音樂(lè)劇《貓》的成功

音樂(lè)劇《貓》的成功之謎音樂(lè)劇是一種新興的藝術(shù)形式，它的形成與發(fā)展不過(guò)一百多年的歷史，英國(guó)的《不列顛百科全書(shū)》對(duì)其解釋是：音樂(lè)劇(Musical)是戲劇表演的作品，具有激發(fā)情感而又給人娛樂(lè)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單而又與眾不同的情節(jié)，并伴有音樂(lè)、舞蹈和對(duì)白。它的特征表現(xiàn)在藝術(shù)的綜合性、現(xiàn)代性、多元性、靈活性和商業(yè)性操作。如今，音樂(lè)劇在世界各地都有上演，但演出最頻密之地是美國(guó)紐約的百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)?！敦垺肥怯?guó)作曲家安德魯？洛伊德？韋伯(AndrewLloydWebber)的撼世杰作，于1981年5月11日首演于倫敦西區(qū)新倫敦劇院，1983年登上音樂(lè)劇之都百老匯的舞臺(tái)，從此一炮打響并連續(xù)演出，至2002年5月11日它21歲生日時(shí)，在同一個(gè)劇場(chǎng)落幕。至此，《貓》已在全球演出了近7000余場(chǎng)，在世界范圍內(nèi)已擁有超過(guò)6500萬(wàn)觀眾，并以14種語(yǔ)言、超過(guò)40個(gè)版本、在全球近300個(gè)劇院演出過(guò)，創(chuàng)下百老匯與倫敦音樂(lè)劇最“長(zhǎng)壽”的紀(jì)錄，被授予“世紀(jì)音樂(lè)劇”稱號(hào)。筆者曾有幸在紐約一睹《貓》的風(fēng)采，并為之精彩絕倫的表演而震撼！《貓》綜合了音樂(lè)劇藝術(shù)的種種元素，無(wú)論是從古典、搖滾、藍(lán)調(diào)到爵士之間變換自如的音樂(lè)，還是踢踏舞、芭蕾舞、爵士舞和現(xiàn)代舞等多元素的舞蹈以及運(yùn)用現(xiàn)代化科技手段創(chuàng)造出的夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果都令人稱奇贊嘆。《貓》曾獲得最佳音樂(lè)劇獎(jiǎng)等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)及世界多種獎(jiǎng)項(xiàng)，劇中貫穿始終的歌曲《回憶》(Memory)，已成為音樂(lè)劇的經(jīng)典作品。 《貓》為何如此成功呢？它成功的因素是多方面的，本文僅從其主要的音樂(lè)呢？它成功的因素是多方面的，本文僅從其主要的音樂(lè)(回憶)、舞蹈和舞美(服裝與化妝)三方面來(lái)加以分析。一、韋伯與《貓》在世界四大音樂(lè)劇《貓》、《歌劇院幽靈》、《西貢小姐》和《悲慘世界》中，韋伯的作品就占了兩部。他的作品雖然不能滿足每個(gè)人的審美要求，但它們的觀眾及票房成績(jī)對(duì)他的成功給予了有力的證明，人們常用“天才”、“奇才”甚至“鬼才”來(lái)形容這個(gè)人。安德魯？洛伊德？韋伯(AndrewLloydWebber)1948年3月22日出生于英國(guó)倫敦的一個(gè)音樂(lè)世家，3歲練習(xí)小提琴，出生于英國(guó)倫敦的一個(gè)音樂(lè)世家，3歲練習(xí)小提琴，接著又學(xué)習(xí)鋼琴和號(hào)，6歲就能作曲了，9歲時(shí)這位小天才的作品就已發(fā)表，幾年后，韋伯認(rèn)識(shí)了他音樂(lè)劇創(chuàng)作生涯中最為重要的一位搭檔蒂姆？萊斯(TimRice)，于是，兩人開(kāi)始了傳奇般珠聯(lián)璧合的合作 個(gè)作曲一個(gè)編劇。