淺談書畫藝術(shù)品的價(jià)格定位三

淺談書畫藝術(shù)品的價(jià)格定位[論文關(guān)鍵詞]書畫藝術(shù)品；價(jià)值；價(jià)格

[論文摘要]書畫藝術(shù)品作為一種特殊商品，其價(jià)格特性表現(xiàn)出難以確定性、潛在價(jià)值性和雙重矛盾性，故其價(jià)格的確定是一件十分復(fù)雜的事情。書畫藝術(shù)品的交易價(jià)格與其藝術(shù)價(jià)值往往不一致，有時(shí)甚至十分矛盾，并顯示出自己固有的特性和規(guī)律。確定書畫藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格，主要是由下列因素決定的：(1)書畫作品本身的質(zhì)量，(2)書畫家的知名度，(3)內(nèi)容與題材，(4)書畫作品存世量的多少，(5)欣賞時(shí)尚，(6)年代遠(yuǎn)近，(7)字畫樣式，(8)收藏者的多少和市場(chǎng)承受能力，(9)書畫家本身的狀況。

俗話說：“黃金有價(jià)，藝術(shù)無價(jià)”，這是人們對(duì)藝術(shù)作品價(jià)值的一種認(rèn)識(shí)。不過，自藝術(shù)成為商品走向市場(chǎng)后，人們卻又必須用價(jià)格來衡量藝術(shù)。對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)除了通常所謂的“學(xué)術(shù)性”標(biāo)準(zhǔn)之外，還有藝術(shù)品市場(chǎng)訂立的“價(jià)格尺度”。早在唐代，藝術(shù)品市場(chǎng)就被作為衡量藝術(shù)家價(jià)值和影響度的依據(jù)。如今，中國(guó)正向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，中國(guó)美術(shù)在現(xiàn)代化進(jìn)程中，與經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系日益密切。書畫作為一種特殊商品，其價(jià)格定位越來越受到藝術(shù)市場(chǎng)和收藏者的廣泛關(guān)注。

一、書畫藝術(shù)品的價(jià)格特性

商品是用來交換的勞動(dòng)產(chǎn)品。當(dāng)商品的價(jià)值在流通中用貨幣來表現(xiàn)時(shí)，便是商品的價(jià)格。沒有固定不變的價(jià)值。價(jià)值是隨著人對(duì)它的需要程度的變化而變化的。價(jià)值變了，商品的價(jià)格也應(yīng)發(fā)生變化。任何一件商品在市場(chǎng)上的價(jià)格變動(dòng)，都反映了它的價(jià)值變動(dòng)，從而形成了價(jià)格運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律。反映出作為相對(duì)價(jià)值的商品本身價(jià)值量與作為一般等價(jià)物的貨幣價(jià)值量之間的本質(zhì)聯(lián)系，以及兩者之間發(fā)展變化的內(nèi)在關(guān)系。一般來說，商品的價(jià)格與價(jià)值是統(tǒng)一的，價(jià)格是商品價(jià)值的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。沒有價(jià)格，商品的價(jià)值就無法體現(xiàn)。既然商品的價(jià)格與價(jià)值是統(tǒng)一的，也就是說市場(chǎng)的流通價(jià)格是商品價(jià)值的真實(shí)反映，那么書畫藝術(shù)品作為一種商品其價(jià)格就是其藝術(shù)價(jià)值的真實(shí)反映。書畫藝術(shù)品的價(jià)格在質(zhì)的規(guī)定性上，也應(yīng)以價(jià)值為基礎(chǔ)。但是，商品的價(jià)格有時(shí)不一定能反映商品的價(jià)值，兩者時(shí)常處于某種程度的分離、違拗狀態(tài)。所以書畫藝術(shù)品作為一種特殊商品，其價(jià)格是較難準(zhǔn)確地反映其藝術(shù)價(jià)值的。書畫藝術(shù)品的交易價(jià)格與其藝術(shù)價(jià)值往往不一致，有時(shí)甚至十分矛盾?；蛘哒f；書畫商品的價(jià)格又不是以藝術(shù)價(jià)值為基礎(chǔ)的，它顯示出自己固有的特性和規(guī)律，主要表現(xiàn)在以下幾方面。

