被嫌棄松子的一生課件

影片鑒賞《被嫌棄的松子的一生》影片鑒賞《被嫌棄的松子的一生》影片簡(jiǎn)介：導(dǎo)演:中島哲也編劇:中島哲也/山田宗樹主演:中谷美紀(jì)/瑛太/香川照之類型:劇情/喜劇/歌舞制片國(guó)家/地區(qū):日本上映日期:2006-05-27(日本)片長(zhǎng):130分鐘獲獎(jiǎng)情況：第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)(2007)最佳女主角中谷美紀(jì)最佳導(dǎo)演(提名)中島哲也最佳編劇(提名)中島哲也最佳美術(shù)指導(dǎo)(提名)桑島十和子最佳剪輯小池義幸影片簡(jiǎn)介：導(dǎo)演:中島哲也導(dǎo)演簡(jiǎn)介：1959年生于福崗，目前為日本廣告界當(dāng)紅導(dǎo)演，1989年首度執(zhí)導(dǎo)廣告。隨后跨足電視界，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)日劇，包括《世界奇妙物語(yǔ)》、《私家偵探》?！断缕尬镎Z(yǔ)》是他第一部電影作品，片中充滿中島式的奇幻爆笑風(fēng)格，才氣縱橫，賣座之余，更獲好評(píng)，被《電影旬報(bào)》選為2004年十大電影之一。中島哲也同時(shí)是一名出色的編劇，《下妻物語(yǔ)》和《被嫌棄的松子的一生》都出自他之手。導(dǎo)演簡(jiǎn)介：1959年生于福崗，目前為日本廣告界中島哲也獲獎(jiǎng)情況：2011第34屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演告白第34屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇告白第5屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演(提名)告白2010第35屆報(bào)知映畫賞最佳導(dǎo)演告白2009第32屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演(提名)帕高與魔法繪本2007第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演被嫌棄的松子的一生第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇被嫌棄的松子的一生中島哲也獲獎(jiǎng)情況：中谷美紀(jì)介紹：中谷美紀(jì)，日本女演員及歌手。1976年出生于東京，她人生閱歷非常豐富，既是演員，歌手也從事過廣告模特兒及女優(yōu)。中谷美紀(jì)主演過電影《午夜兇鈴》及電視劇《永遠(yuǎn)的仔》和《真夏圣誕節(jié)》，擁有眾多的影迷。2006年，中谷美紀(jì)又與中島哲也導(dǎo)演攜手，出演了《被嫌棄的松子一生》，美紀(jì)在其中扮演人生經(jīng)歷曲折的女主角松子，從高中演到53歲，外型和心理變化極大，是對(duì)她演技的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。憑借在本片中的出色表現(xiàn)，中谷美紀(jì)成為2006年日本影壇最為耀眼奪目的女演員，差不多將日本電影圈所有的最佳女主角獎(jiǎng)收入囊中。中谷美紀(jì)介紹：中谷美紀(jì)，日本女演員及歌手。19《被嫌棄的松子一生》簡(jiǎn)介：