1965年，他們的第一部音樂(lè)劇《我們這樣的人》完成了，可惜由于種種原因這部作品沒(méi)能公演。他們真正上演的第一部音樂(lè)劇是帶有宗教色彩的《約瑟夫和他的神奇彩衣》，隨后兩人又?jǐn)y手創(chuàng)作了搖滾風(fēng)格的《耶穌基督萬(wàn)世巨星》。他們最后一次合作的音樂(lè)劇是《艾薇塔》，劇中的名曲《阿根廷，別為我哭泣》(Don'tcryformeArgentina)被人們廣泛地傳唱。韋伯的音樂(lè)劇在古典和流行、先鋒與傳統(tǒng)間找到了很好的切入點(diǎn)，選材也廣泛，深受各階層人士的喜愛(ài)。(一)《貓》的誕生音樂(lè)劇《貓》是韋伯根據(jù)英國(guó)著名詩(shī)人、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托馬斯？斯特爾斯？艾略特(ThomasSternsEliot,1888-1965)的兒童詩(shī)集《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》(OldPossum'sBook0fPracticalCats)改編而成的。詩(shī)作完成于1939年10月，音樂(lè)劇的創(chuàng)作始于1977年，兩者相差38年。這次創(chuàng)作完全是源于韋伯兒時(shí)就讀過(guò)這首詩(shī)的濃厚興趣。但其中最著名的唱段《回憶》(Memory)是從詩(shī)集中未曾出版過(guò)的部分(這部分是由艾略特的遺孀在一次音樂(lè)會(huì)上帶給韋伯的)創(chuàng)作的。魅力貓格里澤貝拉(Grizabella)的故事給了韋伯巨大的創(chuàng)作靈感，但是他的創(chuàng)作意向卻遭到了大多數(shù)親朋好友的一致反對(duì)。人們認(rèn)為沒(méi)有劇情的詩(shī)集改編的音樂(lè)劇本會(huì)帶來(lái)致命的錯(cuò)誤。畢竟，一部由兒童詩(shī)集改編的作品是難以支撐起滿足觀眾口味的戲劇情節(jié)的?？墒琼f伯的態(tài)度卻非常堅(jiān)定，他認(rèn)為這部音樂(lè)劇可以擺脫劇情對(duì)音樂(lè)劇的束縛，依靠音樂(lè)就足以營(yíng)造打動(dòng)觀眾的氣氛。事實(shí)證明韋伯是偉大的。他找到了由導(dǎo)演特雷？沃爾？努恩(TrevorNunn)為首的一批天才型人物。于是，《貓》劇成功的最大保障之 杰出的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)形成了?！敦垺返膭∏榉浅：?jiǎn)單，杰里克貓族在每年一度的舞會(huì)上，等待貓族中最具權(quán)威的領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米(OldDeutteronomy)來(lái)裁定哪一只貓登上九重天。于是，所有的貓都粉墨登場(chǎng)盡顯自己的風(fēng)采。最后是“魅力貓”登場(chǎng)，她年輕時(shí)是貓族里最漂亮的，為追求新鮮的生活去外面的世界尋夢(mèng)，當(dāng)大失所望回到貓族之后，魅力貓已變成一只邋遢落寂、丑陋難看的老貓了。除了領(lǐng)袖貓，所有的貓都不了解她光鮮的過(guò)去，且對(duì)她充滿了敵視。但是在她不斷地徘徊于貓群的周圍，幾次請(qǐng)求貓群的原諒，并發(fā)自肺腑地唱出《回憶》后而感動(dòng)了所有的貓，大家一致推舉魅力貓登上了九重天。我們可以看到，這樣的劇情不會(huì)存在太多的戲劇性。