜占庭帝國(guó)存在于公元330--1453年，五、六世紀(jì)處于極盛時(shí)期，由于羅馬帝國(guó)的東遷，使得服裝有機(jī)會(huì)將東方的風(fēng)格與古羅馬古希臘的風(fēng)格相融合，在服裝上強(qiáng)調(diào)鑲嵌和拼貼手法的運(yùn)用，追求繽紛多變的裝飾性。如在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡，營(yíng)造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美。拜占庭風(fēng)格的產(chǎn)生服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第二十頁(yè)，共103頁(yè)。第二節(jié)：拜占庭風(fēng)格

拜占庭風(fēng)格的產(chǎn)生服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第二十一頁(yè)，共103頁(yè)。第二節(jié)：拜占庭風(fēng)格

拜占庭風(fēng)格的產(chǎn)生服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第二十二頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第三節(jié)：哥特風(fēng)格

哥特風(fēng)格是歐洲中世紀(jì)藝術(shù)的風(fēng)格形式，其名稱的由來(lái)是因?yàn)槲乃噺?fù)興時(shí)期的意大利因記恨“Goth”人毀掉了他們的羅馬帝國(guó)，因此他們把中世紀(jì)這一時(shí)期稱為“哥特式”（Gothic）?！案缣厥健痹馄鋵?shí)是一個(gè)貶義詞，意為野蠻和粗野。

“哥特式”藝術(shù)在建筑上體現(xiàn)的尤為明顯。在12世紀(jì)到15世紀(jì)，歐洲宗教發(fā)展到鼎盛時(shí)期，人們被一種濃郁的宗教氣氛所籠罩，迫切希望能與神接近，因此創(chuàng)造了這種高聳入云的哥特式建筑。這種建筑的風(fēng)格主要表現(xiàn)的是像箭一樣的尖房頂，同時(shí)這種對(duì)銳角三角形的崇拜也深深影響了當(dāng)時(shí)的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在衣服上尖形的袖口、尖帽子、尖頭鞋等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。認(rèn)識(shí)哥特風(fēng)格第二十三頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第三節(jié)：哥特風(fēng)格第二十四頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第三節(jié)：哥特風(fēng)格第二十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

哥特式風(fēng)格哥特藝術(shù)：12世紀(jì)中期開始，13—14世紀(jì)發(fā)展的藝術(shù)風(fēng)格哥特裝扮：尖頭鞋；中世紀(jì)腰帶；三角形；蒼白膚色和黑眼影，散亂的頭發(fā)特點(diǎn)：頹廢，偏激第二十六頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第四節(jié)：巴洛克風(fēng)格巴洛克（Baroque）起源于17世紀(jì)中葉的法國(guó)，巴洛克一詞是法語(yǔ)，來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)（Barroco）意為“不規(guī)則的、鱗莖狀的珍珠”。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好豪華富麗的裝飾和雕刻，色彩多運(yùn)用強(qiáng)烈的色調(diào)。巴洛克服裝風(fēng)格浪漫、華麗而舒展，主要運(yùn)用繁復(fù)的蕾絲、蝴蝶結(jié)、多層袖口、皺褶等綴飾元素，營(yíng)造出古典宮廷氣味的羅曼蒂克風(fēng)情。巴洛克（Baroque）

第二十七頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第四節(jié)：巴洛克風(fēng)格巴洛克（Baroque）

第二十八頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第五節(jié)：洛可可風(fēng)格

“洛可可”（Rococo）一詞，是從法語(yǔ)“Rocaille”一詞轉(zhuǎn)變而來(lái)，亦為“路易十五式”，指法國(guó)國(guó)王路易十五統(tǒng)治時(shí)期（1715--1774）所崇拜的藝術(shù)。洛可可意指花園石貝裝飾物或狀似貝殼的裝飾，其裝飾特征為微細(xì)、輕巧、華麗和繁瑣，強(qiáng)調(diào)玲瓏起伏的“C”形和“S”形的渦卷紋的裝飾，喜歡運(yùn)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，常常采用不對(duì)稱的手法，特別喜歡運(yùn)用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材。洛可可與巴洛克的服飾都是追求奢華的感覺(jué)，但奢華中也有明顯的區(qū)別，洛可可更趨向一種嬌柔的粉脂氣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈、裝飾濃艷?！奥蹇煽伞保≧ococo）