影片《被嫌棄的松子的一生》改編自山田宗樹的同名小說，講述的是主人公松子悲慘的一生。從“童年記憶”和“女性成長(zhǎng)”的關(guān)系來看，童年時(shí)父愛的缺失和家庭的拋棄是松子悲劇的內(nèi)在源頭。對(duì)愛和被愛的追求以及對(duì)家回歸的渴望貫穿松子的一生。離家出走的松子，對(duì)孤獨(dú)和寂寞有著深深的恐懼感，這使她在不顧一切地追求愛和被愛的過程中逐漸喪失自我。松子以寬容、忍耐、博大和愛拯救了一個(gè)又一個(gè)靈魂，映射出人性的光輝。本片運(yùn)用了歌劇和黑色幽默的沉重基調(diào)，使松子的悲劇形象表現(xiàn)出一種冰冷殘酷的美?！侗幌訔壍乃勺右簧泛?jiǎn)介：影片《被嫌棄的松子的中島哲也影片風(fēng)格分析：一、獨(dú)具匠心的色彩設(shè)計(jì)在中島哲的影片中，色彩鮮艷明麗，畫面絢麗繽紛，如同色彩嘉年華，“通片都浸泡在華麗的洛可可風(fēng)格當(dāng)中，大量的CG動(dòng)畫，濃墨重彩，超脫現(xiàn)實(shí)的想象和漫畫式的畫面給觀眾留下了深刻的印象”。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)鮮花，陽(yáng)光下的田野，草坪，燈光絢麗的酒吧，游戲廳……劇中人的頭發(fā)或衣服也往往有著明艷的色彩。影片在色彩上給人的感覺不是平靜的，沉穩(wěn)的，而是躍躍欲出，呈現(xiàn)出青春的躁動(dòng)，這些色彩正如同影片中隨時(shí)都可能爆發(fā)的人物，滿蓄著生命的能量?！侗幌訔壦勺拥囊簧穼⒅袓u哲也式電影奇幻絢麗的影像風(fēng)格推向了極致，在影片中，當(dāng)松子帶著學(xué)生乘著船在湖面上歌唱時(shí)，畫面是醉人的暖色調(diào)，但當(dāng)她被抓進(jìn)監(jiān)獄或在生命的盡頭一個(gè)人蝸居在垃圾堆中時(shí)，畫面整體上以冷色調(diào)為主。中島哲也影片風(fēng)格分析：一、獨(dú)具匠心的色彩設(shè)計(jì)被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：二、戲劇化的照明風(fēng)格中島哲也的電影并未遵循寫實(shí)主義的照明風(fēng)格，為了表現(xiàn)人物，突出關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，或是營(yíng)造畫面美感，賦予某些段落以詩(shī)化氣質(zhì)，中島哲也常常采用戲劇化的照明，自由地對(duì)他要強(qiáng)調(diào)的事物進(jìn)行高光處理或使整個(gè)畫面處于過度曝光的狀態(tài)。在其電影中，經(jīng)常出現(xiàn)朝鏡頭射來的刺眼光芒，其他導(dǎo)演通常會(huì)避免這種現(xiàn)象，但是在中島哲也的影片中，這種刺眼的光芒卻反復(fù)出現(xiàn)，它們來自摩托車的反光鏡，或者池塘、積水的反光，或者沒有任何提示的，只是由于戲劇性的需要而出現(xiàn)(例如松子被打死之前，走在廣闊的草地上，在畫面左側(cè)，突然出現(xiàn)了神秘的光芒)。這種光芒，一方面能夠在影像上形成獨(dú)特的效果，另一方面，也傳達(dá)著一定的寓意，因?yàn)橹袓u哲也的影片很多都涉及人性拯救的主題，這些不時(shí)閃現(xiàn)的神秘的光芒，讓人聯(lián)想到神或者上帝的存在。中島哲也影片風(fēng)格分析：二、戲劇化的照明風(fēng)格被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：三、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，尤其注重前、后景的搭配

中島哲也的電影在畫面方面常有讓人驚嘆的美感，他在構(gòu)圖上十分講究，特別注意前景與后景的設(shè)計(jì)，對(duì)不同景深處的人或者物體進(jìn)行精心安排，例如他常在前景設(shè)置大片的鮮花、草坪、樹葉或者建筑等，在《被嫌棄的松子的一生》中，就有很多鏡頭前景是美麗的花朵，通過這些花朵，一方面增強(qiáng)了畫面美感，另一方面也烘托了主人公心靈的美麗。中島哲也在調(diào)度演員時(shí)非常注重前后景的布局，例如他的影片中常出現(xiàn)的畫面是:人物甲出現(xiàn)在前景，神情冷漠，人物乙在后景，前景中的甲好像對(duì)后景中人物乙所做的事情都漠不關(guān)心。另外，這種前后景的布局還可以用來體現(xiàn)雙方力量的對(duì)比，或是彼此間對(duì)立或者疏離的關(guān)系等。這些在前后景的設(shè)置上的精心安排，既出于增進(jìn)畫面美感的需要，又可以傳達(dá)特定的寓意，構(gòu)成有意味的形式，觸發(fā)觀眾的思考。中島哲也影片風(fēng)格分析：三、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，尤其注重前、后景的搭配被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：四、跳躍靈動(dòng)的剪輯風(fēng)格