居其宏老先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)有趣味的情節(jié)，一個(gè)性格鮮明的人物，一個(gè)突發(fā)性事件，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戲劇沖突都有可能包含著戲劇性。其中沖突是戲劇性的源泉，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇性?！薄敦垺穭≈械膽騽⌒蕴倭?，然而，獲得了巨大的成功，這正回應(yīng)了韋伯創(chuàng)作時(shí)的自信。那么，劇本取材于兒童詩(shī)集的音樂(lè)劇又是怎么成功的呢？當(dāng)代最重要的美國(guó)音樂(lè)學(xué)家之一約瑟夫？科爾曼認(rèn)為：“盡管詩(shī)歌的適應(yīng)性很強(qiáng)、意義明確，但即使最富激情的念白也只能在受限的感情層面發(fā)生效用，而音樂(lè)卻可以自然而然地超越這個(gè)層面?！表f伯正是巧妙地利用了音樂(lè)的這一特性，用優(yōu)美的音樂(lè)打動(dòng)了觀眾的心。此時(shí)，韋伯的“弦外之音”成為了一個(gè)至關(guān)重要的戲劇性砝碼。（二）《貓》中的音樂(lè)韋伯之所以能夠用音樂(lè)來(lái)成就一部不朽的音樂(lè)劇，是與他獨(dú)特的創(chuàng)作理念分不開(kāi)的。在創(chuàng)作手法上：現(xiàn)代先鋒派的、古典的、流行的等多種手法兼收并蓄；聲樂(lè)演唱上：美聲、通俗、搖滾同臺(tái)展現(xiàn)；器樂(lè)演奏上：傳統(tǒng)的交響樂(lè)與流行的電聲樂(lè)融為一體。在《貓》劇21首歌曲中，它的旋律風(fēng)格也是多元化的。如宗教圣詠的合唱和配樂(lè)詩(shī)朗誦、rap說(shuō)唱與搖滾結(jié)合、爵士之風(fēng)與古典宣敘調(diào)風(fēng)格都在《貓》的舞臺(tái)上大放異彩。此外，劇中還有很多不同風(fēng)格的搖滾舞曲、芭蕾舞曲等等都堪稱經(jīng)典。主題曲《回憶》感人至深、風(fēng)靡全球，成為《貓》劇的代表和象征、音樂(lè)劇史上的一首不朽名曲。《回憶》是由劇中的魅力貓一一格里澤貝拉演唱的，它是純粹意義上的獨(dú)唱，在劇中出現(xiàn)過(guò)四次，只有在第二幕是最完整的呈現(xiàn)。演唱者演唱時(shí)自己沒(méi)有舞蹈動(dòng)作，也沒(méi)有別的貓來(lái)為她伴舞。偌大的舞臺(tái)上只剩下一張凄清的面孔。伴隨著被稱為“普契尼式的詠嘆調(diào)”的動(dòng)人旋律，歌詞流瀉而出:Memory,turnyourfacetothemoonlight.Letyourmemoryleadyou.Openupenterin.IfyoufindtherethemeaningofwhathappinessisThenanewlifewillbegin ”該曲以傷感的情調(diào)和動(dòng)人的旋律，唱出了一個(gè)青春紅顏不再的女人，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦渴望親人和回家的心境。這首歌臨近首演之時(shí)，導(dǎo)演特雷沃爾？努恩(TrevorNunn)仍不滿意，是韋伯熬了通宵后寫(xiě)成的。歌詞是在旋律完成后導(dǎo)演借用了艾略特的另一首詩(shī)作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，花了一個(gè)星期才將上面那段唯美的文字完成。就這樣，韋伯和努恩共同成就了一首令全球250多位各類藝術(shù)家錄制并演唱多達(dá)600多次，總銷量超過(guò)200萬(wàn)張，以14種語(yǔ)言、42個(gè)版本在全球備受人們喜愛(ài)的音樂(lè)劇名曲。