1．難以確定性

藝術(shù)品的產(chǎn)生原本就是一個(gè)十分復(fù)雜而艱巨的過程，它和一般的商品相比，并非可以用一定的勞動(dòng)量或加上科技手段，可以比較容易地制定出一個(gè)價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。加上人們對(duì)每件藝術(shù)品的價(jià)格，從來就沒有一個(gè)統(tǒng)一而公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，由此而引出的價(jià)格就難以衡量，具有相當(dāng)大的可變性。

2．潛在升值性

一般來說，優(yōu)秀的藝術(shù)品不可重復(fù)再生，尤其是已經(jīng)過世的優(yōu)秀書畫家的作品，其精品更是不可多得。就藝術(shù)家一生的創(chuàng)作而言，數(shù)量也是有限的。加上藝術(shù)家一旦去世，其再生產(chǎn)的可能性已經(jīng)不復(fù)存在。作為一種不能重復(fù)的精神產(chǎn)品，就具有潛在的升值空間，有的書畫家創(chuàng)作的作品更是有著無限增值的可能性。

3．雙重矛盾性

書畫作品一旦投入市場(chǎng)，其價(jià)格并不一定與其作品本身的藝術(shù)價(jià)格相符。有時(shí)顯得過高，有時(shí)又顯得過低。這種市場(chǎng)價(jià)格與價(jià)值相違背的雙重矛盾，是區(qū)別于一般商品的固有屬性，也是書畫藝術(shù)品價(jià)格十分值得研究的課題。

二、書畫作品的藝術(shù)價(jià)值特性和市場(chǎng)價(jià)位

1．藝術(shù)價(jià)值特性

書畫作品的藝術(shù)價(jià)值主要是指書畫作品本身的藝術(shù)品位、藝術(shù)質(zhì)量及其所產(chǎn)生的審美情趣：和文化底蘊(yùn)。藝術(shù)品一經(jīng)誕生，它實(shí)際上就有了本身的價(jià)值和位置，優(yōu)秀的藝術(shù)品補(bǔ)充人們?cè)诰耦I(lǐng)域上的不足，啟發(fā)人們的智慧和靈感，甚至可引導(dǎo)人們進(jìn)入更高的思想境界。然而當(dāng)它在市場(chǎng)上以商品形式表現(xiàn)其價(jià)值時(shí)，它往往只能反映當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)同價(jià)值。在正常情況下，作品藝術(shù)價(jià)值與其市場(chǎng)價(jià)值大致平衡。要認(rèn)清書畫藝術(shù)品的價(jià)值特性，至少應(yīng)該注意這么幾方面問題：(1)書畫藝術(shù)品的價(jià)值是由人們的消費(fèi)需要而不是消費(fèi)結(jié)果來衡量的。(2)書畫藝術(shù)品的商品價(jià)值與書畫藝術(shù)品在某一特定階段的商品價(jià)值是不同的。以小說為例：在一段特定的時(shí)期內(nèi)，一部時(shí)尚小說的銷售量大大地超過了哈代的《德伯家的苔絲》的銷售量，我們就不能從中得出什么結(jié)論。因?yàn)橐患囆g(shù)作品既有由所有時(shí)期或所有階段的具體形態(tài)之價(jià)值總和構(gòu)成的商品價(jià)值，也有一件藝術(shù)作品在某個(gè)具體時(shí)期或階段的具體形態(tài)所呈現(xiàn)出來的部分性而非總體性的商業(yè)價(jià)值，這兩者是無法相比的。(3)書畫藝術(shù)品的價(jià)值不是作品本身所固有的和一成不變的，而是隨時(shí)代的變化而變化的。凡·高的畫在今天的人們看來具有極高的藝術(shù)價(jià)值，但在凡·高本人活著的時(shí)候，卻沒有賣掉一張畫。這是為什么?畫依舊是那張畫，自打它被創(chuàng)造出來就一直是海德格爾所說如此這般的這個(gè)作品本身。問題出在哪?問題出在作品所蘊(yùn)涵的藝術(shù)價(jià)值雖為作品本身所擁有，但卻會(huì)隨著時(shí)代和人群的不同而發(fā)生變化，會(huì)呈現(xiàn)出不同的意義。在凡·高活著的時(shí)代，他的畫不是社會(huì)的總體需要的一部分，因而它們沒有現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)價(jià)值即它們的價(jià)值沒有被實(shí)現(xiàn)，充其量只是潛在的價(jià)值。今天的情況就完全不同了，它們極大地滿足了現(xiàn)代人的藝術(shù)消費(fèi)需要，實(shí)現(xiàn)了極大的藝術(shù)價(jià)值，也就理所當(dāng)然地獲得了極高的商品價(jià)值。如果用更加概括性的表述方式講，這就是：某一藝術(shù)作品的價(jià)格之所以會(huì)隨歷史的變化而發(fā)生變化，就在于它在不同歷史階段與人的共時(shí)性關(guān)系是不同的；與此同時(shí)，它在每一個(gè)歷史階段與人的共時(shí)性關(guān)系中所呈現(xiàn)出來的價(jià)格，都是它自身所固有的某種東西的體現(xiàn)。這就意味著書畫藝術(shù)品在某一歷史階段(比如當(dāng)代)與人的共時(shí)性關(guān)系中所呈現(xiàn)出來的價(jià)值，是不能當(dāng)作它在所有歷史階段與人的共時(shí)性關(guān)系中都固有的。2．市場(chǎng)價(jià)位