第二十九頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格（路易十五風(fēng)格）：1715年——1774年洛可可服飾：緊身胸衣，假發(fā)，精致的頭飾，帽子，扇子，花邊；特點(diǎn)：女性的嫵媚，嬌柔男性的細(xì)膩，精致第三十頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第五節(jié)：洛可可風(fēng)格第三十一頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第五節(jié)：洛可可風(fēng)格第三十二頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第六節(jié)：新古典主義風(fēng)格

新古典主義當(dāng)然是在古典主義的基礎(chǔ)上提出來(lái)的，所謂古典主義風(fēng)格，一般指的是古希臘古羅馬的藝術(shù)風(fēng)格，在法國(guó)1789——1825年期間，由于拿破侖對(duì)古羅馬的崇拜，形成了對(duì)古典主義的新理解。歷史上把這個(gè)時(shí)期叫做“新古典主義”時(shí)期。在服裝史上，新古典主義精神實(shí)質(zhì)是針對(duì)巴洛克和洛可可藝術(shù)風(fēng)格的一種強(qiáng)烈的反叛，主張古希臘、古羅馬所強(qiáng)調(diào)自然、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。這種以古希臘、古羅馬的題材形式發(fā)展出來(lái)的服飾，也隨即在法國(guó)大革命之后，躍升為服裝款式的代表。尤其是帝政時(shí)期的女裝，高腰線，細(xì)長(zhǎng)的裙子，排除受約束、非自然的裙撐形成的自然簡(jiǎn)單的款式，取代了華麗而夸張的服裝款式，所追尋的是一種淡雅、自然之美。

新古典主義

第三十三頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第六節(jié)：新古典主義風(fēng)格

2005年秋冬，GUCCI的設(shè)計(jì)師Facchinetti推出了“英倫維多利亞王朝與法蘭西的帝政風(fēng)格”，其中深藍(lán)、紫羅蘭的色彩，高腰線的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)構(gòu)建了新古典主義的高貴與典雅，而絲緞的金屬光澤與輕薄飄逸表現(xiàn)了女性的性感與冷艷。新古典主義

第三十四頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第六節(jié)：新古典主義風(fēng)格

新古典主義

第三十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第六節(jié)：新古典主義風(fēng)格

新古典主義

第三十六頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第七節(jié)：浪漫主義風(fēng)格浪漫主義風(fēng)格源于19世紀(jì)的歐洲，它主張擺脫古典主義過(guò)分的簡(jiǎn)樸和理性，是對(duì)冷淡、生硬的藝術(shù)的一種反駁，要求個(gè)性的解放和心靈自由。在服裝史上，1825--1850年間被認(rèn)為是典型的浪漫主義時(shí)期。服裝以寬肩、細(xì)腰、豐臀為特征，用燈籠袖、泡泡袖、羊腿袖夸張肩部，用緊身胸衣收細(xì)腰部，用鐘形群撐來(lái)夸張裙擺。粉紅、白色等淡淡的色彩成為當(dāng)時(shí)的流行色，蕾絲、錦緞備受歡迎，各式帽子和手袋成為女性必備的服飾品。19世紀(jì)90年代的浪漫主義風(fēng)格，更趨自然柔和，或淺淡的色調(diào)，或曲轉(zhuǎn)的線條，或輕柔的材料，表現(xiàn)出一種田園或懷舊的氣息，其靈感來(lái)源廣泛，情感、文化和生活、情趣構(gòu)筑了浪漫主義的理想空間，與現(xiàn)代工業(yè)的單調(diào)冷漠形成了鮮明的對(duì)比。在1997年亞歷山大·馬克昆的設(shè)計(jì)里，他創(chuàng)造性地將生態(tài)學(xué)、原始世界和未來(lái)世界相混合，營(yíng)造出他內(nèi)心中的理想世界，盡顯浪漫主義情懷。