在剪輯方面，中島哲也的影片沒有嚴(yán)格遵循流暢剪輯的一般規(guī)則。影片中有大量的跳躍性鏡頭，直接把這些鏡頭組接到一起就會(huì)顯得生硬，但是中島哲也通過“講述者”和音樂解決了這一問題。在中島哲也的四部影片中，每部都有一個(gè)或幾個(gè)講述者，隨著他們的講述，就自然地連接起了大量的鏡頭，同時(shí)不會(huì)讓觀眾覺得太跳。中島哲也的影片中鏡頭與鏡頭之間經(jīng)常沒有預(yù)先設(shè)計(jì)好的剪輯點(diǎn)，他較少通過人物動(dòng)作將前后兩個(gè)鏡頭流暢地剪輯到一起，但經(jīng)常用眼神來連接前后兩個(gè)鏡頭。另外，音樂也起到了將大量鏡頭串聯(lián)起來的作用，而且還能形成MV的抒情風(fēng)格。中島哲也影片風(fēng)格分析：四、跳躍靈動(dòng)的剪輯風(fēng)格中島哲也影片風(fēng)格分析：

五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象（一)花朵在中島哲也的影片中，花朵這一意象反復(fù)出現(xiàn)，有時(shí)候是畫面呈現(xiàn)的主體，有時(shí)候是作為前景出現(xiàn)在鏡頭前。有些花朵可以在周圍環(huán)境中找到存在的依據(jù)，有些出現(xiàn)在前景的花則找不到這種依據(jù)，比如在《被嫌棄的松子的一生》中，畫面表現(xiàn)衰老的松子時(shí)，前景有大片的花朵，但是當(dāng)切換到全景時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)在那所房子周圍沒有這些花朵，這里的花朵只是作為一種創(chuàng)造美感和映襯人物的視覺元素來使用的。中島哲也影片風(fēng)格分析：五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象(二)天空天空也是中島哲也的電影中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)元素，它是經(jīng)常被作為一個(gè)抒情性的意象，用來映襯劇中人物的心情，營(yíng)造電影的情緒，例如在《被遺棄的松子的一生》中反復(fù)出現(xiàn)藍(lán)天以及夜晚的星空。中島哲也對(duì)天空的喜愛還表現(xiàn)在他常常把天空作為人物的后景，這些天空有的是藍(lán)色的，有的是青色，有的是橘紅色，劇中的人物兀立在單純的天空背景之前，顯得分外醒目，有很強(qiáng)的造型美感，這樣的視覺形象也很容易觸發(fā)觀眾的情緒和思考。中島哲也影片風(fēng)格分析：五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：

五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象（三)鏡子鏡子或者相當(dāng)于鏡子作用的積水等也常常在中島的影片中出現(xiàn)，在《被嫌棄的松子的一生》中，幾次出現(xiàn)地上的一攤積水，這攤積水倒映出天空，劇中人物，或者大寫的“DREAM”……鏡子在電影中的應(yīng)用并不鮮見，但中島哲也卻為之賦予了新鮮的、耐人尋味的內(nèi)涵。中島哲也影片風(fēng)格分析：五、一些反復(fù)出現(xiàn)的意象被嫌棄松子的一生課件中島哲也影片風(fēng)格分析：六、對(duì)其他藝術(shù)形式的借鑒

中島哲也的影片廣泛借鑒吸收了其他藝術(shù)樣式，大膽地融入動(dòng)漫、音樂劇、MV等藝術(shù)元素?！侗幌訔壍乃勺拥囊?/p>