市場(chǎng)價(jià)位是指書畫藝術(shù)品在流通交易過程中所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。書畫作品的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)位是一對(duì)矛盾集合體，也是書畫藝術(shù)市場(chǎng)常常需要解決的課題，并關(guān)系到投資收藏者的策略和方向。

由于書畫藝術(shù)創(chuàng)作是一種獨(dú)特而復(fù)雜的高智能的創(chuàng)造性勞動(dòng)，因此，書畫藝術(shù)品的價(jià)值具有難以確定性、潛在升值性和雙重矛盾性。為此，藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位兩者之間往往會(huì)出現(xiàn)許多復(fù)雜的情況。

一般來說，書畫作品一旦投入市場(chǎng)，人們總希望其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)位相統(tǒng)一。但由于藝術(shù)價(jià)值本身的復(fù)雜性，加之市場(chǎng)運(yùn)作的種種原因，往往會(huì)出現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)位取代藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)象。事實(shí)上，古今中外的藝術(shù)品歷來都產(chǎn)生過這種情況，即一些具有較高水平的著名書畫家的作品，在市場(chǎng)上的行情反不如一些水平較低的書畫家的作品。而歷史上一些水平較高的書畫家的作品，其價(jià)值反而不及當(dāng)代一些水平較低的書畫家的作品。

相比較而言，這種現(xiàn)象反映在明清古舊書畫上并不太明顯，因?yàn)槊髑鍟嫿?jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的考驗(yàn)，其藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位已大致趨向一致。一流書畫家有一流的價(jià)位，二流書畫家則有二流的價(jià)位，三四流的就只有較低的價(jià)位。而近現(xiàn)代的書畫作品其情況就比較復(fù)雜。由于近現(xiàn)代書畫家離我們的時(shí)代較近，有些還剛剛?cè)ナ?，這就不可避免地存在著感情以及偏見的因素，加上有些書畫家尚健在時(shí)，就有人操作市場(chǎng)，將書畫價(jià)位抬高，造成市場(chǎng)價(jià)位高于作品本身的藝術(shù)價(jià)值。最明顯的例子莫過于李可染和陸儼少。李、陸的作品，其藝術(shù)價(jià)值不可謂不高，不但都具有扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功底，而且都已形成獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格，但卻不屬于“曲高和寡”的最高品位的藝術(shù)。然而其市場(chǎng)價(jià)位卻高得出奇。李可染的作品已無法以尺定價(jià)，他的一幅《萬山紅遍》，在北京某一拍賣行的拍賣中，竟高達(dá)一千多萬元。陸儼少的作品，一般也至少在20萬元至30萬元一平方尺。相比之下，藝術(shù)價(jià)值極高的黃賓虹的作品卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他們兩位。這種錯(cuò)位現(xiàn)象，應(yīng)該會(huì)慢慢糾正過來。如近年來，黃賓虹的一些作品其市場(chǎng)價(jià)位在逐步上升，而陸儼少的作品一度曾出現(xiàn)下降的趨勢(shì)。究其原因，一是人們對(duì)書畫家的認(rèn)識(shí)程度在不斷加深變化；二是收藏界對(duì)某些書畫家作品的熱情程度已經(jīng)飽和；三是操作者不能對(duì)某一書畫家連續(xù)抬價(jià)，尤其是對(duì)已經(jīng)過世的書畫家。所以有操作者在有利可圖時(shí)已將作品大都拋出。