浪漫主義風(fēng)格起源第三十七頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

浪漫主義風(fēng)格浪漫主義時(shí)期：18世紀(jì)中期至19世紀(jì)浪漫主義服飾：燈籠袖；羊腿袖；緊身胸衣；花邊；特點(diǎn)：整體女性化，飄逸輕盈追求個(gè)性主觀非理性第三十八頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第七節(jié)：浪漫主義風(fēng)格第三十九頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第七節(jié)：浪漫主義風(fēng)格第四十頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第七節(jié)：浪漫主義風(fēng)格第四十一頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第八節(jié)：簡(jiǎn)約主義風(fēng)格

簡(jiǎn)約主義（minimalism）在現(xiàn)代藝術(shù)流派里又稱極少主義，極少主義在繪畫領(lǐng)域里，流行于20世紀(jì)五六十年代，它主張用盡量少的色彩和形象去簡(jiǎn)化畫面，重點(diǎn)表現(xiàn)主體。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，密斯·凡德羅“LESSISMORE”（少就是多）的原則，從建筑方面影響了整個(gè)世界的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。而在服裝設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)約主義的理念產(chǎn)生于20世紀(jì)初，巴黎服裝設(shè)計(jì)師波埃麗特（PaulPoiret）借鑒了東方服飾的寬松流暢，改變了西方傳統(tǒng)女裝的造型特點(diǎn)，取消了緊身胸衣和撐裙的作用，代之以穿著更加簡(jiǎn)約舒適的設(shè)計(jì)風(fēng)格。而第二次世界大戰(zhàn)期間，為了適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，女裝有一次向方便化、簡(jiǎn)約化方向發(fā)展。直至20世紀(jì)八九十年代，簡(jiǎn)約主義再一次變得更加時(shí)尚。當(dāng)“巴洛克”、“洛可可”復(fù)古風(fēng)勁吹世界各地時(shí)，隨著人們對(duì)自然生態(tài)環(huán)境的不斷重現(xiàn)，設(shè)計(jì)師更喜歡用最概括、最簡(jiǎn)練、最準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)調(diào)服裝的美感，把服裝造型簡(jiǎn)化至極致。美國(guó)服裝設(shè)計(jì)師卡爾文·克萊恩就是一位簡(jiǎn)約主義的設(shè)計(jì)大師，他的設(shè)計(jì)原則是摒棄那些過(guò)分炫耀的色彩和造作的形式，款式干練而利索，服裝整潔而大方，在簡(jiǎn)約中尋求時(shí)尚與變化。簡(jiǎn)約主義（minimalism）

第四十二頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第八節(jié)：簡(jiǎn)約主義風(fēng)格

簡(jiǎn)約主義（minimalism）

第四十三頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第八節(jié)：簡(jiǎn)約主義風(fēng)格

簡(jiǎn)約主義（minimalism）

第四十四頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第九節(jié)：前衛(wèi)風(fēng)格所謂的前衛(wèi)風(fēng)格，指的是對(duì)傳統(tǒng)的否認(rèn)和摒棄，有悖于世俗眼光而追求標(biāo)新立異，或卡通或幽默，有時(shí)甚至荒謬怪誕，產(chǎn)生驚世駭俗的效果。前衛(wèi)風(fēng)格的變化多端、無(wú)從捉摸，表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的突破性探索，是一種對(duì)現(xiàn)代文明的嘲諷和對(duì)傳統(tǒng)文化的挑戰(zhàn)。如20世紀(jì)60年代的“波普”、“嬉皮士”，70年代的“朋克”，80年代的“雅皮士”、“孟菲斯”，都是歷史上不同時(shí)期前衛(wèi)風(fēng)格的表現(xiàn)。世界上許多設(shè)計(jì)大師每年推出的流行時(shí)裝，都或多或少地吸取了不同的前衛(wèi)特征。如日本設(shè)計(jì)師川久保齡在1982年設(shè)計(jì)乞丐裝，渾身披披掛掛，夸張而不合比例，表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)規(guī)整服裝的一種叛逆。約翰·加里亞諾（JohnGalliao）推出的2002/2003年秋冬高級(jí)女裝，塑造了一個(gè)個(gè)充滿多面性和戲劇性的形象：華麗的手工刺繡、寶石鑲嵌，毛毛高筒綁帶皮靴，五彩的毛衣，奢華之余卻不失前衛(wèi)的氣息。如今設(shè)計(jì)師在不斷演繹著前衛(wèi)風(fēng)格，把前衛(wèi)服飾的特點(diǎn)，用于日常便裝的設(shè)計(jì)上，創(chuàng)造出更多獨(dú)出心裁的個(gè)性化設(shè)計(jì)。前衛(wèi)風(fēng)格定義第四十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第九節(jié)：前衛(wèi)風(fēng)格第四十六頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第九節(jié)：前衛(wèi)風(fēng)格第四十七頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第九節(jié)：前衛(wèi)風(fēng)格第四十八頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十節(jié)：民族風(fēng)格

