字體設計拉丁字母體系

第四章、拉丁字母體系拉丁字母是按照語音記錄語意，從A到Z，26個字母。它也叫做阿爾發(fā)倍特(Alphabet)，這是因為古代希臘人把A叫做阿爾發(fā)(Alpha)，把B叫做倍它(Beta)，兩個字母母連讀叫做阿爾發(fā)倍特的原故。在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母的書寫形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無論形式如何簡潔或精細，都保存了字形的基本結構，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。

第一節(jié)簡史同中國漢字一樣，拉丁文字的形成也經歷了一個漫長的過程公元前4000年前后古埃及出現象形文字。公元前1850年~公元前1500年間，古埃及象形文字經過腓尼基人的改造，成為一種音素字母文字，也就是腓尼基字母。接下來希臘將腓尼基字母稍加變化，成為古希臘文字。到公元前800年，拉丁民族借用希臘文字加以改造成為拉丁文字。公元4世紀由于對快速書寫的需要，出現了對大寫字母筆劃省略、壓縮或直線改圓線，比例較小的小寫以安色爾體為代表。公元8世紀產生了卡洛琳王朝時期的——卡洛琳體，完善統(tǒng)一。公元16世紀文藝復興時期最為完美，最為典型的古羅馬體（加拉孟體）公元18世紀產業(yè)革命下產生的嚴謹、理智型的現代羅馬體——意大利人波多尼設計并命名的波多尼體。公元19世紀在歐洲商業(yè)繁榮帶動下產生的醒目、明快的埃及體。無字腳飾線的漢斯尼特設計的瑞士體。從大寫字母向小寫字母過渡的是公元4到7世紀的安色爾字體。為了適應迅速和流暢地書寫，它的直線改成了曲線，有些字母省掉一部分筆畫，例如B省為b，H省為h，后來有些字母不容易互相區(qū)別了、又把—些字母的筆畫拉長，例如D寫成d。Q寫成q。這樣—來，許多字母就有了上半部和下半部的形體。小寫字母的形成。公元8世紀法國卡羅林王朝產生了卡羅林小寫體。它比過去的文字寫得快，又使便于閱讀。它作為當時最美觀實用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起到了決定性的影響。巴洛克字體（過渡字體）卡斯龍WillianmCaslon

該字字型端莊，粗細線條對比強烈，明朗舒暢，是文藝復興之后古典主義之前的過渡字體，它不像加拉蒙的古老，也不像波多尼的刻板，它適合排印任何文體的書籍，所以也是今天最常用的字體。歐洲設計界曾經有過這樣的說法“不知道該用何種字體，就用卡斯龍?！惫帕_馬體（文藝復興字體）加拉蒙ClaudeGaramond古羅馬體筆用扁形鋼筆以傾斜的角度寫成的。特征是粗細線條對比不大，字腳畫成圓弧形。它的優(yōu)美、和諧的風格特別適用于古典作品以及有悠久歷史的商品裝潢和宣傳。對于近代的文學作品、詩歌和青少年讀物也很合適。羅馬體（古典主義字體）波多尼體Bodoni

其基本特征包括：大寫字母字幅差比古羅馬體縮小//圓形字母軸線垂直//干線和細線粗細區(qū)分顯著//多采用水平襯線。工整精致，樸素冷峻，具有幾何式的嚴謹精確之美。在和諧與易讀性上成就極高，因此今天仍被各國重視和廣泛地應用著。它和加拉蒙、卡斯龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。

無襯線體完全拋棄了字腳，只剩下字母的骨骼，顯得樸素、有力、端正，也叫做等線體。但顯得平板。它在拉丁字母中形體最簡單。而且大多沒有干線和細線的明顯區(qū)別，其簡潔規(guī)整的風格符合工業(yè)化時代的審美標準，因此得到歐美設計界的重視并發(fā)展為西文字體中可與羅馬體分庭抗禮的一大類別。

中世紀中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結構特征的字體。成為這個時期的代表字體。垂直的豎筆畫成為斜勢，正O字成為橢圓，“斜體”成為文藝復興時期的意大利典型的字體。