對(duì)當(dāng)代在世的藝術(shù)家，藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位之間的矛盾則表現(xiàn)得更加突出。

一些藝術(shù)素質(zhì)較高的書畫家，其藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位大致相近，有的偏低；而一些素質(zhì)較低，又善于玩弄手法的書畫家，尤其是一些中青年書畫家，其市場(chǎng)的價(jià)位卻遠(yuǎn)超出其本身的藝術(shù)價(jià)值，致使不少人上套受騙，造成藝術(shù)市場(chǎng)的混亂，嚴(yán)重阻礙藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展。其原因：一是畫商或經(jīng)紀(jì)人素質(zhì)低下，與這些書畫家里應(yīng)外合，哄抬價(jià)格；二是一些評(píng)論家、新聞單位的人員不負(fù)責(zé)任地胡亂吹捧，推出，些名不副實(shí)的“名家”、“大師”；三是收藏家或經(jīng)營(yíng)者文化品位不高，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)素質(zhì)，盲目購(gòu)藏。

隨著時(shí)間的推移，人們整體藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位和藝術(shù)價(jià)值兩者之間的矛盾最終會(huì)逐步統(tǒng)一起來，但也只是相對(duì)而言。因?yàn)閮烧叩年P(guān)系極為復(fù)雜，這須經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的考驗(yàn)。

三、書畫藝術(shù)品價(jià)格的確定及預(yù)測(cè)

書畫藝術(shù)品價(jià)格的確定是一件十分復(fù)雜的事情。價(jià)格是以貨幣作為一般等價(jià)物來表現(xiàn)的價(jià)值形式。任何商品在市場(chǎng)上的價(jià)格變動(dòng)，都反映了作為相對(duì)價(jià)值的商品本身價(jià)值量與作為一般等價(jià)物的貨幣價(jià)值量之間的本質(zhì)聯(lián)系，以及兩者之間發(fā)展變化的內(nèi)在關(guān)系。但書畫作為一種特殊的商品，它的價(jià)格實(shí)在很難準(zhǔn)確地反映其價(jià)值。這個(gè)價(jià)格最終是由市場(chǎng)上的交易雙方議定的。交易得多了，便有個(gè)約定俗成的價(jià)格，這便是一般人們所認(rèn)可的價(jià)格，但這價(jià)格又不是一成不變的。同一個(gè)書畫家不同時(shí)期的作品就有不同的價(jià)格，同一幅書畫在不同時(shí)期、不同地區(qū)也有不同的價(jià)格。

一件書畫作品，其蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值在它尚未被社會(huì)承認(rèn)之前，它是沒有價(jià)格的。但一旦被社會(huì)承認(rèn)，并進(jìn)入收藏家行列之后，它就有了價(jià)格。因此，有價(jià)和無價(jià)也是相對(duì)的，是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面。為此，書畫作品的價(jià)格具有一般商品所沒有的難以確定和無限增值的因素。