世界上著名的服裝設(shè)計(jì)大師都喜歡挖掘和吸收民族民間藝術(shù)的精華，從中激發(fā)創(chuàng)作靈感，將民族的樣式和傳統(tǒng)的裝飾要素進(jìn)行解構(gòu)與重組，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，創(chuàng)造出各種各樣風(fēng)格迥異的服裝。民族風(fēng)格是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的巨大源泉。如伊夫.圣.洛朗以他的“非洲”（1967）、“俄羅斯”（1976）、“中國(guó)”（1977）等著名的主題系列，為西方服飾注入新的文化理念。約翰.加利亞諾的來(lái)自印第安民族的高級(jí)男裝設(shè)計(jì)，為2005年的秋冬增加了絢麗的色彩。中國(guó)擁有56個(gè)民族，每個(gè)民族在各自的發(fā)展中形成了自己鮮明而獨(dú)特的民族特色，這些五彩繽紛的民族服飾無(wú)論是面料、款式、色彩，還圖案、裝飾、制作工藝，都受到了服裝設(shè)計(jì)師的青睞。如少數(shù)民族服裝的頭飾、頸飾、胸飾、腰飾以及服裝的挑花、補(bǔ)花、拼貼、扎染、蠟染等裝飾工藝，都被廣泛的運(yùn)用到現(xiàn)代服飾之中。民族風(fēng)格是服裝設(shè)計(jì)師所喜愛(ài)的創(chuàng)作源泉，民族服飾文化以其獨(dú)特的魅力仍不斷地吸引眾多設(shè)計(jì)師的關(guān)注。理解民族風(fēng)格第四十九頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十節(jié)：民族風(fēng)格

理解民族風(fēng)格第五十頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十節(jié)：民族風(fēng)格

第五十一頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十節(jié)：民族風(fēng)格

第五十二頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十一節(jié)：自然風(fēng)格

由于現(xiàn)代工業(yè)對(duì)環(huán)境的破壞，城市的喧鬧與擁擠，以及緊張忙碌的生活節(jié)奏，激烈的競(jìng)爭(zhēng)等給人們?cè)斐傻木駢毫Γ谷藗兿蛲匀?，向往大自然的自由自在，因此自然風(fēng)格的服裝受到人們的青睞。所謂的自然風(fēng)格，在服裝中一般都是從大自然中汲取設(shè)計(jì)靈感，以花草、樹木、藍(lán)天、大海、鳥類、昆蟲等自然地東西為主題，來(lái)表現(xiàn)大自然永恒的魅力。在材料上喜歡運(yùn)用天然的棉麻織物、貝殼羽毛等材料，款式自然隨意，色彩天然環(huán)保，整體風(fēng)格單純、質(zhì)樸，親切而自然。在自然主義的風(fēng)潮下，手工藝和植物染料越來(lái)越流行，“綠色服裝”、“環(huán)保服裝”成為人們的寵愛(ài)。

