透明性的美學(xué)品質(zhì),平衡美學(xué)與功能的建筑材料

透明性的美學(xué)品質(zhì)——平衡美學(xué)與功能的建筑材料——建筑玻璃建筑設(shè)計(jì)材料的選擇是建筑師必須要做的重要決策之一，然而這在設(shè)計(jì)過(guò)程的初始階段卻通常不會(huì)被提出來(lái)。但是，隨著整合設(shè)計(jì)和建造項(xiàng)目的發(fā)展，它在美學(xué)以及材料之間的聯(lián)系方面就表現(xiàn)出前多未有的重要性。多年來(lái)，建筑材料一直被用來(lái)表現(xiàn)效果，而我們只是最近才開始關(guān)注如何使用它們——更不用說(shuō)開啟材料配搭的新篇章——和在建筑中提出并引起根本改變。在20世紀(jì)以前，材料主義談?wù)摳嗟氖堑攸c(diǎn)、場(chǎng)所，同時(shí)人們以一種更為堅(jiān)定的方式來(lái)談?wù)摻ㄖ?yīng)以什么樣的方式呈現(xiàn)在我們眼前：建筑師傾向于使用當(dāng)?shù)啬苷业讲⑶掖罅康牟牧?，因此能?dú)特地代表那個(gè)場(chǎng)所。例如約瑟夫?帕克斯頓的水晶宮，是一座使用標(biāo)準(zhǔn)組件的鑄鐵和玻璃的建筑，通常使用這些材料來(lái)象征工業(yè)、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)。大面積的玻璃和鑄鐵是一種材料與設(shè)計(jì)目的的表達(dá)，同時(shí)也預(yù)示著玻璃幕墻的誕生?？梢姡牧鲜窃诮ㄖ@種行為過(guò)程中所起到的重要意義——材料不僅可以增強(qiáng)建筑本身的地域性，更加能夠使建筑設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念和精神氣息得到升華。材料的使用是與建筑的設(shè)計(jì)密不可分的，在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中占據(jù)重要的位置。建筑師的構(gòu)思方法，造型手法以及對(duì)工藝、材料的喜好都直接反映在建筑材料的處理中，發(fā)揮建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，承認(rèn)材料、結(jié)構(gòu)和構(gòu)造方式的客觀存在，不去掩蓋它們，而是將它們作為藝術(shù)形式創(chuàng)造的依據(jù)和源泉是現(xiàn)代建筑的基本原則。只有當(dāng)我們領(lǐng)會(huì)由不同材料所帶來(lái)的不同感受，找到材料與形式結(jié)構(gòu)之間的和諧關(guān)系，才能塑造滿足我們軀體的同時(shí)又是心靈的建筑。因?yàn)榻ㄖ粌H僅是一個(gè)肉體的庇護(hù)所，也是人類靈魂的歸宿。通常，建筑材料被劃分為五種大類——木材、混凝土、金屬、玻璃和塑料。建筑的靈魂通常因建筑材料的不由而表達(dá)出不同的效果——木材能過(guò)賦予建筑堅(jiān)韌、神秘復(fù)雜的特性；混凝土則能過(guò)傳達(dá)建筑本身的莊重、沉穩(wěn)以及古樸的精神；金屬建筑則是給人一種堅(jiān)不可摧、簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的特質(zhì)；玻璃和塑料作為現(xiàn)代材料，其本身就充斥著極其強(qiáng)烈的時(shí)代感與科技感。從復(fù)雜的建筑材料中做選擇，如果不是胸有成竹，如果不是具有豐富的經(jīng)驗(yàn)和翔實(shí)的設(shè)計(jì)方案，那么材料在建筑中所體現(xiàn)的作用往往會(huì)與建筑師建筑理念背道而行。因此，對(duì)于每一種材料的性質(zhì)、使用、歷史、轉(zhuǎn)變以及生產(chǎn)技術(shù)，建筑師都應(yīng)該有著足夠的了解和認(rèn)知。