一般來說，確定書畫藝術(shù)品的價(jià)格，由以下幾方面的因素決定。

1．書畫作品本身的質(zhì)量

書畫作品本身的質(zhì)量是決定其價(jià)格的主要因素。高質(zhì)量的書畫作品價(jià)格相對(duì)較高，低質(zhì)量的作品價(jià)格較低，有的甚至毫無價(jià)值。收藏者在通常情況下，首先應(yīng)當(dāng)判定它的藝術(shù)質(zhì)量，即根據(jù)它在藝術(shù)上的優(yōu)劣程度，將它歸屬于是這位書畫家創(chuàng)作的上品、中品或下品，或者還是中上品、中下品。然后可以根據(jù)這幅作品的質(zhì)量檔次，以中品的價(jià)位為基準(zhǔn)值進(jìn)行評(píng)估。

-如果要將同一位書畫家不同質(zhì)量的作品進(jìn)行換算時(shí)，通?？砂粗衅返膬r(jià)格為一個(gè)計(jì)量單位，上品的價(jià)格即是其的120％—150％，而精品和發(fā)表在作者本人書畫專集中的作品(正規(guī)出版物)，其價(jià)格則是中品的150％—200％，而中下品和下品則應(yīng)當(dāng)分別為中品的70％和50％左右計(jì)算為宜。

一件優(yōu)秀的高質(zhì)量作品，在作者未被人們所認(rèn)知的情況下，雖然價(jià)格不高，但卻有著較大的升值潛力；一旦有了知名度，就會(huì)升至一定的價(jià)格。反之，一件藝術(shù)價(jià)值不高的作品，市場(chǎng)價(jià)格雖會(huì)被人為地抬高，但最終仍會(huì)回跌到較低的價(jià)位，這就是由作品本身的質(zhì)量所決定的價(jià)格。

2．書畫家的知名度

從某種角度講，書畫家的藝術(shù)水平和藝術(shù)地位集中地表現(xiàn)在社會(huì)名望上。所謂名望，指的是名氣，它在字畫中的價(jià)值至關(guān)重要。名人字畫，名人在先，字畫在后，名頭越大，市場(chǎng)地位越高，市場(chǎng)價(jià)格也越高，這好比人們上街買衣服，名牌服裝總要比雜牌來得昂貴。有的書畫家作品非常成熟但是價(jià)格不高，有的并不是專業(yè)的書畫家，但他的作品卻賣價(jià)很高，就是由于其名氣在作怪。在藝術(shù)市場(chǎng)上，像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家，由于他們名氣大、影響大，即使一平方尺畫或是并不代表他們水平的應(yīng)酬之作也動(dòng)輒數(shù)萬元，而一些小名頭的精品，盡管藝術(shù)創(chuàng)作有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，也難同大家的一般作品價(jià)格相比。古往今來確有不少在藝術(shù)上有造詣、有獨(dú)特風(fēng)格的畫家，他們生前甘居寂寞，不善交際，在社會(huì)上既沒有一官半職，也沒有顯赫的地位，像黃賓虹就屬此類。平心而論，他們的藝術(shù)水平確實(shí)很高，只因人們對(duì)他們不熟悉，從而導(dǎo)致其價(jià)位偏低。相反，有的畫家藝術(shù)水平并不很高，但其作品照樣在市場(chǎng)上屢屢高價(jià)成交。例如徐悲鴻，從藝術(shù)上講，徐悲鴻很難同黃賓虹、傅抱石、齊白石、張大千相提并論。但是，徐悲鴻在中國(guó)畫壇的特殊地位、特殊影響支撐著其高價(jià)的走勢(shì)，并與傅抱石、齊白石、張大千并駕齊驅(qū)，這恐怕同徐悲鴻名頭大有著直接的關(guān)系。還需指出的是，有的名人盡管不是書畫家，但作品照樣在拍賣場(chǎng)上有不俗的表現(xiàn)，如孫中山、蔣介石、梅蘭芳、汪精衛(wèi)等名人。從中可以看出名頭大小對(duì)作品價(jià)值的影響。