風(fēng)格多元化是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的顯著特征，設(shè)計(jì)風(fēng)格既可以從自然界、從歷史和傳統(tǒng)中去尋找，又可以借助現(xiàn)代高科技的手段，變現(xiàn)對(duì)未來(lái)世界的暢想和對(duì)歷史傳統(tǒng)的反叛。作為現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)者，只有對(duì)多元的審美意向持有高度的敏銳性，才能創(chuàng)作出即讓人吃驚又耐人尋味的作品。第五十三頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十一節(jié)：自然風(fēng)格

第五十四頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十一節(jié)：自然風(fēng)格

第五十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十一節(jié)：自然風(fēng)格

第五十六頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

波西米亞風(fēng)格的服裝是波西米亞精神的產(chǎn)物。波西米亞風(fēng)格的服裝并不是單純指波西米亞當(dāng)?shù)厝说拿褡宸b，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風(fēng)格的服裝。它是一種以捷克共和國(guó)各民族服裝為主的，融合了多民族風(fēng)格的現(xiàn)代多元文化的產(chǎn)物。它既是民族風(fēng)格的一種，又是各民族風(fēng)格的一種交融形式。它不拘泥于細(xì)節(jié)處理手段的一致性，更多地強(qiáng)調(diào)了精神的統(tǒng)一性。這里還要指出，吉普賽風(fēng)格的服裝是波西米亞風(fēng)格服裝的一種，但由于我們前面所提到的多種原因，它又是一種相對(duì)獨(dú)立的風(fēng)格。特別是在色彩上、圖案上、裝飾部位上與波西米亞其它民族服裝風(fēng)格的區(qū)別相對(duì)較大，因此，在以下的服裝特征中把它單提出來(lái)，以便對(duì)二者不同的細(xì)節(jié)部分加以說(shuō)明。

波西米亞風(fēng)格服裝的定義第五十七頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

盡管波西米亞風(fēng)格的服裝呈現(xiàn)出多種外貌，但通過(guò)對(duì)這幾年流行樣式的總結(jié)，我們?nèi)匀豢梢詮闹姓业揭恍┟黠@的特征。波西米亞風(fēng)格的服裝在總體上注重局部細(xì)節(jié)的裝飾，單純而細(xì)膩；吉普賽風(fēng)格的服裝夸張奔放，強(qiáng)調(diào)多色彩的組合。具體表現(xiàn)為：（1）服裝造型上的特征

服裝總體造型上強(qiáng)調(diào)寬松、舒適。上裝以V字領(lǐng)、U字領(lǐng)和一字領(lǐng)為主。下裝最有代表性的是A字形長(zhǎng)裙，裙長(zhǎng)及膝或過(guò)膝。下擺寬大，裙子上多有橫斷線和層層疊疊的褶皺。吉普賽風(fēng)格的裙身更長(zhǎng)，多數(shù)長(zhǎng)至踝。（2）服裝面料上的特征波西米亞風(fēng)格的服裝涉及許多的面料種類。其主要的面料是以棉、麻、毛、翻毛皮革、牛仔布等天然面料為主。有些還采用了化纖以及含萊卡的面料，甚至金屬質(zhì)感的面料也曾出現(xiàn)過(guò)。吉普賽風(fēng)格的面料質(zhì)感要比其它波西米亞風(fēng)格的面料質(zhì)感更華麗。波西米亞風(fēng)格的服裝特征第五十八頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

（3）服裝色彩與圖案上的特征波西米亞多民族風(fēng)格為主的服裝，色彩相對(duì)單純、明度高、含灰性較高。代表色為白色、紅色、卡其色、駝色、咖啡色、金色、偏灰的粉綠色，暗草綠也是其常用色彩。圖案上，以民族圖案為主，強(qiáng)調(diào)局部圖案的色彩與裝飾；無(wú)規(guī)則的花紋圖案，多彩的寬條紋多為水平方向。色彩搭配上，強(qiáng)調(diào)多種濃烈色彩的組合，色彩飽和度高，但濃而不艷；常用對(duì)比色搭配，以黑色、紅色、白色作為調(diào)和色。（4）細(xì)節(jié)裝飾上的特征