玻璃，在通常的理解中，是一種硬而易碎、透明的現(xiàn)代材料——一方面，它光滑，冷漠，技術(shù)精湛；另一方面，它具有所有感官和美學(xué)特性的風(fēng)格。它反射光線，也被光線穿透。它透明，但是也具有物質(zhì)存在感。它可以聚焦，反射，分散光線，也可以把光線分成光譜中的集中單獨(dú)色彩。作為一種獨(dú)特的建筑材料，在不同的時(shí)期，不同的國(guó)家，不同的城市，不同的科技乃至不同的建筑師手中，它的各種性質(zhì)能被加以不同的應(yīng)用，散發(fā)著不同的光彩。然而，隨著人們對(duì)于生活質(zhì)量的不斷追求，玻璃因其本身透明、絕緣、隔溫等多種特殊性質(zhì)的完美結(jié)合，從而更多地被運(yùn)用在建筑之中。并且，逐漸趨于重要的地位。玻璃的美學(xué)特性是不確定性，利用材料本身的特性——透明、半透明、不透明及反射交融混合，形成真實(shí)虛幻的美學(xué)效果。這很難從理論上總結(jié)或論述，因此，深入作品中間，從欣賞和評(píng)析中讓我們從不同的角度更為深刻的認(rèn)識(shí)玻璃，從而更好的歷屆和應(yīng)用它，為我們的建筑設(shè)計(jì)提供更具體的借鑒。圣心教堂德國(guó)，慕尼黑一一奧爾曼?薩特勒?瓦普納建筑事務(wù)所疊層玻璃，變化的透明度設(shè)計(jì)目的耶穌基督之心教堂（圣心教堂）是慕尼黑市具有可適性和可變性的禮拜空間。通過(guò)其特殊的維護(hù)系統(tǒng)，教堂祭壇和中殿可以被改變用于不同的服務(wù)和用途。矩形平面兩邊的大玻璃門向外開至教堂庭院，表現(xiàn)出一種對(duì)城市歡迎的姿態(tài)。入夜，教堂成為城市生活中的燈光指向標(biāo)。作為一個(gè)主要的中心集會(huì)場(chǎng)所和禮拜中心，圣心教堂運(yùn)用玻璃隱喻性地表現(xiàn)出它在城市中的角色，它象征著與外部世界之間具有的一種開放、光明和無(wú)限制的關(guān)系。其底層平面和可適性空間的使用也增強(qiáng)了這種多樣且包容的理念。材料性自從10世紀(jì)彩色玻璃在德國(guó)和法國(guó)出現(xiàn)，玻璃與光線之間的關(guān)系就成為了宗教建筑中的一個(gè)重要元素。光線的本質(zhì)被認(rèn)為是一種與精神有關(guān)的設(shè)計(jì)工具，因而使玻璃教堂成為一種合理的選擇。在這個(gè)項(xiàng)目中，玻璃不僅傳導(dǎo)和過(guò)濾光線，而且也起到了限定結(jié)構(gòu)和空間特征的作用。出于對(duì)比材料特性的目的，教堂被設(shè)計(jì)成為雙層結(jié)構(gòu)。外層材料主要由玻璃和不銹鋼組成，這兩種材料都十分耐久，并只需要最小程度的維護(hù)。這些外層結(jié)構(gòu)保護(hù)了由楓木層壓板和織物組成的相對(duì)脆弱的內(nèi)層。它們共同構(gòu)成來(lái)了教堂的半圓形后殿和圣殿。外層的包裹物好像一個(gè)柜門打開即可展示其珍貴內(nèi)部空間的大玻璃柜。與外層玻璃的裝配相似，內(nèi)層的涂飾表面也是分層的，以便提供多變度和內(nèi)外之間的鏈接類型。外層看起來(lái)想純玻璃，因?yàn)殇摽蚪Y(jié)構(gòu)從玻璃墻向后退，以便使其存在最小化。玻璃盒子的透明度從入口到中殿逐漸改變，通過(guò)光線強(qiáng)度、色彩和折射方面的變化，使光線滲透到教堂的各個(gè)部分，從而進(jìn)一步提高外觀的清晰度。通過(guò)不銹鋼與陶制密封條的碰撞，使相連的不銹鋼表面與透明玻璃元素相協(xié)調(diào)，并將金屬表面的光澤降低為一種糅合的緞光色澤。逐漸由一段透明復(fù)層元素（玻璃）向另一端不透明元素（不銹鋼）的漸變構(gòu)成了建筑寬闊的東立面。在結(jié)構(gòu)上，水平方向的玻璃圖片鏈接到玻璃墻上，并通過(guò)就愛(ài)你過(guò)橫向風(fēng)荷載轉(zhuǎn)移到懸挑鋼桿結(jié)構(gòu)的方式來(lái)承載擔(dān)梁的作用。這個(gè)玻璃突片使遠(yuǎn)離風(fēng)荷載的邊緣收張力作用，而靠近風(fēng)荷載的邊緣受壓力作用。作為一種能夠經(jīng)得起風(fēng)荷載壓力的部件，玻璃的運(yùn)用保證了細(xì)工鋼結(jié)構(gòu)和建筑表皮最大的透明度。通過(guò)復(fù)雜的立面玻璃裝配系統(tǒng)滿足了建筑表皮光學(xué)功能做必須的條件。具有閉合正面的東南視角玻璃變化的透明通過(guò)三項(xiàng)技術(shù)得以完成。第一，在主立面的表面印刻了一幅外飾刻版畫，它的透