有趣的是，“魅力貓”最初的扮演者是英國(guó)著名女演員朱迪？登切(JudiDeneh)。但由于她病了，在首演前五天臨時(shí)換成了憶蓮？佩姬(ElainePage)來(lái)?yè)?dān)任這個(gè)角色。憶蓮？佩姬在扮演了“魅力貓”后便大紅大紫，如今她已被稱為音樂(lè)劇舞臺(tái)上的第一夫人。在這首歌曲里，人性與“貓性”幾乎等同。原本的艷麗光鮮不復(fù)存在，衣衫襤褸又遭人唾棄，內(nèi)心的辛酸與寂寞可想而知。對(duì)于回到貓族的渴望從聲音微顫的"happiness"一詞中進(jìn)發(fā)，巨大的情感宣泄而出。這是一個(gè)單三部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲，這種結(jié)構(gòu)發(fā)展十分適于表現(xiàn)細(xì)膩的感情。一出來(lái)是降B大調(diào)，呈示部有四個(gè)樂(lè)句，第一個(gè)音在小字一組的降B上持續(xù)了7拍，緊接著旋律在這個(gè)調(diào)式主音周圍上下環(huán)繞，隨后結(jié)束在主音小字一組的降B上，凄美動(dòng)人的感覺(jué)油然而生。第二句是對(duì)第一句的模進(jìn)，結(jié)束在小字一組的G上，將感情往更深的層次推進(jìn)。第三句旋律由上而下， _種無(wú)奈難以平敘。第四句曲調(diào)急轉(zhuǎn)直下，最后設(shè)計(jì)了一個(gè)從小字一組的F到小字組的G的小七度跳進(jìn)，隨后回到調(diào)式主音，是個(gè)不太標(biāo)準(zhǔn)的起承轉(zhuǎn)合的四句樂(lè)段。兩個(gè)旋律相同但是歌詞不同的段落完成了呈示部的情感鋪墊，將記憶(memory)與月光(moonlight)在昔日的幸福(happiness)中寫(xiě)盡。腦海中回憶片段的再現(xiàn)讓人覺(jué)得幸福是那樣遙不可及……這之后進(jìn)入了對(duì)比中部。 這是一個(gè)二句樂(lè)段，從降B大調(diào)的導(dǎo)音上開(kāi)始低回地行進(jìn)， 給人營(yíng)造出一種心情難以平靜的狀態(tài)，第二句像第一句一樣進(jìn)行了一個(gè)三度的上行跳進(jìn)又向下劃了一下。還原E的做法似乎使旋律帶有了和聲小調(diào)的色彩，而后的上行旋律有帶給人一種即將抓住希望的感受，情緒頓時(shí)明快了許多，為主題的再現(xiàn)打好了基礎(chǔ)。再現(xiàn)部幾乎是完整地再現(xiàn)了呈示部的各種音樂(lè)元素，苦痛似乎將要結(jié)束，新的一天充滿光明。人聲戛然而停，但是器樂(lè)將感情繼續(xù)推進(jìn)，此時(shí)樂(lè)曲由降B大調(diào)轉(zhuǎn)入了降G大調(diào)，重復(fù)了一遍呈示部的材料后，樂(lè)曲再次進(jìn)入中部。這時(shí)“可愛(ài)貓”年輕昂揚(yáng)的童聲響起，隨后，“魅力貓”的聲音加了進(jìn)來(lái)繼續(xù)演唱，只是在低八度上唱，與高八度“可愛(ài)貓”清純、天真的童聲交相輝映而形成了鮮明的對(duì)照，一個(gè)充滿了勃勃的生機(jī)，一個(gè)卻極端地低沉頹廢。這兩句之后，“魅力貓”竭盡全部的激情獨(dú)唱了由降G大調(diào)轉(zhuǎn)入降D大調(diào)的回憶主題。短小精悍的尾奏之后，“魅力貓格里澤貝拉”終于變成了幸運(yùn)貓，她得到了杰里