3．內(nèi)容與題材

美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家哥德哈伯認(rèn)為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力。從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素，實(shí)際上并不僅僅是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力。所以，藝術(shù)品所涉及的內(nèi)容和題材之類的因素對(duì)藝術(shù)品價(jià)格起著決定性影響。字畫的內(nèi)容和題材也是影響其價(jià)值的重要因素。

從拍賣場(chǎng)上看，畫的價(jià)格要明顯高于書法，這主要是畫的創(chuàng)作要比書法來得復(fù)雜，難度也比書法大。在傳統(tǒng)中國(guó)畫中，以山水最高，人物次之，花鳥第三。拿張大千和齊白石來講，張大千是一位全能畫家，山水人物、花鳥無所不能、無所不精，在歷年成交的作品中，他的山水畫價(jià)格屢創(chuàng)佳績(jī)，名列前茅，人物畫次之，花鳥畫第三，其市場(chǎng)作品價(jià)格層次相當(dāng)清楚；齊白石作為一個(gè)花鳥大家，其花鳥成就可謂享譽(yù)海內(nèi)外，他的作品在市場(chǎng)中仍然是以山水畫最高，且行情普遍看好，他的《山水》冊(cè)頁(yè)曾在1995年翰海秋季拍賣會(huì)上創(chuàng)下517萬元的紀(jì)錄，為齊氏作品的最高價(jià)，而他的人物畫價(jià)格又比他的花鳥畫價(jià)格來得高。此外，在拍賣場(chǎng)上常常可以看到：兩幅作品盡管內(nèi)容相同、尺寸大小相近、品相一樣，但是成交的價(jià)格卻相當(dāng)懸殊，這主要是作品受題材的影響。藏家一般對(duì)吉祥、高雅、稀有題材會(huì)有極大的興趣。吉祥題材大多集中在人物花鳥上，因?yàn)樵S多人物花卉動(dòng)物的組合具有傳統(tǒng)的比喻象征含義，如鐘馗、佛像、壽星、牡丹、百合、杜鵑、荔枝、蟠桃等。高雅題材，大多集中于山水上，許多畫家在創(chuàng)作中為抒發(fā)自己的情感，寄情于山水，通過山水之樂，擺脫世俗事務(wù)的煩惱，怡情養(yǎng)性，因而也頗受藏家的青睞。稀有題材主要指畫家平時(shí)很少涉足的題材。一個(gè)典型的例子是，在1997年的中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上，齊白石唯一的一幅以“蒼蠅”為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場(chǎng)的焦點(diǎn)，最終拍出19.8萬元的高價(jià)，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。而對(duì)于不同的繪畫題材而言，同一檔次畫家的作品價(jià)位應(yīng)當(dāng)為：山水畫價(jià)格最高，人物畫價(jià)格次之，花鳥畫價(jià)格再次；若對(duì)于同一檔次書法家不同書體的作品價(jià)格而言：草書價(jià)格最高，行書價(jià)格次之，隸書、篆書和楷書的價(jià)格再次。此外，還有一種在名家書畫交易中會(huì)經(jīng)常遇見的情況，那就是山水畫大家所畫的花鳥畫和所寫的書法作品如何定價(jià)的問題。一般說來，可以按其花鳥畫的價(jià)格是山水畫的30％—40％，而其所寫的書法作品又是其花鳥畫的價(jià)格30％—40％去估算為宜。