以局部裝飾為主，多用刺繡、彩珠、亮片、流蘇、蕾絲或毛邊（抽去緯紗或經(jīng)紗）進(jìn)行裝飾；裝飾的部位上裝主要集中在領(lǐng)口，其次在袖口和腰線或在前衣片的局部，下裝主要集中在臀圍線以上或裙底擺。吉普賽風(fēng)格的局部裝飾要相對(duì)少一些，更注重的是多種面料的質(zhì)感與色彩的搭配。（5）服裝配飾上的特征

一套服裝中常配有大量的首飾，例如同時(shí)佩戴數(shù)條項(xiàng)鏈、手鏈或戒指。首飾材料以金屬和各種質(zhì)地的彩色石頭為主。首飾的尺寸通常比較大、民族感強(qiáng)。腰帶和包上也有鑲嵌裝飾；吉普賽風(fēng)格的服裝常與長(zhǎng)發(fā)帶、大披肩、長(zhǎng)靴或平底鞋相搭配。

（6）化妝與發(fā)型的特征

波西米亞風(fēng)格的妝容通常比較淡雅。吉普賽風(fēng)格代表性的是：波浪長(zhǎng)發(fā)或自然的長(zhǎng)直發(fā)；妝容相對(duì)較重，常用黑色、藍(lán)色、綠色眼影波西米亞風(fēng)格的服裝特征第五十九頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

波西米亞風(fēng)格波西米亞：位于捷克境內(nèi)。波希米亞人就是吉普賽人波西米亞服飾：多民族風(fēng)格服飾，長(zhǎng)裙，繁雜的圖案，長(zhǎng)發(fā)，流蘇特點(diǎn)：熱烈，奔放，花哨，迷離錯(cuò)亂第六十頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

第六十一頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

第六十二頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

波西米亞風(fēng)格第六十三頁(yè)，共103頁(yè)。服裝設(shè)計(jì)中各種不同的風(fēng)格第十二節(jié)：波西米亞風(fēng)格

第六十四頁(yè)，共103頁(yè)。

一、休閑風(fēng)格

（一）風(fēng)格印象設(shè)計(jì)隨意但富含趣味性，裁剪易于穿著。服裝線形自然，裝飾運(yùn)用不多，外輪廓簡(jiǎn)單，搭配隨意多變，強(qiáng)調(diào)多種搭配性，針腳牢固、結(jié)構(gòu)和工藝以及細(xì)節(jié)多變化性。

面料以天然纖維為主，常用針織面料，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)面料的肌理效果或者面料經(jīng)過(guò)涂層、亞光處理。

配以尼龍搭扣、抽繩、羅紋、緝線、商標(biāo)等裝飾。色彩比較明朗單純，具有流行特征。

第六十五頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌：

美國(guó)的愛(ài)使普利（ESPRIT）、意大利的貝納通（BENETTON）、法國(guó)的瑟琳（CELINE）、法國(guó)的索尼亞·里基爾（SONIARYKIEL）、意大利的多爾切與加巴納（DOLCE&GABBANA）、美國(guó)的拉爾夫·勞倫（RALPHLAUREN）、美國(guó)的湯米·希爾菲格（TOMMYHILFIGER）等。第六十六頁(yè)，共103頁(yè)。二、運(yùn)動(dòng)風(fēng)格

（一）風(fēng)格印象借鑒運(yùn)動(dòng)裝設(shè)計(jì)元素，廓形以直身為主，比較寬松，造型寬松，穿著舒適，多用插肩袖。分割線多使用直線與斜線，會(huì)較多運(yùn)用塊面分割與條狀分割。面料大多使用棉、針織或棉與針織的組合搭配等可以突出機(jī)能性的天然纖維面料。經(jīng)常使用裝飾條、橡筋、拉鏈、局部印花、嵌條、商標(biāo)等裝飾。色彩大多比較鮮明而響亮，白色以及各種不同明度的紅色、黃色、藍(lán)色等在運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的服裝中經(jīng)常出現(xiàn)，有時(shí)也使用自然色彩。第六十七頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌法國(guó)的ELLE、美國(guó)的POLO（馬球）的POLOSPORTRLX運(yùn)動(dòng)服裝系列、意大利的馬克斯·