克貓族的原諒，升上了天堂。另外，在《貓》劇中，韋伯所要求的演唱風(fēng)格放大了聲樂(lè)的再現(xiàn)功能。“英雄貓”是一個(gè)貫穿全劇的男中音角色，從頭到尾幾乎都是氣息飽滿聲音潤(rùn)，突出了英雄貓的領(lǐng)袖氣概，而且聲音中也不乏抒情的能力。聲音潤(rùn)，突出了英雄貓的領(lǐng)袖氣概，而且聲音中也不乏抒情的能力。同為男中音，“富貴貓”就不同了。這是一個(gè)大腹便便的家伙，一開(kāi)口就是標(biāo)準(zhǔn)的歌劇男中音，他的音色雄厚威嚴(yán)，尊貴的地位由中氣十足的就是標(biāo)準(zhǔn)的歌劇男中音，他的音色雄厚威嚴(yán)，尊貴的地位由中氣十足的聲音凸現(xiàn)出來(lái)。“可愛(ài)貓”的音色高亢明亮又不失甜美純凈，自然地將青春氣息釋放出來(lái)?！镑攘ω垺眲t充滿了厚重的滄桑感?！袄蟿?chǎng)貓”聲音沙啞而顫抖，可當(dāng)他回憶當(dāng)年的風(fēng)光時(shí)聲音又變得底氣十足?！邦I(lǐng)袖貓”雖然是個(gè)男高音，但他同時(shí)又是貓群中活得最久的，所以聲音中不時(shí)流出虛弱、顫抖和蒼老的跡象。難能可貴的是演員將聲音處理得有些發(fā)空，活脫一個(gè)部落智者的老貓聲音形象。舞臺(tái)上的貓兒們表現(xiàn)了人類社會(huì)中各階層、各職業(yè)及各種性格人物的眾生相，正如“領(lǐng)袖貓”的那一句“Thecatisverymuchlikeyou（貓很像你們）”引發(fā)觀眾對(duì)《貓》的哲學(xué)思考，貓的故事其實(shí)不就是人類社會(huì)的一個(gè)寫(xiě)照嗎？當(dāng)然，如果將音樂(lè)劇《貓》的成功完全歸功于韋伯，那也是不太客觀的。雖然韋伯是《貓》的功臣，但是《貓》并非韋伯一個(gè)人的創(chuàng)作。這部作品將音樂(lè)元素、舞蹈元素和舞美元素完美地糅合在一起是其成功的秘訣。二、《貓》中的舞蹈與舞美（一）《貓》中的舞蹈《貓》中舞蹈的分量很重也很成功，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)不同性格和不同特征的貓。舞蹈設(shè)計(jì)者吉莉安 ？萊尼（GillianLynne）對(duì)艾略特的詩(shī)作和韋伯音樂(lè)進(jìn)行了深刻的理解和研究，她捕捉到貓神秘、孤僻、高傲、多情和柔韌性極強(qiáng)等特點(diǎn)后開(kāi)始了創(chuàng)作。她不想運(yùn)用已有的舞蹈風(fēng)格和模式，而采用一種新概念和充滿能量的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，這樣能使每個(gè)演員獲得最自由的表現(xiàn)力，使每個(gè)貓都具有獨(dú)特的個(gè)性。“純白貓”開(kāi)場(chǎng)跳的經(jīng)典芭蕾動(dòng)作，動(dòng)作舒展大方，表現(xiàn)出貓族晚輩純真的天性和對(duì)貓族的依戀。不僅如此，演員堅(jiān)實(shí)的芭蕾舞基本功底使“純白貓”成為舞臺(tái)上眾“貓”中身體柔韌性最接近真實(shí)貓的一個(gè)：夸張的身體扭曲度能夠使觀眾立刻聯(lián)想到平時(shí)所見(jiàn)到的貓的形體動(dòng)作?！澳g(shù)貓”超高技術(shù)難度的大跳，揉進(jìn)了爵士舞特點(diǎn)的芭蕾，讓觀眾既領(lǐng)略了他的魔力又從舞技中體會(huì)了愉悅。“嬌氣貓”的踢踏舞、“迷人貓”與“迪米特貓”介紹“犯罪貓”時(shí)的舞蹈、“小偷貓”的滑稽雙人舞和“搖滾貓”帶有搖滾風(fēng)格的狂放不羈的舞蹈，以及現(xiàn)代舞變形的芭蕾舞和爵士舞組編的群舞等等分散于全劇中。甚至在一些細(xì)節(jié)上動(dòng)作也被設(shè)計(jì)得嚴(yán)絲合縫，如“貓兒們”安靜地趴在地上的動(dòng)作就是把兩只“前爪”交叉伏地，這是多么縝密的設(shè)計(jì)呀。