明度會(huì)隨著建筑的高寬變化而發(fā)生改變。玻璃在靠近教堂后部的祭壇部分較為不透明，而在入口部分則比較透明。第二，在入口立面的結(jié)構(gòu)中，浮法玻璃外部采用了藝術(shù)圖案，并在之后將浮法玻璃轉(zhuǎn)化為單片安全玻璃的過(guò)程中進(jìn)行熱處理。第三，在建筑頂部的玻璃種，白色絲網(wǎng)印刷表面以及窗格玻璃間16mm的縫隙，緩解了陽(yáng)光的直接照射，并提供了隔熱的特性。通過(guò)使用縫隙里含有的亞齊的隔熱玻璃和運(yùn)用涂層來(lái)處理熱損失，從而達(dá)到熱控制。經(jīng)過(guò)處理的玻璃減弱陽(yáng)光，并提供出統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)部照明。東立面在一個(gè)項(xiàng)目中選擇玻璃的類型和使用方式時(shí)，設(shè)計(jì)師需要在美學(xué)和功能之間尋找最佳平衡。玻璃的透明和半透明特質(zhì)歷史性地賦予建筑一種其他材料所沒(méi)有的美學(xué)品質(zhì)。它是建筑具有變化、運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)造特定環(huán)境的能力。光線穿透建筑玻璃的方法可以成為建筑師的一種強(qiáng)有力的設(shè)計(jì)工具。光線如何在一天中變而不是其質(zhì)的方面。采用玻璃時(shí)，設(shè)計(jì)者需要考慮三種類型的力：在玻璃上施加的拉力，擠壓玻璃的壓力，晶玻璃向兩個(gè)方向拉的拉力和壓力的合力——剪力。其中，理解拉力最為關(guān)鍵，因?yàn)椴Ａг谑芾瓡r(shí)要比受壓時(shí)脆弱得多。因此，綜合玻璃本身的特性，玻璃被廣泛運(yùn)用到各種大型建筑當(dāng)中，從而產(chǎn)生特別吸引人的矚目的新穎外觀和獨(dú)特的藝術(shù)感受，并且充分利用材料的內(nèi)在物理效力以及視覺(jué)特性。在新的材料和技術(shù)的支持下，玻璃建筑的發(fā)展己經(jīng)達(dá)到了前所未有的高潮，建筑師們對(duì)于如何將玻璃建筑建造起來(lái)的關(guān)心程度己經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們對(duì)于玻璃表皮的表現(xiàn)方面所付諸的極大熱情，建筑師們爭(zhēng)先恐后利用各種先進(jìn)的技術(shù)來(lái)獲得具有各種視覺(jué)效果和紋理質(zhì)感的玻璃表皮設(shè)計(jì)，而在很多的實(shí)例中，建筑的玻璃表皮己經(jīng)完全脫離了結(jié)構(gòu)體系的干擾，被賦予了更多的裝飾和信息，展示載體的作用，它己經(jīng)完全不同于傳統(tǒng)的由柱子和窗戶分割的立面，而以高科技的圖像和抽象符號(hào)取而代之。另外，現(xiàn)今雖然玻璃仍然是建筑表皮的最重要問(wèn)題之一。人們所追逐的焦點(diǎn)己不僅再是如何將建筑的立面非物質(zhì)化，而是努力的挖掘玻璃這種材料在通常狀態(tài)下無(wú)法表現(xiàn)出采的某些特性，視覺(jué)效果和觸覺(jué)，包括對(duì)介于半透明與透明之間的各種效果的充分挖掘，一些建筑師，女叮oanNouvel、妹島和世、Herzog&deMeroun等，在這方面進(jìn)行了積極的探索和嘗試。另外，任何事