瑪拉（MAXMARA）較年輕的二線品牌SPORTMAX、美國(guó)的耐克（NIKE）等。

第六十八頁(yè)，共103頁(yè)。

三、經(jīng)典風(fēng)格（一）風(fēng)格印象

經(jīng)典風(fēng)格比較保守，講究穿著品質(zhì)，不太受流行左右，追求嚴(yán)謹(jǐn)而高雅。衣身大多對(duì)稱，廓型以直筒為主，少用省道與分割線以藍(lán)色、酒紅、白色、淺粉、紫色等沉靜高雅的古典色為主。面料多選用傳統(tǒng)的精紡面料，花色以傳統(tǒng)的彩色、單色面料居多。裝飾細(xì)節(jié)精致，比如局部繡花、領(lǐng)結(jié)、領(lǐng)花等。第六十九頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌意大利的喬治·阿瑪尼(GIORGIOARMANI)、意大利的馬克斯·瑪拉（MAXMARA）、法國(guó)的愛(ài)馬仕（HERMES）等。

第七十頁(yè)，共103頁(yè)。四、優(yōu)雅風(fēng)格

（一）風(fēng)格印象

具有較強(qiáng)女性特征、兼具時(shí)尚感的較成熟的、外觀與品質(zhì)較華麗，做工精細(xì)。衣身較合體，講究廓形曲線，懸垂性好，分割線以規(guī)則的公主線、省道、腰節(jié)線為主。多使用高檔面料，面料質(zhì)地細(xì)膩、懸垂性好。講究服裝細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，裝飾不繁瑣，常用繡花、荷葉邊、蕾絲、緞帶、抽褶、包邊等裝飾細(xì)節(jié)。色彩多選用柔和高雅的含灰色調(diào)。第七十一頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌法國(guó)的夏奈爾（CHANEL）、意大利的瓦倫蒂（VALENTINO）、法國(guó)的紀(jì)梵希（GIVENCHY）、法國(guó)的伊夫·圣·洛朗（YVESSAINTLAURENT）、美國(guó)的奧斯卡·德拉倫塔（OSCARDELARENTA）、意大利的芬迪（FENDI）等。

第七十二頁(yè)，共103頁(yè)。

五、前衛(wèi)風(fēng)格（一）風(fēng)格印象

風(fēng)格新奇多變，善于打破傳統(tǒng)，造型富于幻想，運(yùn)用具有超前流行的設(shè)計(jì)元素。設(shè)計(jì)無(wú)常規(guī)，較多使用不對(duì)稱結(jié)構(gòu)與裝飾，尺寸與線形變化較大，分割線隨意無(wú)限制。用色大膽鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈、不受約束。經(jīng)常使用奇特新穎、時(shí)髦刺激的面料，而且材質(zhì)搭配經(jīng)常反差較大。

第七十三頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌英國(guó)的維維恩·韋斯特伍德（VIVIENNEWESTWOOD）、HUSSEINCHALAYAN、亞歷山大·麥奎因（ALEXANDERMCQUEEN）、意大利的莫斯奇諾（MOSCHINO）、法國(guó)的讓·保羅·戈?duì)柦荩↗EANPAULGAULTIER）等。第七十四頁(yè)，共103頁(yè)。

六、中性風(fēng)格

（一）風(fēng)格印象

弱化女性特征、部分借鑒男裝設(shè)計(jì)元素。線條精煉，直線條運(yùn)用較多，分割線比較規(guī)整，造型棱角分明，廓型簡(jiǎn)潔利落。色彩明度較低，以黑色、白色和灰色等常規(guī)色為主，較少使用鮮艷的色彩。面料選擇范圍很廣，但是幾乎不使用女性味太濃的面料。

第七十五頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌法國(guó)的蒙塔那（MONTANA）、意大利的普拉達(dá)（PRADA）、法國(guó)的路易威登（LOUISVUITTON）、美國(guó)的馬克·