18世紀法國和意大利設計師遵循幾何學法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現代羅馬體”。

拉丁字體的分類（二）字體分類及常用字體舉例一、襯線字體圓襯線方襯線二、無襯線字體無襯線體完全拋棄了字腳，只剩下字母的骨骼，顯得樸素、有力、端正，也叫做等線體。但顯得平板。它在拉丁字母中形體最簡單。而且大多沒有干線和細線的明顯區(qū)別，其簡潔規(guī)整的風格符合工業(yè)化時代的審美標準，因此得到歐美設計界的重視并發(fā)展為西文字體中可與羅馬體分庭抗禮的一大類別。三、手寫字體它的特征是有著傾斜的角度和表現出運動的姿態(tài)。是一種活潑自由，號召力很強的廣告字體。手寫體可以寫一些較短的標題、商品名稱、人名和地名等。古典草書由斜體字演變而來，行筆圓轉舒暢，具有流動的體勢和優(yōu)雅的風韻。這種字體盛行于17世紀，最初以鵝管筆書寫。

其他字體（變化、裝飾）裝飾體它的特征是在藝術上作較大的自由變化，以加強文字的精神和感染力。以一種基本字體為基礎，做勾邊、折帶、重疊、連接等裝飾變化，也可進行形象和寓意等比較復雜的變化。比較生動、活潑、輕松，運筆多變化，充滿了詩情畫意。20世紀受現代藝術的影響，字體多趨向簡潔的幾何形，并追求新穎的視覺效果，因而也被稱為“圖形字體”。它的特征是運用豐富的想象力，以加強文字的裝飾性。進行空心、連接等裝飾變化，也可進行凹凸、立體等變化字型輕松、活潑。第二節(jié)拉丁字母的基本結構與書寫方法由于拉丁字母構造的特殊性，尤其是大寫字母有一個統(tǒng)一高度的限定，為了求得字形在視覺上的勻稱，可以將拉丁文大寫字母分為三種典型的類型。（1）三角形：筆畫成尖角與邊框相交，如：A、V、W。（2）矩形：筆畫與邊框平行,如：H、M……。（3）圓形：筆畫成弧線與邊框相交。如：O、Q……。一、拉丁字母的基本結構類型上述的三種字母由于實際占有空間的不同，而產生了視覺感受上的不同。第一種字形的筆畫已經與邊框平行，占有最大的有效空間；第二種字形的筆畫是成弧線與邊框相交，并未能很好地占有有效空間；而第三種字形的筆畫是成尖角與邊框相交，失去了上部或下部的有效空間。因此，為使字形在視覺上勻稱，繪寫時須按以下要求進行調整。筆畫成弧線或尖角，與邊框相交時，要伸出邊框。三角形字母：AVWT矩形字母：HMNEFRK圓形字母：CDGOQ幾何形體

拉丁字母是由圓弧線和直線組成的幾何形結構，可歸納為方、圓、三角三種形狀(N、O、A)。2、拉丁字母的基本結構3、結構特性任何字母形式，既使十分精致，都可以簡化成基本骨架，體現出每個字母的線性特征、字母比例以及字母間的間隔距離。（1）線性變化：

字母的區(qū)別，其特征：是直線或曲線筆畫的平行或交叉組合所構成的“基礎形式”，也就是直線與直線、曲線與曲線或直線與曲線的組合而形成的各個字母。線性越單純，其變化越小。在每一套字式中，最關鍵的是“O”的間架結構。它可以像古曲羅馬體中是正圓的，也可以像斜體字中是橢圓的?！癘”作為間架結構而成為字式的模式，而“I”則提示了豎筆畫在頂端和底部結束的方式，它決定了字體襯線的線性變化的風格，及無襯線的字式系統(tǒng)?！癘”的曲線為其他字母中的曲線筆畫固定了模式?！癐”則提示了豎筆畫在頂端和底部結束的方式。（2）比例關系高度的比例關系：拉丁文大寫字母的高度是一致的，而寬度不一致，小寫字母的高、寬度雖然都不一致，但其高度的錯落是有規(guī)律的。因此，拉丁字母尤其是小寫只適于橫寫而不適于豎寫。其橫寫的規(guī)律，比較集中地反映在四條平行的橫線上：頂線（即上升筆畫線）、肩線（即高度線）、基線（即基礎線）、底線（即下降筆畫線）。大寫字母下接基線、上達頂線；小寫字母則被四條線劃分為三個部分：頂線至肩線為上部，肩線至基線為中部，基線至底線為下部。不同的字體其四條線的比例關系也不一樣。寬度的比例關系：字的高度可以做相應的規(guī)定，而字母的寬度，則因字而異。這種尺度差異通常被稱為“字幅差”。雖然，各種不同的字體，其字形結構及字幅差的比率往往相差甚遠，但仍可以從基本結構形式方面歸納為三種類型。第一種類型以古羅馬體為代表，其結構比例源于古代羅馬的碑銘文字。字母O近似正圓形，C、D、G、Q由O轉換而來，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等對稱形的字母字幅較