尤其是剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)，隨著奇怪的音響和音樂(lè)的慢慢深入，“貓兒們”一只只粉墨登場(chǎng)，有的貓是直立著身子跑出來(lái)的，有的貓是翻滾著身子（貼著地面的）出來(lái)的，更多的貓則是爬出來(lái)的，而且爬的動(dòng)作通過(guò)這些模仿貓兒的舞蹈動(dòng)作配合舞臺(tái)布景、道具、化妝、服裝、燈光，一下就抓住了觀眾的心。這些成功地融合了踢踏舞、芭蕾舞、爵士舞和現(xiàn)代舞等多元化的舞蹈，表演時(shí)而柔美，時(shí)而奔放，令人目不暇接而又交相輝映，使得整個(gè)劇目充滿了活力，特別是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。（二）《貓》中的舞美設(shè)計(jì)《貓》中的舞美（人物造型、化妝、服裝、布景、道具、燈光等）設(shè)計(jì)得也讓人拍案叫絕。約翰？納皮爾（JohnNapier）根據(jù)艾略特的原詩(shī)，總結(jié)貓和人類的特點(diǎn)與共性，發(fā)揮了豐富的想象力，為全劇36只貓?jiān)O(shè)計(jì)了250多套不同顏色、皮毛和花紋的服裝，并為每個(gè)演員都畫(huà)了一個(gè)與其角色身份相符的貓臉，形態(tài)迥異，各具特色，惟妙惟肖。如富貴貓巴斯特弗？瓊斯(BustopherJones)為了體現(xiàn)出其受過(guò)良好的教育，在貓族里受尊敬的上層社會(huì)的身份，他身穿領(lǐng)口白色而全身黑色的燕尾服，白白的鼻尖，胸前還別著一支玫瑰花，大腹便便，用小湯勺作拐杖，紳士味十足。鐵路貓史金波旋克斯(Skimbleshanks)是只辛勤工作在鐵路上、擔(dān)負(fù)著火車進(jìn)出站任務(wù)的白色帶淺黃花紋的成年公貓，他擁有一張十分快樂(lè)的臉，身穿一件小馬甲，儼然一位很有責(zé)任感的“藍(lán)領(lǐng)”階層。嬌氣貓詹尼點(diǎn)點(diǎn)(Jennyanydots)算是貓族中最懶的貓，她是白天懶散睡覺(jué)、晚上繁忙工作、體態(tài)臃腫但卻可愛(ài)的肥貓，嬌氣貓的膚色被設(shè)計(jì)成虎紋與豹斑的灰白色，她有兩套服裝，其中一套可以算是杰里克貓中最為臃腫的服裝了。魅力貓格里澤貝拉(Grizabella)是劇中最重要的角色，她年輕時(shí)的美麗已不復(fù)存在，如今成了一只蓬頭垢面、衣衫襤褸而又被眾貓唾棄的老貓了?！镑攘ω垺鄙砩系幕彝琳谏w了她原來(lái)的毛色，只能通過(guò)她的臉龐及頭發(fā)依稀辨出她的本色皮毛應(yīng)該是灰色與黑色相間。她長(zhǎng)發(fā)披肩，腳穿高跟鞋，身穿黑色晚禮服短裙及臟兮兮的灰色皮衣，是一位光華已盡的中年婦人寫(xiě)照。但是，人和貓畢竟是有區(qū)別的。如何在舞臺(tái)上縮短人和貓的形象之間的差距而又不失貓的特征呢？化妝師將這個(gè)問(wèn)題完美地解決了，每只貓的眼部都不一樣，都有非?？鋸埖拿枥L，這樣一來(lái)就與生活中的真貓極為接近。最為生動(dòng)的是貓兒的唇部，化妝師通過(guò)對(duì)真實(shí)貓的細(xì)致入微的觀察，用畫(huà)筆人為地將人的上唇進(jìn)行“拆分”，又在“拆分”后的兩邊點(diǎn)上黑點(diǎn)來(lái)模仿貓兒胡須根部較粗的毛孔，使觀眾所看到的貓兒成功地保留了真實(shí)世界中貓“三瓣兒唇”的特點(diǎn)。這些鮮活的服裝與奇妙的化妝設(shè)計(jì)使《貓》居在劇情之外又有了更多吸引觀眾眼球的看點(diǎn)，為《貓》

劇的成功增添了無(wú)窮的魅力和色彩