雅各布斯（MARCJACOBS）、美國(guó)的卡爾萬(wàn)·克萊因（CALVINKLEIN）、意大利的喬治·阿瑪尼(GIORGIOARMANI)等。

第七十六頁(yè)，共103頁(yè)。

七、民族風(fēng)格（一）風(fēng)格印象

服裝地域特點(diǎn)鮮明，較少使用分割線，大多工藝特殊，情節(jié)感強(qiáng)。色彩多數(shù)濃烈、鮮艷，對(duì)比較強(qiáng)。經(jīng)常選用充滿泥土味和民族味的面料，針對(duì)不同地區(qū)、民族使用面料差異性較大。手工裝飾較多，多用刺繡、珠片、流蘇、嵌條、滾邊、印花、編織物等裝飾。第七十七頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌民族風(fēng)格服裝的代表品牌主要有日本的森英惠（HANAEMORI）、美國(guó)的安娜·蘇（ANNASUI）、意大利的ETRO、比利時(shí)的德賴斯·范諾頓（DRIESVANNOTE）、法國(guó)的克里斯汀·拉克魯瓦（CHRISTIANLACROIX）、意大利的米索尼（MISSONI）等。第七十八頁(yè)，共103頁(yè)。八、輕快風(fēng)格

（一）風(fēng)格印象輕松明快、適應(yīng)年齡層較輕的年輕女性日常穿著，具有青春氣息?？梢允褂枚喾N服裝造型，繁簡(jiǎn)皆宜，款式活潑利落，衣身通常比較短小且緊身。面料選擇隨意，棉、麻、絲、毛以及化纖均可使用，花色較多。色彩通常比較亮麗。分割線也不受約束，弧形線或變化設(shè)計(jì)的零部件較多。第七十九頁(yè)，共103頁(yè)。

（二）代表品牌輕快風(fēng)格服裝的代表品牌主要有意大利的貝博洛（BYBLOS）、美國(guó)的唐娜·卡蘭（DONNAKARAN）、意大利普拉達(dá)（PRADA）的另一品牌線繆繆（MIUMIU）、美國(guó)的CLEMENTSRIBEIRO等。

第八十頁(yè)，共103頁(yè)。

九、簡(jiǎn)潔風(fēng)格（一）風(fēng)格印象服裝線形流暢自然，結(jié)構(gòu)合體，整體造型簡(jiǎn)潔利落。零部件較少，分割較少。材料和色彩選擇范圍廣。（二）代表品牌意大利的喬治.阿瑪尼（GiorgioArmani）既是經(jīng)典風(fēng)格的代表大師同時(shí)又是簡(jiǎn)潔風(fēng)格的代表大師。

第八十一頁(yè)，共103頁(yè)。十、浪漫風(fēng)格

優(yōu)美朦朧、柔和輕盈。造型大多精致奇特，局部處理別致細(xì)膩。色彩變換撲朔迷離。用料多為柔軟透明、飄逸瀟灑、懸垂性好的服裝材料。

第八十二頁(yè)，共103頁(yè)。

十一、田園風(fēng)格崇尚自然，廓形隨意，線條寬松。經(jīng)常使用手工制作某些細(xì)節(jié)。面料以天然纖維為主，富有肌理效果，手感較好。以自然界中花草樹木等的自然本色為主，如白色、本白、綠色、栗色、咖啡色、泥土色樸素的藍(lán)色等。

第八十三頁(yè)，共103頁(yè)。十二、淑女風(fēng)格

女性味十足、嬌柔可愛(ài)經(jīng)常借鑒西方宮廷式女裝的感覺(jué)進(jìn)行設(shè)計(jì)，廓型線多用曲線，腰部合體或收緊。部件設(shè)計(jì)和裝飾精致。多使用淺淡色調(diào)，如淺粉、粉紫、淺藍(lán)、白色、淡黃等色彩。面料經(jīng)常使用高支紗的細(xì)布、雪紡綢或像絲綢一樣柔軟的面料。第八十四頁(yè)，共103頁(yè)。

著裝這件小事(一)第八十五頁(yè)，共103頁(yè)。服裝風(fēng)格

英倫風(fēng)格英倫：英格蘭、蘇格蘭、威爾士英倫服飾特色：格子；蘇格蘭短裙；特點(diǎn)：自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴，簡(jiǎn)