4．書畫作品存世量的多少

一般情況下，存世量稀缺的作品價(jià)格較高，反之，存世量較多價(jià)格較低。俗話講“物以稀為貴”，像黃賓虹等畫家作品價(jià)!格之所以還未到應(yīng)有價(jià)格，與作品存世量過大有著密切的關(guān)系。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價(jià)位成交是與其作品少分不開的。特別像李可染有“廢畫三千”之稱。有人統(tǒng)計(jì)李可染作品存世量在千幅以內(nèi)。但有時(shí)情況也不盡然。有些書畫家存世作品極少，形不成一定的市場(chǎng)，收藏家也不愿購(gòu)買炒作，價(jià)格反而上不去。而有些作品存世量較多的書畫家，你有他有，大家一齊哄抬，價(jià)格反而炒上去了。如張大千、齊白石、林散之等一生創(chuàng)作了難以計(jì)數(shù)的作品，林散之被后人稱之為“林一噸”丑，炕可棟見掛其睡作茄品堅(jiān)存似世皺量燭之垮大逮。加但較是摔，趴他仇們?cè)S的禾作腦品季在育市傷場(chǎng)揀上雞一非直神處尤于進(jìn)最首高姓層迫次年。蒜總辰的爛來苦講爪，蛾各涌家井作目品者存拼世花量疫的快多滑少介是灘影描響斧其齒價(jià)倉(cāng)格箭的初一腐個(gè)逼因響素惕。臂這你一曠方題面句說袍明飲作炕品參的蝴價(jià)爬值銜與損價(jià)項(xiàng)格球的范確檢定令是穴一雄件主十濃分宋復(fù)蕩雜響的姜事斤情始，伶另祥一鑰方唱面塔也荒說冊(cè)明雪作澤品也本室身英質(zhì)綱量忽的供高柜低國(guó)仍仿是嫁決享定胃市扭場(chǎng)僵的肅關(guān)倆鍵員。歡如失果篇一燙位薄書病畫魔家校存量世喘量啟較鹿多簽的罵作渴品喬都架是悔質(zhì)獎(jiǎng)量蚊不升高陳的艙作釘品尼，胡其仿市仇場(chǎng)尸價(jià)戶格點(diǎn)肯植定墊不酒會(huì)腐很裹高塘。潛但難有尺一瘦種軟情梅況嚼是翅明輕確值的本，玻這牲就冷是織每纖一譜位溪成達(dá)就馬較奧高航的烘書檢畫豪家端，矩其跑創(chuàng)稠作歡題追材孩較免為兼冷游僻儀的您作客品寨，撓其羞價(jià)石格竟較半他藍(lán)的蹄其蕉他誤題妥材袍的烘作竹品賤肯買定待會(huì)鑄高趁得葛多界。憂

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眾所周知，自古以來在中國(guó)名家書畫的市場(chǎng)交易中，都是按尺寸來談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。

例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官后在揚(yáng)州以賣，畫為生時(shí)，他就自定過這樣的賣畫潤(rùn)格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對(duì)聯(lián)一兩，扇子斗方五錢……畫竹多于買竹錢，紙高六尺價(jià)三千?！贝送庠谏蟼€(gè)世紀(jì)30年代，年屆七十高齡的著名花鳥畫大師齊白石先生在他的畫室中，也曾張貼過如下的一張賣畫潤(rùn)格：“花卉條幅：2、尺110元，3尺15元，4尺20元(以上一尺寬)；5尺30元，6尺45元，8尺72元(以上整紙對(duì)開)；中堂幅加倍，橫幅不畫。冊(cè)頁(yè)：8寸內(nèi)每頁(yè)6元，1尺內(nèi)8元；扇面：寬2尺者10元，1尺5寸內(nèi)8元，小者不畫……”

中國(guó)字茴的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊(cè)頁(yè)、對(duì)聯(lián)、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對(duì)聯(lián)主要適用于室內(nèi)的裝飾，手卷、冊(cè)頁(yè)、扇頁(yè)則適用于案頭展玩，而投資者和收藏者出于各種原因，往往各有所好。一般立軸高于橫幅，紙本優(yōu)于絹本，綾本最下。立軸要在5尺以內(nèi)，橫披要在5尺以外，手卷以長(zhǎng)一丈為合格，越長(zhǎng)價(jià)格越高。冊(cè)頁(yè)、屏條為雙數(shù)，冊(cè)頁(yè)以8開才算足數(shù)，越多越好，屏條以4面為起碼數(shù)，16面為最終數(shù)。在市場(chǎng)上，有時(shí)同一畫家的兩幅作品效果一樣精到，且品相、技法、題材相同，那么就要看它們尺寸大小和作品的樣